1 ) 遙遙舞
你懂得:f3e0759c4b
(沒有字幕,但是射手上的字幕調下時間可以用)
90年代的感覺還是很喜歡啊。
對呀我就是這麼shallow……休斯叔叔那個紀錄片還是沒有看。
我覺得能理解為什麼Chloe Sevigny有那麼多人喜歡了!當然Kate Beckinsale真的好bitchy,一直都在想Chloe Sevigny的角色干嘛要stick with her,又多話又manipulative。
2 ) 死去一点点
节奏还是稍显沉闷,结尾地铁里的disco一下又亮起来。两个女主的表演可能是最大的问题,Chloë Sevigny灵气不足(远不及Damsels in Distress里的Greta Gerwig),Kate Beckinsale也是同样问题,没有一点神采。Matt Keeslar饰演的Josh和Alice之间完全没有任何火花。最棒的还是来自Metropolitan里的Chris Eigeman,虽然两部片里的角色有着几乎同样的性格。虽然谈论着类似的话题,和侯麦的男男女女比起来,神采实在逊色太多。光想想《绿光》最后火车站里男女相遇时的眼神交接刹那电光火石就让人从座椅上跳起来。高兴的是看到同样来自Metropolitan里的Carolyn Farina,饰演角色还叫Audrey Rouget,八年过去发型仍旧没变,仍然白皙瘦削的脸颊似火红唇,此时她供职出版界,仍然透着无与伦比的知性美。把前两部作品Metropolitan和Barcelona里的人物请来现身,恰与本片对过往美好年代的追忆契合。
用Chris Eigeman饰演之角色的话来说就是:我们年纪大了,我们曾经的一个时期已经过去,像死去一点点。和《漫长的告别》里的一句多像啊:告别,就是死去一点点。
3 ) 最后的Disco
看完这片的时间是昨晚三点半,本该按照原计划倒头就睡,但不曾想反而兴奋得在床上翻来覆去恨不能马上爬起来写影评。这样一来可就没有什么好结果,五点钟的时候迷迷糊糊、头痛欲裂地醒来,只能以老瘸子挣扎着爬向Vicodin的精神作为鼓励,抖抖索索地翻出了两片阿司匹林,再像老瘸子一样不用水就生生地吞下去。
嗯,要不怎么说,有时候看片的时候没有期待值反而是好事呢。
天地良心,我这次可还真是冲着人去看的,但是最后要看的人忽忽悠悠地打了酱油,我倒是一点都么有上当受骗的感觉。说来这片也算是怪才的作品,其编剧兼导演Whit Stillman到目前为止只拍过三部电影,而这三部电影却被堂而皇之地尊为“都市三部曲”,还出了CC的典藏版。本片作为三部曲的最后一部,拍摄于1998年。
(那么就是说,这导演已经十几年么从洞里钻出来了。这时候一股切实的担心免不了油然而生:某某某人,您现在就深居简出得让人愁肠百结,演完了House之后不会打算以他作为榜样吧!)
转回头来说片。窃以为,这片之所有有点意思,是因为所有你害怕、或者厌恶看到的cliche,最后居然都有惊无险地没有发生,这个很好,而且很不容易。一部片经典不经典也许难说,但是好看不好看可就全靠这个了。这片可以拍得很金玉其外败絮其中,但是它最后既没有流于肤浅,也并没有假装深刻;这片可以拍得很狗血,但是直到结尾我们才知道这原来并不是一部哼哼唧唧假装曲折的爱情电影;这片可以拍得很装小资装怀旧装文艺乃至装B,但是它只是像最后一班蒸汽火车一样咣当咣当地喘息着走向终点站,大家安安静静地下了车分道扬镳,一个时代结束了,但是生活依然要继续。所有的人物不光只有一张脸皮,也并不只是穿上光鲜的衣服来一个巨大的舞台上走秀,仔细想想看,你会觉得这样的人离你并非像电影和现实之间的距离一般遥远,他们说过的话、做过的事、犯过的错、爱过的人是如此似曾相识,你会觉得这有点不像是随便拍来忽悠自以为是的女青年的。
其实我对Disco时代并没有比一般人更多的了解,但是本片里对Disco时代的描述不失为一个精准、简洁而且感同身受的recap。剧本写得很好,除了上面提到的避免了人物的脸谱化和情节的格式化之外,台词也写得很不错。片中围绕一群人截取其生活片段的做法很像前一阵子看过的、Judd Apatow亲自大力推荐的Diner,虽然调调不尽相同,人家Diner的演员阵容也大大强过本片,但是对于群像的刻画基本上是成功的;剧中主角动辄引经据典、大段吐槽的架势难免让人想起Before Sunrise和Before Sunset,也许纽约的文艺青年们都这样;反正说到头来,这是一部不好归类的电影,而这不好归类也自然给观影带来了意想不到的乐趣。
