奔着获奖去看的,看完一口老血,请问,它好在哪里?
剧情平铺直叙,毫无波澜,除了在一开始就暴露出来的怪兽和它会说话会写信的不同之处来,到后来……
我倒是一直在想之前看过的一个中国女孩送雪怪回喜马拉雅的电影,相比之下,那个在情节和画面上都更胜一筹了。
仅仅是因为定格动画?比鬼妈妈和僵尸新娘也差多了,当然,低幼也赶不上小羊肖恩的情节,所以,我不明白为什么有的动画做得那么好,有的动画就倒退这么多呢?
完全没有打动我的地方,说到香格里拉,我倒是又想到了消失的地平线,也算是电影带给我的怀旧感吧。
这个假期看到的最差的电影。
对进化论毫无兴趣,然而此片与争辩创造并无关系。这是一部好可爱的road movie,重新认知自我,找到归属,(不爱我的我不爱嘛~lol😂 )获得友情,携手新的冒险。LAIKA的静帧精湛技艺不容错过,credits也值得看到最后一分钟啊~向LAIKA手作劳模们致敬~另:故事的流畅度与情感完成都比KUBO有了进步❤️ 寻找同类和冒险家的探险故事完整并不低幼,片中几个笑点也好高冷,只是大脚怪的毛发实在有些密集恐惧感
这里不讨论剧情本身,只谈谈故事下悄悄输出的意识形态观念。本片又一次把西方人的有色眼镜表现的淋漓尽致。我会对影片中关于东西方的描述的几个方面进行对比:
一.怪物面相(形象塑造)
西方的大脚怪(苏珊)面相憨态可掬,圆脸型,圆眼,橙色代表热情,第一眼看着善良(可参考胖达大熊猫,谁人敢说我不可爱,让他牢底坐穿,哼!)。
东方的雪人,面相可憎可恶,倒三角脸型,细长眼,青色代表冷漠,尤其是雪人族长,不需说话第一眼就感觉恶人(可参考西方的女巫,诱惑别人吃苹果的那种)。
二.怪物行为
西方大脚怪为了找到亲人,一路历经千辛万苦,披荆斩棘,克服各种艰难险阻,和朋友互相帮助找到目的地,简直就是勇敢正义的象征。显示了西方人乐观勇敢的性格(西方人代表正义)。
东方雪人迎接远亲的方式只有长矛和嘲讽,对待同族只有狭隘的偏见和拒绝,嘲笑大脚怪毛的颜色有种族歧视的嫌疑(这里也有可能没这意思,但不得不说世界上种族歧视最严重的就是西方白人,成天贼喊捉贼),不愿让人知道香格里拉表示东方人的胆小,故步自封,不愿分享等自私自利的性格。把主角等锁入地洞直接显示雪人恶魔的本质(东方人代表恶魔)。
三.东西方角色对比
西方主角,典型的绅士,幽默,正直,骄傲,为朋友两肋插刀,出生入死,面对威胁勇敢抗争,最终接纳苏珊进入人类社会(这里显示了西方对所有事的宽容态度,又和东方的狭隘形成了对比。世界警察不是白当的,一切为了世界和平🤮。)
西藏藏民老奶奶,开始说好要一辈子守护香格里拉秘密,但面对孙子被挟持,妥协告诉恶人目的地,论剧情这里一切显得合情合理,但人们看时会下意识觉得老太太懦弱不敢抗争,没有智谋和敌人周旋。刻画了东方人胆小懦弱的性格。(最近美国影视剧中把东方人奶奶描述成吐痰,脏话连篇的形象,引起大范围反弹。)
当然影片最后正义战胜了邪恶,皆大欢喜。但其中种种潜移默化的对比,就是当下西方人对中国人的看法。
只有我们中国人真正强大起来,不只是经济军事,还有思想上的强大,才能让强盗正视我们中国人。
最后说一下,某些中国人请不要再跪舔洋大人了,我们49年就已经站起来了。
本片是LAIKA工作室最新一部影片。众所周知,LAIKA只做定格动画。从2005年成立到现在,工作室共推出过5部定格动画,算是慢工出细活了。他们坚持手作和胶片,用爱发电,是这个电子时代中的复古派匠人。
本片却破除了LAIKA的原有模式,在定格实拍的基础上,引入3D,作为辅助。确实有些商业化的味道,少了点儿LAIKA原来的调性,故事也趋近大众模版。
但,我还是被它触动了。在我看来,这个故事是当今定格动画人的自白,反映了他们的孤独和纠结。
以下纯属过度解读-----------
全片的核心矛盾总结成一句话:被时代抛弃的苦闷。时代在变化着,有些人的梦想和家园终将被时代驱赶,逐渐边缘化,无处容身。Missing link ——缺失的连接
There is no place for you among us
新世界。故事发生在蒸汽时代,科学萌芽、社会开始追崇理智。热衷于寻找神兽的探险家、最后一只红脖子大脚怪…新世界不需要他们。他们是孤独的、不被大众接受的异类。 主角们很像电影的主创团队,如今数字艺术越来越发达,定格动画逐渐丧失生生存空间。
旧世界。故事里的反派都是旧世界的代表。探险家协会的老古董、香格里拉的雪人王国;他们固步自封、圈地自萌。他们恐惧新世界,想要把自己隔离起来,活在完美的旧时代桃花源中。也许,定格动画界也有这样的老古董。反对科技,反对3D,反对后期。追求100%的手作和实拍?
