不断变换表演场景的奥提斯面无表情的接受着导演赋予的角色,舞台下的他只能通过酒精来麻痹自己的神经,而这一天又一天的生活被一此艳遇之后的车祸打破。
车祸之后由于无法控制自己的情绪与警员发生冲突,所以被抓到心理治疗中心进行治疗。而就在这里,心理医生告诉他有创伤后应激障碍(PTSD)的问题,由于这个问题导致其无法控制自己的情绪。
因为需要解决这个问题,所以心理医生建议奥提斯把一生重新回忆一遍,这样才能找到应激源,通过这个自我剖析的过程也揭开了奥提斯不为人知的童年。
时钟拨回1995年,那一年奥提斯还是个只有十二岁就小有名气的演员,而他的父亲作为监护人照顾着他的日常生活。
而奥提斯的父亲是个典型的中年男人的形象,大腹便便,喜欢讲歧视亚洲人笑话的种族主义者。
当父亲发现奥提斯为了跟伙伴出去看比赛而跟自己撒谎的时候,他意识到有必要见见儿子的朋友汤姆,而之前并不愉快的遭遇让奥提斯没法放心让自己的朋友与父亲见面,所以父亲用一包烟为赌注让奥提斯放下心,并表达了要做一个好父亲不让奥提斯难堪的决心,这才让奥提斯放心让父亲见汤姆。
很显然,奥提斯的预感并没有错,父亲只用一场烧烤就把这次表演给演砸了,汤姆被丢到了泳池里。看似反应过度的父亲,实则是为了保护自己的儿子免受伤害,因为在他的观念里,儿子并不需要朋友,因为有他在身边就足够了,陌生人并不可靠。
而当奥提斯跟父亲提出想要一个树房子的时候,父亲找到了一片被管制的区域,并在里面种上了大麻,聪明的用市政的浇灌系统为其服务,并在数周之后成功长出了幼苗。父亲也许只会用孩子无法理解的方式去实现孩子的梦想,即使这是犯法的。
奥提斯在数周后获得去温哥华的机会,父亲因为犯罪记录所以无法陪着奥提斯出国,而母亲为了让奥提斯出国,所以让汤姆办理好了签证。这样的举动彻底激怒了父亲。他的愤怒在于自己的无力感。他自己不愿意被提及的过去一次次的刺痛着他的神经,这是父亲心底里的一块伤疤。
而这样对立的父母关系给奥提斯产生了非常消极的影响。
在一次真正意义上的酗酒互助会上,吐露心声的父亲也为我们揭开了他不为人知的童年。
奥提斯的父亲从小就会被他的母亲家暴,他的母亲会不断的击打他的头部,有时候直到母亲的手臂被打断为止。就这样经历了痛苦的童年之后,母亲意外坠亡深深的打击了他,他开始酗酒并吸毒,而在浑浑噩噩的渡过几年之后入伍。当从军队回来之后,他的生活里只有可卡因和酒精。当然在这两种物质的影响之下,他犯错了,并因此坐了三年九个月的牢。
在监狱的那段时间他悔过自新,并认识到他的生命中还有更重要的人存在,那就是奥提斯,他需要倾其所有的照顾好他。但是童年痛苦的记忆始终缠绕着他,以至于即使竭尽全力想要做好,但是结果却不如人意。
但是奥提斯作为十二岁的男孩,他并不能理解父亲的痛苦是什么。所以在一次午夜的排练之后,父子俩的矛盾彻底爆发了。
那一晚,奥提斯在父亲的监督下需要练习好一个场景,而因为对面住户吵闹的环境影响到了父子俩的排练,从而导致父亲的情绪非常激动,而见到这样情绪状态下的奥提斯已经没有耐心继续进行排练了,而奥提斯想要一支烟平息自己怨气的时候,父亲把烟头弹给了奥提斯,而被烟头打中的奥提斯强忍住愤怒。说:是我付钱让你做我的监护人,而谁会请一个罪犯为自己工作呢?这句话彻底伤了父亲的心,而奥提斯也忘记了自己与父亲的关系,而把这种相互依靠的父子关系变成了工作的关系。
这对于想要不断改善父子关系的父亲来说是最严重的打击,他已经是个痛苦的人,却还得从自己深爱的儿子这里承受他给予的痛苦,他绷不住了。
但是对于奥提斯来说,他心里其实只是想要一个真正意义上的父亲,他希望能从父亲口中听到:我非常爱你。而难得吐露心声的奥提斯换来的只是父亲的两记耳光和父亲的离家出走。
