校车司机于困樵(段奕宏 饰)因失职酿成了一起重大的校车车祸,困樵拼死救出了似与车祸背后真相息息相关的汪楚祺(荣梓杉 饰),校车上的其他学生无人生还。得知此事家境显赫的汪父(郭富城 饰)为了隐藏这个秘密,不得不把困樵藏在自己家的地下室里长达三年,却处处暗示困樵何时自首。随着访客的到来,这个原本温馨和睦的四口之家变得越来越诡异,母亲(许玮甯 饰)整日惴惴不安,姐姐(张子枫 饰)举止一反常态,家人个个心怀鬼胎,怪事频出,这个家背后不可告人的秘密似乎即将浮出水面……
优点: 前期惊悚感渲染得不错,这得益于静中突然出现的渗人音乐和郭天王、张子枫、荣梓杉一个个充满内容和气场的眼神和表演(话说这两个孩子真适合演恐怖片,只是可惜中国的恐怖片限制太多……)。 缺点: 这部电影前期惊悚感越成功,当谜底揭晓时你就越感觉像个傻子,智商仿佛狠狠被侮辱了一番。 这么大一个局,这样一个拼凑起来的家庭居然只是为了让本来就没有任何责任的校车司机去自首认罪。 汪先生当然是个心理极度扭曲的人,自己被父母逼着只能放弃同性恋人回去继承家产,却找上一个无辜女人,还骗着女人生下自己恋人的孩子,以至于这个女人发现被骗后自杀。 但是这样一个心理扭曲的人,把他认为应该为他儿子的死承担责任的司机关在自家地下室以后,却完全没有做任何出格的报复的举动,而是好好养着这个司机,这实在难以理解。 ”母亲”以前就是个看重钱的小三,这次答应再次为了钱扮演一个妻子和母亲,也可以理解。 可女儿又究竟是一种什么样的心态呢? 看她与司机的相处模式像是对待一个老师或者朋友,甚至带有一点暧昧的意味,还提出两个人一起离开那个”家”。 可是她却会梦游后仿佛被已死去的弟弟附身般要求司机为她系鞋带,这说不通的情节感觉就像编剧为了吓人而刻意制造的。 弟弟的存在就更像是汪先生变态心理众想维持”家”完整的执念体现,对故事本身反倒有种不和谐感,既然被小孩叫下车的司机要对停着的校车被卡车撞到承担罪责,那叫司机下去的孩子是不是更是罪魁祸首,把这样的孩子当成自己死去儿子的替代品,整天在眼前晃,是觉得自己心里不够堵吗? 总之前期各种铺垫让人猜疑可能出现的各种恐怖事件和吓人原因都在解谜的一刻变成了一种被侮辱的羞耻感。编剧给出这样一个故事,是把所有人都当傻子耍吗? 这也让前面所有的优点都变成了笑话,因为一部电影的故事核心都是不能逻辑自洽的,那这部电影就没有存在的价值了。
我今年五一档的第一部电影,选择了《秘密访客》。
选择这部电影作为五一开胃菜,是因为就电影前期宣传而言,他是最吸引我的——
首先,是题材国内少有。
在中国的大荧幕上,爱情片、亲情片和喜剧片这三大类型片,无疑是每个档期的消费主力军,犯罪片、玄幻片虽然量少,但每个档期也会有一两部,唯独悬疑片和恐怖片在国内近乎绝迹——
究其原因,恐怖片因为审核的问题,在题材上就已经pass,而悬疑片虽然在特效方面不需要太多资金,但是对于电影编剧、导演还有演员却有着超高的要求,并且资金回笼较慢,国内受众偏少,这导致中国导演和投资方都不太愿意拍摄悬疑片。
所以,《秘密访客》宣布定档之后,我五一档的首要目标,便是它。
其次,演员合我心意。
这部电影的演员阵容虽然不是五一档最强大的,但在我看来却是五一档最扎实的——
香港金像奖影帝郭富城,之前出演的悬疑片《踏雪寻梅》《无双》均是国内的上乘之作。
东京电影节影帝段奕宏,国内中生代的扛把子演员,在《烈日灼心》里展现了极为优异的演技。
台北电影节影后许玮甯,其实我对于这位演员并不熟悉,对于许玮甯的全部印象都来自《目击者之追凶》这部电影,但仅仅这一部电影,就足以让我记住她。
最后,是国内新晋小生张小花子枫和《隐秘的角落》里的小恶魔荣梓杉。
这五位演员在我看来,就是国内悬疑片的全明星阵容,能攻能守,上有老练的郭富城段奕宏,中有成熟的许玮甯调节氛围,下有后生可期的张子枫、荣梓杉。
最后,导演比较靠谱。
在看每部电影之前,我都会去看看导演究竟是谁,不管一部片前期吹的多天花乱坠,演员阵容多惊艳豪华,一旦掌舵手不行,这船,终究还是得翻。
不过陈正道在我看来,是国内拍悬疑片的一把好手,之前和徐峥合作的《催眠大师》观感良好,之后的电视剧《摩天大楼》更是出乎我的意料。
因为这三点原因,我满怀兴奋,抱着期待走进了电影院——
可惜,111分钟过后,我哭了,这是啥玩意儿!?
01、“引人”
上映两天之后,豆瓣评分5.8。
这个评分和我的观感几乎一致——
可以看,但不能细看,可以期待,但不能抱着太高的期待。
不过,我想先说一说《秘密访客》的优点。
首先,这部电影在创作方向上,我认为在国内算是一次比较大的尝试与突破——
电影内通过各种闪回的镜头和一些细节,涉及到了形婚、代孕、阶级、同妻、私刑等等比较敏感的议题。
因为电影审核的原因,陈正道选择用减法的方式去拍摄。
例如郭富城饰演的汪先生是同性恋这件事,电影里并没有确凿的证据,但是我们通过他对好友Roy的思念,还有前妻张晓雪“借精”生出灰眸的汪楚琪可以推测出,郭富城是一名同性恋,而晓雪因为接受不了这个事实选择了自杀。
这种不通过正面描述,而是用几个镜头、零散的片段组成的暗线在我看来是本片的一大亮点。
其次,不得不说,《秘密访客》的镜头调度,还有视听上惊悚基调的营造,是国内少有且成功的。
在电影经过60分钟之后,我和朋友甚至还一头雾水,完全无法理解这部电影到底在讲什么,但是因为气氛营造完美,加上一惊一乍的惊吓镜头,几乎全场的观众情绪都被调动了起来——
我们都在期待着,接下来50分钟的解密时刻,是不是会给我们一个惊天大礼,上演一幕幕的反转好戏。
这种先抑后扬,用90分钟的压抑铺垫去点燃最后20分钟的高潮,有点类似是枝裕和的《小偷家族》,在国内比较少见,但我个人十分喜欢。
可以说这部电影的前90分钟,在我看来作为悬疑片已经相当成功,如果没有最后的20分钟揭秘的话。
02、“入胜”
这一部份涉及剧透,尚未观看过电影的朋友请谨慎观看。
一部电影最重要的是什么?
这对于不同的类型片,有不同的定义,动作片的核心是打斗,科幻片的核心是特效,喜剧片的核心是笑点,那么悬疑片呢?
