1 ) 当女人四十
(以笔名发表于南周知道,此为原文)
四十岁的女人生活是什么的?
在《第二次二十岁》里,崔智友饰演的女主角韩露拉38岁了。韩露拉19岁时因意外怀孕辍学结婚,接下来的20年里她只围绕着老公和儿子转,老公步步高升成了大学教授,嫌弃她没法沟通交流,儿子对她也总是爱理不理。正在这艰难的人生关头,婚外恋的丈夫提出了离婚申请……
在许鞍华颇负盛名的《女人四十》里,孙太阿娥人到四十,正艰难处于“夹心层”中:上有老年痴呆的退伍公公,下有没有长大的孩子,丈夫性格软弱,工作也陷入瓶颈……生活的一切,仿佛都在与她为敌。阿娥每一睁开眼就如陀螺般不停转着,疲惫、窘迫、压抑,四十岁的她的生活内外交困如油煎如热锅煮。
在东方传统观念里,“上得厅堂、下得厨房”“贤内助”“相夫教子”是对已婚女性的角色规定,女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循着这一传统路径规规矩矩走来,不知不觉就到了四十岁的关口。倘若不是像韩露拉一样遭遇措手不及的离婚协议书,她们几乎不曾停下来想一想:女人天然就该为家庭奉献一切吗?当她们将全部奉献给家庭,她们得到了什么,又失去了些什么呢?
“对女人而言,四十岁以上,年龄就没有了意义。” 冲田修一执导的《去见瀑布》如是说道。——女人们青春不再了。
电影《奇怪的她》劈头就是一段嫌弃老去了的女人的台词:“如果把女人比喻成球,如花似玉的十几岁像篮球,男人们会用尽全力伸手去抢;二十几岁的女人是橄榄球,男人们会如豺狼般相互撕扯,也是唯一男人们为球拼命的时期;三十几岁是乒乓球,虽说为球而战的男人数量明显减少,但对球的注意力还是不错的;中年女人是高尔夫球,一个球一个男人,男人只要看到这个球,就会挥杆让球飞的很远很远。”——她们也不再拥有爱情。
四十岁的女人,更确切地说,四十岁的东方女人,仿佛一夜之间就失去了魅力。在欧美许多文学影视作品里,四十岁的女人并不如此,她们有自己的事业,自主、独立、注意保养、神采飞扬。但依循传统的东方女人,她们的生活重心从来是家庭和小孩,她们的生活半径常常是家庭-菜市场-小孩的学校三点一线,她们为家庭倾尽时间与精力,不惜放弃自己的爱好、追求和事业。她们赢得了人们口中“中国传统女性的优良美德”“贤妻良母”的褒扬,却丢失了各不相同的自己。
她们有的在磕磕绊绊任劳任怨中捱过一生,就像电影《我这样过了一生》里的中国传统女性代表桂美,熬过一生,苦了一生。而今时代变了,当离婚越来越平常,不少四十岁的女人遭遇的却是《第二次二十岁》里韩露拉的遭遇:她们为家庭牺牲了一切,却被丈夫抛弃,但早就脱离了社会的她们,该如何进行接下来的人生?
编剧给了韩露拉华丽的逆袭。38岁的韩露拉重新考上了大学,少年时代暗恋她的男主角车玄锡也刚好在这所大学担任教授,并再次默默扮演着守护人的角色。韩露拉逐渐找回曾经的自己,青春与活力焕发。等丈夫悬崖勒马时,却已追悔莫及。四十岁的韩露拉,赢得了第二次二十岁的人生,她寻回了自己,寻回了青春,寻回了认可,也重新收获了爱情。
这的确是令人解气的故事设置——四十岁的灰姑娘只会在韩剧里面出现。但这部电视剧之所以在亚洲走红,除了玛丽苏的套路外,还在于它触及了一个深刻的女性问题:该如何平衡女性自我与家庭之间的关系?
