1 ) 管他年来苦乐
十几年过去,如今影碟封面上露个大脸的却是当初的配角陈宝国,而且造型似乎还是来自近两年的某部作品。无庸置疑,陈宝国演的玻璃花确实出彩,活脱脱的一身流氓痞气,但这般构图,不说鱼目混珠,也终脱不了扯虎皮作大旗的嫌疑。当然,活该受这指摘的是碟商,不是电影本身。
这部电影改编自冯骥才的小说,跟《京都球侠》应该是同一批的,同时期的还有《老少爷们上法场》吧?年深月久,实在记不清了。不过,斯是时,中国确实拍了不少清末民初的电影。那个时期不象现在那么多花梢,导演们老老实实地叙事,说是手法单一也不冤枉,影片基本都土得掉渣,饶是如此,还是有一批历久弥香的作品留世。时间的伟大作用之一,就在于此。大浪淘沙,还存得下来的,就算不是经典也是精品。
神鞭,应该算得上是一部。
主要的情节跟小说原著差不多,从玻璃花找飞来凤的茬,傻二仗义相助开始,到傻二割了辫子,练成了神枪止。但也有些改编的地方,比如电影里傻二娶了菊花,这个菊花的角色,似乎在原著里并没有。没有再找原著来看,姑且说之,不保证无误。但在我印象里是没有这个人的。记得菊花是遭过洋鬼子兵糟蹋的苦命人,嫁了傻二,整个人都如妇女干部一样精神状态焕然一新。片尾时她也练成了神枪,夫妻恍然是转身就要上井冈山打游击的气势,当然,那时还没国民政府什么事儿呢。居然给我留下这印象,大概导演没少拍过穷苦人民把身翻的片子。
可是,如果这电影从头到尾充斥着这股劲儿,我也没什么好说的了。好在,并不尽然如此。
神鞭里有种微妙的反讽味儿,充满了中国式的喜感,滑稽,但一笑之后却总是随着心酸。
比如傻二成名后来踢馆的各色武林中人。最记得的是架子儿倍大的那个爷,一老头,坐着轿子,徒子徒孙开道,来了以后坐轿子里半天不出来,只隔着帘子发话,直到徒弟们全被打趴了才蹦出来,白发白须,仙风道骨,就照着中国武侠小说里武功最高深的人的型长,可不一会也给打趴了。这一幕给我印象太深,以致看梁羽生传里提到龙虎斗京华一书之由来——白鹤门单挑太极拳时,脑中浮现的就是这个。
还有,义和拳,红灯照,挖铁路,杀洋人。不知道现在的历史教材怎么编了,在我读书时,是把他们当成正义典型,革命力量来歌颂的。可在神鞭里,却只是一群打了精神吗啡,自以为刀枪不入的乌合之众。大刀砍在胖子的肚皮上却只留下一道白痕,于是傻二入了义和团,可是八国联军一来,胖子的肚皮被轰了个大洞,傻二的辫子也差不多烧断了毛。拍这电影时是八十年代啊,正是我读书的时候,可见没上御用教材当的人大有人在。可惜的是,有人看到了书不可尽信,也有人仍然上神棍的当,全民、至少大范围的集体癫痫,仍然有爆发的可能,直至今日。中国人似乎天生有造神的本事,影片砸了义和团装神弄鬼的神坛,烧了神鞭货真价实的辫子,可回头塞了他一把枪,却还是“神枪”。
不知该片导演知不知道,这才是本片最大的反讽。
神鞭不能算是伟大的电影,片尾传递出来的傻二有一天仍然要出来干革命的信息让我相当不爽,尽管影片的结局是傻二夫妻的身影隐入苍苍林莽,这应该是个开放式的结局,却给人极不开放的联想。但好在它比较忠实地描绘了一个清末的天津卫的众生相,喜也好苦也好生也罢死也罢,统统呈上,毫无伪饰。虽然也许碍于某些尺度,影片只负责陈述而不负责评价,但有了这些铺陈工夫,也算差强人意了。