而面对这一切的奥提斯只能以泪洗面,并在对面女孩的怀里寻求温暖。
奥提斯回顾的这段历经中,自己的父亲并没有给他留下任何快乐的回忆,而唯一留给他的只有深刻的痛苦,而就是这仅有的东西,都要被心理医生夺走。或许对于奥提斯来说,他想要极力的忘记这份痛苦,但是他又没有办法忘记父亲。
而当奥提斯接受了医生的建议,重新写下与父亲相处的一切的时候,父亲在他脑海里的印记愈发清晰,而这个印记也牵引着奥提斯故地重游。
就在奥提斯痛苦的起源地,他与扮作小丑的父亲相拥,而当父亲说出已经没人生我的气了吧的时候,就好像在告诉奥提斯:我的这一生已经走完,虽然不够完美,但是想必你心中的那份痛苦已经放下了吧。
而回程的摩托车上,奥提斯与父亲的位置互换,而父亲给他的拥抱只存在于他的幻想之中。现实中,后座已空,父亲已缺席。
这是一部让人看完异常痛苦的电影,这两个男人是父子,同时又是对方折射过往经历的镜子。他们都走在与痛苦的童年记忆抗争的路上。
表面上看是一个被父亲施加了所有痛苦的男孩疗慰心灵的过程,实则他的父亲同样也是痛苦的童年记忆的受害者。
当处在无法互相理解的父子关系中的两人收获的只有更加痛苦的记忆,而想要极力表现得像一个好父亲的男人却因为过于粗暴而适得其反,而内心极度缺爱又细腻的儿子在强势的父亲面前并没有表达的机会,从而导致心结愈发严重。
虽然影片的最后,奥提斯貌似敢于直面自己的痛苦,并好像放下了对于父亲的执念,但是是否他的孩子还会被他的这段痛苦印记产生的负面情绪所影响那就不得而知了,我想只有时间才能给出答案了吧。
而父子之间无法言说的爱,才是这部电影最让人难受的地方。
3
这是一部讲述童年痛苦经历对成长会产生何种消极影响的电影。
这是一部讲述两个笨拙的人如何处理好父子关系的电影。
这是一部讲述应该如何表达爱的电影。
电影推荐:★★★
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记住导演阿尔玛哈勒的名字是2016年在FAMU念书时看了一部名字叫Normal Autistic Film,是一部很有力量的电影,影片去了karlovy vary film festival和柏林,但是没得奖。和这部影片竞争获得大奖的是阿尔玛哈勒的 True Love.
《宝贝男孩》口碑大大好于其票房倒是没让我感到惊讶,这种疼痛书写向来不是主流商业影院的宠儿,而这部电影在Rotten Tomato上94%的好评绝不过誉。好故事的基本要素之一是真诚,在这个基础上剧情片达成的是纪录片无法完成的时空穿梭。
父子的互动中作者没有放过其中的任何一个敏感神经。儿子期待父亲的无保留支持却总落空,演员儿子付给有前科没正经工作的父亲薪水,在被触及底线之后儿子讨价还价,要求“雇员”有恰当的对“老板”的尊重,只迎来“雇员”更猛烈的报复。
结尾父亲带着儿子去高速公路附近看他种的大麻又带着儿子吸大麻,镜头在此时展现了真正的父子之爱。这父爱毒害深重,却又真实得很。人间很多不幸的家庭关系皆可从中找到相似之处。
脚本作者兼演员希亚·拉博夫决定自己演父亲,从我个人角度看,是选择了对父亲的理解,这是和残酷的成人世界和解的关键一步。
迷幻加州版童年伤痕的老调,本想3星,直到那句The only thing my father gave me that was of any value was pain. You wanna take that away from me? 像101 freeway上的大麻开出花,有种安慰剂般的美;
片尾Bob Dylan的歌词几乎是叙事的一部分,其实是两个受伤孩子互相和解的故事。