任何一个社会人,身上都同时被赋予多重角色。一个女人,除了自我以外,还可能是他人的女儿,别人的妻子,孩子的母亲。每一重角色,都有属于这个角色的职责和义务,认真尽力做好每个角色也是无可厚非。但遗憾的是,在我们的传统理念中,我们乐于倡导女性对家庭的奉献和牺牲,即便这是以牺牲女性的自我与自由为前提:为丈夫牺牲事业,为小孩教育牺牲所有的业余时间,操持家务,忍气吞声,默默承担一切……甚至这逐渐成为一种道德正确和道德压迫:女人只有这么做才是道德的、坚韧的、伟大的、有母性光环的;你不这么做,就意味着你不是合格的母亲,不是合格的妻子。
这仍旧是道德至上论的逻辑:女性的传统美德高于一切,这一逻辑对女性的压迫实在太过深重!甚至连许鞍华《女人四十》这一为四十岁的女人鸣不平、看似很女权的作品最后都掉入这一逻辑:在孙太阿娥坚韧、伟大的光环里,她受的苦都是值得的,“你知道人生是怎么一回事吗?人生,是很过瘾的”。
《第二次二十岁》里说,人生只有一次,而选择权在你。同样地,四十岁的女人生活是什么样的?是为所谓的女性传统美德所桎梏,湮没在柴米油盐酱醋茶中泯然众人成为让人挥打的“高尔夫球”,哀怨唱着“休涕泪,莫愁烦,人生如朝露”,还是在尽好职责的同时,守住自我、独立、自主,将四十岁活成第二次二十岁呢?
当男女平等尚未成为整个社会的共识时,选择后者不仅需要勇气,还可能付出代价。但真的,人生只有一次,而选择权在你。
2 ) 牵手总在多年后
《第二次二十岁》和《无理的前进》,一个正青春,一个已然与青春离开了太多年华,应该说我哪个都没沾上边,中间的年纪,显得尴里又尴尬。
从二十岁第一集的时候,就哭。
明明根本不可能有任何感同身受的情感存在,但就是莫名觉得很心酸,这种心酸归结起来无非是因为单身,很怕这种单身最后会变成随便结个婚,或者是很怕一时冲动很爱一个人于是结婚,到头来被对方嫌弃成狗,而自己却再也找不回当年任性的自己。
这是中年危机啊,而且还是最可怕的女人的中年危机。到四十岁的时候,还能做什么呢?二十岁的时候说过的大话,开过的玩笑,到四十岁的时候,拖家带口的,一定是默默忍受着就这么过下去了吧。
韩露拉啊,一个典型的四十岁的老女人,尽管很漂亮,尽管有超帅的儿子和很会赚钱的老公,但仍然不幸福。老公出轨要离婚,儿子嫌弃文凭低难交流,总之前面四集的韩露拉就是很可怜,对比二十岁时候的韩露拉,四十岁的韩露拉怎么就活成现在这个样子了呢?
这是最让人伤感的部分,我也想着现在这样一切刚刚好,不会勉强自己喜欢不喜欢的事物,不会试图做自己不喜欢做的事情。但未来总是不可控,鬼知道年纪稍长之后,会变得如何,是成熟了长大了变得圆滑了,也许也是好事,也是坏事。
对比太强烈,会很害怕,很伤感。
结局很美好,因为有一个深爱二十年的初恋一如既往的爱着,牵手总在多年后。
但,即便如此,大结局的这一集还是看着很心酸。会一直一直反复的想,如果当年没有错过,如果当年选择的就是对的人,就不会遗失掉二十年的时间,会多出很多很多两人相处的时间,会一直幸福的生活着。
这是一种贪心,很可怕的贪心。人会一直因为这种贪心变得不幸福,也不满足也不幸福。
贯穿剧目全集的车贤硕的那出舞台剧,原本以为只是无关紧要的存在,却原来在最后一集诉说了最重要的那句话。
Present,英文的现在,另一层意为礼物,现在此刻便是礼物。
生活总是由无数的选择组成的,如果能预判好的选择或者坏的选择,那一定是未来的我穿越了时间和空间。
做出选择就要承担后果,所以,看着韩露拉前夫那句,二十年来,辛苦你了,也谢谢你,心里顿时也是轻松的,无论如何,俩人还有一个帅气的儿子。道理倒是都懂得,无非只是替剧里的人感到遗憾而已,因为和其他小恋爱的剧相比,四十岁的年纪从头再来谈恋爱是尴尬的。
二十岁一共16集,不拖沓也不注水,每一集的内容都刚刚好。没有反面角色,只是选择不一样。不是所有人都有完满结局,有遗憾,特别美。
不像美剧,可以承袭很多年,不怕ENDING。结局了就是结局了呢,很喜欢剧中的所有情感表达和角色设定,是一部很有意思的剧。
3 ) 现在=礼物
在最近看的剧中,我认为这部剧的剧本写的是最好的,因为从一开始就很吸引人,而随着剧情的发展,编剧想要表达的主题就越显现了出来。人的一生,可能会因为种种原因而给自己造成无法挽回的遗憾,就像河露拉一样,因为年轻时的失误而错过了自己人生当中的20年的时间,当初的梦想也没有了实现的可能,看起来确实是很令人惋惜。但是,错过的就是错过了,再往回看也已是无用,只要自己有想要好好生活的决心,无论是什么时候都还是不晚的,虽然也许实现不了当初的理想,但是可以去寻找新的理想,新的人生,过去有什么重要的,重要的是现在,借剧中的一句话说就是现在是present,而present也是礼物,换句话说,现在=礼物。所以无论过去如何,珍惜现在才是最重要的吧!
