主演:沃尔克·布鲁赫,丽芙·丽莎·弗赖斯,莉奥妮·贝尼希,拉斯·艾丁格,米谢尔·马蒂切维奇,弗丽茨·哈勃兰特,延斯·哈泽尔,卡尔·马克维斯,耶迪斯·特里贝尔,克里斯蒂安·富里道尔,托马斯·蒂梅,汉娜·赫茨施普龙,索斯藤·默滕,本诺·菲尔曼,雅各布·马琛茨,朱利叶斯·费梅尔,彼得·库尔特,马蒂亚斯·勃兰特,恩斯特·施托兹,斯维里娅·雅努索斯凯伊特,戈德哈尔德·吉瑟,艾琳·伯姆,艾沃·皮茨克,乌多·萨梅尔,吕克·费特,丹尼斯·布尔加兹列夫,罗纳尔德·策尔费尔德,梅雷特·贝克尔,特里斯坦·皮特,安东·范·卢克,莎斯琪
导演:汤姆·提克威,亨德里克·汉德罗厄格滕,阿希姆·冯·博里斯
犯罪年代剧《巴比伦柏林》由汤姆·提克威自编自导,背景设置在上世纪二十年代的柏林,故事聚焦社会大环境下的生活百态。
我单方面宣布德国人才是最会拍男人的!
同样是追寻一个谜团,男主是那么的易碎,那么的脆弱,那么的奄奄一息,苍白无力。他穿着整齐的灰暗而又价格不菲颇具质感的衣服,眼睛的颜色很浅而又总会透露出疑惑的,惊恐的眼神。他背靠错综复杂而又高高在上的权力,被隐晦地命令去寻找并销毁这个权力下的秘辛,但是他又是如此的被动,如此的错愕,好像第一次从纯洁的伊甸园来到杂乱不堪下流无比的人间。他被黑布蒙住双眼,他依靠药物让自己停止发抖,但有时候他来不及服药,他躲在厕所的隔间,仰面躺在马桶旁瑟瑟发抖。他不停地给自己的爱人写信又不停被这种背德的愧疚鞭笞,他在昏暗的忏悔室像神的代言人祷告,他爱上了自己哥哥的妻子,他拿着枪指着所有人,却像一个脆弱的破碎的布偶娃娃,发出乞求被他人支配甚至凌虐的邀请。
女主呢,在破旧杂乱的老屋子里,面对着以言语猥亵自己的姐夫泰然自若穿上丝袜,面对硬拉着自己的小乞丐得意反击,面无表情整理所有的凶杀图片,到点下班轻松自得。她的小低跟永远那么坚定的踏在她前进的路上,无论是在酒馆下面的皮肉交易所,还是宽阔敞亮的警局。她的眼神坚毅,再深的黑眼圈也挡不住锋芒,她永远不卑不亢,游刃有余地利用自己的身体,外貌和天赐的智慧与野心去挑战不可能,无论是作为未被登记在册的妓女,还是一个被人看轻的怀揣警察梦的文员。她永远机敏,充满活力,甚至有些孩子气的狡猾和顽劣。她跳舞,和男孩约会,逃避冗杂的文书工作,却也会拿起木棍暴打羞辱自己的姐夫。
很高兴奶飞肯拍真正的“事业型女生”,女性的坚韧,聪颖,自尊,不甘卑弱在女主身上展现的淋漓尽致。也很惊喜奶飞竟然知道如何最大化发挥男主身上的脆弱感,以至于我几乎是完全按照色情片的角度在欣赏男主(还是上好的色情片那种。)
就剧集本身来说,画面的质感没得说,配乐更是加分项,尤其是几场“靡靡之音”下的乐舞和杀人场景来回穿插的画面,比昆汀要优雅多了,收放自如,克制但有万钧之力。那种糜烂的奢华和可以预见的隐秘的衰败丝丝相融,包裹住剧中人物,带动着观众的心也不由得向深渊里沉去。故事以多线展开,最后虽然没有真正意义上的结束,但是能够清楚地交代出每条线的走向与彼此之间的关系——
女主以惊人的智慧和胆识在这些线之间游走,穿起整个故事,而男主(仅角色)是个非常非常非常不容错过的花瓶。
只是观后感,长度和深度都不足以作为“评论”。本来想发到讨论中的,但是不喜欢小组的形式,姑且先借用一下影评的地方吧。
