井上，日本演员三浦研一扮演的井上贤二，被山下小姐称作“井上大叔”的井上贤二。井上大叔的形象非常贴近“侵华谍枭”土肥原贤二，三浦研一先生的汉语也和土肥原贤二一样非常流利，他让我看到了一个前所未有的、极有人情味的日本特务头子的形象。娇妮，或者说，河口千惠，屈菁菁把头发披散下来的时候远不如束发和服的装扮乖巧清爽。
    井上贤二是日本陆军设在上海的井上特务机关的负责人，军统特工娇妮冒名顶替河口千惠潜伏在井上机关。三浦研一扮演井上贤二时，除了展示井上贤二在谍报战场上的神通广大、精明能干外，着重刻画他对娇妮的深厚感情。井上贤二的妻子和女儿在东北被抗日组织炸死，他把这个父母双亡来投靠自己的假河口千惠当成了自己的女儿，把她调到自己的身边，把她当成自己的心腹，所有的秘密都不隐瞒她。在娇妮用古筝弹奏乐曲时，他随着音乐唱起日本的樱花歌，唱着唱着，他想起了自己的家乡，想起了自己死去的妻子和女儿，歌声渐渐地变成了哽咽的哭声，脸上泪水纵横交错。
    井上机关屡屡出现泄密事件，特别是赵文元被杀后，越来越多的迹象表明了娇妮的可疑，他的顶头上司山下珍子也把怀疑的目光锁定了娇妮，但他仍然极力为娇妮开脱。他告诉娇妮杀死赵文元的子弹型号与他送给娇妮的手枪子弹相匹配，暗示娇妮身份已经暴露，并把她调到宫西中一的调查班里。直到叛变的军统高层特务把娇妮穿着国军军装的相片放在他的面前，他才没有办法为娇妮开脱，但他还是给了娇妮逃跑的机会。可是他并不知道，娇妮已是被军统抛弃，亦不能投向中共，走投无路、逃无可逃了。娇妮在街头上被日本特务杀死后，跪在娇妮尸体旁伤心的骂她“八嘎”，直至最后自杀身亡，手边依然放着娇妮的遗照。三浦研一的演绎很有深度，他把一个离乡背井、侵略他国的侵略者兼受害者，对家乡的想念、对死去的妻女的思念的痛苦和对娇妮的慈爱表现得淋漓尽致，极富感染力。井上对娇妮的感情，远胜剧中其他人的情感纠缠。井上对娇妮的感情，如此单纯，如此感人，如此悲剧。一个父亲的本能，一段战乱时期的特殊亲情，两个敌对国家的人的一段错爱，爱错的父女情。假如，中日无战……下辈子做父女吧！井上贤二，娇妮。

《敌营2》早已看毕，说句老实话，提不起什么动笔的兴趣，因此拖延至今。虽然早知道狗尾续貂几乎是牢不可破的真理，虽然之前的剧透多多少少也打压了心理预期，可是真正面对的时候还是有些许的失望。只是有始就该有终，无论如何总该对自己有个交待，顺笔瞎白话吧，写到哪儿算哪儿。
所谓天时、地利、人和，什么时候都是成功的必要条件，放之四海皆准，文艺作品也是相同的道理。《敌营》第一部之所以成功，首先就得益于得天独厚的“天时”，1927至1931，第一次反G高潮，中国人充分释放出身体里潜藏的全部“狼”性开始互咬，弱肉强食，一地鲜红，那叫一个恨似高山仇似海，心如铁石手做刀。当其时也，无论发生什么不可思议的事都不必奇怪，常在狼群混，哪能不挨咬，何况还是杀红眼的狼群。以“天时”而论，第二部也不遑多让，煌煌一部抗日史，其间多少离人泪、儿女情、英雄气、壮士歌、一寸河山一寸血……，只不过此时已是GG合作，不必自相残杀，枪口一致对外，从普通观众的道德观而言，不必纠结于豆、秸之争，更容易产生同仇敌忾之感，故事可以讲的更加堂堂正正、更加气壮山河。