人受伤,失望,留下怨恨,being fucked over,这些伤口很难长好,更不会因为成为父母得到疗愈。“有了孩子会不一样吧。”“孩子会带来快乐吧。”抱着这样想法生养的人,大概率还是会在自己那滩泥水里被吞没,并滥用起做父母在亲子关系中的绝对权力。
抱着儿子抽大麻的画面竟很动人,想起LA过于漫长的白日和干燥致幻的热气。
在这对父子的情感关系里11岁的Otis是给予者,给予者有更大权力,因为他们的行为是主动的,他在窗外流泪想象shitty dad说爱他,也会冲上去直接索取,要求他做个更好的爸爸,为了保留和父亲的关联他可以紧抓住痛苦,也有力量选择和解放手;James却一直被控制着,小时候被施虐者控制,长大后被伤痕和情绪控制,他对Otis的爱出于本能,Otis既是药方,也是负担。他的索取从未得到满足,他告诉Otis和自己Im an adult,却一直没有从树屋里走出来。终于有天他发现没有人会be mad at him,因为没有人在了。
原本想给4星,因为感觉影片不太完整,从小有这么一个坑人的爹地,带着抽大麻,还施暴,被小姐开包。就这样孩子竟然没有长歪真是太神奇了,如果再多加入一些平时的工作情节,和别人帮助其成长的情节更好,但感觉那样又脱离了他父亲的角度,看来他父亲对他的影响其实还是有限。 最后还是给了5星,主要是感觉影片渲染力很不错,温情而又坚强。俗套里带着真实,小演员演的很好,好像他演了好几个片子了。前途无量啊。
【圣丹斯电影节2019:香港观影】变形金刚男希亚·拉博夫(Shia LaBeouf)的半自传故事,天才童星Noah Jupe和近年来人气急升演员Lucas Hedges分别饰演他的童年和青年时期,而他本人则扮演自己的猥琐鲁蛇老爸。如果对这位男演员不熟悉的话,权且当作是一个虚构的电影童星成长故事来看也丝毫不差。影片采用过去与现在两段时空交叠叙事,真实细腻地还原出这位童星在成长过程中遭遇父亲的肉体与精神虐待,在痛苦残忍的自我剖析过程中最终完成与父亲的和解。 开头的几段在片场拍摄的情节引出剧中主角的身份,炮制出混淆戏剧与现实的趣味。观众对演员这种生活感到好奇有趣,而剧中主角则对这种生活感到无奈与煎熬,尤其是要肩负起赚钱养废柴老爸的责任就更加心酸。有一段展现童年时期的主角演绎与剧中父亲在餐桌上听到父亲关爱自己的暖心对话时,感动落泪的情节;而事实上他在等现实中的父亲这句话很久了,却一直没有听到,这种落泪的表情你可以理解为他的演技,同样也可以说是他的真实感触。 剧本中较多好莱坞套路,希亚·拉博夫初次担任编剧,没有太多花哨的技巧,不过胜在情感真挚,特别是天才小演员Noah Jupe的表演,让人看得心碎欲裂。父子两人在汽车旅馆的情节跟前两年的《佛罗里达乐园》极度相似,两部影片都是讲述一个不负责的家长而导致小孩无法健康成长的悲剧。透过这部影片,希亚·拉博夫或许可以让影迷透彻地理解他之前怪异的行为举止,以及劣迹斑斑的口碑,同时他也透过自己的成长经历给广大家长提醒要珍惜爱护孩子。他没有企图洗白自己,将所有责任一味推卸给父亲,他在剧中演绎的父亲这个人物相当客观立体,具有人性化,毕竟人非圣人,都会有缺点,而且每个人都无法选择自己的父母。 此前一直拍摄纪录片的女导演首次执导这部剧情片,提炼了不少纪录片的精湛手法,营造出如梦似幻却又直击人心的动情时刻,令这部融合纪实与虚构的影片展现出最准确的观察角度。
