Amazing Grace, how sweet the sound
That saved a wretch like me.
I once was lost but now I'm found,
Was blind but now I see.
我一直把《白色巨塔》当作一部制作精良的医学界类型剧,或者是一部日本版的《红与黑》来看的。直到某一天我完整地听完了片尾曲,发现这是著名的赞美诗“Amazing Grace奇异恩典”时,才开始真正试着去了解这部被改编拍摄了四次的日本名剧。
一个成熟的作品,是很难用好与坏来区分其中的因素的。我甚至不愿意用亦正亦邪这样的字眼来评判财前五郎。不择手段地获取教授头衔是他的错吗?他一定也很委屈和郁闷,全身心投入地替教授卖命了8年,被莫须有地指责为人品不够,而实则是久经锻造的宝剑猛然出鞘时,光芒和锐气触痛了位高权重之人;可见财前并不是一个天生重于心计的人,否则,他该懂得锋芒不可太露、利器不可示人的简单道理。佐佐木肺癌扩散是他的错吗?我相信他在法庭上的辩驳并不是完全在推卸责任,他在这件事情上对里见的怨怼也是完全可以被理解的,不管佐佐木事件是判断错误是失职还是其他原因,财前毕竟有着三千多例的成功手术,还有不计其数在等着他来挽救生命的病人,把人以群体来看的话,财前面对人类绝对是个好医生,毕竟,他是人,还不是神。对特约病人特别重视是他的错吗?财前是个聪明人,不仅仅是智商高的聪明,是能在瞬间领悟人类生存法则的聪明,马克思告诉我们“人是社会的人,社会是人的社会,人不可能脱离社会而存在”,社会以体制来维系,社会和体制的关系犹如游戏和规则,不能遵守规则,游戏也就失去了它本身的意义,要想改变世界,必定先要适应体制,适应社会。浮士德没有把良心和魔鬼交换来财富权力,他能用什么帮助穷苦的人呢?如果你还觉得财前是个坏透的家伙,那为什么当他把打火机还给岳父、当他拥抱着花森向空中伸出手、当他弥留之际反复说“只有我们才能改变世界”的时候,你会流泪呢?
T'was grace that taught my heart to fear
And grace my fear relieved
How precious did that grace appear,
The hour I first believed.
相比财前,里见这样的人恐怕在现实生活中更少见,他是个针对人类个体的好医生,也是个传统意义上的好人。但是,他却被体制淘汰,如果没有财前邀请他出任癌症中心内科主任,他可能永远都在二流医院的二流实验室进行着艰难的专业研究。他不断把疑难病人介绍给财前,却又因为其中的一次失误站出来指正财前。他没有财前那样的锋芒,却是一样不称手的兵器,是一把不服鞘的刀。有时候善良和正直更伤人。
Through many dangers, toils and snares
We have already come
T'was grace that brought us safe thus far
And grace will lead us home.
我们说,世界是这样的残忍,只因为我们小时候看了太多的童话,因为我们误以为福音会来拯救我们,以为这个世界上还有神。当我们接受了世界的残忍,忘却了童话,明白了上帝是要我们自己拯救自己的时候,我们开始把自己塑造为神。因为神的名字就意味着荣耀和尊严、神能做人做不到的事,神能拯救人,甚至,神不会犯错。而人在走向神的道路上要放弃多少付出多少忍受多少啊,这些,只有像财前这样的人才知道。
那座象征着荣耀、尊严、神性的白塔,如一把锋利的双刃剑直插入云霄。这个世界最伤人的不是残忍,而是它的矛盾。世上没有绝对的善良、公正,当邪恶被彻底消灭的时候,善良也开始变得邪恶;当善良泯灭时,邪恶中却也有善良诞生。就好像财前和里见,他们让我想到神威的黑白两面,他们谁都离不开谁,这个世界也离不开他们俩。《白》的编剧用医学界寓意着整个人类社会,癌症的治疗需要财前也离不开里见,社会作为人类的群体存在,需要财前在现实中勇往直前,也需要里见代表理想的屹立。他们从截然不同的两条路上走向同一个目标,那个目标被我们说得俗气不已,但此时此刻却深深触动着我的心灵——努力让世界变得更美好!
When we've been there ten thousand years
Bright shining as the sun;
We've no less days to sing God's praise
Than when we first begun.
加古隆用大提琴和钢琴协奏分别诠释着《白》中矛盾的主题,流畅的旋律在刺痛我们的同时,也在慰藉着我们。
我想,财前毕竟是错了,他的错,就是以为自己真的可以从人变成神,因此他才毫不在乎地放弃着许多他不该放弃的、付出着别人不可能付出的、忍受着里见不能忍受的,甚至滋长着自己的傲慢。那白色的方尖碑太高了,他只看到了眼前的碑文,没看到塔尖上的碑文,从下到上依稀写着:Ambitious, Confident, Pride, Fame, Capacity, Prudential, Comprehensive, Lowpitched……
人只能看到下面的那些,越往上字迹越模糊,最上面的那些只有神才能看清吧!
