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剧照
更新时间：2023-07-21 04:38
详细剧情
孤儿贺永年由小商店老板娘郑母抚养成人，与郑女静琴青梅竹马。年、琴情根早种，琴处处相助，年好生感激。年毕业后得贸易公司梁老板赏识，琴母女予以支持。年努力工作，得到重用。梁女儿妮受年吸引，展开追求，年心系于琴，唯怕开罪妮，勉强应酬。\r年受妮引诱，渐向往高级生活，置郑氏母女不顾。妮搭上年，旧同学亨利借机靠拢，与年合资房产生意。年财色皆欲，搬往梁家居住，琴感心酸。郑母接到收楼律师信，偕琴向年求助，方知乃年公司所为。琴得知年、妮关系。年虽感为难，却不愿放弃利益，母女十分失望。\r妮与亨利打得火热，年遭妮抛弃，在工作上更被亨利偷空拖累惹上官非，锒铛入狱。琴对年仍不离不弃，年出狱后决重新做人。
长篇影评
1 ) 家庭与社会的冲突
《夜夜盼郎归》尽显香港左翼电影的本色：对商业社会的道德焦虑。影片的男主角贺永年是个孤儿，从小由师母一家抚养长大，除了在职业中学读书之外，也帮助师母的小铺子做点事情，并且和师母的女儿静琴从小青梅竹马，虽然没有明说却也已经接近谈婚论嫁。一次偶然的机会，贺永年被商行的梁老板看重，并在妖媚女儿丹尼的怂恿下将贺永年招到商行做事。一来二去之后，贺永年被丹尼吸引并逐渐适应了灯红酒绿的生活，离师母一家越来越远。丹尼在猥琐男亨利的怂恿下准备做一票房地产生意，看重的地皮正好要拆迁师母一家住的地方。师母无奈找到梁老板的家里求贺永年帮忙，铁心的贺永年回绝了可怜的母女，并在丹尼面前百般洗脱和他们的关系。在影片的结尾，丹尼甩了贺永年，梁老板也让他背自己女儿经营的黑锅而开除。贺永年变得一无所有，在瑟瑟寒风中流落街头，无意中来到租住木棚区的师母家门口，再也支持不住，倒在地上。一家人就以这样的方式重逢了。
商行和贸易公司、以及富商的形象，在我看的这几部五六十年代香港左翼电影中经常出现，大多数作为工作场所和职业背景而出现，这里的男男女女们的主要工作内容是接打电话、翻看文件和写字，这对于那个年代的普通观众而言，应当类似于白领公务员之类在我们眼中的形象。在这部电影里，商行和贸易公司本身并没有仅仅作为简单背景而出现，而是作为和家庭相对的场所，将贺永年一点点地从师母母女身边抽走。在影片中的一场戏中，母女因即将被拆迁不得不到公司里寻找贺永年，在这场戏中，母女两人对这种空间和氛围的不适应和反感得到充分展示。商行公司和经济业务在影片中成为丹尼和亨利陷害男主角的手段，在这样的商业社会中，善良的人往往会在其中迷失、并品尝苦果。
出了工作内容之外，生活方式也发挥了同样负面的功能，这集中反映在夜总会这个地点中。在贺永年和静琴谈情说爱的时候，他们去的是自然场所，在山谷和溪水边，甚至在晚上的街道路旁，互相倾诉爱慕之情；而贺永年和丹尼之间则更多地在夜总会通过跳舞和喝酒来表现情感中的欲望。夜总会同样是这些电影中的重要社交场所，在这部影片中同样被展现为负面的效果。与商行一样，都是为了突出家庭、特别是无产阶级家庭的温暖。
影片最重要的场景是最后一场，贺永年流落街头，无意中来到师母新租的木棚房，虽然住宿条件更差，但在这样简陋的家庭中，生活仍然在继续，通过墙上挂着的永年照片我们能够发现这个家也是随时向他敞开的。静琴听到动静后出门扶起晕倒在地的永年，三人的家庭重新完整，家庭在对男主角的拯救中也完成了本身母题的塑造。在《笑笑笑》中家庭伦理对社会矛盾的消解，这部影片中同样也是。
商行和贸易公司、以及富商的形象，在我看的这几部五六十年代香港左翼电影中经常出现，大多数作为工作场所和职业背景而出现，这里的男男女女们的主要工作内容是接打电话、翻看文件和写字，这对于那个年代的普通观众而言，应当类似于白领公务员之类在我们眼中的形象。在这部电影里，商行和贸易公司本身并没有仅仅作为简单背景而出现，而是作为和家庭相对的场所，将贺永年一点点地从师母母女身边抽走。在影片中的一场戏中，母女因即将被拆迁不得不到公司里寻找贺永年，在这场戏中，母女两人对这种空间和氛围的不适应和反感得到充分展示。商行公司和经济业务在影片中成为丹尼和亨利陷害男主角的手段，在这样的商业社会中，善良的人往往会在其中迷失、并品尝苦果。