Shia的表演风格一直以intense而闻名。而他自己也曾经在采访里表达过,“痛苦”是他演戏的驱动力。而这些痛苦的源泉,大多数都来自父亲。从仅仅在表演中运用这种感受,到以此为主题创作出一部长片剧本,足以见得他诚挚创作的良心和决心。 在生活与事业陷入最低谷时——可以称得上是“彻底毁灭”吧,当时他的团队已经告诉他,他的事业可以“无限搁置”了——Shia在康复中心里写下这部剧本,起初仅仅是作为PTSD的心理疗程的一部分。他是一个被痛苦与悲剧侵蚀了太久的灵魂,在写下自己的故事时,他不得不又一次敞开心扉,毫无保留地扯开自己的胸膛,沉浸在这些痛苦之中。在片中我们也看到,由Lucas Hedges扮演的成年Otis, 即Shia本人在影片中的化身,与心理医生做疗程时令人心碎地哭泣崩溃。 重温这样让人难受的记忆,要拿出多大的勇气来面对已经无法想象。但Shia并没有沉溺于其中自怨自艾。与单纯的“发泄”与“记录回忆”不同的是,在创作中,Shia更进一步,没有在剧本里“自恋”地专注自己、为自己辩护或只是单纯地“展示”小孩有多惨、父亲有多坏。影片中成年Otis部分他毫不吝惜地写下自己醉驾、公众醉酒被捕的丑陋场面,工作与生活的界限日趋模糊;也有不少自省和如刀般尖锐的自我“定性”,让人心疼;不过相比起来,Shia花了更多的笔墨来描写父亲完整的形象,无论是嘴欠的语言暴力,刺耳的责骂,莫名其妙地发脾气,令人窒息的控制狂性格,还是戒酒会分享个人经历时的动情时刻,父亲的大嘴巴洋洋洒洒永不停歇。小Otis和父亲之间的故事感情充沛,台词精妙流畅,每一件事都描写得细腻真实,能感受到创作者如洪水般倾泻而出的强烈而原始的倾诉欲。这也是这部电影为什么会让那么多有相似经历的特定人群产生共鸣的原因。好的创作本该充满痛苦与牺牲,这些呼之欲出的真挚感情无不来源于、也只可能来源于巨大的痛苦,来自能给作者留下强烈感情印记的记忆。而在塑造角色的过程中,通过梳理自己的人生和与父亲相处的经历,Shia也获得了最宝贵的东西——与父亲的共情。这便是艺术创作真正的治愈力量所在:与带给你痛苦的人产生共情,理解他的来处与动机,才能最终跨过痛苦这道坎儿,走上治愈之路。 记忆是他们唯一共有的财富 在影片结尾,Otis对父亲说,“我要拍一部关于你的电影,”父亲此刻的温柔就像水面上粉色的微光。他说,“好吧,把我拍得好点。” 这便是Shia在这部电影中投射的感情的一个缩影。一个在常人眼中本该是控诉不负责任的监护人虐待儿童的故事,在Shia笔下却变成了给“施暴者”的一封情书。即便我们知道小Otis每天都被父亲粗暴对待,但依然可以看到晨起时Otis懂事地给父亲煮咖啡,送父亲电子表(好像电影里没明确拍出来?剧本里有),看到他对父亲的思念与渴求,看到父亲在跟母亲电话吵架和戒酒会两场戏中破着音说道自己已经为了抚养孩子做出非同寻常的努力,还有父亲的一个简单的wink就能虏获Otis的心。这种对父亲微妙的共情、理解与深沉的爱带着令人心碎的温柔,是影片最令人动情的时刻。 在一段心理疗程戏中,Otis对心理医生哭诉说,父亲给我留下的唯一有价值的东西就是痛苦,别把它抢走吧。这无疑是全片最让人难过的台词。像演员这种需要时刻调动感情的工作,真的要求他只能一辈子沉浸在痛苦中吗?又或许是因为无论童年岁月如何艰难,Shia心中都对父亲蕴藏着太多挥之不去的爱?可能对于他来说,寻找内心平静唯一的办法就是放下过去的愤怒和伤害,与父亲、也是与自己和解。生活还要继续,要打破代代相传的伤痛,“爱”总比一辈子怀着怨恨要好。 结尾处小Otis和父亲终于拉钩说定了要好好生活,好好对待彼此,但转脸他就带着孩子上绿化带吸大麻——这可不是承诺要好好生活的模范父母会做的事情。但被父亲紧紧抱着的Otis嘴角还是露出了微笑,就像成年后的Otis来到儿时熟悉的汽车旅馆,坐在水池边的父亲身旁,吸烟时也露出了笑容一样。那个时刻他在想什么?或许是父亲教他抽大麻的情景,也可能是父亲气急败坏给了他两巴掌的画面——无论痛苦与否,它们都是Otis珍贵的记忆,是他温柔的爱之所在。 Shia在宣传此片时曾在一场问答会上说,小时候家里很穷,父亲没有什么可以留给他的物质上的“传家宝”,两人共同拥有的就是这些故事,这些记忆。