异类的结局。最后林克放弃了香格里拉,Sir Lionel放弃了探险家俱乐部。他们继续追寻着传说生物,两人抱团取暖。这就像是放弃了全实拍,拥抱3D等新技术的本片。
不过...
他们真的找到了他们的missing link么?这结局圆满么?这真的是定格动画未来要走的路么?
定格+3D,效果确实非常丝滑,也帮助本片解锁了更大的场景、更多的群演、更多元的运镜。但是,这效果,真的很像三渲二+抽帧的3D动画。我看了15分钟才忽然意识到:这不是3D动画,这是LAIKA,这是定格…
反正我有点担忧,不知道LAIKA这次展现的是他们的野心,还是妥协?
定格不易,且看且珍惜
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作者:Lizard(来自豆瓣)
来源://www.douban.com/note/717503236/
《大冒险家》是一部怎样的动划电影?它不烧脑也不好哭,更没有刺激惊人的动作演出,或者蜿蜒曲折的故事情节,对于2019年的今天,它单纯的如刚破冰而出的猿人,这部电影适合失眠过夜后的晴朗早晨,不需要做笔记,不需要拼命想,只需躺在影院松松软软的座椅上享受莱卡的定格飨宴就好,本来我是这样想的。
本片的观影过程令人愉快,它就是一个简单的关于孤独的人找到自己归属的故事,一群孤独的人的故事,并用笑闹轻松的表皮包装了起来,故事讲述专门寻找「不存在生物」的莱诺爵士在某天一场本该成功的探险行动失败后,心灰意冷的他突然收到一封提供大脚怪资讯的信件,于是他决定踏上旅程,结果却遭受柯利克先生为首的探险者协会嘲笑,于是他决定赌上自己的名誉向探险者协会证明自己所寻绝非梦呓,当他抵达信件所指处,他却发现那个发信者竟是自己要寻找的大脚怪,而他不只会说话,还会写信,他写信给莱诺爵士,是因为他是少数相信他存在而且不会射杀他的人,而他的愿望只有一个,他希望莱诺帮自己找到自己雪山上的亲戚,喜马拉雅山雪怪。
于是一场跨越物种、跨越半个地球的冒险于焉展开。
声音是动划角色的灵魂,而本片的配音阵容可谓相当结实,「狼叔」休杰克曼迷人的声音与莱诺爵士的自我中心与自我迷恋一拍即合,「科摩罗拉」柔伊莎达娜则将女寡妇艾德莲娜的敢爱敢恨,温柔与狂野的两面性诠释的很好。「乐高小丑」查克里·奈特尤其将林克这只在丛林中孤独过活,同时乐天单纯的猿人诠释的维妙维肖,在一连串搞笑的情节后,原本只有莱诺爵士与林克猿人的两人冒险加入了莱诺去世好友妻子艾德莲娜,三人从美国到欧洲,从欧洲到印度,从印度到喜玛拉雅山,一路跋涉,同时要小心探险者协会会长派来的杀手。
本片故事简明,情节单纯,然而其背景设定细想却有些微妙,一个逐渐被时代淘汰的探险者协会(电影的解释是因为科技的现代化导致思想的现代化,以致于探险者协会的影响力逐渐缩小,而接合林克的话语,我们可以知道因为人类活动范围的逐渐增大,世界上的未探索处已经越来越少,「不存在生物」们的世界越变越小)的领导因为害怕演化论被莱诺所发现猿人给证明,于是派人尾随他们要阻止莱诺一行人的旅程,而不顾这个发现可能给探险者协会带来的巨大好处,当然这里也揭露了探险者与所探险处的特殊关系,探险者需要未知地来探索,但他的探索同时会消灭未知地,那不只是一个单纯的知识扩增过程,同时也是改变被观察者甚至有消灭被观察者的可能,这中间乃是知识与权力的强力结盟,尤其这是一个英国的探险者协会,于是在轻松的笑闹喜剧外不免令人联想到对英美殖民之指涉(包含探索、侵入、掠夺一连串殖民行为,未知对象基本上在「探险」时是一个待掠夺的对象。只要看莱诺那装满战利品的房间以及探险者协会那挂满猎人与猎物合照的照片的大厅就知道,其指涉着一种全球性的掠夺。)而这还是一部由美国动划公司出品的动划,某种程度上显现了某种资本主义体制下才可能做的自省与反思。
