这是一部关于生活的电影。
生活的话题从来都不是一个容易的话题,也从来不会是一个过时的话题。
昭男是个丧偶独居的老农民,女儿已经出嫁,大儿子定居在东京,小儿子也在东京闯荡。几个孩子忙于自己的生活,根本没空回乡下老家看望昭男。妻子忌日这天,在昭男的督促下,几个子女回到家中给妈妈做法事,一家人这才好不容易聚在一起。法事过后,姑姑提出昭男已经上年纪了,无人照料,一人在家,难免会出事,儿女应该商量解决办法。
谈话并不愉快,大儿子和女儿都已经成家,家家都有难念的经,对这事只在面上敷衍搪塞。昭男从屋外进来后倔强地表示这根本不是问题,自己一个人过也挺好,将话题草草结束。才过了不到一天,女儿和大儿子就着急回城了。夏去冬来,一次突发的心脏病,终于让昭男意识到就算自己再倔强,也斗不过岁月了,以后的生活确实已经成了问题。
女儿本来要接昭男到她家去住,却偏偏在此时怀了孕。女儿只得将昭男送到定居在东京的大儿子家。大儿子劝昭男留下来,虽然住的地方狭窄,但总比留在乡村让一家人胆战心惊好。
昭男看着大儿子工作着实不易,但好在家庭幸福美满,妻子贤惠,两个女儿也都聪明懂事。他并不想闯入这个小家庭给这个小家庭造成麻烦,坚决要走。
这里有处细节,在儿媳送昭男去二儿子处时,儿媳要挽留昭男却一不小心说出实话,“本来想让你待一周或者两周的”。昭男并没有惊讶,他心里清楚,大儿子担忧小家庭要远过担忧自己。
对比自己的问题,昭男更担忧自己的小儿子哲夫,哲夫吊郎当地靠不住,没有女朋友,甚至连工作都不稳定,是兄弟三个中最让他操心的。
昭男来到哲夫的住处,得知哲夫现在干的活工作强度很大,又累又危险,但哲夫还是坚持下来了。昭男感到非常欣慰。更让他开心的是,哲夫还找到了女朋友,并且要结婚了。虽然女方是个聋哑人,但昭男对女方很满意,告诫哲夫一定要真心实意地待人家。
小儿子的问题也解决了,昭男放了心,自己的问题连提都没提就又孤身一人回到乡下的家,乡亲问他“去看儿子了啊,真幸福啊”。
昭男顿了顿,“是啊,真幸福啊”。
回家后,昭男仿佛看到了年轻时候自己打工回来,妻子儿女环绕,父母仍然健在的场景。
昭男也许想的是,生活就是这样,有美好也注定有苦涩,既然曾经美好过,又夫复何求。
昭男决定就这样度过余生。
影片的主题:
谁都有过青葱美好的岁月,一如,里面小儿子放起小时候的歌曲时,女儿感慨道,真怀念那青葱岁月啊。再如,片尾昭男回到家时恍惚间看到的景象,父母健在,妻儿环绕。却没人能对抗得了岁月,这些青葱美好的东西终究会变成回忆。回到现实,只剩下了残忍的问题——年岁已大,孤苦一人,是去麻烦儿女,还是在孤独中度过余生。
导演可能更倾向于后者。有几点可以作证。
一,主人公选择了在孤独中度过余生。
二,主人公的战友放弃了与儿子共同生活而是跑去了养老院。
三,导演对于人际关系的暗示。影片结尾处昭男的回忆中,儿女还小,老人已老,自己是家里的顶梁柱,是人际关系的核心,备受其他家庭成员的重视。而如今,女儿更关心自己肚子里的孩子;大儿子家只能给昭男安排最小的卧室“委屈”,甚至担忧昭男用客厅的话会影响到其他人;小儿子也更看重自己的女友,以及未来要组建的新家庭。可见,昭男已经由一个核心人物变成了一种边缘人物,这种关系已经不可逆转,他唯一能掌控的就是不让自己成为儿女们的负担,在孤独中度过余生。
影片的文化背景:
无论日本经济多么强大,终究是个东方国家,因为它骨子里的文化是中国式的。