至于我想要的结局,这世上可以没有英雄,却不能没有老百姓,我宁可傻二夫妻放下双枪,放下过往荣辱,老老实实地继续当他们的草根小民。什么主义精神抛一边,且顾着当下,管他年来苦乐。
2 ) 无中生有方为神
影片系《神鞭》冯骥才同名小说改编。
神鞭即指神辫。男主傻二乃是天津卫的小人物一个,因仗义助人无意间得罪了混混儿“玻璃花”,只得被迫亮出神辫功,把混混几番修理,又连挫了玻璃花请来的各路高手,直到教训麻溜了。
男主其实演的不错,可惜不太有名,多年后记忆中都模糊了,印象深刻的倒是那个飞扬拨扈的混混儿。话说宝国叔叔演的这个“玻璃花”,那真叫活灵活现。这家伙得名于眼睛珠子里的杂巴花儿,是个人称“愣的怕横的横的怕不要命的”不要命无赖主儿。为求角色逼真,精研人物琢磨台词啥的都不说了,单是为了像个“玻璃花”,人家宝国叔竟真弄了个玻璃体戴眼里,经常磨得泪流不止,差点伤到了眼睛,也是敬业之极,令人感喟不已。
说来说去,这影片其实在讲一个道理,人要生存,就得无中生有,求变求新。傻二名字又傻又二,人可不傻,你想这神辫功真傻子他能练出来吗?辫在,神功在。可等到参加了义和团,面对洋人的枪炮,所谓的护体神功,竟不能刀枪不入,弟兄们死伤无数,傻二的辫子也被洋人给轰掉了。悲愤失望中,傻二黯然而去。然而,最终,傻二还是回来了。于是玻璃花约架。没想到,辫没了,神还在。傻二让所有人又开了眼。
这次,鞭王成了枪王。
玻璃花啊,跪了。
3 ) 气节
现在砖家们经常把T平T国、义H团视为毒物,用21世纪的价值观对其指指点点,可是一百多年前的东方大国哪有现代化热兵器、哪有M列毛D来武装自己?
至少他们曾经为了R权与Z由抗争过,在江河日下的封建社会里没有选择麻MU地死去。
这部电影很好地找到了平衡点,既歌颂了这股子不服输的勇气,又不拘泥于老套的古法。尤其是男主在历经数次生死之劫后,思想境界获得了质的飞跃——(此处原文为全片电影主角最后的陈词总结,说得很好,也没有偏激敏感,但不知道为什么会D瓣判定为激进而删除)辫子没了换枪打,只要民族精气神还在,无论世风怎么变革也难不倒!
4 ) 神枪不是出路
今天中午在小饭馆看了《神鞭》,能用辫子伤人的志士加入义和团,抵御八国联军,最终失败。
“辫没了,神留着……中国人玩什么,都要玩的比别人好。”志气可嘉的背后,是深层次的旧中国社会组织结构与文化没有改变,装备了洋枪洋炮的良家子军团依然挡不住渡海而来的近代军队。此刻,神鞭神枪,在应对外敌时,又有什么区别?
在旧中国,单凭个人的武勇与智慧终究不能改变大局。只有将社会重新组织化,将中国从帝国转化成现代国家,才能将群雄逐鹿的“天下”转变成屹立于东方的“国家”。历史证明,只有共产党才能救中国,绝不是偶然和空话。
5 ) 哀叹一句——过去的人们对角色和剧情打磨的精神现在真是找不到了!
(下面有剧透慎点!!)