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真是神奇,这篇剧评还一直有人在看,看了下时间,2007/9/7写的。那一年发生了很多事情,6月底订婚,10月1日登记。。。这周二刚过了订婚13年纪念日,家里梯队到夏天就要变成7岁/9岁/11岁。这两天晚上在看秦昊吴磊演的沙海,年轻的时候觉得一个承诺守10年好像是一辈子一样长,等人到中年才发现10年真的只是弹指一挥间,老大出生学步牙牙学语都还历历在目,还有一个多月就要变成十进制两位数中二少年,再有一个十年连最小的女儿都要拿驾照准备高考了。。。。时间啊。。。。
这部电视剧非常厉害。姑且可以说是个人最喜欢的电视剧了。演技非常精湛,剧情和内涵也很对我胃口。看剧过程中代入感非常强,压迫的我喘不过气来。
前面是教授争夺战,后面是打官司,个人最喜欢后面的打官司部分。剧情方面这里不多做介绍,建议直接看电视剧,光靠简介体会不到该剧的精华。
该电视剧提出了2个非常尖锐问题:
一位医生救过无数人,却因过失死了一个人。但是他不觉得自己错了,也不道歉,于是家属告他。你说出真相可以帮家属伸冤,但这位医生会被免职。
如果不说出真相,这位医生还能救更多人(而那位医死的病人就算用正确方法治疗也只能多活2年)。可是病人家属会被世人误解,且因负债累累难以生存下去。
你会说出真相吗?
另一个问题更尖锐,且关系着第一个问题:
如果说出真相,你会失去工作,甚至众叛亲离。不仅如此,说出真相可能还起不到效果(参考剧中一审败诉),但即便这样你也会失去工作,你敢说出真相吗?
第一个问题可能很多人会说:会,不能因为集体利益牺牲无辜个体。
可是第二个问题呢,当你自身利益也会受到波及时,现实中你真的敢吗?或者说“行善事会有恶报”时,你还会行善吗?
说下剧里的部分患者
小西绿:
该事件主要在展现腐败的医疗制度。比起患者的性命,教授的权威更重要。
同时还展现了财前的过于自信,这种自信也是导致佐佐木死亡的原因之一。
林田加奈子:
提出一个尖锐问题,面对无法医治的病人应该怎么办。
财前、鹈饲认为应该让她转院。毕竟大医院床位不够,应有留床位给有希望救治的人;这样也能减少浪速医院死亡率。
里见的意见则更具人情味,认为即便无法医治也应该给予精神关怀。当然这问题里见也很纠结,虽然向教授提出建立专门病房,但被敷衍过去了。
佐佐木庸平:
讨论了医生与患者的关系。
财前被选上教授后,东教授本想冰释前嫌,可财前已对东教授恨之入骨,在东教授最后一次早诊时手术。但财前因为诊察疏忽,让佐佐木死了。可是财前拒不认错,家属告上法庭。打官司开始。
财前其实本身不坏。比如一开始的小西绿患者,财前冒着得罪鹈饲的危险主动动手术;自己治病救人的本职工作一直干的很好,救过3000多人,除了佐佐木的手术;
并且后来他发现了自己在佐佐木手术中的错误,并且改正了自己的问题,只是碍于面子以及自己的职位,嘴上依旧不承认。
【但他错在,没有给家属充分的知情权。发现佐佐木的肺部阴影时,他应该和家属商量,让家属决定是否做进一步检查,而不是自己决定。后来虽然做错了事,也罪不至死。就像17集开头律师说的,还有“私了”这个解决方式。医生也是人,哪能不犯错?但是错了需要向家属道歉,并赔偿损失,引以为戒。如果财前得知佐佐木死了就去认错道歉,也不会有后来的官司了。】
可财前一直拒不道歉。大概是因为他太自信了,同时也比较要面子。
然后财前就把开头说的2个尖锐问题抛给了里见和柳原,其实也是再问观众。不说出真相财前可以救更多人;说出真相不光财前可能丢工作,自己也丢工作,你要怎么办?