都说我们国家的人对儿女太好,甚至被西方国家调侃是过时的,会殃及下一代的。我认为它并没有过时,实际上它还是讲实用的,蕴含了我们东方人的处世哲学和思辨。古话讲“养儿为防老”,可见对儿女好并不是不求回报的,它有自己的功利性。包括,我们赞美孝道,从道德层面约束那些不孝敬老人的人,这相当于一种投资回报吧,毕竟纯粹的无私在哪里都不常见。孩子年幼时,好坏的决定权在父母,父母年老时,好坏的决定权在孩子。“好的投资应该会得到好的回报”。在我看来,这更像一种因果投资,只是没有那么绝对罢了。
影片的主人公:
和中国的绝大多数父亲都一样,昭男沉默,不善于表达感情,或者说不能准确地表达感情,所以显得武断,和儿女也就不那么亲近,但内心里,却处处在为儿女着想,为儿女担心,即使他们已经长大成人,甚至已经成家立业。
在感觉自己快要成为负担之后,昭男毫不犹豫地选择了自我牺牲。
从这个角度来说,影片歌颂了父爱,父爱如山,它是沉稳的,是隐藏的,却也同样是伟大的。
影片中打动人的几个细节:
有几个细节一直感动着我,表面上看是日本化的,但我更倾向于它是人性化的。
一,
女儿挺着大肚子,开车送昭男到车站,在车站与女儿告别要登车的时候,昭男突然转身向女儿,说,你大着肚子还来送我,麻烦您了。
那么大岁数的昭男,居然对女儿这么礼貌,让人感到心酸。
日本人真这么“教条”吗,我想并不是这样。这算是对前面伏笔的一次呼应,在这之前,女儿埋怨父亲,自己这么早来接父亲就为了让他舒服些,可父亲并不领情,说自己做公车就行了。可实际上父亲早就领情了,只是言不由衷。他之所以这样说,是在为之前的言不由衷道歉。
二,
在昭男得知征子耳朵不好使后,昭男并没有说“抱歉啊”“遗憾啊”之类的安慰话,而是直接询问小儿子哲夫,“只要张大嘴说话就行了吧”。
王小波在《我看老三届》中说,对残疾人的最大尊重就是不把他当残疾人。也许昭男根本就没在乎征子是不是残疾人,而关注的是他的小儿子是不是与征子相爱。但我更倾向于这是一种教养,是一种人性的高贵,因为他根本就没把征子当成残疾人。
三,
昭男因为哲夫有了女朋友征子高兴地辗转反侧,难以入睡。他从床上坐起来,告诫哲夫,“要是背弃了那姑娘,我要在他双亲面前破腹自尽”。多么狠的话,却是多么温暖的内心。
电影讲的故事很简单,不燃也不曲折,但它很真实,也很真诚,骨子里又狠残酷。总之,这是一部很棒的电影。
PS:附上导演山田洋次的话。
在岩手县的山村中,浅野昭男经营着农业,最近他失去了自己的爱妻。 尽管他有三个孩子,却都离家在外。 如今他独自一个人住在这座树枝冒出嫩芽的大宅子里。 眼下,昭男已进入老境。 他的孩子们作何考虑呢,将采取什么行动呢?
* * *
《儿子》是一部叙述孩子们违背老父心意的故事。
无须引证《李尔王》、《推销员之死》、《东京的物语》作为例证。
从古至今人们一直讲述着这一主题。
不过,如果说在景气空前、开发热浪滚滚,并且面貌已大大改变的我们的祖国———
———经济大国日本的现实当中,这一主题仍有新意和趣味的话,那么,无非是因为它散发着一股感人至深的悲凉的气息。
* * *
有的影片,是自己很想拍的。不过,也有的影片,是非拍不可的。要把这两者的动机重合起来相当困难,然而对于我来说,《儿子》,便是把这两者重合起来的为数极少的实例,对此我深信不疑。
山田洋次
太過分了老師竟然說是喜劇,只有老爸喝醉對著三兒子唱歌那裡笑噴,明明就超催淚的啊。