毫无疑问,是引人入胜的剧情。
但《秘密访客》在“引人”上做到了8分,但在“入胜”上,却连及格分都达不到。
就主线剧情里来说,本片其实比较简单——
有权有钱的富豪汪先生儿子汪楚琪因为一次校车坠崖的事故不幸去世,但是法院却判决校车司机于困樵无罪释放,不满这个判罚结果的汪先生选择用一种特殊的私刑来惩罚于困樵——
他领养校车唯一的幸存者陈小齐(荣梓杉 饰)并改名为汪楚琪,再和校车遇难者路路的母亲(许钧甯 饰)结婚,重组一个塑料家庭。
接着,他把受伤失忆的于困樵接回家中,塑造一个有罪假象使于困樵被困于地下室,用这种良心谴责的方式来表达本剧的主题——
法律,到底是否能判处所有的坏人?
在看前半部分的时候,我和朋友一直认为这是一个类《寄生虫》的故事,而《寄生虫》里的富人和穷人都是一个代号,去表达阶层之间不可调和的矛盾。
我本以为这部电影的汪先生和于困樵也是一个符号,一个代表正义,一个代表罪恶,但是罪恶不能被审判,所以正义用一种不被社会认可的方式去惩罚罪人,通过这种正反矛盾,来表达对法律的疑惑。
但是陈正道在前期铺了一张大网,在收的时候却有心无力,整部电影因为结局和立意,变得不伦不类,就像豆瓣的一句热评:
浪费了这样的卡司和题材,原本期待是中国版的寄生虫呢,前半段一惊一乍的,还以为憋多大的招,憋到最后警察揭开郭富城组的这个局,电影院有个观众说了一句:吃饱了撑的。
而我看完整部电影后,也只有一个评价:
故弄玄虚。
首先,汪先生这个策略从一开始就有一个致命的错误——
他如何在不限制于困樵人身自由的前提下,不让他知道他已经昏睡了一年。
哪怕电影里隐晦的通过家里没有任何显示日期的物品来表明这一手段实施的可能性,但是在现代社会,三年的时间里,一个自由的人真的可以无法发现这一个漏洞吗?
在我看来,纯粹扯淡。
但除去这一个小小的逻辑矛盾,最不可理喻的,还是剧本的离谱。
通常这类电影,于困樵的角色设定应该是亦正亦邪,法律无法判处,但是道德不可原谅,所以汪先生才出此下策。
就像《小丑》里的小丑亚瑟,虽然我们都知道他是十恶不赦的坏人,但是仍然有许多人会同情他,为什么?
因为他的堕落,有他自己的原因,也有社会和其他人的原因,多种复杂因素的杂糅,塑造了立体的小丑。
但于困樵呢?
111分钟里,于困樵就差把好人俩字贴在头上,汪太太诱惑无动于衷,汪楚瞳提议“私奔”好心开导,甚至连最大的秘密校车坠崖,也跟他毫无瓜葛。
就这么一个好人,你怎么让观众理解你私刑的意义?
这不纯粹就是无理取闹,仗着自己有钱有权就肆意践踏别人人生吗?
所以,当汪先生最后说出“不是所有坏人,都可以被法律判处”的时候,我就差在电影院蹦出一句:
“你不就是吗?”
诚然《秘密访客》有着诸多优点,但是他最重要的揭秘部分却让前面所有的优点变成了笑话——
因为他的主线逻辑无法自洽,核心观点站不住脚,你根本无法让观众和电影里的任何一个角色产生共情,没有共情,也就无法理解。
如果让我为这部电影编写一个结局,我可能会这么拍摄——
在揭秘部分的最后,我会用两个反转,第一个反转,是校车坠崖事件的始作俑者就是于困樵和陈小齐,他们俩因为身份的原因,都是校园欺凌的受害者,所以他们故意策划了这起事故,报复霸凌者。
在于困樵失忆之后,陈小齐被领养,而于困樵作为唯一的知情人可能会破坏陈小齐现在富足的生活,所以他在各方面都阻止于困樵恢复记忆。
这个反转既解释了为什么陈小齐是唯一幸存者,也可以为汪先生的私刑提供“大义”。
第二个反转,就是汪先生其实早已知道一切真相,但是他为什么不把事实公之于众?
因为霸凌者的领头人就是他的儿子汪楚琪,他不想让自己儿子的名誉遭受损伤,其次是在于养子陈小齐的相处过程中,可能产生了感情,所以也不想让陈小齐入狱受罚。
当然,类似这种人设反转,剧情反转其实有无数多种可能,但无论哪一种,都比陈正道这种不反转,温暖大团圆的结局更符合“秘密”的主题。
最起码,观众离场之后,不会发出这么一句感叹:
“就这?”
作者:十四十四
公众号:十四十四
大量剧透,请慎重阅读。萝卜白菜各有所爱,谁都别去控制别人的喜好。
大量剧透,请慎重阅读。
这部片子我期待了很久,提前也做了不少功课,今天一口气刷了两次。这是部我个人非常喜欢的电影,观影体验很新鲜,也是华语电影里少见的心理惊悚类型。对于爱玩剧本杀的我很有吸引力。斗胆写出一点个人看到的想到的,也很欢迎更多的豆友可以一起讨论。但才疏学浅,能力有限,还请各路达人多包涵。
不得不说,与陈导《催眠大师》《记忆大师》一样,这又是一个架空了时间和地点的很风格化的故事,只不过这一次是披着悬疑外套的家庭惊悚片,与之前铺满反转的“大师系列”不同在于,这部片子一直都很平,很怪异,很压抑,很“不知所云”,整个大屏幕都写着“你猜我想说什么”。事实上,导演早已说明,“秘密访客”指的是观众,因为这一家人看不到你的存在,你却看得到他们每个人的秘密。
首先,推荐大家先去看一下4月份Ifeng电影对导演的一篇独家专访,针对于本次《秘密访客》的一些创作想法和期待。友情传送门:http://ent.ifeng.com/c/85mHGhar3oo
以及影片上映前一天导演送给观众的一段《观影指南》,对我们进一步理解这部影片会有更好的帮助。友情传送门://movie.douban.com/trailer/275138/#content
好了,我们先来过一遍这个故事。
故事梗概(我们看到的部分):
一栋豪华的别墅里,住着一家四口,父亲事业有成,母亲美丽贤惠,一儿一女上着昂贵的私立学校,妥妥的“别人的家”。但是,家里多年来藏着一个交通肇事逃逸犯,一家人之间的关系也冷冰冰的,时不时还出现“闹鬼”现象。最后,父亲汪先生在晚餐中捅破了这层窗户纸,原来,家里这位逃犯曾是儿子汪楚祺所在私立学校的校车司机,而楚祺早已在那次事故中丧生,我们看到的汪先生一家,是在车祸后拼凑起来的家庭,它包括:妻子(汪楚祺所在班的班长路路的母亲),儿子(改名为汪楚祺的陈小齐),以及汪先生前妻的女儿汪楚曈。至于汪先生为什么要这么做,这个家到底是如何拼凑起来的,电影只给了一个大概的解释。
接下来我们通过复盘人物线来重新捋一遍这个故事。
复盘顺序如下:
于困樵-汪先生-汪太太-张晓雪-汪楚祺-汪楚曈
“鱼困桥”,顾名思义,一条被桥困住的鱼。困惑,是他的代名词。
他是个孤儿,他爱画画,也许是绘画不能裹腹,也许是幸运之神从未看到过他,不得已,他去了一所私立学校做起了校车司机,多年来,也算踏踏实实。可是有一次,在该班的家长会上,他被家长们投诉,投诉原因是“经常开快车急转弯做些危险动作”,满脸沧桑的困樵像个做错事的孩子。而班长路路,一名善良的小姑娘却为他作证,说他“从来没有故意做这些事,倒是班里的同学经常欺负他”。
困樵很困惑,在他的噩梦里,这些外貌如天使一样单纯可爱的孩子,为什么这么恶毒?这样的噩梦,一定不止一次出现。所以,那些“开快车”“急转弯”到底是因为孩子们的恶作剧导致的失控呢? 还是内心压抑的困樵曾经确实尝试着,载着这群恶魔同归于尽呢?像楚曈在桥上所质问的“自己没有未来没关系,大家都没有未来不就公平了?”还是说,困樵自己也分不清哪次是意外,哪次是真心呢?
