1 ) 小时候第二次看到这个电影的时候高兴的蹦起来
我的家在城乡结合部,也就是近郊区,哪里有附近小镇的地方电视台,每天都会播放各种大片,包括港片美片,不乏现在电视台绝对不会播的恐怖片等。所以第一次看到这个电影的时候应该是掐头去尾当中间看的,因为下午2点左右要上课了,而好看的电影一般都是1点左右开播。
不同于大家对成龙大哥在阿姆斯特丹高楼大厦纵身一跃那经典画面的记忆犹新
第一个就是在小时候第一次看到这部电影的时候,哇好像敲开了新世界的大门。广袤的大草原,一望无际的沙漠,神秘的热带雨林。非洲的地域风光、风土人情深深地吸引着我,世界上竟然有这样美丽的地方,处处充斥着大自然那种不可言状的野性之美。最后非洲朋友跟成龙大哥送别时,应该是跳的战舞吧?有祈福赐福鼓舞的意思?
第二个是成龙大哥在救助女主被毒蛇咬伤的哥哥时,太酷炫了,那时候可能意识里没有特种部队这种概念,但是觉得好酷炫啊,又人是毒蛇,又知道解毒,会用工具制造工具,用椰子打吊瓶。这个男人真帅。
第三个是最终一战的时候,打拳的那个韩国人没怎么印象,但是用腿的那个西方人(不知道是欧洲还是美国)太帅了,站立一字马,有一个经典动作就是用手把头歪向两侧活动筋骨,以至于我现在还经常学这个动作。
第四个就是那个女CIA,好漂亮。真的好漂亮。那时候对混血没什么概念,反正就是觉得美,又美又飒,可御姐可萝莉
临时想起来有一点很重要,BGM用了很多非洲的特色乐器,大家可以仔细听,还有周华健老师唱的那首主题曲太好听啦,又燃又有节奏。
2 ) 《我是誰》:香港身份的詰問
倘若以1909年上海亞細亞影戲公司老闆美國商人本傑明·布拉斯基(Benjamin Brodsky)赴港拍攝的故事短片《偷燒鴨》為起點,香港電影至今也已經有了一百年的歷史。作為僅次於美國好萊塢和印度寶萊塢的世界第三大電影生產中心,電影在香港社會的經濟和文化生活中無疑具有著獨特的地位和社會影響。因此,香港電影史素來都被認為是香港社會歷史的最好注解之一,濃縮了其從英國殖民地到中國特別行政區這一百多年來的歷史變遷,同時也是香港社會文化認同的重要載體。
所謂文化認同,簡單來說就是要回答一個關於“我是誰”的身份問題。這個問題對我們大陸人來說也許不值一提,因為我們的身份早已被一長串固定的身份證號碼和戶口本上印著的鉛字給界定在了有限的範圍內。更有甚者還能拿出家傳的族譜,聲稱自己是千年以前某位歷史上知名人士的多少代子孫。這在我們看來並不稀奇,但對香港人來說,身份的問題就有點像數學上的“哥德巴赫猜想”,表面上只不過是一道“1+1”的數學題,可自陳景潤之後,40多年來所有對其進一步的研究均勞而無功。
原中央政府駐香港特別行政區聯絡辦事處(中聯辦)主任姜恩柱在離任時對香港傳媒說:“香港是一本很難閱讀的書”。十年後,香港回歸十周年時他在接受記者採訪時仍強調了這句話,還說他“現在仍在讀香港這本書”。
香港文化自身的複雜性不僅使“外人”覺得難以咀嚼,就連港人自己也感到迷茫。究其原因,大約是由香港這個移民社會的特殊性質所決定的。
香港社會的組成以外來移民為主。這裡的移民並不單指那些藍眼睛、白皮膚的西方人或者近年來數量有所增加的印巴人,即便是純種的中國人,也基本上是祖上從廣東、福建等省遷來此定居的。在遷徙的過程中以及後來長時間背井離鄉的日子裡,人們不可避免的要遺失和遺忘很多關於過去的記憶。特別是1842年《南京條約》簽訂以後,香港被西方殖民勢力從中國的版圖上分離了出去。在一百多年的歲月裡,外來文化的洪水淹沒了這座“玻璃之城”。儘管香港華人的民族自尊使得他們部分的堅守了“中華基因”,但毫無疑問,面對這個日新月異的世界,香港人的“諾亞方舟”也不可能再尋找到回家的道路。
