时尚先锋香奈儿

Coco更像是一种廉价的消费品，虽说是在不入流的欢场售卖，也算是有了成为Chanel的底蕴。

越是出身卑贱的女子越是有着异乎常人的功利心，抓住可以攀附的途径往上爬，有意见的女人让除了钱之外一无所有的男人着迷。

皇室的惨剧总是终结在车祸，从boy到戴安娜王妃。

衬得起珍珠的女人，要有一定的年岁和阅历，求之不得，得了之后也要有担得起的那份气度。

婚外情比婚内情更吸引，得不到婚姻的女人学会在事业上加足马力，不要说上帝不公平，加加减减总有让你值得骄傲的把柄。

没有谁比较高尚，只是用一份情换来一个有历史的品牌，大家各取所需。

      这片子哪里是讲什么时尚先锋香奈儿，和她如何成功，如何成为时尚的象征的过程基本上就没什么涉及，分明就是讲了一段香奈儿艳史，说得不好听点，一个被有钱老头包养的小女生，这女生还真贱，在老家卖唱时和老头吃了顿饭就上车了，老头玩完走人，这女生想去大城市发展，没地方住，就主动跑到老头来了个自动献身，还不为其它，有一日三餐和住的地方即可，住了几天，老头怕她缠着，赶她走，结果是赶都赶不走，白天老头请客，这女的不准露面，要躲在房里，晚上老头夸她表现好，奖励就是在床上玩了一次角色扮演，然后这女的突然在老头家见到个会谈钢琴的帅哥，那帅哥跟老头开口，直接把这女的带出去玩了几天，玩完居然又把她还回老头家，而这女的也就继续下去，后面的发展也挺烂的，不想继续说了。。。
   这就是所谓的爱情？如果不是奥黛丽·塔图，早就直接给一星了，有些不明白那些打高分的，大都不谈电影，只谈名牌，这样一部空洞乏味的影片，居然获得如此之多的高分，这才真是传奇。。。