一開始覺得爸爸根本才是家的的兒子吧,人老了,就該來討論誰養他的問題了,後來才發現,他還是爸爸,永遠是爸爸。
「去看孩子啦?真幸福。」
「是啊,很幸福。」北國的雪地裡,爸爸說,雖然只剩下回憶是溫暖的。
即使如此,人類還是前仆後繼地踏上那所謂「幸福」的路,一代一代,沒有怨尤。
大兒子
覺得媳婦角色刻畫得很到位,對爸爸露出禮貌點頭微笑,對孩子說話卻另一種口吻,等車子上路,對老公冷冷說出,「真後悔嫁給長男。」不多不少,恰到份量的抱怨與心酸。
一家子離開的時候,爸爸的主觀遠景鏡頭,很寂寞。
爸爸來太早了,媳婦打電話求救,要老公早點下班,不知道該聊什麼的尷尬。
大女兒
大女兒對爸爸的嘮叨,「你越來越像你媽了」。
在車站,送別說的是「一路順風」,連說好幾次,不知道該說什麼,但說的那些全代表了說不出的不捨與歉疚。
小兒子
爸爸只有在對不成材的小兒子的時候可以像個爸爸,展現他的威風,
直到確認小兒子也幸福了,有種終於畢業的感覺,「來吧我們來喝啤酒。」
回程的一路,還幻想著自己可以跟兒子與媳婦幸福的相處下去,
即使如此,仍然選擇退場,因為驕傲也因為成全。
影片真实、质朴,全然没有雕琢的痕迹,生活中常见的情形包括沉重的劳动都成为了一种美,父亲对儿子的内在、深沉的爱令人内心一阵阵地发颤。影片似乎是要告诉我们,生活中有一些美好的东西是存在的,只是往往被我们所忽略了,而当你一旦发现它的时候,就是你感到幸福与自足的时候。淡淡的生活,淡淡的美好,淡淡的诗意,这就是影片所带给我们的。
「父之爱」亦如寻找每家每户中每个人的父亲那样显得平凡、真诚、隐忍又感人。能够在电影故事中让每个观众都感同身受几乎就是电影作品的天花板了。
太多小津的影子,東京物語,秋刀魚之味,獨生子,父親在世時。只是這次的“致敬”卻顯得舒服和恰到好處,最後的幻境的段落很棒,嫁女兒和送兒子出去其實都是一樣,人生在世最後總孤獨,東京之旅一早比一世遙遠。
1.山田洋次是继承小津安二郎最为成功、最为传神的一个导演。2.他们的特点就是都是开豆腐店的,原材料就是那个,永远不变,但是你要是细品就会品出不同,但不要期待浓烈,刺激,他的基调就是温暖、节制、有礼。
我一直在想,如果拍一部中国式的父子关系,不知道要看哭多少年轻人。因为这部电影太太像现在的中国了,城乡之间的流动,一边是无处安放的城市奋斗,一边是难以回归的家乡,这种两难取舍纠结着多少90后青年。
真是好电影,有点像小津安二郎的《东京物语》,很贴近现实生活,不分国界哪都有的养老问题,说实话看了日剧这么多年,还真是第一次看到日本的农民,工人,劳动阶层的生活,并没有电视剧里的风花雪月,只有平淡而真实的生活,亲情。儿子有一天会变成父亲,会老去,一代一代,终将面临一个人一个老宅。。
集大成之作,每一帧都充满着对老一辈电影工整的致敬,细腻绵长,耐人寻味。平成年代对昭和年代的追思,羸弱的父权形象与已瓦解的传统家庭,都市/乡村二元化对立描写与70s的反思相比,有增无减。春花秋叶,夏虫冬雪,孤独行旅道,生命本无常。
哎呀,原来是山田洋次的作品,惊喜!そのー-母の一周忌:找工作不难,但找一份满意的工作却不易,庆幸自己的坚持让我的几份工作都称得上喜欢!そのニ-息子の恋:一次喜欢,一次爱,希望下一次是在一起一辈子!その三-父の上京:比起让父母到外地看我,我还是更喜欢回家乡去看望父母!重阳节观影记忆!