1998年香港導演陳木勝的影片《我是誰》就很說明問題。香港人成龍在一次南非行動中失去了記憶。他擁有六本不同國籍的護照,可直到影片的最後,成龍也不知道自己究竟是誰(也許他即將知道,可影片至此已嘎然而止,沒有給出答案)。在片中他不止一次的呐喊“我是誰”,企圖重拾自己遺失的身份。而那些南非的土人卻“陰差陽錯”的誤認為“我是誰”就是這個香港人的真實姓名。“失去記憶,在戲劇中可比喻成身份強被掠奪,或者被迫清洗。”考慮到影片公映正值香港回歸中國一周年之際,我們很難簡單的將其僅僅理解為一場美麗的誤會。況且,更有意思的是,八年之後,儘管沒有“失憶”,成龍卻依然要在自己主演的另一部影片《神話》中面對“如果蒙將軍戰死沙場,那你是誰?”這樣的詰問,可見香港人依然對自己的“根”有所懷疑。
根據香港中文大學香港亞太研究所的電話調查資料,從1998年香港有56.5%認定自己是香港人、30%認定自己是中國人和2007年52.4%認同自己是香港人、36.5%認定自己是中國人的比較來看,有的人認為香港人的中國認同意識得到了較大的提升,但實際情況也許並不那麼樂觀。
無論如何,對於香港人來說,因為其曾是英國殖民地和身處東西方混雜地帶的特殊歷史存在,在回答“我是誰”這個問題時往往感到迷茫。也因為此,香港的文化認同往往著力於在香港“自我”和西方、中國這兩個“他者”之間尋找差異和尋求定位。
3 ) 哇!我的天!
巅峰期的成龙从没让人失望过,每部电影都有至少一场惊世骇俗的动作特技表演,本片中最后鹿特丹大厦那惊天一跳,无法超越的视觉奇观足够名垂影史!90年代的成龙电影越玩越大,格局也越发国际范,当时大哥的野心已经不满足称霸亚洲了,中国龙准备席卷好莱坞了…
这是陈木胜与成龙的第一次合作,珠联璧合,化学反应太完美了,回头来看,成龙电影里的陈木胜总能超常发挥,1+1>2的效果,可惜没有如果,宝贝计划后本应该还有B计划…
4 ) 我是谁,经典一跳
从小就喜欢成龙的动作片,小时候看过《我是谁》,现在,就在刚才,又重温了一遍。当然,每一遍的感触都是不同的。小时候看的时候,感觉除了成龙以外,所有人都是坏人,成龙要把坏人全部打到。看到成龙被坏人打就很沮丧,看到成龙把坏人打的落花流水,心情就莫名的好。小时的全部注意力都在打斗上了。而随着年龄的增长,重看这部电影又有了不一样的体会。
南非某地发现一种能量巨大的矿石,杰克(成龙饰演)是一名特种兵中的特种兵,杰克及其同伴被奸诈狡猾的上司利用,利用他们获得了能量巨大的矿石以及绑架了研究这些矿石的科学家们,意图通过与国际黑帮交易而获取巨大的利益。之后,上司企图制造空难栽赃嫁祸,杀人灭口,制造一种特种兵获宝逃跑,途中飞机失事的假象。然而,事情总是会出人意料的:杰克,从空中自由落体,落到了层层的枝繁叶茂的大树上,最后落到地面经当地土著人的救治而幸存了下来。但是,杰克却失去了记忆,生活在了土著居民之中,由于杰克经常问我是谁,因而当地的土著们都以我是谁来称呼杰克。平淡的生活总是要被打破的:沙漠中偶遇受伤的赛车手,重新将杰克带回了原来的生活轨迹中。杰克因在沙漠中救治赛车手而出名,被媒体争相报道。矿产和科学家所属国、杰克的上司都发现了杰克的踪迹。由此掀起了故事的高潮:所属国要向杰克追寻矿产和科学家的去处,杰克的上司想要知道杰克到底知道多少秘密并且想将杰克置于死地。于是,两帮人马与杰克的交锋就此开始。最后,杰克躲开了警察的追寻,揭穿并粉碎了上司的阴谋。故事情节大概就是这样。