在原始剧本中他在开头写明了想用的背景歌曲,是尼尔·杨的《Motion Pictures》。他说把整首歌的歌词都写下来的原因是希望读者能够理解他的心声(很遗憾的是这首歌没有买到版权,这也是Shia觉得这部片唯一遗憾的事)。其中一句是: But I wouldn't buy, sell, borrow or trade anything I have to be like one of them. 他从来不想指责任何人,或改变自己的生活,或重新来过。他最温柔的爱与慈悲照耀在这些岁月之上,那是他和父亲共同拥有,并会珍视一生的财富。 表演的穿透力 影片立项、选角、出通稿时可没少给营销号和标题党们提供话题:一个在娱乐新闻头条中“沦为笑柄”的明星写了一部关于自己的剧本并要在片中饰演自己的父亲,这什么魔性连环套哦,玩笑赶紧开起来!而现在看来,这一当时令人嗤笑的决定是影片最为成功的地方——Shia的表演。 他的表演太出色了。这么说吧,观看他的演出是一件无比奇妙的事:他洗尽铅华,出演这个“丑角”——戴着秃顶的假发、大圆眼镜、裹着头巾、90年代土气的衬衫下遮盖着大肚子,整个人聒噪、粗暴又低俗,跟Shia本人差距不是一般的大,他的全情投入使自己完全消失在了角色中。在看电影时,没有一分一秒让我出戏到他是一个演员在扮演角色,仿佛就是在看着这个恶魔般的父亲本人。但同时,我又提前已经知道了他在片中扮演的是自己的父亲这一事实,因此又有一个层面是我知道这是Shia在用自己的艺术创作在做一件了不起的非常有勇气的事情。他在以一个亲近的身份来代入自己的父亲——那个从小跟自己同吃同住、极尽羞辱之能事虐待自己的恶魔,同时也将自己成年后艰辛、沧桑、充满悔恨与羞耻的人生经历(酗酒、多次被捕)融入其中,寻找着能与父亲共情的一切,试图弄明白来自家庭的代代遗传的痛苦的出口。许多台词说出来有一种惊人的穿透力,是父亲的台词,同时也是作为编剧的Shia的心声。那种两者合一的充满魔力的Meta气氛无法用语言表达,他的表演渗透了屏幕,有一种强烈的力量,引人注目,令人难以忘怀。 两个Otis的表演与Shia相辅相成,构成了一出极好的群戏。Noah Jupe的表演流畅自然,情感的广度带着超越年龄的成熟,把Otis演得魅力十足又惹人怜爱,未来可期;更为出色的是Lucas Hedges, 从传记层面来说,他下足了功夫:Shia的着装风格、习惯动作、嗓音他都模仿得极其到位,但同时,他的表演又不仅仅是一场对Shia简单的模仿秀。正如他所说的,他在准备期间所学习的关于Shia的一切,其实都不是为了想“学他”,而是通过Shia的讲话习惯,生活习惯等,找到属于Otis的那种“高速向前”的能量。Lucas的表演有一种精神层面的东西,他在用自己的强项——表达细腻、intense的感情和朴实、安静却高效的表演——塑造角色。虽然跟James一起的戏份仅有一场,但是从他的表演中能够感受到父亲对他的影响无处不在。在Otis的迷茫与找寻之中,我们或许也能瞥见一个年轻演员倾尽所有,在迷失于角色之中的旅程里成长、进步。导演删减掉他的一场大戏,导致角色和表演的完整度都打了折扣,但Lucas还是在这种情况下做到了最好。 鸡为什么要过马路 作为一部讲述演艺童星、父子关系而不是农业、畜牧业的电影,Honey Boy里的鸡多得令人意外。爸爸养鸡,儿子追鸡,打扫鸡舍,片名字体的圈儿里也有一只鸡。而事实上Shia的父亲在扮小丑的年月里确实养过一只叫亨莉埃塔的鸡。这不由得让我想起一个有名的美式笑话,是说,Why does the chicken cross the road? 答案是,To get to the other side. 