我和僵尸有个约会2国语

為什麼《我和殭屍有個約會1》第一集的開頭會有紀念林正英的文字？

紀念林正英

關於道術與殭屍片

在眾多電影題材中，殭屍片絕對是華人圈獨有的一種類型片，在80年代到90年代風靡一時，1980s林正英首次主演道術收伏殭屍妖魔鬼怪的電影，席捲全球華人圈，其後主演了多部殭屍片，成功引領香港殭屍片風潮，很多電影公司開始拍攝殭屍片，但被譽為殭屍片正統鼻祖的只有林正英。直到1998年《我和殭屍有個約會1》首播才打破以前舊殭屍片的套路(包括林正英的殭屍片)，觸及香港影視劇從未有過之領域，開創出一種嶄新題材的劇集。

創作背景

時間回到1997年，由梁立人和陳十三創作《殭屍道長》第三部，原先的演員名單並無萬綺雯，但當故事大綱完成後，林正英病重，加上亞視高層並不滿意當時的構思，認為違反一般人對殭屍的認知。後來林正英病逝，亞視決定把《殭屍道長》第三部擱置。

面臨開拍危機，陳十三大膽作出改變，創作出一個超短裙、長靴、貪財的女性驅魔師，其不諱言此構思靈感來源為當時

日本暢銷漫畫《GS美神 極樂大作戰！！》

並以此為例向高層表示，日本人證實性感貪財女驅魔師的反傳統概念可行。就因為這構思，監製冼志偉提議萬綺雯出演。而男主角尹天照收到劇本後因疲累而打算辭演，但當看過劇本後因內容天馬行空而深受吸引，於是決定演出。這就是為什麼《我和殭屍有個約會1》第一集開頭會有紀念林正英的文字。

於是，各路人馬就此集結。

我和殭屍有個約會

因為第一部結尾況天佑回到1938年，阻止將臣咬人，改寫了所有人的命運，這一行為產生蝴蝶效應，觸發並開啟了另一條『未被將臣咬』的時間線，所以第二部是完全重新展開，所有人也沒有經歷過第一部的故事，相當於同一世界觀下第一部的角色重新認識並展開故事。相比第一部，第二部劇情擴大，世界觀擴大。每一個角色形象性格行為動機漸漸豐滿、立體。殭屍開始按眼睛顏色分門別類，捉鬼的法術、咒語、方式變豐富，劇組資金增多去英國、日本取景，場景更豐富。我和殭屍有個約會系列，是少見的以中華本土上古創世神女媧、盤古結合道教，華夏元素濃厚，本劇的優勢之一。第一部除了道教，仍然會加入觀音、如來佛祖等佛教元素，並成為第一部的最高神，不倫不類，第二部儘管有日本佛教的孔雀大師，但已經弱化很多。演技方面，第一部的平媽、阿平、阿秀，演技優秀，打動人心。第二部的阿秀保持穩定發揮，萬綺雯、陳啟泰也是平分秋色，兩部都有的況復生這個小演員，也很靈動出彩 第二部所有劇情全為『情』服務，女媧與將臣、將臣與馬叮噹、況國華與阿秀、況天佑(國華)與馬小玲、況中棠與馬靈兒、況天佑(國華)與況复生、況復生與司徒奮仁、王珍珍與況天佑、司徒奮仁與王珍珍、金未來與堂本靜……透過劇中各式各樣不同的情感描寫，從而上升到探討『羈絆』，最後昇華為對腳下這片大地的熱愛，對人間的大愛，守護這片大地！