魏玛时代是我最喜欢的德国历史阶段。诚然,这个时代的矛盾被颓废青年的锋芒溶解在酒精、性爱与舞蹈里,但是那的确是一个表面上开放、包容的时代。我仅说表面上。剧中Greta便是与主角团格格不入般蜷缩在时代的角落,在经历欺骗与创伤后,一份朴实的恋爱就足够令她幸福不已,这也是魏玛共和国千千万万人们的命运。 Gereon的隐藏任务,寻找电影胶片,其内容也是很有那个年代的特征。大人物们表面上光鲜亮丽,背地里的私人生活却复杂无比。父亲对他说这是关于阿登纳的胶片,最后Gereon却发现电影中的不是阿登纳,而是父亲。想必观看电影时的Gereon心中五味杂陈吧,首先是父亲的威权形象崩塌,其次在完成任务之后却对努力的目的产生迷茫感。
想说几句关于Wolter。这个人物在我看来是第一季中最为复杂的人物,也是最为真实的人物。他作为警长,手中有些小权(却不足以叱咤风云);他利用职权敲诈妓女,以此牟取金钱——看起来是个自私无比的市民角色。而且从他如何对待König和Krajewski时可以看出他是一个在权力范围内几乎为所欲为的人。然而他在真实的悲剧面前又表现出悲悯的模样:两名妇女被警察射杀时,还有女房东在丈夫忌日上流泪时。Wolter对于女性的悲剧似乎有一些同情,但他本身同时也榨取着女性(尤其是弱势女性)的价值。总结的话应该是看似大人物的小人物。这个人物刻画得太真实了……
难得看次德剧,还是很特别的。人设都好彪悍啊!1929年柏林,经济大萧条扑面而来,普通老百姓食不果腹,以至于女主还得兼职卖春…… 整个柏林都显得阴暗潮湿。社会矛盾重重,工人阶级受苏联的影响,gcd思潮涌动,警察滥用职权,暴力镇压,整个社会都即将迎来翻天覆地的改变,相信很快希特勒就要上台了吧
女主的刻画好成功,尽管在兼职卖春,仍然走路带风,心有阳光。自己却没有自怨自艾,竟然试着想考刑警,还是谋杀科。身材小小的,却做事沉稳老练。对家庭也是尽心尽力,和她的姐姐吵架的时候,姐姐说了一句,她们以前关系多好啊,睡一个被窝,当天晚上她就躺在姐姐的旁边睡着了,还帮她整理下被子,这些细节真好啊
为什么我说这部剧是盖世太保养成记呢?诸如魏玛共和国的世态万象不是更好麽?贴合片名《babylon berlin》,那就先说片名好了,这个高明的片名,直接奠定了整部剧的优秀,berlin前面加个babylon,让人好费解。孤陋寡闻如我,百度了babylon,得到的解释是:巴比伦,奢华淫靡的城市,任何大的富庶的或罪恶的城市。一个简单的片名,暴露了编剧的文学素养,妈也,太高超了,不就是要讲当时柏林这座城市的奢华淫靡嘛,比喻象征全用上了,babylon/berlin两个单词首尾字母还一样,顺便又给优秀的导演一次设计精巧片头的机会。
那么就继续讲讲这个让我“爱不释眼”的片头好了,因为嘛,babylon/berlin两个单词首尾字母一样,正好可以组成一个圆形,这个组合的圆形被设计为万花筒,片头的每一帧影像都以万花筒呈现,一则代表柏林这座城市中的万种世相,二则表示当时身处柏林这座城市中的人们的分裂、癫狂和迷乱。所以呢,片名和片头点题点得精准又不失巧妙,可这仅仅只是导演和编剧十分之一的优秀哟。
令我着迷的本剧的剧本,有着万花筒般令人眩晕迷乱的错综情节和宏大背景,题材的多样使之更加复杂。简单地说,这是一个放在一战后希特勒上台前的德国有着多种政治背景下的犯罪刑侦剧,可以说综合了历史题材、政治题材、刑侦题材以及悬疑。整个故事情节由案件推动,同时支线情节交错进行。第一季的主线案件是捣毁黄色录像带任务(属于政治任务),支线情节主要是一班夹带私货的火车,由此引出当时存在于德国国内的多个政治派别,其中有托洛斯基派、德国共产党(红色堡垒)、亚梅利亚人(黑社会)、执政的社会民主党等等。政治背景的交代在第一季中还是较为模糊的,一些主要人物的动机也不明确,所以第一季的故事主体是当时魏玛共和国的首都柏林万象的展现,作为第二季的序幕,它展现的不仅是那些政治派别或组织,还有当时柏林从底层到上层的各个阶层的代表人物,浮华之下的乱象,盛景背后的荒唐,拉开了这座巴比伦之城的帷幕。