播到中央六正好刚开场就顺势看了。没想到原著作者➕演员➕剧情都很不错。趁着记着来写写✍🏻。
飞来凤和玻璃花这俩名字一开始真是没听清但不影响剧情推动。整体看来画风剧情确实有点像黄飞鸿振我中华之意,借着辫子从【隐—出—亮—残—断】几个阶段把清末民初动荡的历史节点串了起来。虽然有几幕剧情今天看来很狗血,充满上世纪武打片神剧的感觉(比如女盆友带主角上山到密林深处,听闻妹子受过欺凌直接在小树林大吼“为什么告诉我!!”以后一通乱砍乱伐)但是毫不影响主角和所有配角人物形象打造以及片子的整体水准。
为什么这么说呢?因为都是实力派➕下功夫的人啊——
先说冯骥才和这篇《神鞭》。风机才先生虽然祖籍在浙江,但他生于天津,主要创作背景也是围绕天津卫展开的。《神鞭也是这么一篇以天津卫为背景的中篇小说,是其“俗世奇谈”系列小说之一,发表于1984年第四期的《小说家》。小说讲述了清末民初的天津卫,小贩傻二接连以祖传一百零八式“辫子功”打败流氓恶霸和日本武士,享誉津门,被称为“神鞭”,然而面对八国联军枪炮,傻二发现自己的辫子功根本无能为力,最终他改弦更张,剪掉辫子,变“神鞭”为“神枪”,成为北伐军中的神枪手。电影🎦基本也是这个桥段,没怎么改动。
再说主角傻二的扮演者王亚为。最近刚读过一篇推送,讲的是现在没有真正的武侠片了(《神鞭》里的傻二虽然不算那么的“侠”但也有自己勇和武的一面),王亚为作为主角扮演者,是真正有功夫的人:王亚为先生现任中国人民公安大学警体战训学院警察防卫与控制教研室副教授;中国国家拳击队首任队长;第一位在国际比赛中战胜外国选手的中国队员;全国武术散打及拳击双重冠军获得者;多次获得国际拳击A级赛奖牌;武警部队八次二等功获得者;国家拳击集训队教练;国家级拳击裁判。可以说,这部电影主角没有花拳绣腿,全是真正的功夫,动作行云流水非常耐看!🕺🏼🤸♀️
接着说说“玻璃花”扮演者——也就是现在成为老戏骨的陈宝国。以前只觉得只有葛优才能演那种赖唧唧小混混一类角色,事实上如果需要点儿痞气和狠劲儿那么年轻时候的陈宝国真是完全匹配。一个幕后花絮也是关于陈宝国对这个角色的牺牲是,80年代在没有隐形眼镜的情况下,陈宝国为了角色把一个半透明扣子磨薄了放在左眼,显示出玻璃花打架受过伤的样子,但这也为他之后的视力造成了永久伤害。【玻璃花” 是小混混的“绰号”,在一次打架中,小混混的眼睛受伤,慢慢地失去了神采,跟碎玻璃差不多。为了饰演好这个游手好闲、吊儿郎当的角色,陈宝国也费了很多心思。在八十年代还没有隐形眼镜,更没有美瞳。如何塑造一只瞎眼十分为难,化妆师也没有合适的道具来实现特效妆。
一次,陈宝国脱衣服时,突发奇想。找到一粒半透明的扣子,把它磨得薄薄的,然后心一横,将扣子塞进了左眼,遮住了黑眼球,真的跟瞎了一样。然而眼睛是最敏感的部位,平时一粒沙吹进眼睛里,都要流眼泪,更别说一粒扣子了。一塞进去后,陈宝国痛得浑身冒冷汗,但他强忍着剧痛拍完了戏份。戏拍完了,陈宝国的左眼也基本废了,天天流眼泪,视力下降非常厉害。
倪萍后来说:陈宝国有一只眼睛几乎看不见东西,跟瞎子差不多。付出终有回报,凭借玻璃花这个角色,陈宝国又争取到了《大宅门》的男主角白景琦。】
其他的配角当然各自精彩,比如专业的大爷吹拉弹唱队伍以及各色有自己风骨或特色的配角们。现在这样的原著别说是冯骥才写的,就算是再有名的作家,这种与历史和现实联系的本子不会再有人用心改成影视作品,也没有演员能真功夫真下功夫去打磨。噫吁嚱!