可可·香奈尔的名字，如同一块瑰丽的宝石，照亮整个时尚圈。斯人虽已逝，但其传奇的一生，依然引领潮流之风范。时装，香水，首饰，乃至整个生活品质，她都曾产生过深远的影响。法国人常把香奈尔与戴高乐将军并称，看做二十世纪里影响世界的人物。时尚与电影，又都是法国人引以自豪的文化‘精髓’，拍摄时尚名人的传记片，也成为法国电影界乐此不疲的题材。“可可”永远是主角。 戴帽子的时尚女王 对于这个光彩夺目的女人，她背后的故事总能成为艺术家挖掘的目标，也曾拍过多个版本的电影、电视，出版过各种角度的人物传记。《年轻的香奈尔》与以往那些贯穿全生的传记片不同之处，就在于它仅仅把视点，集中在香奈尔成名之前的青年期。就像片名所揭示的那样，此时的香奈尔，还不是成名后时尚女神，只是一个被男人亲切地唤作Coco（可可）的乡下女孩。为了表现好香奈尔年轻时的纯真，面对压力时的坚韧，女导演安娜·芳丹特意找来了奥黛丽·塔图，期望她来让这个‘执着的女孩’再现银幕，演绎一段曲折浪漫的成名之路。 在影片中，打动人的不仅仅是香奈尔的个人奋斗，还有她与两个男人间波折凄婉的情感史。从影片的剧情发展和人物设定来看，《年轻的香奈尔》有些像前年大红大紫的《玫瑰人生》，同样是传奇女人的平凡成长经历，扮演者也是法国当红一线女星，就连爱情也以缺憾终结。当然，这不算是影片主创的模仿杜撰，香奈尔的人生本就如此，去年就拍摄了一部以她为名的电视电影，全景的再现了她的人生历程，获得了电视观众的普遍关注。在这种热情下，今年法国一口气拍了两部关于香奈尔的剧情片，除了这部青年版，还有另一部重点挖掘其成名后的爱情戏：《香奈尔与斯特拉文斯基》，已作为5月戛纳电影节的闭幕片，具体公映日期还未排定，两者一前一后可称姊妹篇，或作为对视比较。 八十年代，法国人曾拍摄过四部聚焦香奈尔的影片，2004年，美国也凑趣用一部纪录片向这位时尚女神致敬。然而，名人时尚传记片并不好拍，这几部前作都不曾留下深刻的印象，在于其艺术水准仅限于平铺直叙，报流水账观众并不认可，这样一个并不久远的人物必须由精湛的演技，独到的表现视角，和完美的时尚细节来实现。在这几点上，《年轻的香奈尔》在卡司上显然占尽优势。法国最具人气的女演员塔图，与香奈尔年轻时颇为形似，让很多喜欢“天使艾米丽”形象的观众颇为期待，也与晚些在戛纳公映的安娜·穆格丽丝版成熟造型判若两人。毕竟，前者是还未成名前的“可可女孩”，后者是已经扬名香都，并经历过感情挫折的“时尚女神”。 尚未浓妆艳抹的香奈尔，穿在自己剪裁的裤子，自己搭配的帽子和短裙，穿梭于男人之间，为的是自己的“事业”，说“功利”也可理解，多少有些女性主义的励志成分。比利时笑星伯努瓦·伯勒伍德的支持，美国帅哥亚历桑德罗·尼沃拉的深情，让影片在感情线上更叫人唏嘘。那个时代的女人，渴望爱情又害怕“春药”，有几个男人会真心付出。‘时尚大帝’卡尔·拉格菲尔德作为艺术总监（他本人去年也触电，参与拍摄时尚片），保证了影片对香奈尔风格的精准把握。剧终时的一场旋梯秀，完美地诠释了这个顶级品牌的菁华，云裳飞舞，光线定格在三十岁的香奈尔脸上。这还远远不是结尾，她曲膝而坐，双眸里是幸福下的孤独，自信后的期待。 城堡里的乡下女孩 安德丽·塔图在影片中努力显得成熟、坚韧，凭借自己聪慧敏锐的时尚嗅觉，对两个男人爱情和生活上的把握，终于到巴黎开展了自己的事业。导演在风格上保持着明快和乐观，把香奈尔从餐厅到城堡，再到独立工作室的发展历程徐徐道来。大量的人物及时尚装饰特写，在揭示香奈尔内心世界的同时，也通过她的眼神来观察这个世界。亚历山大·德斯普拉操刀的优美配乐，卡特林·勒特里尔手下极具时尚感的复古服饰，影片在各方面都算精工细作。影片在塔图穿上香奈尔标志性的海魂衫后，渐入佳境，作为一部商业片，《年轻的香奈尔》可算是准备成熟的了。 但这些商业元素，还是缺乏些新意，尤其是前半段组合地感觉生硬，歌舞表演也有些做作。相比之下，影片在后半段更为流畅，田园风光也算宜人，有两三个镜头，女导演安娜·芳丹还是找到了塔图身上久违的“艾米丽”感觉，可算是从热奈那儿继承得来。尤其是影片中一个俯拍的中景，清纯的香奈尔躺在树根下，满地金黄枯叶，镜头往前推，定在脸部特写上，经典的画面感，让观众印象深刻。特写的多次运用，其实是对表演的考验，遗憾的是，整部影片中，塔图的心理活动并没有没完全展现出来。在塔图与艾迪安·巴尔桑交往的大部分时间里，观众从塔图身上已经不见出道时的那份灵动，一开始时她的表演并不好，老气，生涩，僵硬，让人误以为是在模仿马丽昂·格迪亚的《玫瑰人生》。即便可可的确是在夜总会里认识的巴尔桑，但再次把场景处理地与其他传记片雷同，只能让人觉得导演的想象力局限，过于趋从于商业套路。更何况，扮演巴尔桑的贝努瓦·伯勒福德很会抢戏，作为喜剧演员的他，台词风格一贯如此喧闹出离，只要贝努瓦在，观众的注意力都会被他絮叨叨的幽默所吸引，拘谨的塔图反而成了摆设，靠男主角推着“前进”。 伯勒福德在正剧里的表演，虽然已经在第一次与芳丹合作的《落入手心》里获得了业内肯定，但法国观众们显然还是没接受他一本正经的样子，影院里笑场不绝。在《年轻的香奈尔》里，这位中年贵族怪蜀黍，更多的是站在一个父亲的位置上，为孤儿院里长大的可可填补父爱，让她靠在怀里说“我好害怕”。导演回避了他们之间的爱情，甚至连肉体接触的镜头也舍不得多给，可可得到了物质上的富足，生活上的倚靠，但她需要另外的精神寄托，爱情的，尊严的，独立的，这也是“香奈尔”品牌精神的成长溯源。 曾经深爱过 让伯勒福德与塔图达戏，其效果是否满意，这是个见仁见智的看法，但其表达出来的感情纠葛，明显没有香奈尔与博伊之间来得真切。这种间离、尴尬、似是而非的效果，或许正是导演的追求。毕竟从底层出身的可可，与身为贵族军官的巴尔桑本就是情人关系。他们没有婚姻纽带，香奈尔也不是城堡的女主人，她只不过比女仆地位高些，有自己的房间，做自己喜欢的事情-设计帽子。 个人，事业，爱情这三条线，除了巴尔桑还得靠另外三个人来辅助塔图完成，于是观众看到了虚构的妹妹阿德丽娜和女演员艾米丽安，以及真实存在，但更帅气的英国绅士博伊·卡普尔。亚历桑德罗·尼沃拉的表演，才是真正与塔图擦出了火花。这是发自内心相互吸引的一对，同样由于家境，两人只能维持情人关系，博伊还得回英国娶别的女人，但在巴黎，一切只要是爱就足够了。导演芳丹在处理这条感情线时，显得更加圆熟放开，两位演员的表演也十分自然，爱情滋润着事业，香奈尔迅速成长。尼沃拉蓄胡子的扮相，颇有点丹尼尔·戴刘易斯年轻时的风采，带着英国口音的法语，深邃的眼神足以杀伤每一个少女。 慢慢的，影片过半后才渐入佳境。尤其是香奈尔风格成型后，她的海魂衫，中性礼服，撒入酒会卓然出群，时尚女神的味道才出来了。香奈尔此时的年龄，与塔图本人的真实年龄相近，她的表演也逐渐解放，把倔强融入到对爱情的依恋中，对时尚理念的坚持里。“香奈尔”品牌的风格，本就是简约和中性，代表着那个时代的开放，女性正在孕育的自信。法国版海报是塔图坐在床上，身穿男性睡衣，手拿香烟，凝视前方的画面，比另外一幅浓妆艳抹的广告照更能透视出她的内心活动。这个场景来自于巴尔桑城堡里的房间，可可已经不是主人的玩具娃娃，她琢磨着孤身去巴黎，去博取赏识自己的女明星艾米丽安的支持和引荐。就这样，一波三折后，香奈尔才正式起步自己的帽子作坊，撕去蕾丝，去繁就简，裤子和翻领上没有花边，香奈尔受到越来越多上流女性的欢迎。可世界总不会完美，给了女人野心，就会拿走更重要的东西。博伊的车祸，是历史的真实，不算导演煽情杜撰，残酷到无言以对，终身未嫁的“香奈尔女神”才得劫后诞生。 影片上映之前，影迷和时尚界都是万众期待，公映后观众口碑甚佳，首周票房以44万人次入账，这在法国本土已算是不错的成绩。自四月公映以来，票房已逼近百万人次，至六月初，全法尚有一百余家影院排片，这个本土成绩对于发行方，华纳兄弟法国分公司来说，足够满意。由法国，比利时，美国三位明星主角的倾力表现，《年轻的香奈尔》在国际市场的表现也不会差到哪里去，唯一的竞争对手，可能还是“同胞姐妹”-戛纳闭幕片《香奈尔与斯特拉文斯基》。至于专业影评人方面，法国媒体向来对欠缺新意的商业片不温不火，《世界报》《首映》等主流媒体，都打出三颗星的好评，“塔图简直就是香奈尔…如此敏锐的触感，影片再现了那个美丽的时代！”然而，到了苛刻的《新观察家》周刊眼里，表演成了最大的问题，“需要观众来按钮才能打法时间”。这还不算惨的，《电影手册》干脆打了零分，联想去年《北郊36》年的状况，只能说这种类型的商业传记片，实在是不合手册派编辑的胃口。 但这无所谓，香奈尔在世时，她可不曾屈服于别人的评论。如果那样的话，可可就永远不会成为香奈尔了。