柳原纠结了很久,选择妥协。不过后来二审时兜不住了,财前拿柳原当替罪羊了,柳原这才叛变。这也说明小人物的悲剧吧,就算你妥协,上司也可能会拿你当替罪羊。
里见坚持本心,选择说出真相,这既是对受害者家属负责,同时也是让财前以及其他医生避免再犯同样的错误。后来里见被迫辞职了。第16集里见离开医院时感动死我了,什么是英雄?这就是英雄
《杀死一只知更鸟》中的律师艾蒂科斯·芬奇被美国电影学会选为影史上第一大银幕英雄,也和里见类似
再贴几张图片
在一个医生集会上,东佐枝子:这里没有医生。
很有讽刺意味,结合大河内教授的话,这里都是政客
财前看到奥斯维辛集中营时:到底包持何种心态?
可巴齐克:被杀者还是杀人者?
财前:我是医生,救人性命是我的工作,无法想象杀人者的心态
可巴齐克:不过德国也在这里用人体实验为借口而施行屠杀,进行者是救人的医生
财前母亲:这孩子(财前)不会草菅人命,从小就很孝顺,我重感冒时还背着我去医院,他说“长大后要当医生”,“拯救病人”,每晚念到三更半夜,这孩子不会说谎的。
一审败诉后的受害者家。受害者伸冤却不被理解,也表现了这个世界的恶意。
很多人说这个世界没有对错之分。评价一个人或许没有对错之分,但一件事有对错之分。就像希特勒爱护小动物,也有温柔的一面。但能因为如此,就说他屠杀犹太人也没有错误吗?
“人并不因为曾做了罪恶的事而完全是一个魔鬼 ”《朗读者》
一个人不应该做了错事就代表他完全错了。但同样,即便他不是魔鬼,甚至是个好人,做了错事还是错事,不能因为他做了很多好事,做了错事就不算错事了。
财前错在过于疏忽和过于自信,没有给受害者充足的知情权,错在犯了错不道歉。即便财前救过3千多人的生命,这件事他还是错了。
个人认为,对错就好像PH值,有酸性,有碱性,也有中性。有的事情接近中性,让你难以分辨对错。
【这部剧也是在告诉大家,坚持本心,不被社会改变有多么难】
财前就是个被社会改变的人。财前认识到,没有权利很难实现梦想,想一步步往往上爬,可惜渐渐的自己被社会同化了。财前羡慕里见(第8集可以看出来)。可财前也比较矛盾,因为里见的理想主义又处处给他使拌 。
里见:始终坚持本心,没有社会改变的人,但是这种敢于舍己为人的人现实中非常少。
很多人在骂里见有些不能理解,难道帮助受害者还错了?真是习惯了黑暗就为黑暗辩护了
【“如果天空是黑暗的,那就摸黑生存;如果发出声音是危险的,那就保持沉默;如果自觉无力发光的,那就蜷伏于墙角。但不要习惯了黑暗就为黑暗辩护;不要为自己的苟且而得意;不要嘲讽那些比自己更勇敢热情的人们。我们可以卑微如尘土,不可扭曲如蛆虫。”】
花森庆子:害怕草菅人命,于是选择退出,找了个不涉及人生命的工作。
东佐枝子:代表即将步入社会的人。
第一次看时觉得最后东佐枝子向里见表白有点狗血,后来再看发现她说羡慕财前,而不是说羡慕三知代,说明她其实是希望同事关系。最后东佐枝子说“自己走下去”也仿佛是在告诉观众,这个社会你要自己走下去。
现实中有好人吗?有很多。不过现实中的好人都是先考虑自己,在考虑别人。
而为弱者申冤的时候就会得罪强势群体。所以现实中很多好人面对里见这样的事情,也不敢为弱者伸冤。毕竟谁会为了不认识的弱势群体而得罪人呢?所以,
【个人看来,这是一部励志片:社会本身就是不公平的,弱势群体跟强势群体冲突时,大家通常会为了不得罪人而去牺牲弱势群体,你若想不被牺牲,就只能努力改变自己,让自己有话语权。否则你就只能发牢骚抱怨社会不公平了】
你看财前动手术时,面对XX社长就使出浑身解数,面对普通人就没那么认真了。
这不是说受害者有罪论,弱势群体不努力有罪。真正的错误是大家势利眼,以及为了不得罪人牺牲弱势群体。可社会中势利眼太多,你也无法改变社会,只能努力争取别当社会中的弱势群体,让那些势利眼不敢怠慢你。
当然努力也不能跟财前一样不惜伤害别人也要往上爬,那样就本末倒置了。
如今很多人都喜欢宣扬负能量,宣扬努力无用论之类。
其实宣扬负能量的,大都是为自己的不努力作辩护。对于成功人士统统贴上“靠天赋”,“靠运气”,“靠关系”成功的标签,证明努力无用。比如丑小鸭变成白天鹅是因为它本来就是白天鹅,这是拼爹,是血统论。 是金子总会发光,是普通石头就永远不会发光......