6 ) 《神鞭》中那个年代的思潮。
我是从维基百科的义和团运动这个词条中得知这部影片的存在的,所以看之初带有偏见,觉得又是一个歌颂农民运动的时代产物。
恩,如果你也是从维基百科上对义和团进行的了解的话,你也会有同样的感受的。
但是看了之后发现这部影片所蕴含的远比义和团要深厚得多,看上去是部跟风的动作片,实际上很值得一说。
因为没看过原著,不知道对原著的修改到底有多少,所以这里面都不提冯骥才先生。
傻二名字不好听,但他是中国传统文化中绝对的完人。
他身怀绝技,其绝技是从小苦练得来,来不了半点的虚假,也没有天赋的加成。体现出古人一直以来提倡的勤、苦、不问天资但求后天的学习观。
他身怀绝技却又深藏不露,更不以绝技为生,老老实实干着极端朴素的工作,甚至清苦得有些难以为继。这是中国传统文化一直提倡却又略显矛盾的一种观念,即人要有本事,但不能靠这本事去钻营,不功利,不卖弄,这才显得高尚。但人如果没本事,也不去钻营,不功利,无所卖弄,又会被当作是废物。所以在中国传统文化中,真正的高人都追求隐居在山间,以穷为乐,这穷却又是因为有本事富却不想富而得来的穷。高人不问世事,但张口就能嘲讽世事,留得那世界给无才无能又极好钻营的人去糟蹋,这才是高人们嘴巴上嫌弃但心中认可的理想世界。而不问世事又能嘲讽世事,不去钻营又能神技加身,这自然需要天赋。但是人们又不认可这种天赋异禀的学习观,又认同高人确实天赋异禀,这是一重矛盾;号召大家避世,又嫌弃世界被人糟蹋,这是第二重矛盾。
但傻二的本事最终还是显出来了,但是是被逼出来的。这是解决这些矛盾的一剂良方。那就是机遇是留给有准备的人的,但这机遇你不能伸手去拿,你要等他来砸你,砸到你还得再三退让忍无可忍方可,必须要表现出和这机遇有仇的姿态。因此见个诸葛亮要几个人接力棒式地推荐,见个面还要三次见不着,皇帝禅位给你还要三度推辞。这个虽然实际上解决了上面的矛盾,但是还是表现出我有经世之才但是我不经世,那这才用来干什么?一方面要大家讲实际,另一方面又不让大家去搞实际。
傻二还实诚,实诚到傻的地步。没有任何算计人的心,全靠真本事。所以项羽的地位要比刘邦高,自杀了天下丢了吃了哑巴亏也不抱怨,因为有明眼人(也就是银幕下的观众)看在眼里疼在心里。
以上是他在传统意义上的完人形象。而在影片拍出来的时候的时代背景中,傻二又被赋予了新的时代精神,那就是爱国。他平时对外国人毕恭毕敬,人不犯我我不犯人。却又一定要安排他和个日本人决斗。大家要注意的一点是,他之前和任何一个人打都是点到为止,和这个日本人打之前,因为他还没听说老婆被洋人糟蹋过,他个人的眼界也决定了他不会有什么中外的观念。与日本人起初也是憨厚地笑,甚至还露出过敬佩的神情,表示他胸无城府,纯为切磋,一视同仁,不搞其实,但是就是有一种冥冥的力量(其实就是导演的力量)驱动着他打这日本人是往死里打的。因此在那个年代,看来爱国其实就是恨日本而已。
但这个爱国志士摄像机后面的人和银幕下的人的爱国,就剧中的逻辑来说,傻二此时实际上是没有抗击列强侵略这样标准的爱国意识的。真正开始有的时候实际上是女主告诉他自己被洋人糟蹋的时候,气得傻二甩起辫子就刷大叔。这是受欺辱的悲愤的释放。女性的贞操确实是激起人抗击侵略的最好的催化剂。但多年之后,在这个性的包容度得到发展,但让人纠结到底是人性进化还是世风日下的世界,用女人作为激起爱国热情的工具显然有些煽动性太强。但我们确实无法苛求当时的人们有那样的洞察力看到这件事情背后体现的司法主权的沦丧。这一段只是让人直观地觉得只强调了傻二是个男人。实际上最后驱使他上战场的也不是这件事。因此安插这样一段剧情,生硬的同时也体现出主创们对爱国和护国一种偏离而浅薄的理解,更像是拿女人作为工具了。