4 ) It's never too late to start over
52届百想最佳编剧候选名单公布,不出所料,金淑恩(大热剧《太阳的后裔》)、金恩熙(几乎零差评的《signal》)、李有静(国民剧《请回答1988》)全部上榜,但仔细一看竟然没有《第二次二十岁》的苏贤京,讲真,我是不服气的。
苏贤京曾经的作品有《灿烂的遗产》、《我的女儿是素英》、《检察官公主》、《49日》、《two weeks》,几乎部部高收视,但奇怪的是我并不是很喜欢她的风格,除了《检察官公主》刷过,其余皆是几集便弃,但这丝毫不妨碍我喜爱《第二次二十岁》。这次苏贤京选择合作的平台是小众之王tvn,所以连带着整个剧的风格比三大台清新不少,主题也选择了她较为擅长的女性主线,但较她其他作品,整部剧作并不刻意制造高潮和煽情,反而是回归到温情当中。而轻喜剧的定位,也让剧的节奏轻快很多。
剧情简单描述起来,就是19岁的河路娜因为爱情和家庭放弃了上大学以及跳舞的梦想,39岁又因为想要挽回变心的丈夫,重新考入大学,在曾经暗恋自己的男主角的影响下逐渐找回自己,最终获得新生故事。韩剧中《罗武林向前冲》、《妻子的诱惑》、《逆转女王》都属于这个中年主妇翻身套路,经典如《妻子的诱惑》在当时获得了极高的收视率,也被国内翻拍了《回家的诱惑》。应该说这一类题材在韩剧中尚属常见,并无特别,但不同与以往周末剧动辄百集的篇幅,《第二次二十岁》仅仅在16集的篇幅中,围绕着女性的自我觉醒将河路娜的改变一一展现,从最初的唯唯诺诺到后来的积极开朗,从人生的重心只有丈夫孩子到重拾梦想找回自我。虽然集数有限,但苏贤京的本子却很扎实,在自洽的各种巧合里,河路娜脱胎换骨,丝毫不违和。
女主角河路娜的扮演者是女演员崔智友。其实我并不喜欢崔智友略带苦情的长相,但河路娜这个角色却非常适合她,或许因为崔智友是舞蹈演员出身,对于剧中仅有几次的舞蹈,她也能完整地将河路娜对舞蹈的热爱和怀念演绎出来。印象最深的一幕是河路娜在校园祭上舞台上大哭,因为那天时隔20年她又重新跳起了舞,她发现那未曾实现的梦想,未曾有的大学时光,都是再也无法重来的青春,她错过了很多很多。一声声痛哭,着实伤感也让观众产生了共鸣。
男主角车玄锡的扮演者是李尚允,虽然李尚允的剧之前没有看过,但他这次的演绎算是及格,几个可爱的反差和深情的表现都够苏,关键是和崔智友搭着不违和,有cp感。而从人设角度看,车玄锡虽然是关键性人物,但感觉在这部强调女主的剧里,刻画有些中规中矩,标配的痴情——死守20年的初恋情结,标配的才华横溢——知名的导演,标配的帅——被众学生膜拜花痴,感觉与其他偶像剧男主并无区别。这大约也是韩剧在偶像剧框架内的创作的必然。
本剧在处理男二和女二的角色上也非常出色,不同以往对出轨男和小三的平面化处理,剧本对他们以一种戏谑的基调在描述,时而以诙谐去嘲笑,时而又以轻松去带过。而且非常难得是女主没有去进行所谓的复仇,也许对于那个离开的丈夫,多一分的纠缠也是浪费 ,放手既是止损,也是对自己的一个解脱。这个转变,显示了编剧认为现代女性不应以婚姻为唯一奋斗目标,需要有更为洒脱的人生态度。