RSL是通过什么样的机缘巧合跑到人家剧组里去打酱油的,这是一个不解之谜。看片之前我毫无疑问地觉得囧囧肯定要继Much Ado About Nothing之后再次和Kate Beckinsale凑一对儿,结果最终俩人在片中的对白大概不超过两句;他其实是个jerk,她根本是个bitch,他像是对Disco精神的隐喻,而她在某一方面看来则像是Disco走向灭亡的原因,说来好笑,导演有意地把这两个人之间一切可能的交集斩断,不知道是不是为了表明Disco的本源和Disco的末路本来就毫无关系。也许选囧囧来轧Tom这一角根本是刻意为之,因为他实在温文低调得不像浮华夸张的Disco,也更不像那个最后被证明是自己的道德立场疑点重重却首先指责他人没有廉耻的伪君子;导演对Disco看起来是颇有些感情的,也许他想说,Disco其实只像Tom一样是个有着几分理想、一点怪癖,也许偶尔优柔寡断但是说到底还是想遵从社会规范、成长为标准型社会栋梁的靠谱青年——或者说没谱青年。片中其实最有趣的还是对于几个女性角色的刻画,不同的背景、经历和思考方式让她们在社会生活和个人成长过程中摇摆不定、互相依赖而又互相伤害,形成了一种不同于现在已经彻底沦为陈词滥调的“BFF”式女性关系。说实话,比起一年又一年地看Sex and the City里的大妈们假惺惺地做彼此的精神支柱,我宁可看本片里的这一帮女人之间有时坦率得令人不舒服、但却是更贴近现实生活的剪不断理还乱。
(也许RSL被拉进来是单纯看他会跳Disco……?那几下屁股扭得,啧啧啧啧啧……话说这人怎么摇摆青年过后又Disco小子,您还能再Gay一点么浑身一抖……)
五颗星里的那一颗星不用说要扣在表演上。这里有必要再提到Diner,比起人家少年天才扎堆的阵容,本片单靠Kate Beckinsale一人的不错发挥领衔就显得有些单薄了;女主角Chloe Sevigny似乎没有百分之百地驾驭好Alice这一角色,再加上其他演员在片中的表现也只能说是中规中矩,这就使得本片能让人印象深刻的精彩段落太少了一点。当然咯,本来高潮和华彩就并非这一类电影所追求达到的境界,对于这种“生活一瞥”类的小品片来说,重要的依然是设计精巧的情节和人物吧。
4 ) 伟大迪斯科的死与生
(简单写些东西,有机会再来整理)
Disco来自法语discothèque,图书馆和光碟合并而成,字面意思光碟收藏或者光碟的殿,强调空间的性质一目了然。另外,迪斯科作为舞曲,主要是配合跳舞这个动作,也暗示了其空间属性,你不可能像60年代的摇滚音乐节一样再去露天了。
再来聊聊迪斯科的其它属性,我没有专门学过音乐,这些是看书所得,仍然待求证。迪斯科每分钟120个鼓点,并循环往复,没有停顿。这样的属性适合逃避,遁世,仿佛在节奏里可以一直快乐下去。另外就是DJ的伟大发明:不断混合音乐,以及节奏,刺激着享受迪斯科的人们。这里就和电影接上了,电影中的男男女女生活的结构就如DJ手中的迪斯科一样,爱情友情相互配对,片中也出现了pair off的讨论。
迪斯科的兴起是60年代各种解放运动的余温,迪斯科构成的空间,各种club,从Andy Warhol的Factory,Studio 54 到Club Kids将disco文化带入汉堡店/废旧车间,从隐秘到公开,从匿名到压倒一切的出名,从地下文化变成流行文化,迪斯科是革命的。迪斯科文化是对主流文化的反叛,是对白人/异性恋/男性主导的社会的挑战 ,年轻人寻求身份认同,逃离压迫的LGBT,追求独立的有色人种和女性在这里大放异彩,用音乐和服装语言表达自我。电影对此也是认同并且展示给观者,为什么角色们爱迪斯科,人性里面总有地方被迪斯科吸引,在迪斯科获得认同/爱情,展示个性和独立。