车祸后醒来的困樵发现自己在汪先生的地下室里,面对汪先生的质问和突然造访的学生家长,他太害怕了,他只想先找个安全的地方躲起来。
时间一晃就是三年(困樵的记忆),困樵在汪先生的家里,像个家人一样,好吃好喝,偶尔和汪先生小酌几杯,聊聊天。这个家里拥有困樵渴望的一切。当汪太太和他吐槽自己丈夫的懦弱时,困樵不以为然,他甚至一脸温柔,觉得这个家是汪先生用自己的屈服换来的。他发自内心地,欣赏着这个家的男主人,幸福地已然忘记自己是个逃犯。当汪先生问他“你打算什么时候自首”时,他吞吞吐吐的那句“我在打算”也是让人哭笑不得。(此处表白段奕宏老师,把困樵对汪先生的感情演得非常细致,那一脸温柔,绝了!)
困樵很困惑,他不知道自己该不该自首,失职是肯定的,自首是不是就再也没有自由了?即使法院判自己无罪,也不排除会有愤怒的家长让自己神不知鬼不觉地消失。但汪先生也不可能养自己一辈子啊。怎么办呢?而且自己的记忆也还在恢复中,看在汪先生一家人对自己还不错的份儿上,得过且过吧。
困樵很懦弱,即使汪太太和楚曈接二连三地诬陷他,他也从不抗争,他知道,只要自己交出自尊,就可以换来片刻的安全。这种生存技能,他太熟悉了。
直到汪先生被楚曈刺伤,全家人去做了口供,一切真相大白,困樵再一次困惑了。他明明记得自己在汪先生家待了3年,警察怎么说是4年呢?走出警局的困樵想不明白,让他更想不明白的是警察的那句——“你可以回家了”。那么,家在哪儿呢?
困樵漫无目的地朝前走,突然他终于想通了这多出的一年是被谁在控制,自己到底经历了什么。在大桥上,面对着夕阳的余晖,困樵满脸泪水,那个一直以来被自己当做避风港的地方,原来充满了谎言。那句“汪先生,汪太太,谢谢你们把我当成家人”还记忆犹新。难道家人本就是这样吗?一边爱着你,一边又骗着你。
这条困桥的鱼,突然从桥上跃起,朝着汪先生的家跑去,那个地方,或许叫做家,或许叫做牢笼,又或许,家与牢笼本就是一件东西吧。
(科学一点讲,这是一条患有斯德哥尔摩综合症的鱼)
汪先生是个深受原生家庭控制、从不被家人认可的受害者,也是自己新家庭的施害者。换句话说,他最终成为了他最讨厌的样子。
汪先生年轻时热爱摄影,后来留学美国,认识了志同道合的朋友Roy,也是他的知心恋人。他们本来说好了以后要一起做摄影工作室,一起追逐梦想。但是,当汪先生的出柜和梦想遭到家里严重反对后,本来打算坚持自我的汪先生,在面对家人“断了信用卡”等一系列操作后,瞬间变成了“连水电费都付不起的穷学生”,也许是发现自己脱下家族庇护的外套一无所有,他开始变得自卑,无奈的他不知如何面对爱人,只能回国听从父亲安排,继承家业,离开Roy。无法接受汪先生选择的Roy,从此从他的世界彻底消失。面对父母进一步的婚姻安排,汪先生再次陷入困境,他“一想到要和一个完全不了解的陌生人在一起生活”就很害怕。
在他最无助的时候,好友张晓雪,这位他和Roy当年玩摄影时的模特好友,同时也是一位单亲妈妈,给出了善解人意的办法——与自己结婚。最起码,他们彼此面对的,都不算是陌生人。这样不仅可以给社会、给家人一个交代,也能在一定程度上保护彼此。
汪先生太开心了,他的困境再一次得到了解决,但此刻,他却并没有满足。婚礼当天,他告诉晓雪,希望和她再拥有一个孩子,晓雪同意了。一切似乎都很顺利,直到孩子出生,年幼的楚瞳看着这个同母异父的弟弟脱口而出“妈妈,为什么弟弟的眼睛是灰色的”,晓雪彻底崩溃了。为什么?因为这个试管婴儿使用的精子,不是汪先生的,而是外国人Roy的!是这对同志当年在那个“好久不见”的美国医院留下的。汪先生虽然不能再见到旧日爱人,但拥有一个属于爱人的孩子是他仅存的执念。只是这一切,他并没有诚实地告诉晓雪,那个一直,真心爱着他的晓雪。
晓雪自杀后,留下了楚瞳和楚琪,此时汪先生始终理解不了这点小事为什么会让晓雪自杀,他只愿意看到他想看到的。面对这个从小也喜欢摄影的儿子,汪先生把一切希望都寄托在了楚祺身上,那么的执着,正如同当年他父亲希望他继承家业一样的执着。
可人是复杂的,汪先生的溺爱,贵族学校的风气,让小小的楚祺成为了校园霸凌者,他喜欢欺负小工厂厂长的儿子陈小齐,也喜欢欺负孤儿司机于困樵,在小楚祺的眼里,钱可以解决一切问题,人的尊严是可以随便践踏的。这个观念,简直像刻在汪家家训上一样,世代践行。这个观念,也导致小楚祺的人生早早地画上了句号。
回到汪先生,失去儿子后,汪先生几乎要疯了。虽然他是第一个找到于困樵的人,但是当他很快知道此次车祸司机很可能会被判无罪时,这位父亲坚决不接受,他的痛苦根本无处安放。影片里有一幕是汪先生看着病床上昏迷的困樵,脸上难掩的悲伤与憎恨,话外音是记者的询问“请问您现在是什么心态”汪先生回答“为人父母的心态”。
财产雄厚的汪先生,一面悄悄地将困樵安置在地下室,等待他苏醒,一面组织学校家长,用尽金钱和社会资源立志要将司机和学校告到底。为什么要把困樵藏在家里呢?我想,有两种可能,一种可能是,他希望困樵能够主动自首,这就需要困樵先被感化,发现良知,才可能主动承认自己的过错。就像汪先生和女儿说的那句“我们都相信法律会保护好人,惩罚坏人,其实并不一定”。又或者(个人倾向),私刑才是目的,等待困樵自首只是一种欺骗别人的借口罢了。毕竟汪先生也知道,即使困樵主动承认错误,也依然会被判无罪。就像汪先生说的“如果困樵去自首,他会发现其实他是自由的”——那你又凭什么软禁他?!
