清空播放记录
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一点凌乱的思考
我觉得从画面来说他很像达利的超现实主义的氛围，特别是影片的背景，带有一种神秘而虚构的感觉。
而且一开头的画面，就是众人在墓地的部分，让我又觉得像是古典油画的东西，像是自由引导人民的那种，浓郁的很具力量的画面。
从表演上来说我觉得他很像一种话剧、歌剧式的表演，有一种超脱于电影的感觉，游离的感觉，很有意思，我很喜欢。
说到他反应的事，有一件我确实看出来了，就是失明的老人和怪物的同性恋倾向，看了这几部很经典的电影之后，似乎对这种隐喻的感受力加强了，但《伟大的电影》里还指出了另一个更有深层次的隐喻，就是指出了普瑞托里尔斯和弗兰肯斯坦是怪物的同性双亲，乖乖那也太超前了。
看影评才知道这一系列电影的灵感来源是雪莱的小说，让我觉得他很可能启发了像终结者这种现代影片，但其实又有些不同，不同的是终结者这种更偏向于带偏人们，去渲染一种不真实的受威胁的未来图景，假惺惺的震撼着人们，但这部却在最后又回到了人性。
但这部片子展现的人性的力量是很有感染力的，怪物并不是一个坏人，他仅仅是一个穿越过来的人，缺乏现实语境的人，也是一个不被理解的人，当你离开群体的约定俗成的规则的时候，往往很难得到认可，这也让我思考，你对别人的好不一定是好，因为你带着你的自以为是和霸权，你施以对方认为的好时才是真的好。
未经研究和考察的模仿人类或许是不会成功的，惠特比的《人人都该懂的人工智能》也提到过这种说法，机器也许不需要一个新娘。我似乎看到了未来人们在蹩脚的发展人工智能时的样子。
2 ) 科幻恐怖片历史上的经典角色
看完这部电影的主要感觉是：科学怪人跟异形（尤其是普罗米修斯）说展现出来的内容有点相似。但是二者想表达的内容，却完全不一样：
异形主要从社会学、人类学以及历史学的维度去思考人类的来源，人类在未来的去向，探索的是工程师与人类，人类与人造人之间创造与被创造的关系。
而科学怪人，主要反思的还是科学家的疯狂与执着，科学与宗教，科学对伦理的冲突。
为什么会有这种差异呢？个人认为，我认为这主要是由于科学处于不同发展阶段，对人类的影响迥然相异
弗兰肯时期（即女作家玛丽雪莱时期）处于18世纪末到19世纪初这个阶段。那个时候的人类正处于第二次工业革命的初期，此前的科学虽然让生产力迅速发展，但没有达到后来翻天覆地的地步。那个时候的普通人，尤其是感性十足的作家，更多的对科学有一种不可言喻的怀疑和不自信：
至少我相信原作者玛丽应该有这样一种怀疑：既然科学能如此增益人类的生活，那他是不是也能够用同样的方式，毁灭人类的文明？
例如弗兰肯，他力大无穷，但是非常懵懂，他知道的只是完全遵从内心的发泄，他的感情不受控制，他的破坏不收拘束。这样的形象，与其说是一种怪物，实质上不就是“科学”这个概念的实体化么？
而在异形兴起的70年代到现今的这段时间，科学技术日新月异，互联网蓬勃发展，人类已经可以大致上（或者说自以为是的）控制制科技并进行稳定的输出，因此人类与科技交互的主题也就变成了利用科技去探寻人类真正的起源，回归到“我从哪里来”这种更加形而上的问题中去（即便在这个过程中，科技也始终在找人类的麻烦）
说回电影，虽然距今将近100年，但是没有感觉到丝毫的过时或陈旧。20世纪20年代的科学怪人三部曲基本上奠定了这个经典IP的形象：高大的身躯，不能够自然控制的表情，笨拙的动作，呜呜啊啊的牙牙学语，异常坚定的意志（我就想要一个媳妇！）
之后各种科学怪人的形象（包括玩具，游戏，还包括在各种流行文化当中不断串场的形象），大体都不会脱离影片当中波利斯·卡洛夫的模样。从这个角度讲，这个片子是非常成功的