女媧與將臣

從天地初開 創世認識

一起歷經無數風雨 陪伴億年的別樣情感

他們的情感穿越時間星辰

只有永生不老不死的才能理解這種情感

將臣與馬叮噹

馬叮噹教會將臣男女之愛

將臣懵懂地情竇初開 與馬叮噹初戀

將臣第一次知道與馬叮噹之間的叫做愛

從而明白原來自己和女媧之間億萬年的情感叫做愛

況中棠與馬靈兒

秦朝的一對戀人

被秦始皇和小人拆散 雙雙殞命

前世秦朝的兩人

轉化為今生的況天佑(國華)與馬小玲

續寫前世的冤孽情感

馬靈兒的詛咒 也影響驅魔龍族後代每一代傳人

況國華與阿秀

況國華突變殭屍 因為愛她 不想傷害她 選擇離開

阿秀自從況國華走後

阿秀每日去村口等他回來

這一等就痴痴地等了六十年直到自己生命終結

因為她一直都相信 一直都秉持一個信念

況國華會回來

這是跨越年代的情感

關於紅潮

自從況國華走後，阿秀每日去村口等他回來，這一切紅潮看在眼裡，紅潮被阿秀對況國華的情感和執著感動，所以本來無相、無面容的她，直接變化成阿秀的樣貌，冒死背叛將臣也希望把阿秀六十年前告訴她的話，帶給況天佑，從而希望延續阿秀的意志，讓自己不再迷茫，找到自己存在的意義和價值。劇中的紅潮被阿秀感動，而我被阿秀和紅潮感動。

跨越年代的等待，穿越千年的前世今生，始於開天闢地亙古至今的情感，全都交織成穿越時空的思念和精神，而這力量足以抵抗毀天滅地的滅世，開啟天地間的新世代！！！

首先我是看完第一部直接看第二部的，由于第一部个人感觉拍的很好，所以难免拿两部做对比

更新到20+集

现在看到中段将臣介绍自己身世的剧情，不过有点不想看下去了，将臣这人物刚出场是很不错的，也是魔星出世的高潮，十分精彩，但是魔星篇之后明显感觉剧情节奏断裂，为了引出新人物，开始连续几集的回忆，主要人物也面临尴尬，首先主要配角因为王珍珍的死变得闲置起来，人物关系也破碎了，王珍珍虽然看似跟主线无关的普通人，实质是唯系多个角色的重要人物，跟司徒天佑三角恋，跟未来的朋友情，跟复生师生关系，跟天佑小玲三角恋，总之是前期剧情主要发生地嘉嘉大厦的核心人物，没了她之后几个角色就只能划水了，司徒变得跟复生抱团，未来就在魔星身边打酱油，最离谱的是金正中直接掉线，前面贞子篇说好的每个人为了救他奋不顾身，现在直接失踪了无人关心，真是讽刺，这种断裂感就像珍珍死的前后是两部剧一样

另外主要角色性格和人物羁绊塑造不及第一部，第一部可以清晰看到每个人物性格引起的矛盾，这种矛盾合理地推动剧情发展，然后剧情又推动角色矛盾的变化，所以会发现每个角色都很重要，无论主角还是配角，而第二部会发现剧情过分注重跌宕起伏而忽略了人物之间的关联，明显的就是况天佑和山本一夫（司徒奋仁）的矛盾，两个人的联系仅仅是救不救珍珍这个问题的矛盾而已，看看第一部两个男主那种贯穿六十年的新仇旧恨，差的太远了，而更严重的是第二部男主角的主要对手其实是将臣，但是将臣这个角色新出来跟男主的矛盾感其实不足，所以第二部主要冲突不够勾人

看看第一部的人物，双男主的仇恨贯穿全剧，然后反派Ken跟未来的爱与隐忍，未来跟山本的父女情与恨，未来又跟珍珍的姐妹情（母女情），未来跟复生的友谊，就单单几个人之间足以推动剧情发展，还有正派正中跟小玲的师徒情，正中的家庭关系，跟白蛇跟小倩的感情，一直都看到这个人物立体的性格和他的成长，这就是有血有肉的地方，相比之下第二部司徒奋仁堂本静金未来这些角色比第一部扁平不少，不单是性格不够出彩，而且人物设定略显儿戏，司徒这个救世者的设定，没用几集就放弃了变成僵尸，未来相比第一部的野性这部变得无脑，堂本静虽然也有出彩的地方，但是比第一部的ken还是差点意思，更重要的是到这一部这三个人的联系很弱，跟主角团的冲突也不足，主要作用就变成推动剧情发展的工具人而已

还有第一部佑玲二人感情发展合理很多，从开头的欢喜冤家到患难与共，到穿越前的表白，一切都水到渠成，而第二部他们两个感情起来的让我莫名其妙，首先我不明白为什么要弄一个孙子佑的角色跟两个女三角恋，导致后面国华暴露身份后跟珍珍的感情戏就很怪，跟马小玲的感情也好像有种“继承”的感觉，其实从剧情上来说，爷爷佑前面没表现过对小玲的感情，反而是多次提及把珍珍当成阿秀了，但跟将臣聊完之后就突然想跟小玲告白了，这是我感觉突兀的地方，其实完全可以像第一部那样爷爷佑直接搬到嘉嘉大厦住也完全不影响后面的剧情，跟两个女主的感情戏也会没那么绕