只要你想负能量,所有作品都满含负能量
//www.douban.com/doulist/45309507/然后再说说这部电视剧。我认为一部作品优秀有否主要取决于剧情,看是故事讲的否有代入感;“内涵”则是通过故事去表达一种观点。如果故事讲不好,直接把“内涵”说出来,会让人觉得嘴炮。讲职场斗争,借助医学、法律来探讨人性,表现“善有恶报”的作品并不少见,有些作品虽然有个好立意,故事讲的却不咋样。
这部电视剧的亮点在于剧情优秀,演技精湛,人物没有丝毫做作的感觉。看电视剧的时候非常有代入感·,好像自己在经历这样的事一样。至于内涵前面讲的很多了,这里不再阐述。有人说节奏比较慢,我倒觉得节奏适中,有些作品就犯了节奏过快的错误,以至于很多情节缺乏代入感。白色巨塔恰恰是因为这种节奏,才能让人感到充分的压迫感。
事后我很怨念,之前手中同时拿到<医龙>和<白色巨塔>两部片子时,我先看了后者——并不是说医龙不好,而是后者,实在太具有一部巨作所拥有的压迫感和掠夺力了!以至于之后看别的片子时心中的印记都仍是久久挥之不去。2003年版以社会派女作家、日本才女之一的山崎丰子1963年原作小说的厚重感作为基底,尖锐的社会问题焦点作为核心,从四度翻拍和不断修改中提炼出精髓,在富士台45周年台庆时作为重磅剧作推出——气势正如其名。
从原作来说,作者山崎丰子擅长批判现实主义题材,除<白色巨塔>之外的另外两部影视化作品<女系家族>和<浮华世家>都出自她之笔,皆是主题深刻,角色众多,利害关系明暗穿插,情节紧凑,文笔简练明晰,文风沉稳,展示着各自庞大错综的世界观。然而,在看过03年的<白色巨塔>TV版后,编剧和导演应影视需求和时代变化而对这部原作出各方面的修改和重新演绎的功力更是高超,21集可算非系列日剧中的长篇,却一气呵成毫不拖沓,大气磅礴而又细致入微,几乎每一个片段提取出来都可作为经典。
有差异的细节和情节安排还是比较多的,在此说一下我认为比较精彩和值得学习的部分改编
>各种出场:
全片开篇时,黑暗中,财前五郎对着晨光在轻举在空中练习缝线打结的双手,优雅精确而有韵律感,宛如艺术般。他独自哼着熟悉的歌,伴之以渐进的交响。外面是匆忙准备手术的医院,而他仿佛不属于这个世界,只是一个人站在某个恰似原点又似终点的地方。
晨光穿过百叶窗照在他刚睁开的双眼上。
然而开头的交响在另一个灵魂人物出场时戛然而止:里间修二出现,看不到任何高不可攀的优雅,只有朴实,以及平凡,他甚至有些“不问世事”。年轻的医局实习生柳原为了找财前而一路奔跑的过程——这不到5分钟的剧情中,已自然地展示出财前和里间二者的截然不同:柳原找财前,是为了财前去在众教授面前做演示性的手术,可见财前受到重视之高;柳原途中却不认识里间,不单是因为里间是内科医生而非外科医生,也是因为里间隐世之深。高调与低调,可见一斑。
然后转回手术现场,财前的实力在我们面前的初次展现是通过两个方面进行的:一是对临时危机的应对,二是众教授的评价——而这一语言评价的过程又将外部的“手术危机”转入了“内部人心危机”——同时两位重要的“背后力量”的教授角色,东教授和鹈饲教授出现。
以上,只是开篇12分钟内的剧情,处理得可谓相当紧凑,环环相扣。一开头就将财前和东的矛盾做了集中处理,除了台词外,“无台词”也是精彩的,如东教授在新闻发布会上反复给坐在自己左右的财前和另一位教授传麦克风,明明自己是坐在桌子的中间镜头的中央,却无话能说无言可表。
然而这只是个开始。
电视剧从原作第一章中“东教授展开报纸看到财前的手术报道”这里截取了一个切片加以放大,原作中做的是顺序叙述,而这里则能更快且不失合理地引出更多的人物,并引人入胜。
此外,我觉得剧中应以病理科大河内教授的登场方式最为让人心中大快了吧——这里说的登场不是指第一次“出现”,而是指这个角色真正实力的出现。在原作当中,大河内教授的出场是平淡无奇的,虽然也做出了一些关于他在浪速医大的地位的说明,但是仍带有些许的帮派味道。而在剧中,经过欲扬先抑的处理之后,我们将不禁感到大河内完全就是一个世外高人的终极形象,英明威严,公正不阿。并且剧中在大河内出场的同时也更加强了他与里间修二的关联性,这二者对正道的坚守感,真是让人心在黑暗中得到一丝欣慰。
东教授之妻的出场方式又是另外一种效果——这是一个在原作中没有的角色,但是在这里却显得不可或缺。她是一个导火索,语速超快的导火索,让人血压升高脉搏加快烦躁加倍的导火索,她孜孜不倦地盯着依靠丈夫的利益带来的自己的利益,她的出现联系起另一条线索,即那个什么教授家的夫人集团。顺带说一下,这个我不记得名字的东教授之妻的扮演者(喂),经常以其独特的气质扮演各类颇有身份的夫人,不过貌似都是些奸邪的多……