但是迪斯科成为主流文化之后,那么它的没落也来临了。我认为的原因有,大众消费音乐的方式变了,音乐从伴舞,变成的主菜,Music Video的兴起极大改变了迪斯科,我们用视觉去享受音乐,而不是用身体去展示节奏了,电影中Charlotte不断说自己是要去电视行业,就在暗示。另外,性病和毒品埋葬了伟大的迪斯科,在逃避者中,毒品的出现加强的遁世和享乐,也让人更无所忌惮,各种STI的泛滥,电影中提到的G和H,最致命的是AIDS的出现(有趣的是Chloe Sevigny在这部片子前几年正好扮演了无辜感染HIV的少女),保守势力的反对声音和城市的监管权力给迪斯科关了起来。导演不知道短短几年后的911,将完全封印迪斯科,恐怖分子改变了公共空间的认知,联想到今天的covid19,之后的公共空间研究会更有趣,这些都是题外话了。还有一点,在迪斯科中,空间的二元对立(主要是公共与私隐)消解了,两位女主角因为经济原因住在同一屋檐下,因为空间共享,产生了矛盾,但是到了迪斯科的空间,一方面她们的私人空间延展至此,另一方面,她们解决问题也在迪斯科空间,比如提出搬出去以及和解。
但是我们知道,迪斯科没有死,Josh的宣言其实也是Whit Stillman的,面对迪斯科的历史和遗产,我们还有很多故事可以去挖掘和讲述。迪斯科是伟大的,它可能是个幻境,如电影一样,但它也是真实的,如记忆,如历史。
5 ) 《最后的迪斯可》
这里很棒,是我一直以来的梦想,鸡尾酒、跳舞、聊天……交换看法与观点。大家都在这儿,你认识的和不认识的。你应该感到骄傲,这是一个了不起的成就。
这部影片相较《大都市人》更现实,怎么看的影片和当代国内年轻人状态那么相近。虽然还是在那个小圈子、还是男欢女爱那点东西,甚至还有点人物延续。
同样每个人都操着哲学家社会学家人类学家的口气,都说不上多讨人喜欢,但多少却有点可爱,虽然影片关于某个时代的终结,但其中的人物总能找到不会过时的真实。
最后的迪斯科倒是和最近的影片《待解救的少女》结尾挺合。
6 ) 优缺点都很明显
可以看出来导演是个很喜欢怀旧的家伙,我是说他是那种怀十多年前旧的人,就像我们喜欢十多年前张学友,李宗盛的老歌。我也相信导演真心热爱着Disco音乐。不然你无法把这种音乐在电影里表现的如此充满魅力。
一众演员的表现是非常出色的,堪称群戏表演的典范。 其中我最欣赏的是Chloë Sevigny的演技,内敛而绝不张扬,却实则深厚的演技正好符合影片中Alice看似保守,老派,实则内心躁动不安的心理状态,你能从我们国内的年轻女演员中寻到有如此高超演技的演员吗?恐怕很难。
我不知道导演本人是不是土生土长的英国人,但电影中随处可见那种那种英式的黑色幽默。Alice一直是一个保守,老派的女子,但还是在朋友Charlotte的怂恿下,与人发生了一夜情,却因此染上了性病,真是一失足成千古恨。Des在电影中那个关于女性胸部的黄色笑话,(真实事件?),虽然低俗,仔细听听倒真有道理,真所谓“话糙理不糙”。还是这位Des,为了摆脱前女友,竟然想出自己实际上是个同性恋的谎话,算他厉害。电影中Josh和 Des看似朋友,实则在争夺Alice的过程中,暗地里勾心斗角,互相攻击的行为更是具有强烈的黑色幽默色彩。凡此种种,不一而足。
说了这部电影的优点,我想现在说一下这部电影的缺点,是的,这是一部优缺点都非常明显的电影。最重要的缺点就是作为一部“群戏”电影,它的结构太松散了,松散到缺乏一条人物主线。我知道导演的意图,是想通过Disco这种音乐形式,反映出那个时代,那群人的生活状态和生活轨迹。但我总觉得一部电影应该以一个人物为故事主线的。但我们的导演,却一会说说这个人物,一会又说说那个人物,就像一个人和你聊天,一会说两句张三,一会又说二句李四,最后让你丈二和尚摸不着头脑,不知道他究竟要说什么。最后我的结论是,虽然这部电影拥有以上我所说的那些优点,但它似乎更适合拍成电视剧,因为电视剧这种艺术类型有更多的时间和空间适合我们的导演发挥。
本以为是一个像《周末夜狂热》的歌舞剧,结果是如此写实派的群像剧情,每个角色都在舞池里相遇,每个人都在打着自己的小算盘,分道扬镳的人生注定要给歌舞厅冲散。
这片部分主角的眼神总是很惊恐,然后镜头也很诡异。。。有点儿意思,味儿不正
Much better upon farther viewing... Both acute and warm...