每个人都是独立的个体,但又因为人类是关系的产物,所以就有了各种关系里的身份,在过去,女性因为历史和文化的缘故,会特别强调她的家庭身份——妻子、母亲,人们很少会去将女性看成一个和男性对等的独立的个体。路娜的教授丈夫最初与高中毕业,整天只谈论儿子的路娜形同陌路,后来因为河路娜脱胎换骨,变得想要挽回妻子;路娜的儿子最初也看不起和社会脱节只会做饭的母亲,但后来因为看到母亲在舞台上的帅气逐渐理解、尊重母亲。这个例子也在一定程度上说明,女性在为妻子、母亲的时候不能一味强调关系中的自己,更应该重视独立的自我,只有自我是可爱的,别人才会爱你。
单从这个立意上本剧就已经是韩剧的突破之作——这不但是苏贤京个人的风格转型,也是韩剧在旧题材上的新挖掘。本次百想苏贤京未能入围,实有遗憾,但身为顶级编剧却依然在不断求变创新,着实让人敬佩,也感叹韩国影视剧市场的求变氛围确实浓厚。
反观国内,今日又刷到《射雕英雄传》翻拍的新闻,如果没记错的话,上一次翻拍是2008年,仅过去了8年,再经典的剧目也经不起第7次翻拍。
5 ) 不谈平等,先守住自己
第二次二十岁
虽然这部戏的立意不算新,但还是有很多要思考的地方。
女主人公三十八岁。十九岁怀孕生子,随着丈夫去了德国留学。语言不通,无依无靠,只能依靠丈夫。可丈夫确实一个十足的自私自利的人,放着妻子孩子不管不问,对于自己的前程和荣耀更加看重,所以在女主奶奶去世参加葬礼和去英国参加学术大会的选择中毫不犹豫地奔向了后者。对妻子没有一点爱惜之心。这样的男人,失去妻子儿子的爱和信任是迟早的事情吧。等到失去了妻子儿子的爱之后,如若取得了成功,学术真的能够给他带来无上的满足感吗?我是女生,我没有这么强的事业心,我没有到达到那样的高度,无法提供回答。但我想,不管男人女人,人都是一样,即便真的是学术上取得成就感,还是想要有一个特别的人与之分享。那之后总有的他寂寞的了。
这里就不得不提到丈夫的外遇,也是大学教授,而且还是政治领导的女儿。 无论是在学术上还是在他的人生前途上都能够给予他足够的支持和鼓励,是一个相对于现任妻子更加的门当户对的人。但是正是这个政治领导的女儿,大学教授,从小被宠爱着长大,受过高等教育,更加的有自我的意识,不会愿意做出大的牺牲,在关键事情的选择上也不会一味地去屈从与他的想法。更有甚之,会对他所做的事情评论一二,指手画脚。却是女主的丈夫所不能够承受的女人。 因为在他的眼里,他在家庭里的地位是不能动摇的至高无上的人。
如果换一下位置,女主的丈夫当年娶的不是女主而是这位大学教授,会有怎样的结局呢?我想只有两种,第一女主的丈夫意识到自己不能做自己随心想做的事情,是一定要听从教授和教授家里的吩咐,委曲求全。第二就是自尊心受不了这样的侮辱,找一个机会反击一下然后离婚。 然而这并改变不了他悲剧的结局。这样的自私狂妄的人,如果不改变,注定是要被社会所抛弃的。
再来看看女主,三十八岁,经历了人生的低谷,遇到了儿时的同伴,重新开启了人生之旅。然而这个却并不算是一件容易的事情,要经历很大的伤害,彻底看清之后才能重新出发。