我知道后面剧情肯定会更精彩，但是从前中期的缺陷来看，相比第一部用人物性格推动剧情发展的顺理成章，这部太注重剧情跌宕起伏，给我感觉像编剧先想好了大剧情再帮老角色找位置，所以配角难免工具人化

更新到35集（况天佑马小玲被传输到末世）

中期到这里大概有两个单元篇，一个是学校镜妖篇，一个是九尾狐篇。学校篇的节奏还不错，算是比较紧凑，悬念氛围和战斗都设计的不错，但九尾狐的节奏就很破碎，既讲了九尾狐的家常，又讲况天佑和马小玲末世谈情说爱，又讲魔星出走……一集通常都是中间用些很沉闷的对话充时间，最后给个悬念让你想看下一集这样，其实自从将臣女娲出来之后剧情这种沉闷感破碎感就存在了，我认为是有几个原因的，一首先人物过多，剧情主要矛盾线不够突出，想想第一部山本一夫的阴谋一直贯穿着整部剧，那种整个节奏一气呵成的感觉，这部女娲出来之后就讲灭世大计，看似更宏大，其实压迫感不足，许多配角处于不知道该干嘛的状态除了吹水露露脸给给存在感，例如马叮当司徒未来大咪蓝大力黄子等人，所以难免有沉闷感。另外太多人物之间要发生感情关系，将臣女娲，魔星大咪，况天佑小咪马小玲……给人感觉有点到处撒狗血，情感的铺垫并不足够，就拿马小玲况天佑来说，这两人前一集还只是在天桥上有点暧昧的那种好朋友之间聊天，到后一两集在末日一见面就像一对深爱了很久的情侣，相比第一部情感自然的层层递进，这部就突兀了许多，两人在生死前的表白和咬不咬的抉择本来是放在第一部大结局高潮的结尾，能给人一种情感的升华甚至有点意犹未尽，到这一部就放在一个伪末日里面，这个末日其实给人的危机感不够，因为观众知道这只是神的赌局，会有人来救他们，也没有合理又顺畅的契机点来表现男女主的情感变化，所以这段为了强化观众对他们关系的肯定，加入了前世记忆的设定，但还是很难有第一部的深刻感，这部真的很多次男女主感情线是靠一些别人给的暗示来推进，还记得第一部体现男女主感情变化是很细腻自然，不用刻意创造，而是顺着剧情点，男女主很自然一步步拉近，所以这部其实是剧情顾及太多了，导致设置的不够合理细腻，其实人物越少关系越简单越好塑造

更新到37集（未来之死 秦梦 叮当之死）

未来这个单元写得挺好的，一个母亲为了自己的孩子能够连自己的死也忘记，这点很感人，同时战斗也打得很爽，这一战算是这一部未来最酷的时刻了，毕竟这角色前中期一直是处于迷茫状态，出彩点不多，个性上也不够上一部未来让人印象深刻，但在这篇里能以这种壮烈和灿烂的方式结束这个角色算是一种升华

秦梦篇算是对男女主感情的进一步肯定，也为后面的升华作铺垫，不过可能篇幅有限，无法很细致讲两人在前世如何情起，为何能爱得这么深，有点把男女主的感情有点想当然，以至于马家祖先要立下诅咒的那种深切的恨让人不是很感受到，不过在画面和音乐氛围上塑造的很好，那种悲凉感很强烈

叮当篇讲了很重要的点，就是要阻止灭世必须杀死女娲，这就暗示了最后必然有场决战，不过个人感觉设定不是太好，女娲一手创造的灭世，居然杀了她才能阻止，连她自己也控制不了，前面没说，现在突然提出来有点突兀，有点强行制造冲突的意思，其实女娲这个角色作为最终反派一直没有应有的心态与实力，她的智慧就如一个思想极度理想主义乌托邦化的傻逼白左，给人感觉就是一个德不配位的女人，就这也配做神？一个看了人类千万年的神居然需要看电视剧来了解人性，醉了，她跟将臣给人感觉就是活在象牙塔的小孩，神的智慧如果停留在看到人性负面的东西就要毁灭人类也太儿戏太中二了，就像小孩子看到自己的玩具不合意就要毁灭一样，这种二元论低智的认知智慧根本不如人类历史上那些著名的人，也不如第一部那个自私到极致的山本一夫，这种能力做反派不仅没说服力，还会降低主线的整个观感