看電影的時候我忍不住一直想起王爾德的那句「我喜歡有過去的女人和有未來的男人。」
對於我這個中四時已覺得30歲的女人比18歲的更有魅力的女孩而言，我只能用"I couldn't agree more"來回應這句話。

如果她不是一個孤兒
如果她不是窮得要白天做裁縫、晚上當歌女
如果她沒有死皮賴臉地在Balsan家當一個連僕人也看不起的隱形女友
她就沒有那種獨立自強的意志、絕佳的縫紉技術和遇到Boy的機會
而她也不會成為CHANEL

所以人們總是說：「沒有一種經驗是白費的」

電影的衣服美、氣氛對
但是就像Luc所說的，戲中大量使用特寫鏡頭去交代故事實在是對演員的一大考驗
在特寫的放大下，Audrey Tautou在影片前段表演的僵硬變得相當明顯
也進一步曝露出Audrey Tautou沒有辦法把歌女時期Coco的心理活動展現出來

或許我們沒有足夠的金錢去負擔CHANEL昂貴的衣飾
但是我總是相信比CHANEL的衣飾更有魅力的是品牌背後所提倡女性要追求的獨立、自信
不再為社會枷鎖和男權主義束縛的主張
而這，是當你退去一身華美衣裳後依舊存在的。