上了大学之后一点点地发现原来自己放弃了梦想,自由,青春,还有最亲的奶奶之后换来的是丈夫的嫌弃,背叛,和冰冷刺骨的漠视。这个道理其实女主之前不是不懂,而是没有被逼到要面对现实的那最后的一步。即便没有丈夫的陪伴,理解,自己一个人抚养孩子,即使自己得了自闭症而丈夫毫不知情,这都是可以忍受的。为什么,因为有孩子,还因为没有勇气和能力去面对十九年来缩在家里不知道外面的世界变成什么样子,不知道自己能不能养活自己,或者养活自己和孩子。 所以连自己得了绝症之后都没有勇气告诉任何人,因为怕渺小的不能再渺小的自己,在丈夫和孩子的眼里连活着的意义都没有了。直到,遇见了男主,凭着他的暗中帮助,加上丈夫对自己失去最后的仁慈,一定要逼着离婚之后,才慢慢地站起来。
在站起来的那一刻,她便获得了重生。所有的心里障碍都不是那么容易克服的。这还是部电视剧,需要制造浪漫。而现实生活中,如若真的遭遇了这一切而却没有一个人可以帮助或者暗中帮助自己的时候,可能需要更大的勇气,更久的时间才能够重新走出来。
中国的发展早已超越了封建时期女子三从四德的时候,但却远没有到男女平等。即便是在先进的美国,男女平等也是远远没有达到的事情。女人牺牲自己为了家庭比比皆是,运气好遇到疼爱自己的老公,和乖巧的孩子。运气不好便如同剧中的角色被所有人嫌弃甚至抛弃。就像有一个网友的评论那样,二十岁时候奋不顾身,赴汤蹈火的爱情,有可能在二十年之后可能变成了苟延残喘,不堪入目的生活悲剧。所以不管在何时何地,都要能够守住自己,不让自己变成婚姻的附属品。
6 ) 贤硕露拉的爱情:玉人青葱(随剧更新)
随剧更新。全剧剧评都更新在这个帖子里,不会另外开贴。特别情况除外。
1-4集
19岁,38岁,河露拉的人生如果没有遇到前夫金宇哲,大概会是以上这个样子—— 舞蹈界的 superstar。
但是,随着婚姻的消耗,孩子的早到,她已经只能让自己可能的美好,变成了幻象。
如果一切平淡如水地度过,她不会也不想给自己机会去憧憬人生的另一种可能,既然可以为家庭放弃学业事业,既然可以从一个执拗的女生变得卑微顺从,她显然已经寻找到了她认定的幸福,可惜,这幸福,正渐渐化为镜花水月。
漫天的泡沫无从追寻,抓到手已碎不成形,即便如此,她还是想要奋力一搏,挽回一切。
坏爱情,好爱情
事隔多年,车贤哲醉酒的时候仍会称呼河露拉为无语的坏女人。他在说戏彩排的时候,会强调初恋的好坏之分。
事隔多年,偶然重逢,他会瞬间凝固,继而大声吼叫:记住脸也记不得名字。连珠炮地发泄完,然后狼狈逃离,车子驶去,还会忍不住回头远望。
事隔多年,他仍然会失态,会铭记,即便,她对他已淡忘,记得脸却要努力回忆一番才想得起名字,甚至不知道他曾深深喜欢过她,不然,她不会不知道自己究竟对他犯了什么错。
私奔的错,结婚的错,怀孕的错,一声招呼都不打地离开了他的世界。
20年来,他对世界充满了好奇,世界和人总是变化太快,不经意就走了,不经意就来了,不经意就爱上,不经意就失去,他需要知道,才能禁得住那种痛。
所以他的世界,20年来,事业,功成名就,而爱情,不发生就不会结束。
也许,开始,就从来没有结束过。
20岁的同学看到38岁的河露拉,都叫大婶,人类尤其是女人,如今衰老的年龄分水岭正越来越年轻化,一个拥有20岁儿子的38岁妈妈更是被认为无可辩驳的衰老。
虽然谁都要经历老去,看一看今天的她,其实就是明天的自己,但是懂得这个道理的人并不太多,不然不会嘲笑如斯,放肆如斯。
儿子无法容忍和母亲同校,竭力阻止,丈夫无法容忍妻子上学,直呼有病,同学无法容忍与她共组,避之不及。其实,她上学的目的很简单:充实自己,挽救婚姻,在知道自己的生命即将结束之时,又多了一个意义:追寻自我,每一个理由,都积极上进,每一个理由,都无可指责,但是,年纪,却成了外界套在她头上行动的枷锁,自由的禁锢。