而与这一段相比,玻璃花那一段就是对洋人的一种不分青红皂白的不满了。玻璃花被洋人的球砸到,嚷嚷着要教训那女洋人,洋人找杨买办道了歉,杨买办说不客气。玻璃花不乐意了,说她打了老子你还跟她说不客气。杨买办的解释基本没逻辑,他说的不是“人家都赔不是了”,而是“洋人随便挑一个出来都比三品官厉害”。这逻辑链接真是糟糕,仿佛是主创们终于找到了一个口子来表现当时洋人的横行霸道。但是这个口子找得实在是低劣。难道当时的主创就是抱着你打了我老子就要打回去你要不是洋人我早揍你了的观念?实际上义和团很大程度也是这样的思想驱动着去刀枪不入的。团民们很大程度上不是忍无可忍视死如归地反洋,而是突然有了一个“刀枪不入”的神功。大家怕洋人,是因为怕洋枪洋炮,而现在有了“神功”,不用怕了。这才上街去杀洋人,引得八国联军进北京。不用怕了,就轮到咱欺负他。玻璃花的观念落后至极,但主创用这样的情节来表现,很难说清他们到底持什么态度。从那个年代的一些文艺作品里看,中国人或多或少有着这种思想。冯巩二十多年前的一个小品里说:“二十年后,中国特发达,外国人要来中国办签证还要长得好看才行。”蔡明的《越洋电话》里也说:“以后外国人来中国还得托关系走后门才成。”从这些台词来看,强国的必然就是将曾加在自己身上的不公转过来压到别人身上。自然这些是逗一乐的台词,但长时间潜移默化这种思想的恶果也是可怕的。打个比方来说,某一天政府说,我们有新技术啦,外国的原子弹都打不着我们,我们的原子弹一炸一个准。按照这种思想的逻辑,这不炸白不炸啊。这就和义和团是一样的。这也是为什么习主席一直说我们不搞强国必霸但是外国人就是不信,自家老百姓也不信的原因。
另一个新的时代精神就是思变。辫子断了该练枪,神留着,什么都玩得转。但他之前看着一群人跳大神也还跟着去一同刀枪不入,不得不说其实神枪了以后无非也会被步枪冲锋枪机关枪大炮坦克给击毁。这实际上就是唯武器论。在那个改革开放伊始的年代尤盛。落后了几十年,看见外来东西先进就想着也没什么了不起,,把东西技术搬来中国民族的伟大复兴就指日可待了,这就是“神留着"的终极意义。这“神”就是之前体现在傻二身上的中国传统。
自然,换个角度看有理解成中国人精益求精的精神定能强国,可并不是人人都是傻二这样换个东西就玩得转的,大多数人只是想着换东西罢了。我们的历史书,一代又一代地嘲讽着李鸿章和他的北洋水师,可一旦有一堆新鲜事物涌来,大多数人的第一反应还是有什么了不起换上我我也行这种想法吧。“中体西用”四个字被我们的历史书打进了十八层地狱,却还有不少人想着归化个把老外就能让中国足球强大了。一想到这些嘴巴上嘲讽,身体上还是很老实的人,就不得不为李鸿章他们感到可惜。
而为了进一步衬托出傻二的高大人物形象,影片给他安排了几个体现出被中国传统和时代精神所唾弃的对手。第一个心胸狭窄,打不过就使坏想废了人家。最后被傻二的以德报怨所感动。第二个满嘴跑火车,理论知识一对还带有社会公认的虚名。结果被放倒了还想使坏还要站在道德高地还要喋喋不休,老朽至极。第二个人物在新文化运动开始后就一直遭人讽刺。但是在今时今日看来,除开其道德品质一方面是人类亘古未变必须要唾弃的意外,其他的嘲讽点就有些站不住脚了。自然一个人满嘴理论毫无实干是要被讽刺,但我们看到他的对立面,也就是影片借以歌颂的傻二对于理论的态度,现在看来是相当落后的。他对自己的本事从哪来,有什么根据基本是一无所知,但是他把老头血虐了一番,就让人感觉是在提倡“懂有个鸟用,能干就行”这样的不求甚解的极端实用主义,这其实就是我国长久以来的经验主义的集中体现。现在我们需要这些满口理论的人。因为长期忽视理论,人家理论似乎一直没有用,但是理论已突破说腾飞就腾飞说变革就变革。我们就只能抄抄抄。一个理论要转化成时间,需要几代人钻研理论,我们不能只追求理论转化成时间的那一个瞬间就觉得搞理论都是没用的。文革不就开门办学把教授都赶出去让“实干家”们来教学了吗,干出什么了?