如果说前作很好的完成了主角的形象和背景设定，那么这一部则在性格设定方面进一步强化了科学怪人的形象。就好像绘画，前作搭好了一个完美的轮廓，而本作则丰富了很多细节
影片通过延续了前作创造科学怪人的剧情，将科学怪人这个形象表现的更加立体和饱满。这是这个IP得以成为经典的决定性因素：他不仅仅是科学的实体化，是罪恶心理与欲望的表象，还具有完全的人性，形象非常矛盾，但是很立体。
看到举着武器要伤害他的人，他毫不犹豫的进行反击。但是反击的目的是自保，他没有像其他以杀戮为生的邪恶生物将对立者斩尽杀绝
看到对他好的人（例如影片当中的那个盲人），他也愿意与之交好，并且成为朋友
看到漂亮姑娘，他也会与欲念，并且坚持要让自己的父亲给他造出来一个一样的伴侣
虽然科学怪人顶着一张怪物的脸，但是所有的这些故事和剧情都表现出他是一个纯粹的人。这也是这个形象之所以深入人心的核心原因。
所以在这之后的科学怪人的形象，老实忠厚甚至是有点懵懂的设定成为主流
相对来说，我对科学怪人的新娘的设定，并不太满意。虽然新娘的形象极具现代感，很经典，但这个人物出场的时间太少了。表情也不讨喜。新娘苏醒之后，就之后一惊一乍的张开嘴巴，让人很莫名其妙，不太清楚这个动作和表情有什么内涵（应该就是不同意嫁给科学怪人把）。而且影片的主题是科学怪人的新娘，但是这个新娘统共出场了不到五分钟的时间，实在猜不透主创这么安排到底有什么意义
3 ) 科学怪人的新娘
4 ) 弗兰肯斯坦的新娘·短评写不下了
首先表白一下Karloff，演员本人长得就好看，化成科学怪人依然让人觉得帅🥵。
然后电影叙事太过强大了，简直吊打现在无数电影，我都为几十年后那些花里胡哨叙事稀烂的片感到丢整个时代的脸。
开头Pretorius桌子上放的他做的那些瓶瓶罐罐里的小人，效果是真他娘的好，这可是九十年前的电影诶，这种特效技术我怀疑都失传了。
虽然电影名是bride但绝大部分剧情还是在科学怪人身上，别人看见他都会尖叫，一是他确实有杀人，二是也许他的外形对那些人来说真的是吓人的？反正我p都没觉得，看他看见水里自己的倒影，忍不住搅浑了水面，他跑进林子，遇见住在里面的善良盲人，两颗孤独的心碰在一起，我真希望电影到这里就结束啊，让他和那个独居老头happily ever after吧，看他们二人为遇见彼此而流泪我心都要化了😢虽然我知道这种事并不可能。。老头还教会了科学怪人讲话。。
异常简单而纯粹的感情却是最能牵动人心的。
被几个不速之客破坏了好不容易得来的和谐，孤独的人想要朋友，科学怪人和Pretorius威胁Frankstein合作造了bride出来，她真的好美!!!可惜她见到科学怪人也和其他所有尖叫鸡一样。。真难过😢。
绝望的科学怪人让Henry和Elizabeth离开塔楼，他和Pretorius说我们属于死亡，流下泪水，拉下拉闸，塔楼轰然倒塌。
对了开头他在林子里还遇见了牧羊女，她不慎掉进水里，科学怪人还把她救了起来，却被人误解。。
真的好喜欢这个片，他妈的，最后那一幕真是痛彻心扉，太他妈的难受了我的妈啊😭越想越堵得慌，太绝望了😭难受死了难受死了啊啊啊啊，这个结局太他妈的悲剧了实在是痛苦的难以呼吸😣😣😣😣😣😢😢😢😢😢😭😭😭😭😭😭妈的杀了你们所有人恨死你们了杀杀杀杀杀😭😭都怪你们😭😭！！！！！！！
最后的最后爱死他妈的那个年代的黑白片了环球牛逼好吧，那个演员男帅女美而且都画眼线的时代😭。
电影跟上一部还挺连贯的，不知道这一部科学怪人会不会也在倒塌的塔楼废墟中活下来呢。。
5 ) 看后一些问题，欢迎讨论