如果加上前述的联想,片名「Missing link」就不免令人联想翩翩,因为除了字面上指涉人类遗失的环节外,这还代表着两种西方对他者的态度,一种是将其看为一种落后世界,而西方人有「白人的负担」需要担当起开化的责任(就跟中国华夷之辨类似),而开化的责任的酬劳则是当地的物资,另一种则是人类学大师李维史陀(列维‧史特劳斯)作为代表的一种在「向原始部族学习」的态度,这种态度起源于对西方精神文明的不信任,所以要从这些原始部族上用西方的方法来采阴补阳,而在本片中,前者精神代表就是柯利克,后者则是莱诺爵士,柯利克掠夺物,莱诺掠夺想像,想像是物的超越,人们需要物,是因为期待被激起想像,也就是这样莱诺的本质更接近探险家,他所要捕捉的,乃是「不能被相机所摄」之物(猎枪与相机共同作为掠夺的工具,前者掠夺物,后者掠夺想像,一张令人印象深刻的照片是一种观者容易先入为主进行诠释的照片,比如马克‧吕布Marc Riboud的flower child,便显示出一种在极不对等力量下的勇气。)于是当他相机因为尼斯湖水怪(我们认为那是尼斯湖水怪的东西)而损毁时,是全片第一次「不存在生物」的反抗,他们被探险家的想像禁锢(莱诺给各种「不存在生物」命名)如给大脚怪命名为「林克」((link),他们是这样被「发现」、被命名的「他者」,被用语言佔为己有,在莱诺发现大脚怪前,大脚怪没有这个问题,但当「你的名字是什么?」被提出时他就有了需求,在这里我们看到了西方知识与文化资本主义的联系,为了要回答问题,你必须拥有某些东西,甚至因为问题意识,你开始想要某些东西,「求知」本身也是一种慾望赋予给原民们,就如同不丹被西方世界观测到后,他们也逐渐改变了原本的生活方式一样,力求客观的观测必然不是客观的,而总是介入性的,于是顺水推舟的旅途的终点,林克亲戚所在的山谷,要到达就要穿越像是不丹又像西藏的一个地方(这些地方都被猜测为是香格里拉)他们是西方中心对他者的一种终极想像,一个没有污染,没有工厂,与西方工业时代的重污染与灰暗逆反的一个被冰封的与外隔绝之处,统治当地的猿人女王告诉他们:「香格里拉」是他们吼语(人猿语言是用咆哮的)的英语音译,在他们原本的吼语里其意涵为「「keep out we hate you」(滚开,我们恨你)。则是力求拒绝接触,力求保持不被观测,不被纳入探险者们知识体系的独立性。
于是一种反全球化的态度被显现了出来,我们可以注意到,林克与猿人女王都会说英语,而这件事在本片是必须的,作为一种全球性的殖民者语言,林克从偷听观光客还有巫医身上学会了英语(指涉一种原民受外来文化薰染的普遍现象,而巫医这种通神人的职业居然除了教英语还交给林克怎么下西洋棋,不免让人想到其所通之「神」实际上是指英美文明)这是一个电影轻松带过,却诱人思考的细节,学习了人类文化的林克,究竟更接近人类还是猿人?而猿人女王的部份更是有趣,当莱诺问她你怎么会说英语(这句话就双方身份而言来看,一个发现者问被发现者你怎么有能力说我们的语言,因为发现者的文明被预设为较落后的文明,当然这不是莱诺问题的本意,但是当女王回应时她明显是对这样的本意进行反击)女王回答:「那你怎么会说英语?」则暗示了双方在学习能力上并无差异。