就拿我学的法学来说,昨天看了《今日说法》,我爸说现在的法律那么多人去研究越研究越偏离法律的本质了。犯人就是犯人,现在改成上诉人,你看看这个法官,一下又说他是累犯,这么罗嗦搞得都不是在惩罚犯罪了。唉呀老爸你真的是一点都不懂啊。自然知识追求一个枪毙的结果来说这些东西都是没用的,但是没了这些就只剩枪毙了那世界不就精彩了。
从另一个角度来说,这个津门第一眼就的东西确实可以说是无用的,但就应当被嘲弄吗?世纪初的孔乙己之所以要被讽刺,是因为那个时代的读书人都是这个样子,社会没有进步。但近百年过去了,社会发展了,人才多样化了,这个社会里如果完全没有了会写四种回的孔乙己,这个社会也不可爱吧。或许鲁迅在世,又会写一篇只会写一种回字的讽刺小说吧。
因此这部影片,我把它称作是一部朴素爱国主义影片。这个词是我瞎编的,因为我不想武断地抹黑所有爱国主义。朴素爱国主义说难听些,就是老土爱国主义,就是说有个纯真的要自强的爱国动机,但看不到强国的本质,只是一味地强调“我大中华就是牛逼啊外国就是东西好一点有什么了不起日本人最欠揍了等老子强大了一并收拾你们”这样的爱国主义。从影片中大家都争着找他学神功可以看出,这是那个年代中国被世界甩开近百年差距之后人们穷则思变但又不愿意否定其落后的深层次原因的一种急躁情绪的体现。在那个年代确实打气,但这个年代再看,就不必再从中汲取什么了。因为电影里这种要保持中华文化中落后的观念和虚幻的优越感还要和世界一决雌雄的思路,不得不说有些可笑。
拾遗:
有个让人纠结的的点,就是究竟是中华民族共同文化精神还是亡国奴标志的辫子。女主角的父亲说掉了辫子就失了中国人的精气神,而后来他的辫子是由大反派玻璃花剪的,还悲伤地疯了,正面人物女儿还因此要找玻璃花报仇来看,主创们是一定程度上认同老头的话的。也可以理解成傻二掉了辫子但“神留着”,是一种中华民族精神脱离形式化的表现,只不过拿辫子做载体,着实不讨喜。
玻璃花为了要个古董而烫自己,在陈宝国主演分《大宅门》里,也有一段类似的剧情。陈宝国演的白七爷小时候和小朋友们烤红薯,别的孩子怕烫不敢拿,他说这有什么,没出息。就夹起一块烧红的木炭往自己胳膊上烙。而联想到这一幕,觉得这两条汉子还真是差不多。表面上烫自己的直接目的不同,实质上都是争一口气,让别人服自己。玻璃花自残换来古董,是为了请日本武士帮他教训傻二。从他去请洋人时的种种表现来看,难以把他称作是个汉奸,因为他没有中外意识。他如此决绝,目的还是要重拾他三爷的威望。想起来白七爷和玻璃花演员一样,气质一样,只是境遇不同而已。而不知为什么很多国产剧中都要设置这样一群围观群众,在围观别人决斗的时候,看谁得势了就对另一方极尽讽刺挖苦之事。最后胜者一方尽情享受着这群人的掌声,画面可谓和谐而激动人心,围观者也显得可爱。但实际上他们一点都不可爱啊。为何一定要将围观群众设置成这样?是不是觉得这是围观的常态?如果这样看,烫自己就不难理解了。因为老百姓都是好捧强人的臭脚的,从来说习武之人以德服人,而中国的动作片里都是以武压人打到服的。两位反派找傻二比武,为的不过是个虚名,实际上是把臭脚架在别人头上的权力。
咖啡这个梗完全可以做个集锦出来。。中西文化冲突的代表除了咖啡大家也就都想不到什么了,说明大家其实对西方文化了解也就停留在咖啡有点苦上面。
故事情节其实一般。但影片营造的清末天津城郊那种荒颓败落的气氛,与无处不在的看热闹的老百姓,在其他历史影片里几乎再也没有见过。陈宝国的玻璃花在洋人租界之行很值得回味。至于大师兄那一段就只能盒盒盒了。
玻璃眼原来是陈宝国演的,皇帝演流氓,一演一个像。这部电影有三句台词很关键,一是辫剪了,神留着。二是什么新玩意都能玩到家,无论怎么变也难不住咱们。豆瓣上的截图只有这两句,看到这里就要问:什么是“神”?如果说辫子是形,神是知,而知只是顺应时势所起的变化,凭什么说一变就变成绝活?影片里给出的答案似乎是头悬梁锥刺股,师夷长技以制夷。这个结论可能和80-90年代中国史学界转从新教教义中的自食其力和刻苦工夫来研究资本经济有关。其实无论是作家还是导演都忽略了一句重要的台词:神鞭是从佛家回心拳变化而来。而这个变化的神就是回心,所谓回心转(转动的转)意,境随心转的心即是哲学中的知识之源,说它是知识之源只在于它代表了一种心无滞碍的虚静状态,学而时习之的不亦乐乎正来自于此,学即觉悟,自悟悟的就是这个不亦乐乎。
我小时候可是特迷他那辫子
记得小时候看,觉得那个男人特别性感。让上小学的我心潮澎湃!嗷~!