然后就是佐佐木一家了。啊…原作中佐佐木夫妇是被里间的朋友介绍来的,而剧中则是里间以医生的敏感在大会之后与佐佐木太太的耐心对话中察觉到了其丈夫的病情,并邀请其一同前来看诊,这样的安排不仅不会让人觉得过于随机,也有助于更好地丰满里间崇高而平实的医者形象。
>各种背景交代:
一开始对财前的身世和地位状况,原作中主要是从三个方面来说明的:直接叙述,通过其岳父财前又一之口,通过其情人花森之口。这些说明主要集中在第一章,感觉有些一次性。而剧中则是将这些说明有条理地分布在各个部分,该集中说的集中说,该悬念的留来做悬念,让人有抽丝剥茧层层递进之感——对于柳原的出身的说明其实也是对财前出身的另一种暗示,这种照应的处理也是很好的。
而在佐佐木的家境方面,电视剧也从原作中的简要概括扩充开来,一方面是详细化了佐佐木家因医疗事故而经营状况惨淡(如不得不拖欠雇员工资,四处筹款寻找律师,多次上诉等),另一方面是由这种惨淡进而大力强调“医疗官司打不赢,家属将会雪上加霜”的残酷现实——而原作中,相对官司辩论本身,对这一点官司外的状况是着墨不多的。所以应该说,剧中的这种强调更能突出佐佐木一家上诉的动机,引起更深层的共鸣。
>各种人物关系:
财前&里间:原作中略有单薄,剧中做了多重多角度的联系和处理:除了直接的联系外,还加入了“里间(三知代)—东佐知子—东教授—财前”的这样一层,剔除了原作中许多枝干类的人物比如财前的儿子里间的哥哥之类的,于是,在剧中二人之间的羁绊更为加深了……(诶我真的不想用这个词啊可是我不知道还有什么词可以用啊TAT纠葛?……算了我去死好了…)
花森&杏子:原作中其实很相关却相遇点不多的两个人物,而在剧中,这两个女人的对话增加了不少——特别是财前临终时的那一场,令人唏嘘不已。
柳原&龟山:剧中做了新的联系,并且二者出场提前至同时。
葛西&财前:剧中淡化了原作中“葛西是财前的学长”这层关系,而将重心集中在财前与菊川的竞争上。
关口&佐知子:关口律师作为比较后期出场的一个人物,在原作中更多地在法庭上抗争,而剧中则与国平律师形成另一组“财前和里间”式的对阵,其原因之一就是剧中加入了“佐知子到关口律师处打工”这一情节,一个典型的“善良千金小姐的直言善行让颓废律师重拾热血”的情节。
柳原&大河内:剧中关系被大幅削弱(几乎没了)。
>各种人物性格转变:
原作中列出的人物角色有一百多号。
基本说来,剧中的人物性格都被这些实力派塑造得几近完美,从唐泽寿明到江口洋介到石坂浩二到黑木瞳,伊雅武刀到若村麻由美到伊藤英明到佐佐木藏之介到各色令人尊敬的经典龙套——国平律师算是及川光博的龙套么?如果算是,那么这当是他最精明犀利的龙套角色之一了(小光王子果然不止是会打着王子的旗号搞笑啊……)。
但是说到转变,主要还是集中在两个人身上吧,柳原医生和东教授。
首先是柳原,这个人的懦弱不是一天两天的事,欲望虽然与力量同样微薄,却足以在这种懦弱的内耗之下让他无法支撑。然而他却成为最终局势扭转的关键人物之一——这就是我更推荐剧的缘故之一:原作中,柳原的转变,或说倒戈,是有些突兀的,铺陈并不多,仅以一两句话说出自己“良心无法承受”总让人感到是有些无力的;但剧中对这一转变所做的准备却充实得多:从其出身背景的阴影,到反方的利诱,到正方的规劝,到反方的咄咄逼人,再到自身良知的一度崩溃和最终回归——这种反复和摇摆不定的处理让我们能在他最后说出真相时深切地体会到这个角色存在的真实感。
然后是东教授,剧中增加了其对自身一路一来偏离了正道而造成的恶果的忏悔,以及在家人、事业、法律和人性面前作出的矛盾的心理斗争。不得不说,老年的石坂浩二的演技和学者气质是这个角色的绝佳人选。
>各种设定:
关于财前所属的科,原作中为胃癌治疗科,而03版改为了食道癌。
关于又一送画给鹈鷀教授,剧中加入了财前和杏子看画展的情节作为说明,也表现出了财前刚开始时的略带生涩。
剧中加入了教授夫人的聚会,所谓女人也很政治很帮派。(顺带说的是,演鹈鷀教授他老婆的那个女演员,在<野兽之道>里也演了这个类型的角色,对这个类型有兴趣的不妨也看看。)
剧中削弱了原作中对于财前的“手”的特征的描写,是因为这种设定跟唐泽寿明不搭= =?也许是因为跟开篇的气质不搭= =?