其中,最令人印象深刻的,就是土著人的温情善良,与世无争,厚实的土地,淳朴的民风。
杰克受伤落地,土著人并没有把他当做对他们有威胁的敌人,而是尽力的去救治他,即使是受伤醒来,直至后来语言沟通方面障碍的减弱,土著人也没有去认为杰克是一个危险的存在而穷尽的去追问他;杰克的队友,全部死在了非洲的大荒漠上,不管如何,土著居民采取的是先入土为安,即使看见别人身上对己有利的东西,认为那是别人的东西,依然和人一起入土为安。值得注意的一个特别细小的情节是,土著小孩要拿墨镜去玩一下,土著大人立马从手中夺过:不是你的不要拿。值得讽刺的,与此形成鲜明对比的是,生活在大都市里的上司们是多么的冰冷,阴暗,利益至上。
杰克,受伤痊愈,拄着拐杖在人群中一拐一拐前行。整个画面一片黄土地,一股黄土气息,一种人们悠闲生活的节奏,好似着厚实的土地养人,这淳朴的民风育人一般。
晚上,土著居民们围着火把尽情的欢乐,感觉这世界所有的欢乐都在那跳火把舞中尽情的释放,感觉世界只有那一小撮,快乐都在那儿啦。人们之间洋溢着热情,传递着温暖。
其次,令人印象深刻的就是成龙从特高的大厦天台纵身的惊险一跳。貌似成龙主演的每一部电影都会带有成龙的动作风格,所以我们在这里就不多谈论成龙的成龙动作风格。主要说一下那惊险一跳:成龙年龄43,已经过了强拼危险动作的年纪;那一年,师傅归去,准备将那一跳献给师傅;事先探查玻璃有无钉子等,在大厦下边放了垫子,却感觉只有巴掌大;救护车警车在大厦下边等候;政府为了拍摄,封了路段;忽然感到一阵不适,心脏咚咚地狂跳,太阳穴就像打鼓一样;那一跳,也是献给期待我的观众的。这些是成龙当时拍摄那惊险一跳的基本情况。在这里,我们看到了一个演员的专业,一个演员的敬业,一个演员对于他演艺事业的热爱,对提携他的长辈的爱戴。如果没有这些,我想也就没有今天的成龙了。
可以说,因为成龙的存在,我们才得以观看一部又一部的龙氏经典电影。
5 ) 期末影评作业:选了自己很喜欢的《我是谁》
本觉得比起那些电影达人,我看的电影实在不算太多,但要让我想到一部印象深刻的电影,并对此写下自己的观影感受,倒还真有点难。茫茫脑海中搜寻很久后,想起一部前段时间重温过的电影——《我是谁》。
小时候很喜欢看成龙的片子,《醉拳》《警察故事》《飞鹰计划》《尖峰时刻》等都让人觉得搞笑轻松,马若龙,Jackie这些成龙戏中的名字也让我记忆犹新。
上次我们班级出游,住在深圳海边的小木屋,每2个人住一间木屋,木屋里都有一台电视,我还记得有一个木屋里坐着特别多人,而且特别安静地盯着电视看(要知道,能让播主班的孩子安静地全神贯注是件多难的事情),当时电视里正是某台播的成龙的电影《双龙会》,能让一群人围坐在一起,放下手中的手机、平板,一起观看同一个屏幕,我想这就是电影的魅力,也是成龙电影的魅力。
我不喜欢深沉的片子,现在好多片子都把感情基调定位的很深沉,让人心里看着很难受,似乎这样的片子才是好片子,才能拿大奖。而现在的所谓喜剧片,多是商业片,而且大多以卖肉为噱头。生活,尤其是近代以来至今中国人的生活,本就是一部苦难史,若说电影是“源于生活,高于生活”的艺术,那那些深沉的片子实在太高于生活了,这样对比,成龙的片子更接地气,追求雅俗共赏,这可能和成龙文化水平不高有关系吧。对于这个问题,我还是很欣赏白居易写诗遵循的原则:“妇孺皆能看懂”,“童子解吟长恨曲牧儿能唱琵琶篇的境界。艺术作品,我认为也该是如此。