Stillman的电影是喜剧 但是却那么忧伤 @Publicis Cinéma
比起《大市民》,技术上固然有进步,但是职业演员在表演上少了许些灵气,不时让人感觉像是在看伍迪艾伦的那种三流喜剧...
似乎更喜欢前2/3。但坚持给whit stillman电影打5星(反正一向评星偏高)。对话啊对话,就是喜欢那些对话!还有chris eigeman的圆眼睛,还有音乐!与其说这片讲一个时代的消失,不如说是关于人的,那么一小撮人。前两集人物和wilson医生打酱油太惊喜了
我是被海报吸引的,这款海报真是太漂亮了,KB也是我喜欢的,但是片子有点太冗长了,人物形象也不丰满,再加上对于文化的障碍,让人很难喜欢上这个片子。
这部片给人感觉很伍迪艾伦,每个人对编剧来说都只是个人肉念词器,只是台词没有伍迪艾伦写得好。除了Chloë Sevigny演的角色以及那个ADA,每个角色都非常虚伪,Kate Beckinsale演的角色尤其bitchy。但三星都给Kate,整部片美得发光,完全盖住了Chloë。
大概要成斯蒂尔曼脑残粉了,很庆幸按时间线看了都市三部曲,逐渐感受到那种契合点。贝金赛尔虽然碧池,但洞察力却惊为天人,结尾太魔性了。
一个时代的结束,摩登天空5里有byebye disco; bd-chd, Criterion.Collection #485
导演有漫不经心但一针见血的洞察力 他构建了一个最后回到起点的弧形 不知怎么评价这部 因为每句台词都绝妙 把一堆纽约人对生活的comment巧妙地穿插在工作约会日常里 能感受到30年前纽约明确的hierarchy 什么学校毕业做什么工作的人在冬夜里穿什么的衣服去什么club 你爱我我爱他求而不得的恋爱故事 说小资情调的人 你的日常就不会被这种东西所环绕嘛?要不就是没那么复杂或就是没那么思辨 没有关于性病和处女的讨论 没有放什么音乐引诱谁这种情趣 没有用一部动画片给恋人站队的这种偏爱 更没有在中央公园边上唱赞美诗 片子很本质很日常 20年后我们的生活仍是如此/trial seperation真的太典了 现在看来精英垃圾都一个样/表白小姐和流浪汉那段唇枪舌战 是我眼中纽约知识分子间真正的浪漫
看这片,会想起自己刚工作那会儿的状态。单纯,有棱角,有用不完的劲,有义气,有时间,但没钱,没伴侣,没人生方向。怀念一下我那蹦着跳着就过去了的DISCO时光。
Kinda shit da make you wanna dance。雅痞中产阶级知识分子的黑色幽默,虽然对这种disco社交生活完全没共鸣,但台词写得实在犀利,让人开心,最后的地铁起舞更是点睛之笔。Whit Stillman真是个舞狂啊
Not quite as amusing as Metropolitan, and a bit stilted at times, but it has its moments.
情感,性爱关系,投掷观点与攻击,可不就是现代都市生活中各色各样的我们吗?或许经历一段寻觅后,我们获得经验,知晓频段的契合。
Wow Kate Beckinsale's character is a bitch
迪斯科,迪斯科时代,迪斯科时代的人
现在处于一看到凯特 贝金赛尔满脑子都是“她可真好看啊!”的脑残粉状态中无法自拔~\(≧▽≦)/~ 虽然她的角色略bitch
8.0 同样知识分子话痨片,相比伍迪艾伦让我们清楚地笑出声,斯蒂尔曼的幽默是僵硬,往往过了一会才突然意识到:刚刚那地方我是不是应该觉得好笑才对。菲茨杰拉德的紫醉金迷结束之后,在唏嘘伤感中我们心中总能响起爵士乐时代的终曲,然而斯蒂尔曼的都市男女在相互碰撞后尘埃落定时,哪怕慷慨激昂歌颂迪斯科时代,我们却也没对其逝去感到多少哀婉,相反,我们只因其中人物于众生嘈杂中发现属于自己的声音、于人海中流连踌躇最终找到适合自己的心之居所而觉得心安。
片头就很有腔调,对话也比较有启发性,前后两张相当judgemental的寸嘴乌云压顶般地存在,不pushy的好女孩Chloe最后能跟负包装的right one走到一起,是让人相信做好自己,缘和分都会有的,吗?最喜欢户型服务剧情了。