剧中加入了医药公司和医院的这一层关系,这也是应时势要求做的一些改动。
剧中“柳原写论文”的内容被减少,而更多地让里间写论文去了,突出了里间的专业专攻精神和柳原的魂不守舍。
剧中加入了国平律师在上法庭之前在浪速医大内部窜改备案医疗档案这一事件,这一事件一开始,就通过国平的三言两语将其果敢强悍而又无情的性格刻画出来。
关于佐佐木一案的判决关键,原作中提供决定性证据的是江川关于财前“永久治愈”的记录,而剧中则是辗转得出的“财前没有尽到医生应有的完全说明之责”以及龟山护士的护士记录(这里我觉得其实有一个漏洞,即里间之前所做的治疗中也未完全进行说明,关于这点我再继续研究下再说。)
当财前最后怀疑自己有癌症时,原作中的里间出于好意隐瞒了,剧中的里间出于友谊坦白了……关于这个改动,我认为二者还是后者好一点,这样比较符合里间,或说江口版里间的正直坦诚之作风。
最后东教授为财前做手术时,也就是给自己曾经的对手做手术(Ⅰ)时,原作特意写了“调时钟”这个细节,也是很有意味的。
柳原的最终的处分在原作中和剧中有所不同,差别感觉不大,剧中的安排可能是为了后来继续拍那个SP吧,不过那个SP我觉得也是意义不大,看正剧就好了。
关于财前的遗书最后交给了谁,原作中是交给了大河内教授,而剧中是交给了里间……(捂脸……)
>各种隐喻:
教授巡房:无数次出现的教授巡房的场景是本片的经典场景之一,它是仪式的,如同宗教朝拜;是冷漠的,每次都由那听似柔和的女声录音广播开始,众人在这种平静的声音中各自压制自己的欲望——因为只是个录音广播,所以看上去浪速医大的那条地平线似乎岿然不动,但“X教授”前的X代表着这里以君王姿态巡视的人,可以被改朝换代。
财前的打火机:“人的终极欲望就是名望”——财前又一如是教诲道。又一抛给财前的名牌打火机是一个贯穿全剧的道具,也是原作中不曾提到的东西,在此,它的功能,也许就像魔戒吧。
癌症大楼:毫无疑问,具象的白色巨塔,然而其顶峰之于财前,却也仍是抽象如梦想。
>各种镜头:
本片的剪辑和画面非常漂亮,有时,不能说是梦想与现实的跳接,而更像是曾经的梦想与如今的梦想的跳接。
>各种配乐:
加古隆大师的配乐是不可错过的!