再说“地利”，第一部故事基本发生在军营，所到最大的城市也不过是个名不见经传的江州，背景相对有些小有些简陋，但小有小的好处，因为小所以简单所以独立。因为简单所以能够集中笔力，路人甲乙丙丁越少，越能够着力于几位主要人物的刻画。因为独立所以能够恣意挥洒，小小军营发生的日常小事，不可能见于正史，只要把握不背离社会大背景的基本前提，怎样胡编乱造都不妨事儿。反观第二部，故事发生在上海……国际大都会，冒险家乐园，三教九流黑白多道鱼龙混杂，背景相当庞大。大，当然有大的优点，随意哪一点铺陈开都将是一段可歌可泣的故事，可资利用的素材异常丰厚。但背景越大，人物线索越多，对编导的要求也就越高，既要条分屡析人物丰满、又要繁简合理故事紧凑，没有金刚钻真是揽不了这瓷器活儿，毕竟世上能有几个曹雪芹、罗贯中？且三、四十年代的上海是万目聚焦之地，十里洋场、寻常巷陌，哪一处不曾被正史、野谈、文学、影视描摹勾画、涂脂抹粉过，也是因此，每个人心中都有一个上海滩，编造过了头观众自是不会满意。
事实证明，敌剧编导的野心是巨大的，能力是不足的，手法是有些小儿科的，第一部中的小背景小故事娓娓道来，倒也整得风生水起很有些动人之处，及至第二部，驾驭上海这艘汪洋巨轮明显捉襟见肘，费力不讨好，故事讲的杂乱无章、主次不分，连篇累牍的日语对白，冗长而乏味，面面俱到的结果是面面都不到，妄图参与每一个历史重大事件的结果是可信度直线下降。将虚构人物穿插入历史事件是文艺作品的惯用手法，原本无可厚非，用地好了可以收到事半而功倍的效果，比如小说中的后起之秀：穿越……但即便是穿越小说，其虚构人物参与历史事件也往往是以旁观者身份，不影响或很少影响到历史进程（那种直接穿到历史人物本尊身上的另当别论）。
在第一部中，敌剧编导对历史事件的借用还是相对成功的，比较典型的是顾顺章事件和铁桶计划，江波都参与其中。请注意，这里说的是“参与”，整个事件并非因江波而起，也非因江波而终，他只是无数参与者中的一个，起到了重要作用但却不是舍他其谁的决定性作用。同时，这两个事件在《敌》剧中，只能算作借鉴，顾像顾顺章，但他不是顾顺章，铁桶计划似铁桶，但不是铁桶，“像”和“是”的差别勿庸赘论。许是尝到了甜头，编导在第二部中将对历史事件的借鉴发扬光大，京沪守备师、淞沪大战、机场、远征军，总之哪儿有热闹哪里就有江波“伟岸”的身影……（江师长＝＝我BS创造你又不珍惜你的人，不是BS你），编导啊编导，你让我凭什么相信淞沪大战是由不知打哪儿冒出来的江波挑起？每一个个体在历史面前都是渺小，所以，干嘛不以渺小的姿态溶入历史，大背景下的小故事也许更好看。
终于说到“人和”。万物灵长，社会主体，贪嗔痴慢疑，爱憎恶欲情，喜怒哀乐愁，所有的所有最终都归结而为“人”。电影也好电视也罢，可以没故事，可以没情节，可以没文化，但至少要有人，鲜活的、令观众心向往之的“人”。《敌营》第一部的成功很大程度上得益于“树人”的成功，男的女的、正面的反面的，无论你是否喜欢，至少那些人物实实在在立得起来，过眼而不望，就算想扯闲篇也能扯得出一长串废话来。这第二部……我只能说：长江后浪推前浪，前浪拍死沙滩上，后浪退回水中央。