汪先生开始布网,一个弥天大网。
他找来两个地方剧院的小演员,买断了他们的前程,要求他们在汪家演一场戏,角色就是“一旦找到司机一定让他不得好死”的两位家长,让困樵害怕出门,并且相信汪先生是在真心保护自己。家里没有电视,报纸,杂志等一切会出现日期的媒介(美其名曰为了孩子的教育),让困樵无法得知具体日期,也就无法得知自己多昏睡了一年。表面上,汪先生对待困樵像对待家人一样,另一方面,觉得自己一无所有的汪先生对命运的安排并不买单,内心无处安放的痛苦让他像着了魔一样地,组建新的“完整”的家庭,而这,是另一张大网。
他找到班长路路的母亲,那位着急找下家的小三,作为自己名义上的妻子;他找到因为资金和新家庭想要退出上诉的小工厂厂长陈老板,收养了陈家的儿子,同时把陈小齐改名为“汪楚祺”。
面对女儿和妻子接二连三的“装鬼”,他非常清楚她们只是想解散这个家,而他,也绝不允许这个梦醒来。他用协议控制着妻子,用恐惧控制着困樵,用溺爱控制着陈小齐,对女儿选择漠视。
汪先生是孤独的,自从失去真爱Roy,他就再也没有爱过任何人,楚祺也只是他对Roy的留恋罢了,对他来说,全世界都是陌生人。
可汪先生本又是幸福的,他事业有成,家财万贯,他曾拥有晓雪的爱,但他辜负了她的信任;他曾拥有愿意与他形婚的妻子,但他剥夺了她的自由;他曾拥有懂事聪明的养子陈小齐,但他给了养子虚假的爱;最后,他曾拥有一个一直默默陪着他的女儿,但他从不关心,甚至继续剥夺女儿的兴趣爱好。
汪先生是可怜的,也是可恨的,他只是把自己遭受的悲剧,换个身份再演一次罢了。他一边把自己放在受害者的位置上耿耿于怀,一边挥舞着手中的武器,将所有接近自己的人都砍得伤痕累累。他始终看不到自己所拥有的,却执着于自己失去的,不论是人还是爱,他都在一边失去一边缅怀。
她是一个靠着孩子抚养费过日子的富豪小三,典型的依附者。在道德上,她是不光彩的。但我们不能否认她是个好妈妈,做得一手好菜,温柔贤惠,把女儿培养得正直且勇敢。在那次控告困樵的家长会上,小小的路路勇敢地站出来,替困樵主持了公道,回到妈妈身边时,汪太太对女儿投以认可赞同的目光,这种教育,是很难得的。
失去女儿,对任何一个母亲来讲都是无法言语的痛。但生活得继续,她需要钱,加上平日里的高消费习惯,她需要更多的钱。于是,她主动靠近汪先生,这位实力雄厚,家财万贯的男人。此时此刻,用律师的话讲,她就是在“着急找下家”。
收到汪先生的晚餐邀请,她当然积极赴约,但在餐厅外的卫生间里脱下高跟鞋缓脚的她,在失去女儿的这么多天里到底经历了什么,我们不得而知。本来她已迈出第一步,成功地接近了汪先生,但是当她看到餐厅里那其乐融融的一家三口时,她难过了。小姑娘的笑声动听又刺耳,让这位刚刚痛失女儿的母亲,根本无法咽下手中的红酒。不过,还有一种可能是,对面那一家三口,可能就是包养她的那位富豪真正的家庭。男主人始终没有露面,而汪太太那过于动容的表情,似乎更加说得通些。
汪先生提出的条件太诱惑了——汪家阔太太且是“明媒正娶”,儿女双全成全你做母亲的愿望,搬迁到新的环境远离是非,最温柔的是,可以不用爱上他。老实讲,这样的条件,放到现实中依然十分诱人。但汪先生当然不是做慈善的,他的要求也很明确——买断你的感情。汪太太不允许有新的恋情,不允许做任何破坏家庭的事情。否则,破坏协议的结果,绝对是这个女人所不能承担的。
可汪太太还是有了一段婚外情,而且,还怀了别人的孩子。只是,她真的爱这个情人吗?还是只是长期郁郁寡欢犯的一个过错?还是她只是想再要一个自己的孩子?还是情人只是承载了她逃离这个家的期望而已?依然不得而知。但我想,她一定不愿意孩子出生在这样一个畸形的家庭里。可是她不敢主动撕毁协议,她只能想办法。她想起来,汪先生曾和楚曈说过,只要困樵去自首,他就解散这个家。她和楚曈对这句话深信不疑。于是她开始扮鬼,污蔑困樵,还不忘带上逝去的女儿路路,那个曾经帮助过困樵的小女孩,她要加深困樵对车祸的内疚感。但她的表演太拙劣,以至于汪先生很快识破了。
换策略!她偷走了楚曈藏在床下的妈妈(晓雪)的遗物,翻看了晓雪的日记,发现了汪先生的秘密。她跑进书房里扮演晓雪,背诵着晓雪的日子,撒泼打滚,用汪先生最脆弱的秘密来要挟离婚。她撕破了这个家虚伪的外套,也触碰了汪先生最痛的回忆。
汪太太是个普通的女人,我笑她,因为她的爱慕虚荣,头脑简单,但我也敬她,因为作为母亲,她是尽职尽责的。即使自己已深陷泥沼,她依然不忘带着楚曈,这个一直被冷落的可怜的女孩,她想要帮她。
说到底,她只是个不爱丈夫的妻子罢了。
汪太太最终回去了吗?我觉得没有。经历过这么多年的依附生活,寄人篱下的滋味并不好受。何况自己已没有几年的姿色可以利用了,而且肚子里怀着别人的孩子,还有哪个富豪愿意包养她呢?她的前途,清晰又模糊。
她是汪先生与Roy在美国留学时的朋友,她美丽动人,善解人意,他们经常一起玩摄影,她是模特,他们是摄影师。她喜欢汪先生(是的,这又是一个直女与两个同志之间的三角恋关系,参考导演早期的《盛夏光年》)当汪先生在酒吧里为家人安排的婚姻而苦恼时,她的脸上写满了期待。她说“要不我嫁给你吧”,这句话她等了好久吧。汪先生也许从没想过,晓雪说找不到Roy的消息,可能实际上她根本没去找过。又或许,Roy的彻底消失,她起到了推波助澜的作用。谁知道呢?
