日本沉没

最讨厌我看日剧的男友说下载了个日本电影，于是问他，怎么开始看日语的啦？斯说因为就冲这名字“日本沉没”也要看看。哦，原来如此。。

其实这部影片挺不错的，运用了比较科学的推断，在地球环境日益变遭的状态下，日本人自己预见到自己国家的毁灭。和美国的《后天》不同，作为一个岛国的自然毁灭确实和像美国那样的大陆毁灭来的不同。《后天》的毁灭是天气的巨变导致美国国土由北向南气温骤然下降，由海岸向内陆海啸侵袭，然后一切皆由自然力量自己恢复正常，而死而后生；而像日本这样的岛国，确实有他自己独特的毁灭方式，是由于地壳的运动而最终将日本国土拖入海底最后沉没，阻止这样灾难的，日本人是构想的由他们自己切断了日本地壳与下沉地壳的联系，好不容易保住了很小的一部分国土。不管怎样，这些灾难片无疑不在提醒人们我们生活的地球环境在如何的变得糟糕，我们的未来面临着如何的灾难。一切都刻不容缓，那个灾难的来临不是在未来，而就是在某个平常一天的某一时刻。

看了美国的和日本灾难片，我就在想，中国如果发生灾难的话，应该和美国的情况差不多吧。小时候，在课本上经常能看到这样的话：人类战胜了自然。当然这是指在特定的环境下，人类开始学会了利用自然环境。不过，现在谁也不敢这么说了，大自然真要发起脾气来，小小的人类确实不是对手。2月份南方的一场大雪，停水停电，交通混乱，在感慨天气的同时，确实感受到如果真的自然环境发生异常的话，真不是那么容易对付的过去的，幸好在全国人民的努力下，天气日趋正常的前提下，南方人民没有受到太大的经济损失。万幸万幸。