说回叮当，这个角色可能是这一部塑造的最立体的角色了，每次战斗时总是帅气酷毙出场，在周围的人中总是最洒脱成熟的一个，她一直忠于自己，爱过了就不后悔，在不忍对将臣出手后洒脱离开马家没有一句怨言，而那段穿婚纱的独白尽显这角色深情浪漫的一面，责任与爱情矛盾的悲剧色彩在这角色中体现的淋漓尽致，可以说她是第一部马小玲的终极升级版，后面她死后将臣抱着她的一段更是将悲剧和浪漫的感觉上升到极致，不过美中不足是剧情对她的动机和行动编排设置不够合理和必要，导致她类似自杀的方式结束角色给人有点突然的感觉

怎么说呢，这部的角色在高光时刻的表现都很不错，比第一部配角草草领便当要壮烈灿烂得多，但是可能篇幅有限，导致每个角色的铺垫其实不够，给观众的体验是这一集我还在看这两个人的感情，下一集就突然讲另一个角色的高潮位，情感转折太突兀，没有温水煮青蛙的那种让人慢慢进去节奏的舒服，其实每个角色都有很多东西可以挖掘，如果在剧情线上编排再合理点细致点，我相信观众对每个角色情感线的体验会更加舒服

更新到38集（金正中之死）

其实我挺喜欢金正中这人物，看着第一部他从一个混子变成一个有担当的男人，第二部他在贞子篇还是主角，那几集的他的角色还是相当鲜活和有血有肉，但是之后对他描写几乎为零，中间还掉线了十多集，最后剧情需要终于出来送死，给人的感觉就像本来是主角的待遇突然变工具人，落差很大，可能是因为演员合同原因吧，总之是为这个角色感到非常可惜，虽然这部他死的很壮烈很感人，但是如果中期他能更高参与度，刻画更多他的成长和他与师父的感情，让这个角色完成度更高，我相信这个角色会更加经典，还是那句话，角色太多篇幅有限真的很难兼顾

更新到41集（大结局）

怎么说呢，结局篇虽然也有瑕疵，例如司徒的迷之无脑叛变，五色使者的草草收场等，但是看到天佑最后把记事本交给复生的时候也释然了，剧情没有像第一部一样把一切重启，而是把过去的人留给过去，由下一辈来书写新的未来，或许这就是僵约最好的结尾吧，那张合照不仅是记载着这一部人物的故事，更是包含了两部主角们的感情和回忆。情怀和希望就是我看大结局最大的感触

看完整个第二部，终于有点理解为什么编剧陈十三自己说最喜欢第二部，因为第二部比第一部有着编剧本人的浪漫主义色彩，如果说第一部故事说的是僵尸不能做正常人的挣扎和痛苦，第二部说的就是无论人或僵尸还是神都应该勇敢去爱，这种极致的爱带来的美好和悲剧效果正是第二部的精髓所在，“爱才是僵尸最大的力量”这么一看虽然挺中二的但确实就是第二部的主题，虽然这部马小玲与况天佑的爱情没有上一部铺垫的细腻，但是无论怎样最后一集看到他们两个能够轰轰烈烈的相爱，作为两部的观众心里怎么也算圆满了，“不能同生，只愿同死，千秋万世，至死不渝”确实让人感动万分，或许是弥补了上一部不能爱的遗憾，又或许是满足了观众们心里对爱情的期望。而爱的悲剧为代表的马丁当和咪咪也是让人感慨爱的伟大，她们爱了就不后悔，就算最后没有结果也无怨无悔，正是这种悲剧色彩升华整个角色，其实我一直觉得可惜的角色金正中也是因一段情升华了整个角色，他跟贞子是那种“全世界只有你懂得我”的感情，这种弥足珍贵的感情放到整部剧来讲都是独一无二，也是我作为普通人最感同身受的，但他的单元篇放的太前面，最后草草领便当实属让人可惜，如果他跟贞子在一起留在网络世界放到故事后段该多好