正如你说的，“总有一天我会忘了你就像你会忘了我一样。”
“是失败而不是成功才会让我们变得坚强”
“失败固然痛苦，维持现状则更为悲哀”
“没有风险的人生还有什么价值？”
只有相似的灵魂才会被互相吸引。因为共鸣，因为势均力敌，所以爱情是一场你争我夺的游戏，是你我欣赏倒影自怜的镜子，无须承诺，无须依靠。我要在我能独立时才肯嫁给你。可是却哪料到世事无情，好在烛光掠影中的回忆，如此的彩色，你的一颦一笑就如昨天我们一起翻过的书页。不曾忘记的是在最窘迫时看到你欣喜的笑容，在缠绵后的那一声郑重其事的承诺。
在生活的历练中如此坚强独立的女人。是有资格成就一生一世的事业，也唯有经历了刻骨铭心的爱恋和丰富的人生经历的女人，才可有才气创造出艺术的作品。或许已不再是一件衣服，或一瓶香水，而是，对生活艰难中的温柔，对爱情细腻中的洒脱。很少，看到她的眼泪，哪怕父亲另有家室，哪怕妹妹去世，哪怕挚爱在不幸中离去，她也是隐忍地闭上双眸，内心的一滩泪泉，冷暖自知。
很多巧妙的镜头拉伸和切换，最后在树枝上你曾赠与我的白色丝巾是我对你最后的牵挂，飘荡在风间，
如此坚强优雅的女人。
生生不息的掌声是令观众都动容的长久，蹒跚的步伐坚定略带傲气。
那是我——CoCo avant Chanel的成就

“成熟地太过迅速，终要吃些苦头，或者被磨折，或者被放逐。而后若大难不死，必将怒放。”


那惊鸿一瞥，满是酸楚泪。
大概刚刚到懂事的年纪，同妹妹一道，被杂货贩父亲抛弃，修道院中，挨过葱茏少女生涯。
她终究是要做点事的坚强少女，一直在承诺待日后安定，必接妹妹离开此处。二人泪眼朦胧，谁也不知这个承诺会是多久。
裁缝铺中寻生计，聪明勤快，才华立马凸显出来。而后与好友混入社交圈，被一个过气军官相中。
就像所有所有的法国式偶遇，需要那么一点点时机，一点点运气，命运就此华丽转身。


生活的磨折蹉跎了太多岁月，欲振奋精神振翅欲飞。
堡垒、庄园、马、仆人……这些统统似迷幻药般，让她沉沦。
欣喜的与妹妹朱莉承诺，待日后发达，必将她接走。
如同每一个女人所期待的美好清晨，推开窗，纱帘、马匹、爱人、牧场……这样过完一生也没有什么遗憾事。
但你知道人生总会在某一个小弯发生一段小插曲，进而就那么逡巡的绕过去了。
偶然在她练马的某个早晨，偶然在一条稍显逼仄的小道上，一个英俊面孔的英国男人，惊吓了她的马。


退役军人艾提安爱马胜过爱可可，甚至把可可留在身边作一个养老伴侣，同时日日声色犬马，歌舞升平。
这并不是可可的气场，她如一颗珍珠，闪耀灵气的光泽快要被消磨殆尽。
彼时这样一个赏识她才华的人物出现，在一开始，他们站在一起，就更像恋人。
这个英国男人含蓄，博学，懂得欣赏，才华横溢，心思细腻，责任感更重。
可可终舍不下有知遇之恩的艾提安，纵使他已经开始冷落她了。


她想要去巴黎开衣帽店，想去巴黎，想去开店，想要自己赚钱。
一个造诣极高的裁缝，勤恳且坚持，想要拥有自己事业的女子，这一点于她并没有过分之处。
艾提安至最后一刻还在敷衍她。
 

她还是走了。走到巴黎去，走到时尚汇集的地方去，走到可以施展她才华的地方去。
可，回首萧瑟处一把辛酸泪的时候又有谁人知。
命运还是安排这个唯美的英国男人找到了她。
眼看它起高楼，眼看它宴宾客，眼看它许承诺，眼看它服兵役。
待战争结束，鲍伊归来，他们还是在那，在美丽的社维尔的沙滩上，她奔跑过去。
满心欢喜人生终于落定，谁知命运惹人怜。
鲍伊不能兑现承诺，将取他人作妻。
鲍伊是可可一生真正的挚爱，可可也是他一生唯一的真爱。


他们隔一张咖啡桌的距离，她边抽烟边哭泣，他不发一言。
也许是为了获得从未得到过的父爱，他选择了亲情。他到底是属于名利场的人，虽然自由无限，但终是向往。
如人饮水冷暖自知，被抛弃的酸楚二度尝试，自然心头千番滋味意难言。


如野玫瑰历经磨折必将怒放一般，可可终为自己打得坚实脊梁。
如同杜拉斯《情人》的最后一段，多少个岁月过去了，圣诞节那夜，电话响起。
你好？是我。他对她说出心里话，他说他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将爱她至死。
多少幕往事历历在眼前，不堪回首。


鲍伊对可可的千般愧疚无法言语，在某日清晨，开着他那日教可可学会的老式汽车。
往事还有白纱巾在眼前飘荡，前尘从底部泛起，记忆混杂着，昏黄甜美的时光。