所以说至少为了我们自己，真的得从现在开始爱护环境，爱护地球了。

选在5.12这个日子来看这部电影很应景，于是看的时候心情也有些异样。不知是不是日子特殊的原因，几乎片长一半的时间我都处于哭的花容失色的状态。完全没把它当作一部电影来看，更不用说当作“商业片”，整个影片中，完全忘却那些技术，特效，甚至是很多人所纠缠的政治问题，情节漏洞等等，只是简单的被感动，被震撼。所以，即使情节不算新颖，即使还有这样那样的不足，它在我心目中已站稳五星的位置，即使给它评五星的人那么少的可怜。
转入正题吧。尽管我觉得自己的思维其实很混乱。故事本身没有什么好说的，确实单看情节的话确实是很简单，基本上我一路都猜到下面发生了什么。然而这是一部宏大而又细致的电影，总是在 一些非常细小的地方突然间打动我，让我心情起伏不定。
首先，撇开一切政治原因，非常敬佩日本人面对灾难的态度。生活在这样一个自然条件很不稳定的岛国的人民或许有着那种与生俱来的忧患意识吧，然而也正是这样，他们这一群人面对突然降临的自然灾难，有过绝望，有过痛苦，却依然是从容镇静地去应对它。我深深地爱上地震发生的一刻依然沉着的“阿姨，关上火”的叮嘱，爱上当首相对大众宣布日本即将沉没的消息的时刻民众虽然惊恐却依然冷静的神情，爱上当自己的生活进入倒计时的日子里依然淡定地过着平凡生活的人们：那刚刚失去亲人却那么乐观的一家人，听到日本即将沉没的消息，瞬间沉默了一下，接着却像讨论茶余饭后的闲话一样嘻嘻哈哈的讨论起政府会把自己移民到什么地方，有没有机会去世界著名的赌城看一看这样的话题来。而当自己没有等到移民的名额，几乎就是等死的时候，他们却把曾经挂在自己家居酒屋的灯笼挂在避难所的帐篷上，围着火堆烧烤，喝酒，轻松地谈论这件事，仿佛与自己无关一般。那个经营着酒库的女子，笑容可掬的把自家的酵母送给即将移民的顾客，叮嘱他们在国外用这样的酵母依然可以酿出同样的好酒……在他们的笑容里仿佛家园的沉没这件事是那样的简单，不值得为它烦恼。而这样的笑容却让我看了心痛无比。冷静地面对灾难的态度，或许在这样的灭顶之灾面前是迫不得已的，然而这样不屈服于必将到来的毁灭，以这样的淡定面对自然灾难，正是作为人类的一种大智慧，是人类尊严在自然神威面前最后的反抗。我崇敬这样的平凡而伟大的不屈精神。
其实从头到尾，看到城市一个个毁灭的时候我的心头充满着无比悲凉的情绪。在这一刻抛弃国界的限制，让我从人类的角度去想，家园无可避免的废失是如此让人痛心疾首。作为这样一个社会经济高度发达的国家，辛辛苦苦经营到了这一步，却在自然面前毫无反抗之力，眼看着自己的国家这么多年积累下的智慧的结晶瞬间毁于一旦，看着那些象征高科技的电脑，汽车，大桥在海水中绝望的漂浮，真是有种一瞬间信念崩塌的感觉。因此我不能怪那位白发苍苍的首相动情地说“就我自己而言，我很想不采取任何措施，就这样和自己的家园一起沉没”。安土重迁啊，似乎这种古老的情结已经植根人类的本性深处。即使在这样的年代，我们越来越习惯漂泊，然而毕竟家园还在那里，就在那里，因此我们是安心地离去。当有一天家园面临永无挽回的沉没，或许每个人心底的那种情结就会被激起，然后让自己的心与废失的家园一起沉没吧。在这样的绝望面前，我深深体会到人类在自然灾难面前的无力，然而我们是不能期待超越人类的力量的救赎的，至少对于绝对无神论的我来说，除了自己，无可寄托。可是啊，在这样的灾难面前，无力如孩童的人类又能如何去面对？这一刻，虽说脆弱的科技无法匹敌自然灾难的力量，我却依然坚信这是唯一的自救之道。明知不可而为之，这才是我们人类应该有的勇气。这样的时刻，只有看到依然忙碌于工作的人，看到大家团结一心的行动，绝望的心情才能稍稍得到安慰。