当然这边有趣的点是这个冰猿王国只有女王会说英语,其他人都说的是吼语,于是这里知识与身分又形成了一种正比,其他冰猿劳力,女王劳心,我们看到了两种不平等关系的展演,莱诺之于林克,正如女王之于冰猿们,电影不厌其烦地展示这些社会边缘人们的不平等关系,一种同时展示这种不平等关系下的弱弱相残的景象,要被时代淘汰的探险者协会会长阻止另一个探险家带回有可能给组织带来名声的发现,而林克朝思暮想的亲戚,不只无情拒绝他(女王嘲笑他是「乡下人」,但实际上我认为这不是冰猿女王要囚禁林克的原因,而是作为同样学习人类文化的猿人,林克对女王统治权的威胁太大了,他知道太多了)还把主角群一行人打入大牢。作为莱诺去世好友妻子,同时也曾与莱诺过去有段情的艾德莲娜,在大家受困洞底时失望的指责莱诺,因为莱诺只在意自己被困于此而无法向协会证明他所言属实,她说:
「我原本以为你跟其他人不一样。」
「你是什么意思?」
「我以为你关心那些未知生物,那些神话,结果到头来莱诺爵士只关心一个神话,就是你自己。」
是阿,作为孤身者其中一人(艾德林娜的寡妇身份与不被组织与社会正经看待的探险家的莱诺,还有作为丛林里最后一个猿人的林克)只有艾德林娜敏感的察觉到文化资本主义带来的欺瞒性,莱诺以为自己想要的是探险者协会的承认,其实他想要的是其他人对他的理解,林克以为自己想要的血缘相近的家人,其实他想要的家人无关血缘,而艾德林娜以为自己想要的是莱诺的爱,但最后她发现自己得先爱自己。(艾德林娜与莱诺还有作为莱诺好友的自己的丈夫的关系其实是很暧昧的,她讨厌莱诺是因为莱诺知道自己爱他,却毫无反应,利用她对莱诺的爱,只有在需要时才来探望。)作为本片最有戏份的女性角色,艾德林娜与冰猿女王可以说同等的睿智,冰猿女王不只戳破了探险者的优越视角,还强烈的表明这种被作为探险者们想像他者的厌恶,她告诉他们这些探险家总是将自己的土地弃于不顾,再把别人的住所想像成自己梦想事物的所在,就像人们花钱到部落去「体验」文化或者「度假」一样,文化大剌剌的成为一种被消费的商品,而没有人觉得奇怪,而艾德林娜则分辨了「着迷」与「关心」的差别,她告诉莱诺应该要「关心」林克,而不是「着迷」林克。
这两者差别是什么?首先要问,林克的需求是什么?他说的需求真的是他的需求吗?实际上林克早已习惯寂寞,因为他将自己的慾望外化成为一个具体的目标,他坚信只要找到亲戚自己就不会再寂寞,正如文化资本主义将商品作为人们慾望的具体目标,延迟了人类心中难以消去的慾望,而人们为了购买商品赢得认同尽心尽力,却总是在东西到手后很快的失望了,电影最后,艾德林娜决定踏上自己的冒险旅程,而莱诺与林克成为探险搭档。于是本片片名「missing link」这样看来实际上指的是失踪的林克,这种对于身分认同的迷惘、对己身慾望的无知,充斥着全片各个角色,你可以说每个角色其实都是「林克」,或者我们都是「林克」而电影也以主角们的无知暂时获得化解而结束,一种对「自我」的探险取代了对「他者」的探险,借由一种自我的武装(以他者文化来替自己武装),林克选择了一种非人猿的生活,但同时保持自己的特色,就像他以苏珊这个名称再次自我命名,虽然接受了殖民者的语言,却不全盘接受殖民者的文化语法(苏珊在英语里是女性名字,而林克是男性,但林克取这个名字是因为那女孩是第一个对他不害怕而微笑的人类。)似乎也暗示着全球化不可逆的情况下,在他者文化下生活的我们如何拥有自我的解方(或者说到底,所有文化于我们都是他者,只有早晚接触的问题)。