这种浪漫主义的处理方式能让人物感情增色不少，但是也让故事很多情节经不起推敲，甚至人物动机过于天真，就像有无上权力的神的思想简单到不如普通人，眼中只有善恶爱恨这种二元论，所谓“人的劣根性是一切恶的源泉”的幼稚程度，就跟“爱是解救世界的唯一希望”一样，圣人般的说教从来就不是解决问题的办法，甚至这种“圣人”才是造成不必要的灾难的根源，故事最后确实也造成了巨大的灾难，不过故事给出的解决办法也是很浪漫主义，就是用浪漫主义去击败浪漫主义，“爱才是僵尸最大的力量”“盘古弓的箭就在你的心里面”“故事不需要很精彩，但必须要充满爱”……这种戏剧性处理我感觉编剧应该是一早就构思好每个人物的高光情节是怎么表现再想办法把情节串联到一起，虽然这样一来很多情节就不够严谨，但是不得不感慨创作者究竟有多充沛的情感才能想象出如此浪漫的情节

比较回两部的爱情，其实也没有高低之分，虽然一个内敛一个外放，第一部我们更能从普通人的角度感受到作为僵尸的痛苦，他们无法融入社会他们孤单寂寞他们无论怎么做都会伤害心爱的人和自己，所以主角们的爱有更多现实的考量，他们最后往往选择牺牲自己，那种不能爱但深爱的感情就算没有山盟海誓也一样令人刻骨铭心，而第二部不仅告诉你要去爱，更要爱的彻彻底底，甚至告诉你爱才是力量的源泉，爱才能克服一切困难，爱一个人就算是悲剧也无怨无悔……从感性角度来说，这也没错，当你很爱一个人时确实会想跟ta一生一世，这种爱不是教会我们如何解决问题，而是教会我们忠于自己，就像马丁当，为爱而生为爱而死，这样的人生又何尝不痛快

从剧本的角度看，第二部是不如第一部的，第一部之所以剧情这么好看，就是因为它的主线一直是天佑跟大boss山本的斗争，从前面一部部抽丝剥茧般揭露神秘的山本，一步步将两人的斗争推向白热化，看回第二部，前半部分剧情还算好，有小boss堂本静为表，幕后神秘人蓝大力一伙为里，串联出一连串事件，贞子救世者魔星，直到将臣出场为高潮，珍珍死为终结，算完整流畅，问题是后面将臣讲出身世女娲出场之后剧情明显变得沉闷冗长，直到最后配角们陆续发便当才推向高潮，可以感受到前后剧情因为主要人物离去和新人物加入明显产生断裂，而女娲灭世这个悬念危机感有点撑不起主线，她灭世的动机给我的感觉还不如人世俗的私心，甚至将臣和女娲这两个角色根本称不上反派，剧情更多写他们如何变得有人性，到最后会发觉他们其实跟主角们没有情感上的冲突，更多是惺惺相惜，所以打到最后我感觉是一场必须要打但没必要的战争，这一切都只不过是将臣自导自演的自毁行为

与其说将臣女娲是神，不如说是无法融入人类社会的可怜人，将臣在马丁当身上学会做一个真正的人，但他对女娲的感情是作为神的唯一伴侣的感情，他把女娲当做他的信仰，这种撕裂感一直伴随着他，直到马丁当死后他变得无法选择了，所以最后一切都只不过他一心寻死而已，他从头到尾都没想过杀况天佑，而是培养况天佑成为能真正击败他的人。所以所谓神性，只不过是拥有过高权力的高处不胜寒，自以为看透一切也都只不过是一己之见，以为毁灭的是人类其实也在毁灭自己

其实一部剧剧情要抓人必要有一个很重要的世俗矛盾，就如山本一夫的极度自私带来的危机，纵观第二部后半段，女娲灭世我看不到有多强的世俗愿望，反而是一个儿戏的决定，主角团对消灭将臣的意愿并不是那么强烈，甚至是朋友，所以后面女娲无法控制灭世就等于被动制造冲突，直到配角们的死去，才感受到正反两派主观意愿上的冲突，但是随着将臣一次次对男主放水，这种冲突又变得不那么强烈了，所以最后一战可以形容为一定要打但不必要的战争

有空再写写……