一直一直地在想这样的问题，怎样去做一个人，才不枉费自己这一生。最近舍友在对我说这样一种说法，人性是兽性与神性的融合。不知怎么会在这样的场合想起这句话。这场灾难中，有形形色色的人，芸芸众生如我，在政府的指挥下井然有序然而心情迷茫的在撤离，在迁徙，在等待救援。这样的方式，你我都会去做，并不知其目的，只是茫然地追逐“生存”的第一需求，本性使然。然而人群中总是有那么一小部分人，他们有着更多的知识，更优秀，更杰出，却也担负了更沉重的责任。当一个人身上有着对许许多多人的责任的时候，他便不再茫然，他便在这人群中显得那么突兀，只因为那种目标明确的眼神。那么，这样的时刻，责任感便驱使着一个人超越了人性，产生了神性吧。这样的一群人，他们找到了自己需要保护的人，找到了自己需要坚守的信仰，因而他们的选择也就超脱了自己的生命。当那个强势的女性官员（不知道怎么称呼她><）哽咽着说“我想要救更多人，一千个，一百个，十个……哪怕一个也好”的时候；当那个苍老的首相平静地说出“然而这不能代表一个首相的观点，因为当一个人出生的时候，他首先是一个人，然后才是一个日本人，每个人都有生存的权利”的时候；当科学家对着我们那位可敬的潜艇领航员说出这趟航行注定有去无回，而他却只是眼皮也不抬的忙于整理资料，有些敷衍地说出“我知道啊”的时候，我控制不住地泪如雨下。是的，每个人都有生存的权利啊，然而你们是为了谁而放弃了自己？作为一个领导者的责任，作为一个优秀到能够在海底像耍杂技一样操作潜艇的科学工作者，那是你们的责任——去保护他们，那些需要你们的人。
说起来，责任这种东西，可大可小，然而本质又有什么不同呢？那两个可敬的领航员，从容地牺牲了自己的生命，只是为了自己爱的人能获得幸福。他们有想要保护的人啊，想让自己的儿子能看到自己小时候最喜欢的海滨的景色，想让自己最爱的女孩和自己最心疼的那个小姑娘不再受到生离死别的折磨，从此幸福的在一起。这样的想法复杂吗？然而不崇高吗？最简单的东西往往是最深刻的，一个人的爱也是有共通性的。有小爱才能有大爱。虽然那个最明确想保护的人只有一两个，然而这样的爱也提醒着他们，有多少个这样需要人保护的家庭，这样的努力，是为了自己爱的人，也是为了让所有相爱的人把这份因自己的逝去而无法挽回的爱延续下去。责任是一种让人痛苦也让人幸福的东西吧。水花迸溅的潜艇中，两个年轻的领航员生命的最后时刻竟然如此相似——带着最甜蜜的笑容，抱紧自己最爱的人留给自己的东西，神情安详的陷入永远的沉睡……那一刻我才领悟，拥有一份额外的责任是何等沉重，又是何等幸福。
于是，故事终于该结束了吧，在心灵被层出不穷的灾难场面折磨地无法再承受的时候，终于，以一个有些英雄主义色彩的牺牲为结束，家园终于被救赎。这样的时刻，虽然一切都已经结束，可是看到那些成为废墟城市，听着新的女首相站在灰暗的废墟上，向下面无数双经历了太多苦难而变得深邃的眼睛庄严地念出“我们要重建自己的国家，总有一天让所有流落在外的国人都回到自己的祖国”的宣告，心情仍然是愁云惨雾。然而这样的时刻，相当绝妙的一笔，画面切换到那个宁静的小县城，灾难后的寂静中，一只小小的燕子回到了那个遗弃已久的鸟巢，那位刚刚失去儿子的母亲，平静而欣喜地看着这只小小的鸟儿，露出那种因为经历太多后而归于平静的浅浅笑容……
这一刻，想起电影刚开始时候的那个场景：因得知日本即将沉没而深感绝望的首相，心情沉重地走出大楼，却迎面撞上一对新婚夫妇，面对着镜头大喊“茄子”。首相低头自问，这个国家，难道注定没有希望了吗。
最终这只小小的燕子还是给出了那个答案，一个光明的答案。不，只要不放弃，终究会有希望，因而我们无论何时也不曾忘记大喊着“茄子”放肆地笑，不曾忘记屋檐上那只久久未归的燕儿。只要太阳还会升起，希望，就是不会被忘却的。