作为成龙的经典作品之一,《我是谁》这部嘉禾公司的作品在1998年上映,虽然有些人对这部片子评价不高,认为片中的高厦天台格斗、从玻璃幕墙外急速飞落、从直升飞机上摔下跌落原始森林等,都拍得惊险万状,格外刺激。剧本交代虽清楚,但节奏过于急速,加上震耳欲聋的配乐,让观众太劳累。可能那个年代还是生活节奏相对缓慢的年代,观众适应不了如此多的改变,于我本人而言,我并不认为节奏会太快,我还是很喜欢这部影片的,生活本就是变化无常,这种节奏完全不会让人有“喘不过气”的感觉。此片老少皆宜、温情励志,比起今天的“卖肉”片,这部片确实挺让广电局省心,虽然有剪掉一段成龙在大草原玩小狮子被母狮子追的一段:
(其实搞不懂这段为什么会被剪掉,我觉得内容并没有一点不“河蟹”)。电影画质不能和今天的电影相比,但剧情我还是很喜欢的。
拍摄地点多,跨度大
拍摄地有热带雨林——非洲大草原——荷兰鹿特丹等极具特色的地方,俨然一副《寰宇地理》的感觉,雨林、都市、草原,大自然景观与现代都市的交错结合,确实令人视觉非常享受。特别是在荷兰街头木鞋打斗那一段,在荷兰任意一个画面都能成为摄影美图的街头,略带喜感的成龙式打斗在这里上演得相当精彩。这部片子也是华语电影首个使用纪录片记录拍摄过程种种事情的片子,今天我们看到一些大片都会拍个额外的纪录片,让观众可以欣赏拍摄时的花絮、拍摄时遇到的困难趣事等,其实早在90年代,成龙这部跨半球的电影就采用了这个作法。
最令人印象深刻的镜头莫过于在沙漠中的航拍镜头了,片中由于成龙饰演的“我是谁”看不懂比赛用电子地图,主动和车手的妹妹换位。当时还是土著打扮的成龙,开着三菱越野,在非洲大草原上疾驰,一个土著带着越野车,确实令人吃惊,这种状况也是让人看了会很开心的发笑。路途上被其他赛车手看到,都是惊讶不已,甚至其他赛车手因此轮子打滑翻车了。成龙电影搞笑成分的自然流露。这里用一个航拍大俯拍,拍出在沙漠中的车队,车走过卷起的尘埃,车疾驰,浅滩、沙地、石砾、草原,一切都令人心醉,仿佛心也跟着成龙到了非洲。如果说是用一套专业化的影院设备来欣赏这个片断也是一种享受。 从视觉、从音效,都可以带来一种独特的韵味。因为音乐和歌声此时恰到好处的进行着。周华建演唱的“我是谁”,歌曲开头用的土著语,音乐的演绎也显得与广阔的草原协调而吻合,粗犷而有力。让人的心情也随之振奋。
后面的荷兰街景与之前的沙漠、草原形成强烈的对比,让人看的很爽。为什么会选择荷兰呢?“成龙在世界许多地方都拍过片,足迹遍及南斯拉夫、乌克兰、乃至撒哈拉沙漠,这次他选择了荷兰的鹿特丹。原因很简单,在他受邀参加1997年1月30日举行的鹿特丹国际电影节的那天,他就与鹿特丹的现代建筑风格和典型的欧洲文化一见钟情。现在是8月中旬(之前他们已经在南非完成了3个月的拍摄),成龙和成家班的部分成员,以及整个演员和摄制班底回到了鹿特丹,进行《我是谁》下一个片断的拍摄。”
人文
这部片要告诉人们的道理,我也是近期再回看时才理解的更深刻了,小时候看,只是单纯地觉得好看而已,并没有想太多,这也是典型的没有“在家长指导下观看”造成的。