她如愿以偿地嫁给了汪先生,她相信汪先生总有一天会发现她的真心并爱上自己。她傻傻地认为,在汪先生的心中,相机第一名,自己愿做他的第二名。可第一名,哪里是相机,第一名,是Roy啊,第二名才是相机(事业)。。
结婚当天,汪先生说我们再要个孩子吧。一切似乎顺利的有点过分。可痴情的晓雪只愿意看到她能够接受的。当听到孩子的眼睛是灰色的,再看到汪先生躲避的眼神,她立刻明白了原因,只能说,她的怀疑可能一直就存在。只是这次,她真的接受不了了。她在日记里写道“我连第三名都不是,你有楚祺了”
于是,接受命运,结束生命。留下女儿,与孤单做伴。形婚试爱,何苦呢?
(发现一个细节,晓雪在片中穿的那件镂空毛衣,与《缉魂》里自杀的母亲穿的应该是同一件。两个影片中的同妻角色都由张柏嘉饰演,两位导演又是互相欣赏的圈内好友。我不知道对不对,但蛮有意思的)
这里说的是陈小齐。
妈妈在他很小的时候就去世了,爸爸再婚后,也有了新的孩子,对自己也没有以前那么上心了。亏得自己学习争气,成绩优异,加上爸爸好歹也是个工厂厂长,才上的了这所私立学校。可惜,“校园霸凌”没能放过他。
车祸后,因为与学校打官司,给自己治疗伤残的腿,家里经济压力剧增,再加上继母常常因为这件事和爸爸吵架,爸爸早已心烦意乱。经过大人们的一系列操作,他摇身一变成了汪楚祺。这简直是个意外的惊喜。他突然得到了新爸爸的“宠爱”,有了一个完整的家,在外人看来,他再也没什么可自卑的了。他就是汪楚祺。他是爸爸身边最忠实的支持者,他是被爸爸“宠爱”着的儿子。所以,他决不允许任何人“背叛爸爸,背叛这个家”,这个他梦寐以求的家。
他想讨好姐姐,想要和姐姐成为真正的一家人。他总是粘着姐姐,因为他知道,姐姐只是表面上对他冷漠,但心里是善良的。每学好一首新的曲子,他就去吹给姐姐听。心里难过的时候,就去姐姐屋里躲一躲。但姐姐总是悄悄去找困樵,那个他最不愿意面对的人。
他讨厌困樵,即使困樵曾经帮过他。困樵总会让他想起那些被欺负的日子,让他想起自己真正是谁。他希望困樵消失,彻底消失,只要困樵消失了,那些悲伤的记忆就会消失。可姐姐为什么总去找困樵呢?他还不曾理解。
一个从未被关注的孩子。
从小跟着妈妈晓雪相依为命,后来妈妈说,我们要有一个新的家,你要有一个新爸爸了。她充满了期待。妈妈再婚后,很快有了弟弟,可不知道为什么,妈妈生下弟弟后不久就自杀了,爸爸似乎也并不伤心。弟弟是爸爸的唯一希望和寄托,他总是陪着弟弟学摄影,从未关心过她。而楚曈,刚好遗传了妈妈的兴趣——画画。但爸爸不希望自己沉迷于画画,楚曈坚信爸爸就是那种自己不能完成梦想也不会让别人完成梦想的人。
弟弟出事后,那是楚曈第一次看到爸爸哭泣,看着书房里伤心欲绝的爸爸,楚曈不知道该如何安慰,也许她知道,自己的安慰对于爸爸来讲,没有丝毫分量吧。
后来爸爸说“我们都相信法律会保护好人,惩罚坏人,但并不一定”。爸爸需要她的帮忙,爸爸需要她帮爸爸撒一个大谎,但爸爸答应她,只要困樵去自首,这个虚假的家庭就会解散。楚曈相信爸爸。
困樵也没听说的那么坏。他愿意陪自己聊天,他懂绘画,他总是毫不吝啬地赞美她,肯定她,让楚曈觉得自己也没那么差。甚至,她似乎有点留恋他了。有时去找他之前,楚曈会在镜子前端详一下自己,脱掉外套会不会显得身材更好一点?有时,她希望困樵可以来自己的卧室坐一坐,那样显得亲近一点。困樵,这个藏在家里的逃犯,给了一直缺乏父爱的楚曈极大的温暖和安慰。不懂如何表达感情的楚曈有时也会通过伤害自己来引起困樵的注意,她希望看到困樵为自己着急难过的样子。
可是,困樵似乎并没有打算去自首,爸爸也似乎很享受当前的家庭状态。他眼里依然是儿子楚祺,即使这个楚祺是假的。爸爸对自己,依然毫无关心。那么,是不是只有当这个家解散了,爸爸才会看见自己呢?
小女孩的办法就是装神弄鬼,以及找同盟。自己“闹鬼”失败以后,去搬救兵。比如悄悄地把书房密码写在汪太太手上。
楚曈希望困樵去自首,她想告诉困樵,即使你离开我们家也是自由的,你没有必要待在这里,你我本应该有更好的选择。当她知道,困樵早已恢复记忆,他就没打算离开这个家时,她的内心该有多受伤,多绝望。我喜欢的人,原来如此懦弱。
那天的晚餐太难受了。汪太太不知道什么时候穿上了妈妈的衣服,爸爸突然讲起了妈妈的故事。楚曈终于明白了,解散这个家就是个谎言,爸爸早已入戏太深,爸爸的眼里,再也不可能有自己了。想到去世的妈妈,想到这么多年期望被关注的自己,爸爸啊,你醒醒吧!我才是那个一直陪着你的亲人啊!你看看我吧!