                                      写于汶川地震一周年祭

本片要是不看人名地名，简直就是一部中小学思想品德教育必看片——一般都安排在星期三四的下午，看完还要写一篇观后感（不少于500字）。

主要情节含糊，缺乏科幻片的基本逻辑性，也没有灾难片的悲壮。人物刻画毫无细节可言，甚至把两个女演员混淆也不影响整个观看效果。视听效果险胜《集结号》，还不如一般的游戏CG。

总而言之，观看此片的唯一动力只在于标题。同时我也相信，对此标题感兴趣的观众中，怀有落井下石心理的大有人在。

——我只是想看日本倒霉，没别的意思。

  灾难片比较能体现一个国家电影工业的发展，显而易见：爱情片是投资最少的，甚至有部DV有张床就能拍上百集；花销再大点就属剧情类，起码得有一套成熟的班底和过硬的剧本，人工费用不可小视；腰板再硬点就去拍科幻，无穷无尽的投入还不一定达到效果，工业光魔那帮家伙都是喝血的；当自认为爷有的是钱，长毛也是长毛，打水漂也无所谓，就当听个响的时候，你就可以去拍灾难片了，首先要打点上头的头头脑脑征用政府地皮，然后可能上万加仑的水喷出去就为了一场雨，搭了半年的外景可能只烧了半分钟……这点我又忍不住要拜一拜陈凯歌和张纪忠，砸着拍灾难片的钱，想拍个剧情类，结果效果是蹩脚的爱情片，最后观众看完云里雾里还都以为是科幻片。
  现在钻电影院看灾难片的爷爷们胃口大了，不是当初一个“恐龙特级克塞号”就能迷得全国上下小朋友忘了吃饭的时候了。灾难片光靠投银子拼场面无疑是自杀性行为，把观众的嘴养得越来越谗。但也没办法，你一个100分钟的海啸题材的灾难片，80分钟都是男女主角在海边沙滩你浓我浓看夕阳，影迷保准上你家门口随地大小便，先给你来场氨基酸海啸。所以每年都会无数导演了为了拼灾难片集体自杀。
  《日本沉没》的导演在自杀之前是打算杀掉全日本的人。日本人的危机感可见一斑。在世界人民斗完彗星，斗完岩浆，斗完海啸，斗完冰河世纪之后，我们伟大的大何民族干脆和地球的原力较上了劲。可是一个猛子扎得过深，有点拔不出来的感觉。日本人神经质，从不信任任何人，美国人如此，他们看来不趁火打劫就不错了；中国人亦如此，寻求中国人的帮助是要遭天谴的，首相以身殉职来如此教育民众。所以我们只能端着膀子在太空俯视日本人在不到1年的时间内用一根定海神针把大陆版块像掰饼干一样解决掉。伟哉！据说还有投拍《日本以外全部沉没》的，不知道个中关系是不是和当初的“馒头”一样。
  灾难片肯定需要有个英雄，当年布鲁斯-威利至多也就是个黄继光，在《世界末日》里帮地球挡了个子弹。不过这次《日本沉没》简直是造神了，一个开天辟地的盘古！全片我唯一最激动的就是男女主角在帐篷里互吐衷肠的时候，我在脑袋里以每秒24格的N次方来想象，这个描绘男女关系出神入化的伟大国度（无愧与伟大！赤裸裸的伟大！）会如何表现。结果却是像我这种每每看到伪黄书的急色鬼最窝火的片段：一夜无话……他大爷的给我玩了把柏拉图。使英雄顿悟的居然是个大眼睛女优，英雄之母！没有你，可能我们的英雄只能去拯救“大不列巅沉没”于危难了。应了一句话：为B生，为B死，为B奔波一辈子……
  所以说樋口真嗣这次是贪心，挑的石头太大，没扔远，结果把自己的脚砸了。不过花了这么多钱，起码把灾难片的基本点都抓住了，也就是我要说的如下《灾难逃生守则》：
  1.爱国者得永生；
  2.灾难很可能是混黑社会的，跟你火拼前都会提前通知你；
  3.不要住在大城市，越偏僻越好，所有灾难都不会认得去牛尾巴乡的路；
  4.灾难来临什么钱，硬通货的都不重要，食物是第一位；
  5.权比钱重要，所以尽量去当政客的朋友；
  6.不要当男主角，必死无疑，不管你是天才还是型男。不过伤残补助大都是美女的一夜春宵；
  7.要当就当男主角的亲属，但是也有一定的危险系数，因为很可能以你的牺牲换来男主角的胳膊肘往外拐；
  8.最好是当女主角，你就可以肆无忌惮了，你或打或骂，或柔情百种，或众叛亲离……放心，你是最安全的。

这部电影确实是日本难得一见的大制作，灾难场面做得很真实，直升机、军舰和潜水艇都用上了。

我觉得这个片子反映了日本人一直以来的焦虑心态。日本是一个岛国，土地狭小、资源缺乏，加上地震、火山和海啸等自然灾害严重。因此日本人有很严重的危机感。日本之所以热衷于侵略别国跟他们的这种焦虑心态有密切的关系。

《日本沉没》把日本人的这种焦虑扩大化，设想在最严重的情况下日本应该怎么办。“日本沉没”是一个象征，代表了日本人心头驱之不去的焦虑。

当然，这个片子是日本人拍给日本人自己看的，当然会强调他们的爱国精神，起到激励国民的作用。从这个意义上看，它也是一部励志片。