就这样,她成了异类,一个不约而同被大家排斥侮辱嘲笑伤害的异类,而其实,人们总是喜欢,把与自己不同的人叫做异类,就像18岁时的车贤硕,日后成为了明星,喜欢安静喜欢幻想喜欢创造,便被自认为正常的同学划为了异类。
正因为幻想像鸟儿般飞行,起初有了风筝,后来有了飞机,而当初,想象的人多半会被称作痴人说梦,没有翅膀怎么飞翔?人们只局限在既有的事实里固步自封。而那个所谓的异类会用行动证明:没有翅膀也能飞翔。
某种意义上,18岁的车贤硕和河露拉是最般配的一对,有梦想,有坚持,有勇气,有灵性。他的音乐引领她的舞蹈,他的辅助达成她抓猥亵犯的壮举。直面而不退缩,勇敢而不气馁。
没有错为什么要道歉?18岁时,她这样对他说,那时他身处迷茫;38岁时,他对她说,那时,她几近绝望。
可惜,有些事,有些人,兜兜转转一大圈,才能幡然悔悟。
小三导师指导婚姻去何方?
如果选课中点击车贤硕的课程纯粹是为了凑满最后3个学分,那么有两门课是她有意为之,一门是心理学,前夫的术业专攻,她依旧认为只要自己能够站在一个高度去与他谈天论地就能挽回他的心意,她至始至终不知道问题的症结出在他对旧人的厌倦,这种厌倦的解决办法只能是用新人代替旧人,所谓对于她刻板等诸多的指责,不过是抛弃她时必要的借口而已。
金伊真的课程叫做婚姻与家庭,是一门教导男与女如何处理感情的课程,但是从第一次开课之时,用车贤硕的话形容就像在搞联谊。男与女,对对碰,好笑的是,其中有些人压根没有遵守规则,偷看心仪男生交出的物件,然后径自取走,与他刻意凑一对。
金伊真照本宣科的本事用教授的身份就可以证明,但是一个真正的教师,必须是知识与道德的结合体,也就是说研究方向上,应该在这一领域严以修身,率先垂范,才能令同行尊重,令学生敬重。
婚姻与家庭,应该是一门教人如何幸福的课,而不是如何去破坏别人幸福的课,显然,关于这个课程核心,金伊真并不胜任。而对于一心想通过此课程的学习去提升自己以挽救婚姻的学生河露拉来说,金伊真简直就是在误人子弟。
先来看课程的开始,她一进门,扫视全场,目光定格在大龄学生河露拉身上,然后,她毫不避讳地直接问起了她的隐私:你结婚了吗?河露拉回答得很好,1这是个人私事2这个问题与课程无关,纯粹是金伊真借机满足自己的好奇心,继而用这个料去跟同事八卦,她吐槽的第一个对象不幸正好是车贤硕,所以碰得一鼻子灰。
“课上不知哪来一个女的,简直就是一颗炸弹。”她说。
这不是一个真正的老师能够说出的话,我在上学时也看过一个类似的极品。这句话的含义实际是这样:1她不喜欢河露拉这样的学生,这女人没资格来听她的课,为什么?因为1她年纪大,2她问她结婚没,这女人居然敢拒绝回答。所以,她不喜欢河露拉。年纪,婚否,收入等,回不回答,是个人的自由。
河露拉交了学费,怀着求知的热忱来听她所尊敬老师的课,老师在假笑之余,对她评价如此之低,这就是金伊真给予河露拉一腔热忱和崇敬的回报。
在金伊真的标准里,已婚女或老处女都应该被排除在这门课程之外,然而,车贤硕回敬她的话把她的偏见与狭隘驳斥得体无完肤:不管是老处女还是已婚女,都有学习如何处理感情的资格,这门课适用于所有人群,每个人都有追寻幸福的权利。