或许莱卡公司也在思考自己这种定格动划的身分认同,不是排斥非定格动划的方式(冰猿女王解方)而是使其融入自己的动划里(定格动划与电脑动划的结合)又或者是其他的可能性,当然更根本的问题是如何抛弃定格动划=莱卡的文化语法的迷思,无论如何《大冒险家》可以说是又一次莱卡对公司定位的冒险。
《遗失的环节》中规中矩,之所以没有滑倒平均以下,可能因为影片简单、真实、美,另外还有95%靠Link先生卖萌贡献笑点。
影片的名字其实来自于主人公Sir Lionel Frost的一个冷笑话。
上一次看的定格动画《久保与二弦琴》观感惊艳,Regina Spektor演绎的《While My Guitar Gently Weeps》不能再棒,对比一看,《遗失的环节》只能算是中规中矩了。
故事讲述了著名的野兽探险者Sir Lionel Frost为了融入探险者俱乐部,找寻大脚怪的故事。简单在这就是影片讲述的全部的故事,几乎没有任何反转和延伸,在探险家第一次遇见大脚怪时,自己还在脑补,故事的后续大概是这样发展的:Sir Lionel Frost顺利将大脚怪带到了探险家俱乐部,但是却不被待见,或者直接将他和大脚怪关闭起来不让世人知晓,然后主人公实现心灵升华,成功营救大脚怪并将它放生到属于自己的环境中,最后挥泪告别,将自己的故事写成一本永不出版的书(看来自己被套路害得不浅)。
可谁知,故事就直接过渡到主人公连同大脚怪还有略显莫名其妙加入的主人公前女友三人组队探寻香格里拉大脚怪远亲的故事线。中间的蹩脚杀手也是光头强级别,完全没有紧张刺激的赶脚。你以为最后俱乐部BOSS赶到现场,肯定会火力全开,直接威胁到香格里拉的秘密以及雪人的安稳生活,这时大脚怪就会协同主人公和女主一同保卫香格里拉,取得胜利后,双方终于冰释前嫌,大脚怪也得以找到所属。
可谁知,俱乐部BOSS也没有将故事推向高潮,怎么会有这么菜而且没有任何远见的大佬呢(捂脸),居然没有雇佣杀手活得久。主人公一行三人跨越整个电影的时间,得到的结果就是,大脚怪并不属于这里,就像Sir Lionel Frost不属于俱乐部一样。
真实在于对于主人公Sir Lionel Frost的刻画,从头到尾,他都不是一个「伟大的人」,只是一个在不断寻找自己位置的摆渡人,某种程度上来说,他和大脚怪有点相似。他骄傲,高孤,为了进入俱乐部不惜牺牲一切,没有任何英雄主义的渲染,甚至掺杂着不少个人利己主义。但就是这样一个人,可能带给我们的距离感更少,他更像是我们所有人,有自己的小九九和梦想,并为之曾经那么一如既往地执着和努力。
而说到美,不得不说,好多画面构图和色彩都十分出色,分分钟就是壁纸。
探险时的碧海蓝天。
将军般的远观和海鸥background。
湖畔的静谧村庄(还有两个高耸的烟囱)。
青青草地上的相见。
黄昏下年轮的背景很好看。
轮船远行时的和谐色调。
汪洋大海中的一叶(好大的)孤舟。
明亮的红色海岸。
温馨的团聚时光。
山脚下的中国建筑群。
这是艾尔莎女王的城堡么?
传说中的香格里拉。
下面这个镜头很喜欢,看着冰面反射出的无数个自己,更加体会到孤独和冷清。
影片传达出一种「新事物最终会取代旧事物」的澎湃感,无论你想还是不想。
在看了《OUR PLANET》之后,更加意识到我们以后会不得不面对越来越多《遗失的环节》,直到有一天我们自己也可能会成为这其中的一环。但是,事物的发展规律就是如此。想到这一点,也就觉得这部电影没有那么简单和普通了。
最后,找到归宿,坚定自我。
下面是表情包及卖萌时刻。
给你一个会心的微笑。
如有所思的你。
跷跷板。
小岳岳同款。
你是来搞笑的么?