并且可以那么说——除了社会派推理剧之外,这几部医学日剧的配乐都是水准不相上下的上乘之作,即使没有看过原剧,也大可先下来听听。
>各种其他:
自2003年在日本本土放映至2004年终了,本剧每话收视率几乎都在20%以上,最终话更是高达32%,除可见本身水准之外,也可看出日本民众对这一社会题材的严肃态度和高度关注。
有一种意见认为,剧中的浪速医大是以大阪医大为拍摄原型。事实上,实地拍摄和使用真实医疗器械在日本也不是鲜见的事。(相比之下,前阵子徐某导演在我们学校图书馆贴了几个标签挂了几个牌当医院拍摄,我实在没想法……)。
“财前五郎”这个名字貌似是由当时大映京都电影制品厂某个跟山崎丰子交情很好的制作人以及另外几个人的名字合体而来的。
本剧的着装细节和道具的微妙变化都是值得琢磨的,比如财前的发型和各个时期包括临终时的衣着,里间的白大褂和头发,花森拿的花等。
在花絮中可以看到,编导等整个制作组对于这类专业题材的每一处的处理都是非常严谨的,日本在制作医学类题材的作品时会征求很多专业医生的意见和建议,有“医务监修”这样的一个位置,山崎丰子在完成这部小说之前之中也是大量攻读了专业书目,并多次采访了医院工作人员的。
此外,<银魂>恶搞了本剧(喂)。
好的电影和电视剧,会吸引人们反复观看,也会让我们在每次观看后有些新的体会。我几乎每年都会看一遍《白色巨塔》,有点自寻烦恼的意思,但只有看着这样的片子,我才会想思考,而不是被动接受导演想灌输给你的观点。
这次不谈内科外科职责之别,也不谈医疗体系和医患关系,只想说说财前和里见这两个人。我从未想要否定财前的为人和追求,但是我也绝对不接受对里见的贬低。说里见伪善的人给我的感觉是绝望的,这个世界原来已经龌龊到连好人都做不得了?这是何等的触目惊心!或许真相就是伤人的吧,所以那位小护士才会说:继续留在这里我会越来越讨厌每一个人,所以我选择辞职。
我之所以不讨厌财前,是因为我看到了他也有忍辱负重的一面。这个人,用被逼出来的心计包裹着一颗纯粹的赤子之心。财前是孩子气的,他追求金钱地位名誉和成就感,从不掩饰自己的野心。他是那种会把“梦想”放在嘴边的简单的人,甚至有些不知天高地厚。浑身上下一股傲气的他,本是不会选择委曲求全的。但是如果不放下身段,必定会在现实中撞得头破血流。他也渐渐认识到,只是有能力,而没有强硬的后台和人脉,他的梦想永远不可能实现。他的忍辱负重,就是选择了在浑浊黑暗的大学医疗体系中,与原本自己鄙视的人同流合污,为的是构筑自己的理想国-癌症中心。
财前的目光是长远的,长远到或许在我们有生之年都看不到的地步。他追求的是从根本上提高医学水平,不是他个人的,而是整个医学界的。这样的人,往往会忽略当下,显得不近人情。里见是截然相反的,他当然也是抱着相同的信念,希望医学进步,造福人类,但是他更注重的是眼前的病人。每一个个体都是特殊的,都不应该是为了追逐某个宏伟目标而被一概而论的,里见医生想做到的是充分尊重每个病患的意愿。没有一套准则是适合所有人的,没有一个决定是对所有人来说都正确的。这就是里见一贯秉持的观点。他的忍辱负重,或许更加显而易见吧。既然与之格格不入,不如就彻底逃离这个追名逐利的圈子。什么教授,副教授,都是过眼云烟。他最想做的,还是那个默默无闻的务实小医生。
其实简单的说,就是一句话:对于财前来说,既然世界是不美好的,那么我就伪装成坏人,壮大势力,建造自己理想中的新世界;对于里见来说,既然世界是不美好的,那么我就无视它,清贫而快乐地活在自己的小世界中。也是一种殊途同归吧,当然这两人眼中理想的世界毕竟还是有些不同的。唯一相同的是,两个选择都需要勇气。
后知后觉,一部2003年拍的片子,我看的时候,已是快2013年。
很多追剧达人,都说这是一部神剧。
我看的电视剧不多,不知何为大神,也许神剧,反而是写透了人。
这剧内容不复杂,从某种程度上讲,有点拖沓——好比《灌篮高手》中的最后两分钟,每天一集,能播一周。那个教授评选投票呀,那个没完没了的官司啦——好几次我都想掐死那个潦倒执著地如丧家犬般执着的关口律师。还有那个总是坏事,轴得厉害,线性思维的一根经二愣子:里见。—— 我就不忍看着这么一群神神叨叨的好人,齐心协力开动脑筋斗败了大坏蛋:财前。
我就那么地不忍——对着轻慢病者的坏医生。而且毫不惭愧,因为这种不忍——这剧播了十年来,绝对不止我一人。
恰巧,看剧进行时中,又在开心网上看了一个惹众怒的二货帖子,某医生发了一个帖子“手术很成功,但是病人死了。哈哈”。还存照自拍。——贱人!我不是没有是非观的。