爱情,有时徒有虚名
当年导致露拉怀孕,金宇哲一直赖以自豪的是,他并没有推卸责任,而是与之结婚了结,成就了他有担当的美名。
20年来,这女人相夫教子,在每天的柴米油盐里过着她认为幸福的小日子,每天迎来送往,看着夫儿离家,再等着他们回家。
为数不多的回忆画面里,可以推知这种生活的面貌。在异国生产,在异国哺育,孩子病时她一人守在身旁,一边恳求着丈夫早些归家,一边背着儿子焦头烂额,花一样的年纪,她在尿布奶瓶堆里蹉跎,待到人老珠黄之时,就被丈夫毫不犹豫地踢出家门。
一个当年为了一双舞鞋去搬运粪便打工赚钱的女生,一个被同学撕扯着头发一遍遍摔到地上都不肯屈从的倔强女生,何以变得这样卑微,卑微到了尘土里。无论是丈夫不屑的眼神,刻薄的话语,还是儿子冷漠的回应,她都一声不吭,甘愿忍受。
因为爱情,因为想要弥补自己从小被母亲遗弃家庭解体的伤痛,在理想和婚姻之间,她毫不犹豫地选择了后者,她曾经多么执着追寻过舞蹈的梦想,为此不惜在粪堆里打滚,她曾经多么执拗地拒绝服从同学对于年糕数量的命令,不愿意去伤及奶奶的一片热心,奶奶以自己的手艺而自豪,在奶奶的眼里,孩子都应该吃得饱足,而不是为了爱美,整日虐待自己的胃口。她对舞蹈的执着曾让倔强的奶奶为她背井离乡一同追寻梦想,而同时,她宁愿自己挨揍受伤也不会去违背奶奶对食物数量的坚持与倔强。她爱舞蹈,更爱奶奶。说到底,于河露拉,家庭大于一切,大过事业,甚至大过自己。而童年的遭遇,让她更加对家庭有一种浓重的眷恋。
然而,她的付出,在前夫眼里,一文不值。
金宇哲的思维很有意思,他对车贤硕说,夫妻不是血亲,因此不值得在死后怀念。这就可以理解,为何在妻子尽忠职守,任劳任怨20年之后,他可以像丢垃圾一样把她给扫地出门。
20年来,他对于当年的婚姻担当一直引以为豪。他没有做逃兵,而是对这对母子负了责任,然而,20年来,他也是不甘心的,作为一个教授,自己的人生不该被一个高中都没毕业的女人禁锢,所以,当儿子成年,步入大学,他终于可以如愿以偿地甩掉这个包袱,他对河露拉说的是:行行好,放他自由吧,这就是20年,他对于这场婚姻的心灵写照。
之所以选择珉秀上大学离婚,金宇哲也是挖空了心思。外遇是早在孩子上大学前就有了,婚姻也是早就想离了,但是,作为理事长千金的娇滴滴的金伊真是无论如何不会接受成为一个半大孩子的奶妈的,所以,在孩子成年可以基本自立的时候,离婚刚刚好,因为河露拉唯一的用途已毕,可以告老还乡矣。
当然,毕竟有着20年的感情,他在离婚时给了河露拉一个店铺,然而,如果3个月后河露拉没有兑现离婚的承诺,连这家店铺都会被收回,也就是说,到时,她会一无所有。
一个大妻子五岁的男人,本来应该是一个引导者,引导一个稚嫩的孩子从女孩变为女人,照顾家庭与实现自我并不相斥相左,既希望妻子活色生香,同时又迫使她操持家务以方便丈夫在外专心发展事业,这种两难,任三头六臂,也万难达成。很多女性孩子稍大,纷纷重回社会,而当年的露拉若是选择了自己的梦想,势必顾及不了家庭,而金哲宇自然也就无法每天打扮地油光锃亮地去成就自己。
只能说,做金哲宇的老婆,难度系数太大。
当然,第四集里,晚上回家,楼下看到妻子对着儿子流露出灵动的一面,他的小心灵瞬时咯噔了一下,看得有些陶醉:那还是他认识的河露拉吗?