看我纠结的表情。
潇洒如我。
死亡眨眼。
这个拿金球奖最佳动画,有点太说不过去了吧
「Is there anything wrong with staying exactly where we are? Man, killer of life, of hope, of dreams. Man talks of the magic of the world, but it is a prize, something to be claimed as proof of his worth.」
金球奖最佳动画。轻松有趣的儿童片,回到了久违的环保主题。在常规套路中做了几处巧妙的反套路设置,是本片少有的亮点之一。
勉强三星,Mr. Link实在是…丑到影响观感…
Laika工作室的作品都独树一帜。真的爱惨定格动画了!从寻找大脚怪开始到公路大冒险,这场寻找自我认同之旅本来是想找到同伴不至于孤独,但其实,Link的伙伴一直就在身边吖!不及鬼妈妈、久保与二玄琴来的惊艳,但故事完整流畅,还是值得一看的。
和《Kubo》一样,说好听点是制作精美的画面大于故事本身,说难听点是中看不中用。还少了 Kubo 的神秘东方气质与定格结合的美感加成,整个片子看下来也太平淡了。不过最近刮的什么风,连着两部雪人的片子上映。
2.5 主角虽然是一堆成年人,然而却不演成人故事,幼稚园级别的“认同与友谊”主题。第三幕彻底崩坏。
一个人一个怪物,都想融入自己的团体,可惜发现团体不被接受,就自立门户,剧本简单粗暴,很多地方的剧情推动都太快了一点,人物塑造的也很一般,只有几个地方还有一些有意思的笑点,画面不如莱卡工作室之前的魔弦传说,更加的商业化,低龄化,有几个动作戏设计的有点意思。
喜欢画风. 但故事不吸引人.........
这不会是要拍第二部的节奏吧,幸亏富二代他老爹买下莱卡,不然定格动画可能早从电影界消失了。。。
原来片名是这意思啊,制作仍然很棒,其他就对对付付吧
莱卡工作室的动画,剧情一直似乎是短板,这次的剧情又是很一般,这种主角迷失自我,又找回自我的故事,真的不知道看了多少部多少遍,这样的剧情实在缺乏让人再次感动的力量!莱卡擅长的美术风格和定格动画这些方面终归只是技术,故事才是最重要的
尼斯湖怪水下滑行,西部文明礼貌bar fight,失重翻转渡轮,香格里拉悬崖秋千;故事质量太平庸,绅士冒险情怀还可以
大脚怪、雪人的故事在动画界还挺多视角的,这一部虽有新元素,但老套的底子更广大。论蠢萌趣怪,偶有亮点的大脚怪还比不过片中几只禽类。虽然不知道在金球拿到最佳动画长片的缘由,但是希望奥斯卡别再乌龙了。
从失落的黄金城到消失的地平线,《遗失的环节》有着所有冒险故事的探索未知的精神,但是本片重点并不是带你探寻未知的生物,而是探寻人类未知的内心,遗失不仅仅是人类进化历程的一个环节,遗失的也是对包容多元与时俱进精神的探求。为了实现这一母题,影片将冒险片喜剧片西部片相互融合,同时还包含了大量的迷影致敬,《夺宝奇兵》《淘金记》《正午》《泰坦尼克号》《少年派的奇幻漂流》《盗梦空间》等等,数不胜数,非常勇敢具有冒险精神的一部影片。
现在的市场大潮就是所有的动画厂同质化越来越严重,这样的剧本,很不像莱卡过去会拍的东西,反而更像照明娱乐或是蓝天会接的,金球奖其实更多的是对莱卡十几年如一日的技术追求进行了表彰,也挺有一番意义的,不过还是不知道现在要商业没商业要艺术不艺术的莱卡还能走多远。
Laika的美术风格赞到爆!在影院只想疯狂截图。这部的视觉效果不输《久保》,故事完成度比久保要高,配乐和片尾曲都是我喜欢的风格!最喜欢Laika的一点是,他们把定格动画和3D特效完美结合,就像是把现实和想象完美结合。永远感谢电影这个造梦的行业
Laika 的卡司越来越大牌但是故事没有什么大的变化。音乐画面还是那么优秀
laika就这么不声不响又拍了一部啊……比kubo和boxtrolls差远了。
这一次的Laika融合了大量的老电影元素拍摄了一部阿德曼英式风格的冒险故事,聚焦着文明之间的碰撞,时代车轮滚动下的矛盾,何为野蛮,何又为文明,而到最后,一切都离不开两个创作的核心,“我们在世界之中的位置是什么?”以及“我们的自我价值到底是什么?”很喜欢影片那些具有深意的台词:“我以前以为我们塑造了这个世界,现在我知道是世界塑造了我们。”Laika真不愧是最伟大动画制作公司!