令人叹为观止的非洲大草原风光,成龙失忆后在这里度过了一段土著的生活,最后感悟出人与自然和谐的真谛。成龙的电影总是试图给人们讲一个浅显易懂的道理,而且成龙大哥讲的都是非常正能量的东西。在自然面前,人类显得如此渺小,从大量的航拍、全景镜头中我们看到无边的草原、戈壁,还有各种特色动物与片中的土著民和谐生活在一起。土著和自然代表了纯朴,在救活摔入雨林的成龙后,当地土著们很自然地接纳他,教他土著语,帮他画上代表他们族群的图腾,这一切都那么自然,甚至让人不会有半点怀疑他们单纯的心是不是别有所图,这和代表“文明世界”的中情局官员、一心谋利的商人形成强烈的对比反差。在土著的帮助下,成龙看到了来非洲大草原举办拉力赛的车队,并高兴地喊出:“我终于可以离开这里了!”但在离开了土著村落重回“文明世界”后,首先遭遇的就是日本影星山本未来饰演的越野赛车手Yuki的怀疑和抵制。穿着土著衣服的成龙本想救已经虚脱的越野赛车手Yuki的哥哥,但是却被YUKI误认为是要伤害她的哥哥。
在接下来的寻找身份之旅中,成龙被几路人马利用、欺骗也折射出“文明世界”的虚伪和现实。这点让我想起当年英法联军火烧圆明园后,雨果对此的评价:我们欧洲人是文明人,中国人在我们眼中是野蛮人。这就是文明对野蛮所干的事情。今天我们自认为已经进入了文明高度发达的时期,可事实貌似并非如此,难道所谓的文明就是尔虞我诈、相互算计、披着伪善的面具干些伤天害理的事吗?影片中令我印象深刻的台词:“不要相信任何人。”是坏人摩根在被成龙打倒后辩解完说的最后一句话,成龙假装相信他的话,将装有陨石机密的光碟和被拿掉子弹的手枪交给摩根先生,果然摩根先生在成龙转身后将手枪对准了他,扳动了没子弹的手枪,成龙一把将他打倒,并对摩根说:“‘不要相信任何人’,这是你教我的。”看到这里,似乎成龙当时已经掌握了在“文明世界”生存的规律了。
时至今天,类似的事情每天都在发生,甚至愈演愈烈。局部战争、恐怖主义、全球变暖、环境问题......人类千百年来建设的文明社会,在大自然面前可以脆弱地像个小孩。
影片结尾中女探员一脚踹飞坏人摩根上校。
成龙赞道:“干得好,我还记得小时侯,我爸爸说过,要做正当的事,还要阻止别人做不正当的事”
“哦,对了,光碟是不是在你这?” 女探员说。
成龙瞬时将光盘扔进了河里
“我爸爸还说,不要破坏大自然的定律。”最后成龙说出了整部片的中心思想。
6 ) 感觉黑着黑着,就不忍心了
成龙年纪确实大了,最近几年拍的片子,水平确实也不咋地了。越是这样,就越想要去看他过去的片子了,《快餐车》里一身黑衣,两条大长腿,确实惊艳到我了,《A计划》里面的自行车巷战,感觉再看多少遍感觉都不会腻,在这部《我是谁》中,成龙在居民楼中上蹿下跳的动作,确实很漂亮。
曾经也喜欢跟风黑成龙的Duang,Duang,Duang,黑他的私生活,黑他的片子越来越差了。可是后来一想,可能内地和香港影坛,10到20年内都不会再出这么一位国际巨星了,就不忍心了。虽说现在大陆也有很多非常优秀的演员,也有很多我喜欢的,可是看起来,真的没有一位,有希望能够达到成龙的这种高度。也可能是是我太过悲观了吧,希望是我错了吧,希望赶快来一位国际巨星来狠狠打我的脸吧(不要提巩俐章子怡神马的,虽然她们也是非常优秀的演员,但她们应该是和成龙同一个时代的吧)。
就像某篇影评说的,《警察故事》中那个从商场中一跃而下的动作,不要说超越了,敢模仿的都没有。感觉这样的成龙,好像再出一位,真的很难了。
7 ) 这三部电影,到底谁是谁爸爸?!