早上刷牙时琢磨彪悍这词怎么翻译时,不知怎的突然想到多年以前看的这个老片,纪念一把~
估计现在看会各种尴尬癌,那时候看是挺有意思的,各种噗哈哈哈(御林军足球各种花架子)。实际也算反应了清末中国的积弱,各种小丑蹦跶~官僚腐败外交失败,该算是嘲讽式喜剧吧
戏说性质的历史片 放在二十世纪之交则让人哭笑不得 一根神鞭能挡得住重机枪吗
由于缺少必要的铺垫,让影片断裂的像两部电影。玻璃花和神鞭傻二过不去,是他的自尊受到了侵犯,打倒傻二就能重新捡起自尊心,这种探讨很有意思。后半部分义和团运动,说教变与不变的大道理,让人不能信服的还是傻二的思想何以如此超脱,分明是主创者发出的声音。主角成为主创的传声筒,让影片降低一个档次。重点表扬陈宝国演技亮眼。
某年央6。陈宝国那玻璃眼球太有印象了,据说对陈先生眼睛造成了永久伤害。这是中国当时的魔幻现实,那些义和团神功最后幻灭,也换不来国富民强。头上的辫子容易减,心里的辫子不易除,奴才至今尤遍地。7.2
还是小时候看得 虽然教科书里把义和团吹的天花乱坠(中学,高中的历史老师都吐槽了 面团充子弹 堆个神坛祭猪八戒之类) 看的电影里可一直不怎么待见这个 从港产的狮王争霸2 到这部神鞭
“打洋人”这个事,特别能调动民族情怀,哪怕不是真的,胡编乱造的也可以。说明了中国人曾经被洋人欺负的,已经到了骨髓了,至今都无法磨灭。从电视剧《大侠霍元甲》开始,香港,台湾(不确定),大陆的打洋人的作品还真不少,一直到《叶问》1234,达到了巅峰。……看了《鲁豫有约》陈宝国一期,才知道小时候看的这部电影竟然有他,拍这部戏扮演“玻璃花”,一只眼睛戴了很厚的有机玻璃,导致眼睛现在一直不好。……男主王亚为是个传奇人物,84年全国散打冠军,于是被选为男主角,之后的履历更是惊人,都可以搜到的。……本片的情怀不仅仅是打洋人,历史的厚度,承载的东西,要比虚构的《叶问》高很多,很多……
大我一年,我看它的时候它应该也不满十岁
比較遙遠的回憶,“辮沒了,神留著”
这片一直在脑子里绕着 总觉得特别好看 什么时候能再回顾一下啊
87商业片热潮,探索艺术与商业平衡,解构武侠片与正统历史,与黑炮事件同为中国最早具有后现代因素的影片;从特定角度探索高档娱乐文化的尝试,力求戏剧性、可视性与传奇性的结合,有因有果,环环相扣,标志着精英文化的衰落与大众文化的兴起。“祖宗的东西再好,该割的时候就得割。一变还得是绝活。”
陳寶國老師的演技是一流的,幾乎蓋過了主角。當年道具简陋,陳寶國老師爲了演好玻璃花這個角色,把紐釦摩薄了塞進眼睛裏。戲很成功,卻對視力造成了不可逆的損害。什麼是好演員?這就是好演員。對於好演員,觀眾會尊稱一聲“老師”,這是那些流量明星窮其一生也達不到的高度。
Whiplasher,自备皮鞭≠SM
很欢乐的片子,神鞭傻二,辫没了,神留下。
小时候的记忆 鞭子大侠
很偶然的看到它的评论,想起来这部片子应该是我看的最早的电影了。那个时候还那么小,还没有上小学,被姥姥带着去看的,而且还是露天的。剧情没有大印象,只是记得那条大辫子。那是个影音贫乏的时代,伴随着燕子李三,十三妹这些所有孩子都耳熟能详的名字,我们慢慢度过了童年。缓慢度过童年,很好。但愿我的孩子依然慢慢走过,而不是跑步经过。