而从第二季开始故事的主线则转向那班夹带私货的火车,支线主要是越来越明晰的政治斗争,政治派别从极左到极右一一浮现,除了第一季已出现的托洛斯基派、德国共产党、亚梅利亚人之外,剧中几个主要人物的保皇派或民族主义者的身份也渐次显露,最后政治身份不一的各个团伙全部聚焦在火车事件中。所以呢,虽然这个剧本背景繁复,却作了戏剧化的巧合处理,在繁复的政治背景下讲了一个侦探故事,再从侦查过程中牵扯出政治斗争,而这一切由火车引起至火车结束,画了一个可以自圆其说的圆,完美。
这样复杂的剧本着实考验导演的调度功力,在我看来,作为铺垫的第一季更加优秀,这一季通过剧情的铺开展示了柏林这座巴比伦之城的众生世相,这是魏玛共和国腐化和衰败的开端,同时也是盖世太保养成的客观环境,这会不会使你想到究竟是法西斯选择了希特勒还是希特勒选择了法西斯?反正我是想了,其实浅薄如我连纳粹是什么都不知道,看懂这部电视剧对我来说何其困难。不过一部电视剧可以激起厌恶政治的我对魏玛共和国历史的兴趣,足以说明导演和编剧的能耐。还是回到导演的镜头语言,由他的镜头语言我看到了一朵恶之花带着死亡气息的美,所谓美则美矣,然绝望也。比如第一季的某一集开篇,伴随着一首优美的莱茵小调,镜头划过清晨薄雾中柏林护城河的河面,色调浓郁而冷峻,之后镜头下沉至河水中,是一具惨白的尸体,这便是本剧的基调,BGM很美,色调很美,展示的却是混乱不安和死亡。而导演尤为擅长且运用最为圆熟的则是剪辑和蒙太奇,配合主线和各个支线情节的相互交错展开的,往往是一首歌曲和一段快速的蒙太奇,杀戮和狂欢同时进行,轻而易举将故事推向高潮。
最后回到人物,也是我的主题,盖世太保,这是在拉开帷幕的第一季后,第二季逐渐展露出的主题,聚集在了人物身上。剧中的两个警察,Gereon和Bruno,是刻画最饱满、多面、真实的人物,他们都有善良、正义感的一面,作为警察,业务能力也都不差,同时他们也都参加过一战,Gereon是带着父母的嫌弃和心爱的女人成了嫂子的苦痛参加了一战,却带着战争心理创伤和没有救哥哥的自责回来;而Bruno呢,虽然没有交代,我猜想是带着德皇的使命而去却失败而归,一心想着重振军国主义的雄风。于是他们的区别也是显而易见的,Bruno是政治信仰坚定的保皇派,联合黑色国防军企图发动政变复辟帝制,复辟帝制的目的在于继续走军国主义的老路。Gereon只是一名执行者,他没有政治理想,刚开始来柏林是执行父亲交代的任务,如果说他有什么想法或观念,就是Bruno在最后一集跟他说的“你只会照章办事”,Gereon这样的人,在社会民主党议员本达的手下,他可以成功阻止了一场政变,而在未来的法西斯分子手下呢,他就是传说中的盖世太保,事实也说明了他也确实成为了希特勒上台前秘密警察组织的头目。
于是babylon berlin这部原本看起来是揭示柏林社会万象的电视剧,在男主角的身上我们却看出了一个盖世太保养成记的故事。而这个盖世太保的前身Gereon怎么看也不像会让人咬牙切齿恨之入骨的人物,在第一季的最后一集他和Bruno义无反顾地烧掉可以作为保命符的几卷高级官员的黄色录像带的时候,一起仰天长啸,Gereon看到了自己的父亲也出现在黄色录像带中,失望地再也不回科隆而留在了柏林,虽然这一对乱世双雄无法改变魏玛共和国的乱象,但我也希望停留在那一刻,他们还保有警察的自豪和尊严,而不用为了各自所代表的政治集团倒戈相向。
儿子给爸爸找性爱录像带的故事?