楚曈的心很痛,比爸爸背上的伤口还要痛。
我的复盘到这里就结束了。像是一个人玩了一次剧本杀。在复盘过程中,屡次觉得很难受,每写一个人,都要带入到这个人的情绪里,而当我进入到情绪中时,又迟迟出不来,文字可能有些啰嗦,非常感谢大家的耐心和包容。看到豆瓣里也有大神分析得学术且专业,要学习的地方还有很多。
总之,故事还是那个故事,看得懂就抱抱自己,看不懂其实是幸福的。
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这个五一档,我最期待的影片当然是《催眠大师》导演陈正道的悬疑新作《秘密访客》。
第一支预告片一出来,就赚足了眼球,不仅仅是悬疑类型+全员演技派,更是其风格很像前年拿下金棕榈的《寄生虫》。
带着这样的期待我第一时间走进了电影院,但看完我只能说:期望越大,失望越大。
《秘密访客》其实讲了一个很精彩的故事,只是在现有的限制下变得支离破碎。
剧透预警
故事最早要追溯到汪先生(郭富城)回家继承家业,本来他和好友Roy是一对同性情侣,迫于家庭压力,选择和好朋友晓雪形婚,结果汪先生瞒着晓雪让她代孕了Roy的孩子楚棋,晓雪得知真相受不了自杀了,一场车祸又夺去了楚棋的生命。
受不了的汪先生,和骗抚养费的潘晓晨(许玮甯)假装夫妻,收养了车祸中幸存的陈小齐(荣梓杉),加上前妻晓雪的孩子楚瞳(张子枫),组成了一个塑料家庭,而校车司机于困樵(段奕宏)被困地下室,一方面是汪先生想要惩罚他,另一方面也是让他填补Roy在这个家的缺失。
《缉魂》和《秘密访客》某种程度上来说是姐妹篇,同样地涉及到深柜、形婚、代孕、阶级、霸凌等议题,只不过前者聚焦于爱,后者着眼于家庭,即家庭是港湾也是牢笼。
这个故事的恐怖不在于拍摄手法,而在于汪先生本来是牢笼般家庭的受害者,却因对港湾式家庭的执念,选择去囚困比他更加弱势的女性和小人物,这恰恰是这个社会最黑暗的真相。
只是影片格局处理得非常小,用艺术片的节奏拍商业片,结果就是两头不靠,浪费了这么好的音效,这么好的美术,这么好的演员。
其实我一直在等有人写出这个隐藏的故事,一直没人写,那我自己写吧。
首先说一下大陆电影过审的一些基本规则或者可以说潜规则吧。
1.男主角要是好人,坏人不能做男一。
2.坏人结局必须是不好的,负法律责任或者死了啥的,恶有恶报。
3.不能有同性恋题材,不能摆明两个男主是恋人。
然后我们再缕人物设定,男主实际是于困樵,他的名字应该出自,买臣困樵采,伉俪不安宅。朱买臣四十岁时候穷的砍柴,老婆看不起他走了改嫁了,他后来做大官了,五十岁有权又有钱,在他还乡的那个月里,他前妻“自杀”了。
从困樵的外表看,他是一个熟男,身材很好,演员选择的段奕宏。这个选择太明智了。段奕宏大陆唯一一个2个国际A类电影节的影帝,能保障用演技帮导演瞒天过海。内心极度敏感的段奕宏,也特别擅长揣着明白装糊涂。长相帅气,越成熟越性感,导演也有意把于困樵拍的很性感。
于困樵的身世是个孤儿,电影中他曾经对姐姐说,你绘画很有想象力,不是每个人都有想象力的,困樵也会画画,但是有类人叫画匠,有类人叫画家,画匠是画的像擅长写实,画家需要想象力。虽然于困樵也爱画画,但是明显因为觉得自己没想象力没有财力支持放弃了。于困樵很敏感,他很擅长察言观色。不说每个画画好的都洞察力好也敏感,但是这似乎是伴生基因。
那条校车行驶路线每天都是固定的,不可能是今天走这条明天走另一条。于困樵一个聪明又敏感善于观察的人,会无意把车停到一个靠悬崖的路边?因为车比较大,几乎占据了绝大多数路,如果大车来了,因为惯性,大车停不及,大车只会选择往不是悬崖那边转,然后校车就会受力往另一边走,必定掉下悬崖。
段奕宏在这个过程中用眼神飘动表现出了他知道情形,一个不想出事的司机会立马上车,假如他真的是因为陈小齐拉方向盘不得已停这儿,系上鞋带就可以走了。一个想出事的司机会怎么样呢?他会在路边抽烟,等来个车撞上来。导演怕观众看不出来是他故意的,有提一句在后面的旁白报道中,有人怀疑司机长期被凌霸,故意制造车祸。汪父也对此有怀疑,不然不会说你们有人说的假话。我们接着说车快掉下去的时候,困樵说不要动,其实但是如果一些人赶紧往前走,车体可能就平衡了,最差前面几个孩子也能跳出来,活几个。再接着困樵没有打电话先叫救护车,却自己下去救人,过程中受了伤,昏过去一会儿,醒了又救出了小奇。于困樵就是作秀,让自己看上去救人心切,他是无辜的。车上肯定还有人可以抢救下,但是困樵只救了小齐。
在困樵恢复记忆的梦里,他回想起了校车事件,他曾经对姐姐说,他从来没做过噩梦。他没撒谎,因为他心够狠,他不认为可怕,就是害死了一车人,他也不怕也没有罪恶感。
在困樵刚醒的时候,导演有给了几秒钟的镜头给他的指甲,于困樵身上衣服脏了,怎么可能指甲那么干净,我甚至猜他平时都不会那么干净,所以当时导演的意思就是于困樵知道自己被演了。
在有限的镜头里,于困樵昏迷时候给他洗刷的是汪先生,给他刮胡子洗澡等。关于汪先生gay形婚,导演几乎是直给的。我看知乎有分析这个的,这个要也需要分析,那真的。。没啥好说的了。。
于困樵在汪家地下室住,但是地上的打扫工作他可没做,饭是妈妈做,碗是姐姐洗。地下室门可以从外面锁,但是里面没有锁,谁都可以从外面进来,无论他当时在洗澡还是上洗手间,他睡觉的时候都可以直接进来。
姐姐喜欢他,这个从姐姐和他相处时候的动作可以看出来,以及想要和他私奔,但是困樵并不想走,因为困樵姐姐又回来了,姐姐想要他自由。
妈妈也喜欢他,眼镜男备胎,汪先生金主,但是她喜欢的是困樵,也是和困樵相处时候,地下室简直算是勾引了,坐在他床上,困樵穿着内裤出来,她的表情并没有尴尬,就冲这一点,这条线就成立了。
汪父对于困樵的心理最为复杂,他怀疑困樵故意害死了自己的儿子等人,他儿子汪楚淇在他心里相当于roy的再生,所以困樵是欠他一个爱人。对于困樵养法,汪父是宠物养法,困樵对于他来说像养一只小狗勾,给吃的,没自由,他在困樵面前是主人,高高在上的。也不全算是为了困樵拼凑的这个家,他一直需要一个门面的妻子粉饰太平。一个gay.圈养一个熟男,这事本身就是秃子头上的虱子明摆着。在我看来是他想囚禁直掰弯,最后让困樵依附自己,赔自己一个爱人或者爱奴。
另一方面困樵一开始就知道是个局,汪父有钱且帅,如果他只喜欢女人且爱自由早就和姐姐走了,也早就被妈妈勾引上了。所以为什么导演要找个帅的有距离的男人演汪父。于困樵昏迷时候无人看望,他没有女友或者老婆,年龄至少35以上从演员选择上看,从结果看回到一个gay的家,你要说他不是也喜欢男人,我觉都觉得奇了怪了。从罗辑上讲,于困樵喜欢男人是必定的,喜欢女人也有可能。
从过程上看,于困樵可一直没闲着。他利用了四人的矛盾,比如对姐姐说的话,就很明显的在给她和汪父制造矛盾“他摄影好不可能不懂美术的。。。”也利用了妈妈,具体原话怎么说的我不记得了。姐姐和妈妈都觉得困樵很可怜的,他贪恋有个家,但是汪父太坏,囚禁着他。
其实彼之砒霜,吾之蜜糖。家对于汪父和姐姐说是禁锢,没有自由,对于弟弟和困樵来说就是堡垒了,困樵就对于姐姐表达过这方面的羡慕之情。困樵喜欢被束缚,被禁锢,他没觉得被汪父当个宠物对待有什么不好的,在姐姐走后,他终将从一个宠物变成这个家的另一个男主人。这也对应他的名字,他终将表的有钱有权。姐姐妈妈自始至终都被困樵利用,到最后也觉得困樵最无辜最可怜当然很多观众也这么觉得。
我们再来猜结果,汪先生回到家,看到门口的像个找不到的有着湿漉漉狗勾眼的于困樵,他要说什么?