那时,财前教授刚从波兰春风得意归来,受到官司的困扰。
可是我除了那个油光可鉴的教授大背头发型,统统原谅他。
同情分满分。财前五郎,让我相信了”可恨之人,必有可怜之处“。
五郎是个孩子。
他在手术台上,争强好胜,希望出人头地,人生拿满分。
他跟着岳父,对着前辈,总是毕恭毕敬,一副正经有礼的模样。
不开心了,一撅嘴,就会去找花森阿姨胡闹。男人只有在床上最像孩子。
他总是赌气,只有小孩子才会赌气。
比如,他老婆就不是孩子。阿姨也不是。她们爱他,但从不赌气。
那骄傲自负,宁死不屈的倔强——”手术就是目前治疗癌症的最好方法!“死了也这么想。
最后一集时,我不伤感。因为可以看到四周的人,都开始宠着这个坏孩子。嫉妒他的恩师决意操刀救他,他的最好朋友认可了他的诊断没有错。他的千金妻子为他削生梨,还为他叫来了花森阿姨。花森阿姨脱下大衣,抱着他的头。他那仿佛只懂金钱和名誉的秃头庸俗岳父,摸着他的头发说”这是真的“。把他当成孩子,而不是一支股票。那个鸟饲料教授,也没有最后为难他。他的下属都瞒着他的病情。他可以握着挚友的手,带着当上院长的幻觉,离开这个世界。他的母亲夸奖了他的”很努力的一生“。——这样有多好,我最怕的是,财前官司输掉后,身败名裂,所有人都冷冷抛弃了他。没有。
他终于不那么孤独,一个人抽着烟坐在窗口对着天亮,一个人站在奥斯维辛的铁道路口彷徨,一个人走在空荡荡的医院走道。一个人迎着风,逆着光,哼着音乐,比划着手术手势。
这小孩儿始终那么孤独,他努力读书,步步钻营,赢得了教授的坐席。可在那个星光灿烂的晚上,居然被老婆塞到计程车里,打发他一个人回家睡大觉。而老婆和情妇一起在外喝酒,替他庆祝。
(顺便说一句,日本女人真是不得了的贤内助,表面是低头哈腰替男人点烟送报拿外套,其实个个都是在家做得主,激励男人职场上不断进步。我想到东教授的太太,不断闹情绪,也许这才是东教授成为东教授的动因)。
拜唐泽的绝世气质所赐,财前医生在大叔的年龄,以不必装萌的正太眼神,赢得了那么多同情分。 你换一个小生试试?
台版韩版什么的给我滚开
我想打十颗星
服从体制,会被体制吞噬;服从自己,会被体制边缘化,而这样的体制本身又何尝不是困境重重。困境,是这世间的常态,没有谁能够逃避,造物设置困境就是为了让你在寻求突破中不断攀升。若说有意义,唯一有意义的是攀升本身。
CX台庆剧,日剧黄金十年之后的标杆作品。集原著、编导、配乐、演技之巅峰而成经典,每个角色身上都充满了人性的复杂性和多样性,但灵魂毫无疑问是唐泽寿明,如果没有他经典程度绝对要大打折扣。
最好的医生剧,现实题材的标杆,群像大赞。遗憾的是,至今没看到水平接近的现实剧。
情人一流,爱人一流,岳父一流,下属一流,对手一流,财前五郎,不枉此生。
日本电视台尺度真大。这样的揭露在中国是无论如何拍不出来的吧
没有一句台词不精妙,没有一点真相不伤人
看得走火入魔了……必须先当魔鬼,才能在魔鬼的世界里做天使。一个人的命运从他出生就已经排好了位置,你可以说我主观,但不能说我悲观。当你僭越你的局限,努力冲破层层封锁往上爬的时候,这个世界各种硬性软性的条框拧成鞭子一齐对你打压。其实这是一个宿命的悲剧。
财前和里见如追求理想中同一枚硬币的两面,这里面无关正义、道德、善恶,只与信念有关。21集追下来,只能说,四个字——荡气回肠!
亚洲第一电视剧 名不虚传
我想五星远远不够我对此剧的敬意,有些人即使在卑劣的人前屈膝下跪,俯首称臣,也不会让你觉得卑微可耻,财前信念意志强大,充满行动力,每一步都直指白色巨塔之巅,可惜漠视生命的光辉与尊严,是为医者的死穴,于是一步之遥的遗憾只好结束在奇异恩典的深沉旋律中,成为绝响~
这剧五颗星都不够打。。。。
終於看完了。從13集開始看的,最後卻完全被唐澤大哥感動到崩潰。這才叫演技啊!!以非正義的手段來實現正義,卻非被所謂正義之士譴責來譴責去 財前你太悲劇英雄了
全剧充斥着阴暗面,却未给任何角色贴标签,不输出价值观,不论及孰是孰非。人性不是非黑即白,优秀的剧本就是能够直面它的复杂与矛盾。这部剧瞬间超越了所有日剧在我心中的地位。
彼此深爱,彼此伤害,彼此憎恨,彼此诅咒,彼此谩骂,彼此妒忌,彼此鼓励,彼此依赖,彼此背叛,彼此撕咬,彼此牵绊…………其实,这是一部BL剧啊!!!!!
“里见 外面的风雨我来担,你只管在白塔里研究”;“财前,我不要你用风雨的手段建成的高塔……”
如果要选十大日剧很困难,排名也很困难,但是白色巨塔排第一是没什么疑问的
我一直站在财前这一边。里见你求我给他开刀,我开刀完了你又说我不应该开刀,这是你妹的正义。
内地连续剧难以企及的片子