出了工作内容之外，生活方式也发挥了同样负面的功能，这集中反映在夜总会这个地点中。在贺永年和静琴谈情说爱的时候，他们去的是自然场所，在山谷和溪水边，甚至在晚上的街道路旁，互相倾诉爱慕之情；而贺永年和丹尼之间则更多地在夜总会通过跳舞和喝酒来表现情感中的欲望。夜总会同样是这些电影中的重要社交场所，在这部影片中同样被展现为负面的效果。与商行一样，都是为了突出家庭、特别是无产阶级家庭的温暖。
影片最重要的场景是最后一场，贺永年流落街头，无意中来到师母新租的木棚房，虽然住宿条件更差，但在这样简陋的家庭中，生活仍然在继续，通过墙上挂着的永年照片我们能够发现这个家也是随时向他敞开的。静琴听到动静后出门扶起晕倒在地的永年，三人的家庭重新完整，家庭在对男主角的拯救中也完成了本身母题的塑造。在《笑笑笑》中家庭伦理对社会矛盾的消解，这部影片中同样也是。
17岁的朱虹步入影坛所接拍的第三部电影。演技青涩稚嫩，带着学生气，好在青春少女的本色出演还是相当可人。
男人有钱就变坏，变坏就有钱！就是因为最后一幕的画面吸引了我才来看。浪子回头，只要人回来，其他的都不重要了，女人需要的也就这么多。
莎菲真美！喂高远吃糖果时真像母子哈哈哈哈
6/10，故事老套，我居然几十年前在电影院看的，对于欧阳莎菲还是有些记忆。
以前的电影很有教化功能，这部电影让我想起《一江春水向东流》，讲的都是一个忠厚老实的男人怎么在社会大染缸里一步步堕落……演员演技都很在线，很不错的一部电影，非常值得一看！
流畅动人，朱虹高远莎菲赏心悦目，虽然结尾的煽情看笑了
剧情传统，全片中规中矩，但最后那段归途羔羊的唱诵很不协调，还专门给朱虹打了个特写，俨然圣母降世，是一大败笔。欧阳莎菲演得很不错，风骚入骨。
还是浪子回头的故事，欧阳莎菲老师演技完爆在场所有人，尤其朱虹。最后高唱“迷途的羔羊”，似乎相较社会风气更强调个人的失足的原因，更何况贺永年最后跪地请求静琴的宽恕（而不是师母），以代表爱情的年轻女性救赎苦难，虚构了完美的幸福结局，其实感觉还是挺软的。
朱虹VS欧阳莎菲
中近景较多，标准布光为主，有点像《天伦》，“迷途羔羊回归”，男主人公随着沦落风尘衣服渐黑，中规中矩但还是颇有意思
所谓的老实人，其实花花肠子也挺多。意志不坚，遭人利用，到最后一江春水向东流。越老实的人，到了面对诱惑时，越能想入非非，遭人利用。夜夜盼郎归，到最后盼得的却是一个白眼狼。最后落魄到跪求原谅，这种人还是自生自灭的好。
唉。。。。。。
歌曲很好听啊，谁唱的？
很喜欢朱石麟导演的作品（虽然没看过几部=_=），几十年前的剧本倒也不落伍，凤凰男在富家小姐的利诱下一步步堕入甜蜜陷阱、抛弃一直抚养他长大的阿姨与青梅竹马，最后一场空，被富家扫地出门欠一屁股债。蛤蛤蛤蛤，是不是很当代？
很普通的浪子回头金不换的伦理套路，哼换做是我才不会原谅那个负心汉！所以这就是为什么我从不赞同对与自己没有血缘关系的人太好的原因。未满二十岁的朱虹虽然演个家境普通的平凡女孩，但是朴素的衣服依然掩盖不住她眉宇之间的高贵气质，最后一个镜头好像圣女下凡。演技嘛就不如当时的欧阳莎菲老练了
这样的电影，我所读过的电影史上从来没有提到过。以至于我难以将它归入任何一个我所熟悉的范围内，但是其所表现的一切，题材，主题，叙事方式，文化归属，我无疑相当熟悉。家庭伦理一脉果然被香港继承了。。。
2.5/5我愿称之为香港50s版《人生》；片尾插曲教化作用显著， “人海茫茫，人海茫茫，社会是一只大染缸。近朱者赤，近墨者黑，最危险就在血气方刚。”
1987.11.27
高远和朱虹，香港颜值高峰期代表
看點著實不多，典型的「浪子回頭金不換」。朱虹很菜鳥，當年還是學生一名。高遠在戲中的優柔寡斷叫人氣惱，偏偏現實中他和樂蒂、陳思思的糾葛跟劇中人如出一轍，不禁慨嘆「戲如人生」。男女主角稍欠壓場感，反觀石磊與歐陽莎菲一對配角混身是戲，搶鏡非常，總算扳回一點分數。