山田洋次版《东京物语》,老三国连太郎演得极好,难忘那执拗的摇头。前面略平淡,最后一幕突然进入温馨的超现实,催人泪下。
没有想到处理方式会这么冰冷刺骨,没想过会如此让人难过痛心。虽说是继承了小津的衣钵,但已经冲破了牢笼走进了现实,触及的是人人都会经历的种种问题,街上看到的各种人,遇见的各种事情。包揽了社会万象,同时也能稳住叙事的主线。再配上精巧的镜头,恰到好处的配乐,一切都能一下子就打进心里的。另,三国连太郎诠释的父亲角色真是我见过最好的了,所以所有情绪的转变都会合理起来。还有一个冷酷的结尾,正中我下怀了。“有灯,就有人” 5.0
与小津的一场盛大互文,处处含情。工业化褪去最初的蓬勃,小津高耸的烟囱变高楼,阡陌变高速,蒸汽散去,零落一地的时代碎屑。房价奇高、环境污染、养老问题、战后老人,像一本暴露现代性的教科书,对小津图景致敬并告别。从此,传统面临被解构,青山难再,老人群集,父之话语更为式微,父子关系在风中飘,从此结构二分,弟弟有他的劳工爱情,哥哥面临资本与经济的倾轧,《东京物语》的热海之夜开始显现,《独生子》的软弱与恻隐讲完之后就藏埋进天台之上的尘霾中。看到征子就想到《那年夏天宁静的海》中的女孩,看到小红车就看到了樱桃园和那輛驾驶中的车,日本电影在系统中循环又循环,循环进一个甜馨的迷梦,长幼尊卑,谁先入浴,慈母在侧,映画乃永久之温柔乡。
难怪家族里要把二儿媳给改成小儿子,太驾轻就熟了。父亲演得好,聋哑女角色设置也好,尽管还是有煽得过度的毛病,但生为子女,没法不感触。
导演今年的<东京家族>可谓是本片的扩充版,但比较之下,本片里缩小了人口的家庭,反而对角色塑造更有帮助,两个儿子性格各异,刻画的更细腻真实。老父亲的形象演绎的非常出色,平实叙事是最容易打动观众的~
日本家庭剧,如果说小津安二郎数第一,那么,第二把交椅非山田洋次莫属,甚至,山田洋次近年的家庭剧,渐臻化境,如果他能够拍到百岁,说不定足以比肩小津。一个家庭,三个儿女,都客居东京,一个“东京物语”结构的故事,不同的是,这是90年代,22年后,山田洋次又拍了《东京家族》,更胜一筹。
日本九十年代的城乡流动正是中国当下年轻人所经历的阵痛,而我们仿佛缺少这种记录时代人心家族变迁的朴实温度作品。新中产的大儿为生活所磨只是把尽孝当成道德包袱,故无法理解父亲。而还在踉跄生活的小儿反而离老人更近。儿媳见面、隔路手语、一沓恋爱传真订在墙上、父子夜话、几幕感人。得知女孩情况哲夫走出库棚面部却从暗到明了,父亲回老屋的超现实暖光与冷清现实对比。光之考究。摘几句对白①年轻就是好啊,还可以选自己喜欢的工作,跟姑娘开车兜风。而过了五十岁就只能做高楼里的夜警了②他明天还会来这儿吗?不会了,这对他就像是一天的惩罚③每天扛着沉重的货物大汗淋漓,那汗水洗澡时一冲,啊,今天也有好好工作,这种想法油然而生④老怕我一个人在家出什么意外,我觉得一个人死掉也没办法。活那么久了,死掉三四天没人发现也没什么关系的。
老父亲与征子相见那场戏,真是太好哭了。各自有各自的忐忑,又各自有各自的安心。山田洋次导演太会拍亲情,不经意的暖意。最后的超现实也是很暖心了,当然,也有些许落寞。
大叙事偏理想主义,小细节又面面俱到地贴近现实,一种无比心安的正向的力驱动着画面。
从父亲向征子说谢谢一直到结尾,都是含着眼泪看完的。父亲在两个儿子面前的状态完全不一样,在中产大儿子面前感受到的是无助和拘谨,而在不成器的小儿子面前才找回父亲的尊严,从而放松任性,山田洋次对这种心态的把握太精准太动人了。结尾真是让人既心酸又温暖,守护着留有最美好回忆的地方,孤独地活下去,三国连太郎演得太好了。
勉强及格。山田洋次在90年代,再拍《家族》《故乡》二部曲涉及的主题,讲述在东京谋生的岩手县一家人的故事,剧情分祭典、纯爱、上京三段,搬演了不愿离开旧屋的老父亲、成家立业身不由己的长子、心性散漫但爱上聋哑姑娘的次子(女儿的戏份不知为何少得可怜),这一家的故事时至今日仍然能让处于城乡分隔现实的观众若有所感(看着三国连太郎我想着怎么伺候自家老人——即便他们并不在乡下,以及我作为老人如何劝自己子女来老家一起生活)。电影准备了不少细节,一直在吐槽生活的田中邦卫、亲自上阵送货的钢铁厂老板、三国连太郎参加的老兵聚会(还有一直跟他道歉的伍长)、嫌弃三国连太郎口音和放屁的小孙女……这些生活细节被安置在恬淡的电影基调里,虽没有惊喜但也不让人厌烦。永濑正敏演得有点毛躁。片尾三国连太郎独自回家看到的幻像是个好设计
低于预期……不过想看的都看到了👌顺便永濑正敏角色在老家听音乐身边放了张你团二专绝壁是私货|让那谁唱歌了吗?唱了
搜狐视频。小津嫁女儿,这里嫁儿子也是一样的心酸。都是琐事,儿子的戏份一开始多,老爹后半部分多,结尾的幻境实在太凄凉(高野八诚是长子的儿童时代哦)。吐槽永瀬跟三国长得一点也不像可真准啊orz