至于Shia是否有意在写“鸡”的意象时套入这个“典故”,我无从知晓。或许是无心插柳,但对于事业和人生历经了大起大落,摔得遍体鳞伤却屡屡勇敢起身迎接生命中一个又一个奇迹的Shia LaBeouf来说,即便是巧合,也只是另一个奇迹罢了。这部电影的存在或许也是这样一个奇迹。感谢他写下这篇为所有受物质成瘾父(母)虐待、童年不幸的小孩勇敢发声的故事,希望以创作疗伤的他,能够找到内心的平静,到达幸福的彼岸。与内心的恶魔争斗从来不是一朝一夕的事情,如种子破土一样暴力,他还要经历许多痛苦、许多磕碰。他会继续在黑暗中独自一人骑着摩托经历和寻找人生的方向。但如今,在Honey Boy之后,他或多或少地卸下了肩上的一部分重担,驶上了全速的爱之路,以爱为甲,披荆斩棘。作为一个能产生基本的同理心的人,我想给他的,唯有祝福。
最好笑的一点是希亚·拉博夫对小版的自己说:“我真羡慕你,过着有名的生活,活在闪光灯下,女孩们围着你转。”
Shia果然是我的银幕男友没错了!一个年少成名的男孩要经历怎样的伤害、阵痛才能成为大众视野里的“甜心”?要长大多少才愿意和最爱的、被伤害最深的人去和解?33的Shia再次在加州的晚风里、夜晚的泳池边、有公鸡存在的睡梦里,坦诚地表达出对父爱的偏执和渴求。而这一次,摩托车前面的是他、在房间痛揍嘲讽儿子的是他、沉溺毒品的是他,他反复出演这个伤害自己最深的人,试图理解父亲、宽恕他,放过他,再次深爱他。诺亚和小树枝在泳池的戏份太美了,一个最为痛苦却迅速被突如其来的陪伴和理解所感动的夜晚,能让人一夜长大。大量手持,年少两条时间线的交错剪辑,镜头的色调复刻出在加州明媚,年少的不容易和这暑气一样,在傍晚之后依旧难以化解。
拉博夫成功变身你的哭哭男孩
希亚·拉博夫充满nostalgia情绪的自传电影,看完感觉这个年少成名的演员真是成长得如一颗孤独星球。在被好莱坞引为笑柄的各种行为背后,是一段病态而虐恋的父子关系。当拉博夫借演员之口,喊出“他给我的只有痛,你们却想把它带走”的时候,我相信那种痛是真痛...
特别喜欢这部电影的台词,希安·拉博夫写自己的老爹,只能说小时候没少挨打,童年的部分写的太生动了!最终高潮的和解有点牵强,就是剧本为了收尾强行在作结,在给一个和解,而生活明显要长的多,那种来自酒鬼家庭无法摆脱的阴影只能是这样表现了。女导演一言不合就拍逆光小清新,诺亚和卢卡斯的颜还是很爽心悦目的。★★★☆
拉博夫自己演亲爹,还叫乖儿子。拉博夫半自传,情绪到位,但剧本有点儿怪。
父子换位才能释然,大侄子没有Shia小时候的灵气,Noah又过分灵了
西亚·李必福(台译)根据自身经历自编自演其父亲(看介绍应该还综合了他祖父小丑喜剧演员的角色),平行童年与青年两个时段,而且两段开始都是像犯人一样吊在钢丝上拍戏,青年的赫奇斯还能听到《变形金刚》的声音,但他的戏完全被童年的诺亚·尤佩碾压,经常能看到三个拉博夫自己却稍微用力过猛,虽然在他的配合下有几段被感动哭,可还是觉得这个故事应该拍得更好些,结尾还有许多真实的照片。#金马56#
影片实质上是LaBeouf的半自传和自我剖析,因此让人很难不去考虑影片外的因素,以往看过的有关他的八卦新闻此刻都成为了与之共情的基础。抛开这些场外了解,影片自身或许会显得有些单薄。值得一提的是,LaBeouf没有让他强烈的倾诉欲主宰这部电影,也没有借此机会将自身的性格缺陷和疯狂行径全部归因于父亲,在感性的背后是理性的自我暴露以及对父子关系的审视和对父亲形象动机的清晰刻画。三位演员中,也属LaBeouf所饰演的“他自己”的父亲最出彩。另外,想不到去年我还在看诺亚尤佩演天真单纯的小可爱,现在他都开始演吸烟、吸毒和情欲戏了…也算是见证了他的成长?