整部电影比第一部有意思很多，感觉或许两部一起看比较好。 让人思考了很多问题，比如如何对待一个新出现的异类（少数群体），比如怪物是否具有人性，体现在哪些方面？ 瞎子和怪物的相遇又意味着什么呢？ 疯狂科学家瘦削的身材，独特的言行举止，剧中专门用queer来形容他，再加上导演是公开的同性恋这一背景，不仅让我感到疑惑。为什么让这个几乎可以说是恶魔具象的反派具有阴柔气质（同性恋气质）？ 比如为什么强调怪物的脑子是“非正常的罪犯”的脑子，却一直在描写怪物的纯真，自然和人性化？如果一直在刻画怪物的人性化，为什么让他杀了小女孩却救了牧羊女？ 比如，为什么他最后和新娘，疯狂科学家同时死亡，却让弗兰肯斯坦走？他和弗兰肯斯坦有什么样的情结？被造物和造物主之间到底是怎么样的？ 为什么新娘会尖叫？她具有本能的审美吗？
6 ) 《科学怪人的新娘》1935
虽然这部影片被归类为恐怖电影，但与现在的恐怖电影相比简直就是轻松的家庭休闲片，甚至有人把它当作搞笑片。这也难怪，现代电影几乎都已成为声音颜色特效结合产物，尤其是恐怖电影对声音和氛围烘托的要求更加严格。它们甚至能做到只听背景音乐就能让观众惊悚得起一身鸡皮疙瘩。而《科学怪人的新娘》并没有过多的恐怖背景音乐，作为黑白电影，在恐怖气氛烘托时也面临较大的困难。
电影的科幻色彩要比恐怖的主题浓厚的多。用死人的身体重造一个新的生命的想法，在玻璃罩里的那些小人，各种开发的器械，还有接收闪电的器具，在那个年代应该都是很新奇的表现手法。
从剧情来看，整部电影也有很多不容易理解的地方，比如为什么怪人跑走之后又突然跑回了原来的村庄，教授的妻子是如何逃脱并找到实验室的，怪人为什么最后单单放走了教授和他的妻子，这些我都没有看明白。电影中比较特别的是角色们拿腔拿调的说话方式，这样的表现在现代电影中很难见到，据说这样的方式也是过去恐怖片管用的手法。除此之外这部影片也就没什么特别的了。
虽然是一部恐怖片，但它却在人类影史上有着举足轻重的地位。事实上James Whale在拍摄本片时已经厌倦了恐怖片，所以与其说这是一部关于弗兰肯斯坦复仇的续集，倒不如说是对于人类欲望的探讨。这样一部1935年的电影虽然在视觉上已经不再恐怖，但娱乐性依旧十足，Boris Karloff精湛的演技更是值得一看。
科学怪人像一只傲娇的野猫。这电影开头还在讲故事，片尾直接就不交代了，让强迫症的观众情何以堪。
《弗兰肯斯坦》的伟大，在于创造了一个经典形象。而《科学怪人的新娘》却可以说是超越原作的更为伟大的续集。一方面，由原小说中副线发展而来的故事非常丰满，兼具恐怖、喜感和温情；另一方面，原本徒有其表的人造怪物，变得有血有肉，而无辜受害者被逼施害的恐怖叙事模式也被建立起来
看的修復版，畫質感人。弗蘭肯斯坦的新娘，一個尖叫可以驚艷到八十年後，人們要向你致敬至少兩百年。
看前自带避雷针
尚没有看第一部，看起来两部合在一起才算是改编了整部玛丽雪莱的原作，顺应当时的科幻片潮流还融入了轻度的政治批判，而弗兰肯斯坦的故事注定是悲剧。最后的实验戏进入高潮后大量倾斜构图，打光也相当精彩。Lanchester一人分饰两角，玛丽雪莱与弗兰肯斯坦的女伴，在最后的官方卡司中却把女伴的扮演者标注为“？”，是为呼应前作的彩蛋。而女伴的造型成为经典。20120801 1522
雷点依然不少，但可看度方面明显完胜前作，盲眼老人与怪人的友谊和最后的新娘成为全片亮点，原来卡梅隆在终结者前两部里从造型到故事内核其实都是在向詹姆斯威尔学习嘛
早期的续集orz 结构上为对称第一部，或想特别致敬一下玛丽雪莱，加了开头那段对话。可那俩男人说话就跟《雨中曲》发音课后的金凯利，那小舌音笑惨我。大概是科学怪人的诞生是亮点，最重要的新娘诞生环节被置于最后。除了怪物学抽烟喝酒交朋友（艾薇儿？！），我个人也非常喜欢疯狂女仆和博士。