“我就知道你会回到我的身边”他自信且内心洋洋得意的。
于困樵应该没什么好说的,他说什么,他会低着头,跟着汪父进门。以后他可以长时间光明正大的在楼上了。。。
这是一个引狼入室的故事,但是对于于困樵和汪父来说,彼此都是最适合自己的伴侣,因为黑暗所以相互吸引。。。
我是一个“小心眼”的导演
陈正道说自己是个“小心眼”的导演,悬疑推理最重逻辑,但放飞的《顶楼》给了他全新的感觉,他想拍喜剧悬疑惊悚片,笑着笑着观众就害怕了。
Ifeng电影:通过预告,其实不太确定《秘密访客》到底讲什么,电影的灵感和核心概念是什么?
陈正道:首先我想做一部有点惊悚风格的悬疑推理片。接着,华人世界的家庭,是常常我在思考的。因为我们家庭关系更复杂,家带给我们很多包容跟爱,但是也带来很多束缚、困境。
如果我们没有接受自己,我们会把家庭里面得到的束缚、压迫延续下去,从一个受害者变成一个加害者。
但不要拿家庭当理由,不要被家庭所束缚,而是做自己觉得对的决定,然后去倾听下一代的声音,也许延续会变成包容或爱。核心是讲这个,当然我会用一个很恐怖的方式来讲。
Ifeng电影:谈到家庭电影,尤其是台湾地区的家庭片,大家可能想到《饮食男女》《父后七日》《血观音》,在情感和表达上,《秘密访客》和它们有什么相似吗?
陈正道:比较没有,因为《秘密访客》像一个寓言,这个故事发生在一个,甚至不像是华人社会的地方。它是比较极致的,更风格化的。情感更接近一些比较古典的惊悚片或者悬疑推理片。
Ifeng电影:空间主要是集中在家庭内部?
陈正道:对,一个房子里面。
Ifeng电影:时间背景和地点背景是虚化的吗?
陈正道:对。
Ifeng电影:相对于《催眠大师》和《记忆大师》,《秘密访客》的视听和完成度怎么样?
陈正道:完成度是我目前片子里最好的,但在剧情上,比另外两部更有风险。因为两部“大师”是比较追求爽感跟反转的,《秘密访客》追求探索内心恐惧。
视听的话,这一次我自己想要试试看,到底能不能做得这么细,在一个这么狭小的空间中做出许多的符号。美学上也是,我想在留白的情况下,又做出密集的视觉。
然后在音效上,应该会给观众一个全新的观影体验,因为非常压迫,会把你内心恐惧的声音做出来。
Ifeng电影:看预告的时候印象特别深,许玮甯转盘子的时候,有一个非常紧张的、好像在转一个巨大柱子的声音。整个后期做了多久?
陈正道:蛮久的,你看我们拍完都三年了。你像大片的音效,什么直升机、火车、山崩,这个片我们用差不多的技法来做家里面的开门、转盘子。
我们音效跟很多镜头是有关的,比如母亲为什么要转那个盘子?不是为了吓人,是需要完成编剧老师的意图,鱼头要向着男主人,先告诉观众,男主人是这个家庭里最有权力的。
Ifeng电影:段奕宏被称作“戏疯子”,在《秘密访客》的片场,他的状态是怎样的?
陈正道:这部戏状态很奇特,上一次合作,段老师在现场是非常激烈的,很投入,想要把很多东西给你。但这部片因为配合电影的气质,他很收敛、很细微地去做,我们有非常多的沟通。因为是第二次合作,我们已经磨合很好了。
Ifeng电影:你和张子枫在这之后还合作了《盛夏未来》,你觉得她的优势还有特别的地方是什么?
陈正道:她演戏很真。一般演员跟你说角色拎不拎得住,我要怎么把持、捋顺,张子枫不会。
她永远跟我讲说,导演我觉得我在这个阶段,如果我是她,我说不出口,如果我是她,我觉得我会跑出去。
她讲出来的话永远都是第一人称,她是真正把角色真实状态放进去的人。我跟她合作两个不同的类型,她都是这个样子。
她的优势,她是被大银幕挑中的脸,我拍了她两部,一部是女主,一部是群戏,但也接近女主戏份。就是在镜头中,你很愿意看着她。
在《秘密访客》里,她永远都是阴沉、恐怖的。然后在《盛夏未来》中,永远都是笑嘻嘻的、青春洋溢的。当她在前一个状态的时候,她会让你感到恐惧,另外一个状态会让你露出笑容。我觉得她的感染力,是她最大的优势。
Ifeng电影:荣梓杉拍这部电影的时候,只有12岁,他自己明白整个剧情到底是什么吗?
陈正道:荣梓杉是海选出来的,到中间我们才开始讲给他听,其实有一些东西是不需要去跟他讲的,因为有一点太晦暗。
但荣梓杉希望把角色做得更好,我就问他母亲说,可以把所有内容讲给他听吗?他妈妈说可以。在我们片中,他其实跟他后来的荧屏形象有点不一样,他当时还是比较懵懵懂懂,特别阳光的一个少年。
讲给他听的时候,我是分不清楚他是被故事震撼了,还是很困惑。
Ifeng电影:《秘密访客》是一个怕剧透的电影吗?
陈正道:其实没有。它不是最后要一个反转,它有点像寻宝片,观众像在玩剧本杀,表面的故事讲的是这个,但你能不能把每个人的故事线自己拼凑起来。
Ifeng电影:看完之后还要思考很久、回味很久?
陈正道:对一部分观众是,应该也有一部分观众是我放弃这道题。
Ifeng电影:《记忆大师》上映后,你给观众做了很多的解释,这部电影还需要吗?
陈正道:《记忆大师》跟《催眠大师》一样,就是它在解释跟解答。有时候创作者和观众是一个互相学习的过程,尤其是我向观众学习,我是不是哪里讲得不够清楚?哪里讲得太清楚?因为它毕竟是追求反转的悬疑推理,我觉得就是我有没有做好。
但是《秘密访客》是我想跟观众做比较多的交流,这一次很多拍摄是开放式的,有多层隐喻的。我比较想知道,观众在这个状态中看到了什么。
在试片之中,有朋友喜欢,有朋友不喜欢。但讨论的时候,我们发现,每个人在回答他的理解的时候,同时会反应出自己家庭的困境、纠结。
我觉得这个比较好玩,所以这一次我不会给观众解释、解答或是争论。
Ifeng电影:华语悬疑片产量和质量以前都不太高,拍这一类的创作者也不太多,你有没有考虑过这个现状的成因?
陈正道:实话实说,我们的电影有时候需要追求合家观赏,需要各个年龄层都能看。这对剧作、文本下手的力量有很大的压力。
应该是全世界来讲,这个类型的产量都不是大多数。然后我觉得我们每个类型的质量,都在上升中。这一点已经是创作者的勇气,跟观众的包容度一起努力的结果了。
可能你觉得是故事满足度不够,一方面我觉得创作者还要努力,另一方面就回到我第一个讲的理由,有的时候悬疑片更需要创作空间跟没有限制。
Ifeng电影:如果只看台湾地区的话,我觉得你和程伟豪导演,应该是现在备受瞩目的两个悬疑片导演。你怎么看他的作品?