这两天看电影,才发现原来1998年的《我是谁》“致敬”了1988年的《虎胆龙威》。
一个是面对封锁大楼里的恐怖组织,
一个是在失忆的情况下被追杀。
虽然故事完全不同,但有两处动作戏桥段相似度99.9%。
同样的风道爬行;同样的正反两方相遇时反派假装好人,却被主角用没有子弹的枪识破;最后的决战地点同样是在一栋大楼里。
不同的是,《我是谁》的主角杰克(成龙)因为失忆,仿佛步入了暗夜丛林,身处险境,危机四伏,可他却无法分辨对面的人到底是敌是友。失忆、面临防不胜防的追杀、不知道该去相信谁,在这样的困境中,人物的心理塑造自然比虎胆龙威更为丰满复杂。
2002年,《谍影重重》上映了,达蒙饰演的杰森,和《我是谁》里的杰克一样,逃过一劫后被救,失忆,特工,证件显示有多重身份,遭遇卸磨杀驴的追杀……剧情相似度99%。
看吧,类型故事就是这么的俗套,换汤不换药。
可是喝上一口
——真香!
ps:
《我是谁》仍然是我心目中成龙最好的电影。
印象最深的一幕是他逃过一场追杀后爬上坡顶,愤怒的朝着天空呐喊“who am I”。
镜头绕他旋转,拉远。
世界很大,他很小。
那种深深的绝望、愤怒、无助、痛苦表现的淋漓尽致。英雄落难,令人同情。
成龙在这部影片中塑造的角色不同以往,不是接地气的喜剧角色,也没有太多的社会背景介绍。
我们只知道他是一个训练有素的特种兵,他过去是什么样的,他到底是个什么样的人,我们一无所知。
这种“留白”处理,让整个故事更富有张力和想象空间,我想这正是这部电影的魅力所在吧。
8 ) 成龙大哥
作为成龙的经典作品之一,《我是谁》这部嘉禾公司的作品在1998年上映,虽然有些人对这部片子评价不高,认为片中的高厦天台格斗、从玻璃幕墙外急速飞落、从直升飞机上摔下跌落原始森林等,都拍得惊险万状,格外刺激。剧本交代虽清楚,但节奏过于急速,加上震耳欲聋的配乐,让观众太劳累。可能那个年代还是生活节奏相对缓慢的年代,观众适应不了如此多的改变,于我本人而言,我并不认为节奏会太快,我还是很喜欢这部影片的,生活本就是变化无常,这种节奏完全不会让人有“喘不过气”的感觉。此片老少皆宜、温情励志。
看的美版,前半部份铺垫太长了。和《谍影重重》一个母题,但故事线太简单了,反映了身份焦虑但并未深入探讨。几场打斗戏和追车戏,以及跳楼戏非常精彩!这一点不得不佩服成龙的敬业。
动作戏精彩,节奏感很好,观赏性十足。这可能是成龙同款动作片中的最佳。
这部的动作特技是真的炫,包括取景(丛林、沙漠、高楼)、场面(飙车、枪战、海陆空三方围剿)同样也是大气恢宏,感受到剧组熊熊燃烧的经费。除了成龙游刃有余身手矫捷的动作戏依旧惹眼外,两位女演员也不完全是镶边花瓶,飙车格斗技能满点。原来摩天大楼滑行最早是出自该片,居然比阿汤哥的《碟3》还要早上几年,且不论私德如何,成龙的敬业精神的确是没得说的。
成龙就是能做到你随时调到这部电影都能认真轻松的看下去。别说什么没有突破越来越差的话。即便是新作。也依然无法被很多人赶超。
大厦上的信仰一跃,当时的成龙已经43岁,无论他有多少花边新闻,我相信当他离开这个世界的时候所有人还是会尊称他一声 大哥
年纪渐长急欲突破,就是从那段时间开始成龙慢慢减少动作戏增加所谓感情戏内涵等等,慢慢地就把自己的特色丢了。 前半小时基本都可以删了。
先后到达非洲草原 南非 和 荷兰鹿特丹 最后那段从摩天大楼斜坡滑下来太强啦! 据说是向去世的老师致敬!