山雨欲来,时代变革前,每个人都以为自己会是例外,殊不知早已是历史的齿轮。官商勾结,黑色交易,政治权力,错综复杂的多线叙事描绘出一幅当时德国社会的全景图。色情场所的奢华迷离拼凑仅有的华丽,剧中的打光和摄影极为精致。第二集最后枪战的太棒,就像用《歌厅》的手法剪辑了《无耻混蛋》。
女猪是妥妥的斜杠青年,白天警局文员,晚上pub不可描述 咳咳咳。。
看了两集以后,竟然在柏林街头遇到了男主,于是继续看了下去。
第三季结束后,男主角又上了战场无缝续接《我们的父辈》……
怀旧神剧 细节大赞 有几场拍得很飞
史上投资最大的德剧,被称为“十年来全球最佳剧集”,果然牛逼的一塌糊涂,即便是最好的国产剧,跟人家也差着好几条长安街。
可与《柏林亚历山大广场》对照,相同的社会背景——一战战后创伤对个体与民众心理的影响,各方势力与国内外诸政党盘根错节、错综复杂的利益制掣关系;汤姆·提克威拿手的多线叙事倾力运用,描摹政治狂潮风雨欲来前夕的全景图,群像相当考验脑力与剧本,各条线索悬疑感并进,合力拼凑细节。配乐佳。
神剧,尺度堪比HBO,但又带着德剧制造的严肃正剧范儿,一桩桃色丑闻背后的政治角力,非常引人入胜的设定,尤其是光影和构图非常惊艳, 暗黑又复古,刺激又香艳。
希特勒上台前的德国。犯罪+悬疑+时代。多线叙事,精致场景,迷幻配乐。一切还只是开始。
片子的主线很明确,就是为了给科隆市议员销毁不雅录像带,但这一条主线放在纸醉金迷,暗藏危机的魏玛共和国的背景下就很有意思,各种真实历史事件构成的支线是本剧最大的亮点,托洛茨基的黄金,德国共产党在5月1的流血事件,军国主义的黑色国防军的复仇,对德国社民党的敌视,魏玛建制派对黑色国防军的提防和遏制,每一条支线都是真实的历史事件,再加上本剧对于战后的ptsd的士兵,失业的工人,没有生活保障的底层人民,夜店里奢靡的德国人,种种魔幻场景的叠加描绘了一副魏玛共和国的浮世绘。不管是书还是影视作品,市面上都少有对魏玛共和国的详细研究,所以像巴比伦柏林这样的德剧与其说是娱乐作品,不如说是一个文献,让大家更清楚的了解在希特勒上台前魏玛共和国的样子,也给希特勒为什么上台留了一个很好的注解
第一次看德语的剧,看了两集就很喜欢。毕竟被奶飞HBO养得口味很高的自己,找到一部对胃口的剧已经很不容易了。这部剧的优点是剧情紧凑,角色众多,各势力和利益方都值得去回味和深入解读,最重要的还是时代感的还原,真的非常入戏。继续追,希望不会烂尾~
铁路迷就问一个问题,火车是怎么从用宽轨的苏联开到用标准轨的德国的🤔?
那个年代蹦迪还有套路的啊。。。。。。。。动作统一得像广播体操,还有人在台上领操。。。。。。
神剧先mark下。谢谢鱼哥推荐
汤姆大叔转剧之后真惊艳。有生之年能不能等到一部巴比伦上海呢。
Christopher Isherwood鬼混过的柏林就是这样吧
史上最贵德剧,烧钱烧出了一幅华丽丽的魏玛德国浮世绘,格局大(试图描绘纳粹上台前的德国社会众生相),着眼小(由一列火车引发的系列案件),画面养眼,摄影音乐奇佳,各国的电视剧都奔着电影的制作水准去了。目前已预定三季,这样的剧集请多拍几季好嘛!
(9/10)魏玛共和国末期百态。第一集街上几百人全是群众演员,并非电脑特效。和以往魏玛题材只能和纳粹挂勾不同,这部的主角是共产党、保皇派、黑帮、还有维护即将倒塌大厦的魏玛官员。德国曾距离全面赤化如此之近,也受到复辟的威胁,而议员则为保护来之不易的共和成果不择手段。珍惜共和成果的人很多,但执意倒退搞领袖崇拜的亦不少,在一系列你死我活的斗争中,最后却是纳粹的上台。(这是第一季,准备撸第二季去了。)
我这人完全没法抗拒Raymond Chandler-esque风格的东西