仍是,只是,没有了他的拖累,她做回了自己而已。
这是个伏笔,将来估计他会想要挽回婚姻,挽回妻子,但是,露拉是跟车贤硕呢,还是跟车贤硕呢?
崔智友老了依然很美,错过一场校园恋爱只能看剧补上了。男主好帅~男人不爱你真是什么借口都能说出来,冠冕堂皇
崔智友的颜值飘忽不定 男猪是美图秀秀版王宝强
崔智友还是女神 冬季恋歌中一抹清纯怜人四十岁的今天还在 演技适合角色时依旧无可挑剔 略略颦蹙一下眉我的心都能滴出泪来 所以女神大概是一辈子的吧 男主傲娇到死 电视剧意外的有可观性
豆瓣评分居然低于8.0有点超出意料 看了下评论原来都是扣分扣在女主演技上 但是抛开演技这部剧的题材和剧情真的让我眼前一亮啊…崔智友虽然演技不算特别特别自然但我觉得她已经演出女主角该有的感觉了…总之表白苏贤晶编剧 感觉苏贤晶编剧没有一部是烂剧啊 比那个金恩淑好太多好吗:)
致青春。编剧真心厉害。大处荒诞,小处幽默。基于人生经历的台词处处戳人心。把怀旧和现实的青春紧密结合的故事能够网罗年龄跨度大的观众,收视率高不难理解。配乐超喜欢。虽然崔智友的声音和语速不太喜欢,但还真想不出别人演这个角色。
欧妮太漂亮了 编剧好有诚意 一直致敬冬恋 男主的戏从来不看 长得太像王宝强了 他一笑我就出戏 为了智友我忍了 少年的部分很好看 小男主的戏很稳 学霸范十足 羡慕他们的同窗友谊 自己没有这样的好运气
这电视剧说了大部分女人的心声,没有伺候老公孩子的日子真好,婚姻生活是扼杀自我的大招,必须没有反抗能力,面对那么多的家庭事情和工作,根本想赶紧干完,还哪里有时间去问自我是什么。婚后生活是修行,不仅磨损你的皮肤青春脾气性格还有仅有的自我
女人本来就不应该把青春浪费再一个男人身上,小孩更是不必要,让他们见鬼去吧,老子要一辈子单身~
不知不觉看着眼泪要落下来,梦想和希望,俗气却永恒,就像傲娇的男主一样受欢迎,科科崔智友虽说脸僵吧但演技好啊,可爱又不做作的家庭主妇,和前面一部诱惑里完全不一样
崔智友可爱身材棒
1)并不是人人都有重来一次的勇气;2)所以,永远不要丧失自我;3)演了几部大烂片以后,崔姐姐终于开始懂得放弃一些,再握紧一些;4)尊重、不做作、完整的表现……永远都是你在爱情里最佳的表现方式,虽然我知道,要做到太难~
即使金喜善崔智友这些元祖韩流美女在今年都前赴后继的接拍了“装嫩”题材的作品,但不得不说这部剧是在披着噱头的外衣下探讨了深刻的女性话题,不管四十岁的你是家庭主妇还是女强人,不管二十出头的你是已经嫁做人妻或者至今单身,关于自身和家庭的平衡点永远值得思考,很有现实意义不是吗?
不太喜欢崔智友的演技啊 可是喜欢剧情啊!女人应该有自己的生活啊!
崔智友演妈妈,啊?姐姐也到了分水岭。还好,只要一直演就会一直看。
喜欢别扭的车导演,喜欢一个人就是会因为她而变得幼稚小气,和平时的自己完全不一样,为什么呢?因为喜欢一个人就是你已经把自己的情绪交托给了你所喜欢的那个人了。
男二本来应该是个贱男,可是演员演出喜剧效果,每次他表示吃惊,我都以为他在开玩笑😄
不太喜欢崔智友的演技啊 可是喜欢剧情啊!
我的女神老了,可她的装扮我都好喜欢,哪里有同款?!男猪好好玩儿,简直是理想大叔的模板!追剧太捉急,跑去看冬恋。对比之下,才发现13年的光阴太可怕!有珍呐T^T
崔智友这么多年保养的真好
果然瘦才是王道…四十岁了还可以像少女