陈正道:程伟豪有些作品我在电影院看得会胃痛,有一种他比我小,拍得比我好的感觉。胃痛就是,我要小心,要更努力了。
伟豪的片中我最喜欢的是《目击者》,情感我最喜欢的是《缉魂》。我特别喜欢跟他聊天,有一个比较一样的地方,是我觉得他每一部都不同类型,《红衣小女孩》到《目击者》到《缉魂》,完全是三种类型,这一点我觉得是知音吧,也算是一起为这个类型努力的同伴。
Ifeng电影:他有没有跟你交流过,他看你的电影是什么感受?
陈正道:哈哈没有,我怕我经不起批评,我是一个很“小心眼”的导演。
Ifeng电影:尤其在华语影迷圈里,一个悬疑片上映之后,大家特别热衷于解答里面的所有问题,发现里面的所有细节。你自己也是这样的观众吗?
陈正道:我喜欢,我喜欢过度解读!我朋友特别讨厌跟我看悬疑片,因为我喜欢立flag,就是看到某一条的时候,我说她肯定是他姐姐,后面被说中就很得意。然后朋友就会说,陈正道你可能会觉得很得意,但我这部电影看得很难受。
Ifeng电影:你最近有没有比较喜欢的悬疑片、惊悚片可以推荐给大家?
陈正道:《遗传厄运》,我觉得特别新!最近还喜欢一个剧,大卫·芬奇的《心灵猎人》,非常深刻地在讲杀人犯,非常学术性,但又很好看。
另外,《顶楼》给我创造了一个全新的视角,就是如果你忽略逻辑跟狗血,你还蛮享受它第二季整个谋杀跟反转的过程,对我来讲已经到一种新的风格。
我看到一半,会想这个是不是不合逻辑?但天哪,我怎么可以想这个?我要摆正心态来看这个故事,这是一个很好玩的片子。
Ifeng电影:你前两年也拍了剧《摩天大楼》,口碑和点击都非常好。剧的体量会不会更利于你去塑造一个大的悬疑世界?
陈正道:我这次发现剧跟电影完全是不同的说故事方式。电影,有时候是一百分钟坐在电影院,专注地跟观众博弈。
但剧需要我东讲一点,让你觉得有趣味要听,西讲一点,你也觉得有趣。我要在最后一集把它收起,让观众觉得原来你前面讲的那些都没有白费。我最喜欢的当然是瑞恩·墨菲,他也是用《美国恐怖故事》这样讲。
再者,剧在小荧屏,手机或者平板上面看,不能像电影那么细节地去展现。在这个规律下,从创作上来讲,我觉得《摩天大楼》70%做的不错,30%是有遗憾。
电影的话,华人观众是不习惯中间出去的。所以我最终还是讲到了一个情感,或者一个核心就行了。但是剧不太一样,我随时都要面临观众弃剧。所以这是不同观众预期下的一个创作。
Ifeng电影:你自己比较喜欢的一些悬疑的概念是什么?一些设计?
陈正道:每部不一样,但下一部我想尝试悬疑推理跟喜剧结合。想让观众笑着笑着就反转了,笑着笑着就怕了。
Ifeng电影:大师系列还会继续吗?
陈正道:《秘密访客》的票房,会决定悬疑推理我还能不能继续。
本文首发于Ifeng电影公号
希望以后所有导演都能接受映后采访,没看片没有谈话基础
剧透:眼睛里是唯一藏不住秘密的地方
这家人是不是都有点大病……
浪费了这样的卡司和题材,原本期待是中国版的寄生虫呢,前半段一惊一乍的,还以为憋多大的招,憋到最后警察揭开郭富城组的这个局,电影院有个观众说了一句:吃饱了撑的。
期待越高越打脸,完完全全崩坏,这么架空的一个故事,结尾简直无语,以为多大点事呢,全片给人一种“我要告诉你个惊天大秘密哦”然后看完“🙄🙄🙄啥?就这??”而且做这个大局毫无意义,不合逻辑之处比比皆是,退票
希望段奕宏守点男德 他每个镜头都好像要勾引我
就只好奇郭富城和Roy是什么关系? Roy他俩会不会是同性恋,之后借前妻晓雪的肚子生了儿子???有人站队吗?
gay被爸妈逼回国结婚生子,跟自己女闺蜜形婚,女闺蜜喜欢他,要求跟他生个孩子,结果他用自己过世男友的冷冻精子跟他生了个孩子,女闺蜜发现生出了混血儿就自杀了,他把这个孩子视若珍宝,结果因为意外死去,他为了逼司机道歉,找了一群人扮演家家酒。
前面进入的方式是寄生虫(反向)式的,后面破梗的方式是小偷家族式的。然而本片在拍摄的时候这两部电影都还没有问世,所以它唯一的影史地位是预测了2018-2019年的金棕榈走向
恶童大集合???期待了
台湾导演怎么回事,怎么可以让同一个人连着两次出演同妻啊!!!
这剧本…你甚至能想象到在剧本讨论会上一帮人是怎么讨论的,可怕。
一星半。影片全程在韩国取景,拍摄方式、豪宅空间、人物设置比较容易想到《寄生虫》,但故事议题则和《缉魂》是一个路子。陈正道铺了这么大一张网,效果却非常干瘪。一方面源自敏感角色被抹去或模糊化处理,而这些角色又对故事成立起到关键作用,因此情感共鸣难以建立;另一方面则是想要拍摄恐怖片的想法,大过了实际执行力,费了半天劲做的局,怕观众看不懂最后解析了一遍,观众倒是懂了前因后果,但更不能理解人物为什么要大费周章撺这个局。
有好多坑没有填啊。为什么要捡高尔夫球?为什么自己要把自己烫伤?为什么要假装梦游?女主和路路说了什么?
男朋友说:所有人演技都很好,但不知道他们在演什么。
以为是《寄生虫》看完才发现是《小偷家族》
《缉魂》和《秘密访客》某种程度上来说是姐妹篇,同样地涉及到深柜、形婚、代孕、阶级、霸凌等议题,只不过前者聚焦于爱,后者着眼于家庭,即家庭是港湾也是牢笼。这个故事的恐怖不在于拍摄手法,而在于汪先生本来是牢笼般家庭的受害者,却因对港湾式家庭的执念,选择去囚困比他更加弱势的女性和小人物,这恰恰是这个社会最黑暗的真相,只是影片格局处理得非常小,用艺术片的节奏拍商业片,结果就是两头不靠,浪费了这么好的音效,这么好的美术,这么好的演员。
就,挺稀碎的。您升华前,能不能先把故事讲好了?
埋了很多暗线,需要观众带着结局再去思考全片,至少得想明白郭富城到底爱的是谁,灰眼睛小婴儿到底是谁的孩子。很喜欢影片的反父权主题,越琢磨越有滋味,没想到这类以观影娱乐体验为主的悬疑片,也能拍出现实性和导演自我表达。
3.5 创作方向至少是值得肯定的,视听上惊悚基调的营造也是国产少有。然而结尾惯常性泄气,人物动机无法细想,全员恶人的配置非得搞个温暖向结局也大可不必。
不如更大胆一点,直接放弃逻辑拍成鬼片,也许还能多一星。