Shia几乎不是在表演,更像是通过转换角色变成一个施虐者relive多年挥散不走的伤痛。近几年的美国独立电影涌现了一种近乎集体化的对童年伤痛的追忆、再消化,Honey Boy无疑是其中上流之作。Shia写出了自己的《佛罗里达乐园》。
父子关系就没有看到过好的样本,父女关系还有可能有好的。母女、母子关系有那么多健康、滋养的,你看看问题出在哪里!
#2019圣丹斯# 非常情绪流的人物电影,矛盾都不在剧情而在角色之间,所以整体还是会觉得缺乏戏剧冲突。很多场戏处理的也很像mv。感觉最后变成了一个拉博夫的自白疗伤独角戏,所以虽然观看中能产生共情的痛楚但情感消散的也很快。选角虽然好而且鲜肉们发挥的都还不错。但被抹去的曼彻斯特男孩是只想接这种创伤boy戏了?
我被折服。Sundance 2019 World Premiere
最可怕的不是我们不能直面给自己造成伤害的源泉,而是觉得这个源泉已经是自己生命的一部分,宁愿反复承担带来的伤害,也不愿意去和解。
变形金刚男的半自传故事,过去与现在两段时空交叠叙事,真实细腻地还原出这位童星在成长过程中遭遇父亲的肉体与精神虐待,在痛苦残忍的自我剖析过程中最终完成与父亲的和解。剧本中较多好莱坞套路,不过胜在情感真挚,特别是天才小演员Noah Jupe的表演,让人看得心碎欲裂。此前一直拍摄纪录片的女导演首次执导剧情片,提炼了不少纪录片的精湛手法,营造出如梦似幻却又直击人心的动情时刻。
如果没有Shia LaBeouf这个标签,我不知道“一位酗酒演员的成长回忆”能不能算是个新鲜重要的题材。即便有了Shia LaBeouf这个标签,又是否值得观众来关注这些完全不算新鲜的纠结经历。我不知道这个剧本里有多少属于Shia LaBeouf的细腻坦诚,或是编织筹划出来的坦诚,反而感觉应该归功于导演对两条时间线的熟练掌控,让情绪的重叠很自然,有说服力。Shia LaBeouf自己来扮演父亲角色似乎有着私人角度的合理性但又很可笑,两位扮演他的主角都比他有说服力。另外我还怀疑这个版本其实是经历过大幅度的改动,基本删去了所有女性角色的内容,只保留了和父子有关的主干。
找95后和00后最好的两个男演员来演自己小时候也太会了吧! 童年创伤,父子关系,过去的回忆一直在影响着成年后的自己。整体的调子和文本依然是美式独立电影常见的,不过处理很好,完成度佳,也足够好看。最终的自己,走入回忆和过去,去和解,也还是露出笑容。
哭满一整场,情绪感染力强烈,台词也很有力量(俗套得真实),很多镜头和画面色彩都很美妙,Lucas总算能做些不一样的表演,Shia从个人经历和痛苦中获得的收放自如的能力。Noah Jupe,今天我正式入股,弟弟必成大器!!!
典型美国独立文艺小片的调调,但作为拉博夫自编自演的半自传片,居然很难得做到了真诚而非自恋:既是与父亲的和解,也是与自己的和解。Alex Somers的配乐大赞
希亚.拉博夫写给父亲的一封信,应该叫“宝贝老爹”才对。在拉博夫自己心里肯定是很重要的自白,普通观众接受起来会比较困难,因为都是成年自己(他本人)与过去(父亲)的和解。偏个人化的表达,而且成年部分写得太潦草了,演员也没有什么发挥的机会。太多笔墨放在童年与父亲的关系上,拉博夫对父亲的感情投射全都都写在角色里了,台词和表演都深入骨髓,这才是生活啊。