私心更爱第一部，但依然要给五星。我看到善意被浪费，仇恨被利用，外表扭曲的“人”走向心理扭曲。一个能被音乐感动的人，会是坏人吗？有可能，但我不愿相信。怪物与盲人的相遇是又一个影史最让人心碎的段落，人类睁开眼睛反而容易被表象所迷惑。看这部续集我更多关注德国表现主义的影响，比如大面积阴影和实验造人时的倾斜构图。情感上最终导向邪恶，情节上则是彻底的灭亡。她是新娘吗？只是又一个带着恨的陌生人。那样一个无爱的世界，还有什么可留恋的呢？都毁灭了吧。“我喜欢死亡，讨厌活着。”
开头一场引子是玛丽雪莱和雪莱拜伦一起畅想故事的后续。怪物真是个乖戾的存在，脾气很大动不动杀人伤人，但又脆弱永远被误解，这一部学会了爱，渴望友谊和陪伴。和瞎子隐士共处，新娘的诞生两场戏非常经典，结局出人意料还带点一了百了的说教意味。（CAST出现两次很有爱“好卡司值得出现两次”）
就听见女人不停的尖叫和怪人不停的呻吟，然后这片子就完了。唔，最后两分钟很深刻，仅此而已
不知有人注意到没有，开头的玛丽·雪莱和后面怪物的新娘是一人饰演的！这部比第一部要更有恐怖气氛，科学家也更疯狂——特别是那位博士，简直是后来各种大反派的原型！没想到结尾还是大团圆式的……
比Frankenstein更体现了原著的精神，剧情更完整，对人性的刻画也更突出。
Frankenstein: Yes. Live. You Live. (turned his head to Doctor)Frankenstein: We belong to death. (pulled the lever)
有些电影随时间而衰老，有些变得更加成熟。在今天看来，威尔的杰作比当时更加惊人，因为我们对片中隐秘的暗示更加警觉（同性恋、恋尸癖和对神明的亵渎），对于这样一部视觉风格建立在德国表现主义好莱坞电影，你不一定非得通过解构才能欣赏它，它充满讽刺意味，逗人发笑，是一部艺术手法拍摄的杰作。
午夜狂躁症春药|其实是一部忧桑的温情片|兼具人道主义关怀恐怖片|除了棒还是很棒！！！
视觉方面做得挺好的，早期有声电影设备笨重，运镜不易流畅就在视效上下功夫，城堡里的布光强调了空间感，几次当地人在山顶围剿弗兰肯斯坦的仰拍做得也很漂亮，不论布景的山巅还是背景板上层叠的云层都够精致。这部续集的故事更像是前作的恶搞版，开场拜伦与雪莱两口子讲故事介入剧情，亨利和弗兰肯斯坦双双大难不死，一个结婚另一个也要老婆，造物者的角色又增添了一名恶毒的哲学教授（他做的那些微缩小人好精致啊），这种直白的对照关系有喜剧的意思了，不过对这个题材来说不是好事。剧情也欠打磨，弗兰肯斯坦跟瞎眼隐士被迫分离后，piu一下就跑到哲学教授那里了，莫名其妙。亨利和未婚妻、教授什么的也尽是些脸谱角色，没什么有趣的细节设计。
★★★★☆，比第一部好啊，摄影很美，结尾太心疼Monster了
超乎我预料的好看的黑白片，中间描写瞎子与怪兽那一段是绝对的亮点，与结尾也有所呼应。人性就这么呼之欲出了，比很多说教的片子好很多。另外，注意片子的一些细节，会发现，怪兽其实并不是本质的坏……
小时候刚知道弗兰肯斯坦是科学家的名字不是怪物的名字的时候热衷于纠正其他人，直到现在也算大众知识的盲区，因为大家觉得这不是怪物的故事吗，科学家明明只是配角。后来读了点书以后发现所有人都抓着“现代普罗米修斯”不放，19世纪科学与神学的冲突，反而大家都忘记怪物本人了，只有在James Whale的这两版里才真的有对他的关怀。Whale的怪物是拉康的噩梦。加上开头的vignette可以说是拜伦和雪莱夫妇的同人文了，配上结局 女人造了女人 该怎么说？uwu imagine there is no woman