成龙大哥的功夫喜剧伴随了我们这代人的成长
看成龙电影真是视觉上的享受。虽然故事依旧简单,但他的动作还是让人目瞪口呆。可能前半段略显乏味,节奏也有些糟糕,但后半段却彻底掰回局势,末尾的高空戏更是着实让人捏了把汗,几个超级危险的高空镜头也是吓了我一大跳;原来《碟中谍3》玩的也是成龙玩剩的,还没人家大胆。终身成就奖,实至名归啊
好莱坞众多导演在多年后拜访成龙问到,大厦上那一跃的镜头是怎么拍摄的,中国当年就已经具备这样的拍摄水平了吗?成龙回答:就是摄像机架好,然后跳呀。
6/10。重温。爆炸狂陈木胜一开场就设计了陨石碎片爆炸的场景,带着陨石标本在荒漠中驱车的矿工不慎颠簸,整个越野车化为橘红色的蘑菇云,甚至以科学家实验失败造成城市供电短路,工厂爆炸时大批员工逃离和医院车库火花四溅的特效镜头吸引眼球,简直为了爆炸而爆炸,剧情因为场面的花俏包装而脱节得厉害,前期非洲部落风格的送行仪式充满了文明猎奇,后期窄巷飙车、高空坠车和大厦顶端的打斗,又完全是另一种景观、状态和身份悬念。觉得最佳看点是成龙慌乱地穿荷兰鞋和坏人对打,逃跑时不忘回踩对方的脚、用脚尖踢坏人的屁股,掉下接住的白狗舔他的画面也温暖有趣。许多评论都注意到成龙跑上一处建筑物高处、呼喊‘‘我是谁’’的表现香港身份迷茫的片段,最终无路可逃的坏上司和成龙丢掉光盘的举动,也成为身份回归后惩罚殖民罪恶和维护心中正义的情感。
九七之后的身份焦虑,“我是谁”的焦虑再明显不过,成龙在后期的作品里更加融入了严肃性的一面,插科打诨的动作喜剧有所减少,更急追求美式大场面、背景的铺垫,作为成龙的惊险动作奇观发挥得更加刺激,跳高楼应该再无第二人。
打戏实在是太节制了,2小时的片就打了差不多3场,但打架部分还是挺过瘾的。再除去危险动作、特技表演部分,整部电影现在看下来实在是有些乏味。特别是后来莫名其妙搭上了保护环境、捐助儿童之类的与主线不搭界的台词,就更加无语了:原来大哥这么早就开始传播莫名其妙地正能量了。此外还有比如非洲部落群舞的观光式情节的存在,纯粹是展示异域风情的商业元素,对情节并无太大帮助,使得影片前半部很拖沓。
我是谁?说到底还是“身份”的问题,在迷失身份之后,开始回归到“本性”。从这一点上看,成龙的这一部作品有了新意。
那时候超喜欢成龙的电影,虽然在当时电影票价格是蛮贵的,还是上电影院观看呢!
片名暗指港人身份认同的焦虑。失忆背后是身份、来历的未解之谜以及巨大的阴谋论,这种悬念的铺设在成龙电影里独具一格。非洲野人一段很好看,只是主剧情线略显儿戏,CIA的正邪两派都出奇的弱。日籍洋妞法拉美穗唯一一次触电,演技实在不好。鹿特丹30层高楼滑下,是最疯狂和刺激的镜头
我現在只記得他當時站在屋頂上喊“who am I ~!”
成龙的舌头被麻痹,说不出话,被当成野人,成龙表演被绑在椅子上如何逃脱。老司机山本未来。在天台打架。最著名的当然还是跳楼戏,虽然有保险绳,但也没有第二个人敢拍。
这部片子我觉得挺好的啊,为啥人们都说不好,囧
还不错,故事其实也可以,场面在成龙巅峰期都算精彩的,而且法拉美穗真的让人眼前一亮,可惜作品很少