热舞女团

这部片子最出色的就是一些有前后呼应的细节，我来数数，欢迎大家补充。
1：老师冲进男浴室，还踩进浴缸把家暴的父亲狂勒一阵那里真是让我目瞪口呆。小女子拳头有限，她还那么纤细，揍那个肉厚的中年男人是不行的了，她就勒住他死拖。这是一个弱女子能爆发的最大报复。

2：绿化工人给椰子树起了个（女性）（性感）名字，还把自己的衣服绑给“她”保暖。后来跪求村民出借暖炉护树，结局的时候抱着坚硬的树干喃喃梦话：你真柔软……

3：结局的那场舞蹈，观众席里有个妈妈拿着父亲的遗照看台上的女儿跳舞；观众席里有个小男孩朝着舞台大叫跟周围的人骄傲地说：那是我妈妈，我妈妈最棒了！而在开头，不知道多少人看到这“阿姨”也要参与跳舞的时候，有暗暗笑她，反正我有。到了结局，我为了她自豪的笑容而感动！

4：女主角妈妈跟村民们借暖炉护树，一群老头惊讶于她的立场变化，她说：我以前以为工作就是挖煤，现在发现跳舞娱乐人家也不错。……我不能让孩子的梦想枯死在这里。……求求你们了，请借暖炉给我！

欢迎大家补充！

亲爱的你能想象吗？窗外零度以下，我一个人在房间里跳舞，尽管没有音乐伴奏，热得衣服一件件脱，就剩件大汗衫，真是酣畅淋漓啊。
清早顶着寒风等公交时遇见Antonia，背了个超级大包，她说上完课要去gym。老外喜欢运动，不是晨跑就是gym，国内时髦的孩子们也开始整日混迹于健身房。我不喜欢运动，也不需要减肥，如果说有什么事让我甘愿流汗把自己整得累得像狗一样那就是跳舞了。
和Masaya聊日本电影，他教会我用日语说优酱的名字。原来在日本她的电影只有女孩子爱看，男生们觉得情节不够刺激不喜欢看，但这并不影响她的家喻户晓和好口碑。Masaya同学向我郑重推荐《扶桑花女孩》，于是我就找来看了，然后顺理成章地被感动了，甚至好几次掉眼泪。想说那些练功房，木地板，把杆，舞鞋，老师的喝令，还有上好妆换好演出服的兴奋劲儿都是那样让人怀念。以至于片尾她们即将上场跳最后一支舞之前，老师为大家鼓劲儿后说“我现在真想跟你们一起跳舞”也像是我的台词。也许天底下爱跳舞的女孩儿都是一样的吧！艺术让人释放感情和激情，尤其在贫瘠平淡的生活中，它让普通人也闪耀光芒。
于是，在丢掉舞蹈那么多年以后，我开始回忆从前跳过的舞。尽管老胳膊老腿了，让我惊奇的是身体居然还都记得，仿佛它有个脱离我本身的记忆系统。有的动作忘记了，哼着音乐旋律串联几遍竟还能想起来。这一晚上我就在对身体柔软度和力量的失望与记忆能力的惊喜中又回到了十二三岁的光景。每天逃课练功让同桌帮我写作业，各种拼命努力让老师表扬，买新舞鞋以后鲜格格好几个礼拜，还有期待已久的演出各种彩排化妆的兴奋……
所以，跳舞吧！这是世界上最美好的事啦。

     《扶桑花女孩》是一枚包裹在糖衣外表下的催淚炸彈。溫馨喜劇的包裝之下，深埋著日本不同世代價值觀的沖突，在地文化與工業化、都市化、美國化（以草裙舞為象征）的沖突，以及現今日本人對“good old day”的無限眷戀。
    影片取材於真實事件。昭和40年(1965年)，石油逐漸取代煤礦成為主要燃料能源，昔日的煤礦相繼關閉，無數的人失去了工作。以采礦為生的日本福島縣磐城市也面臨產業沒落、礦坑關門的危機，煤礦工人面臨集體失業。故事正是圍繞著礦山人為擺脫這一困境的努力展開的。
    實際上，早在1956年鳩山一郎執政時期，日本即制定了“電力五年計劃”，進行以電力工業為中心的建設，並以石油取代煤炭發電。經營了一百多年，培育了一代代礦工和礦工文化的磐城的日漸雕敝，幾乎是這股大潮的必然結果。但是，成千上萬長於斯、賴於斯的煤礦工人，卻不得不為這股浪潮埋單。同樣在90年代末經歷了以“抓大放小”為口號的國企改制、幾千萬下崗職工的中國人，應不難理解這一轉型過程的痛苦。電影中亦有這方面的展示，但畢竟是溫馨小品，對於當年工會鬥爭的酷烈，不能盡萬一。電影在這裏作為記憶再書寫的機制，是要盡量縫合歷史的傷口，而為了縫合這傷口，影片把礦山男男女女、老老少少在尋找生機中體現的堅韌、頑強、陽光作為表現的重點，也就不難理解了。
    片中蒼井優的母親，是老一代礦山人的最集中體現。她的丈夫獻身於無底的礦洞中，她的青春胴體也被一生的粗重勞動消磨得死氣沈沈。但她毫無怨言，因為她深愛著這個礦山，深愛著丈夫獻身的事業，她認為女人的本分就是任勞任怨、幫襯丈夫、撫養子女。當面對這“衣不蔽體”的草裙舞時，她深以為恥，並蠻橫地阻撓女兒學習。而蒼井優飾演的紀美子，雖囿於視野和家庭教育，也有保守的一面，但隱隱約約的自主意識已經在心底萌生，因此當遭遇母親的強硬阻撓時，她沒有順從，而是喊出了“我不要像你一樣過一輩子”的聲音。對於舞蹈，她最初抱著無可無不可的態度，真正撼動她心靈的，是平山老師那一段舞蹈(導演選用逆光拍攝，襯托出了舞蹈的唯美，很有《花與愛麗絲》裏面的感覺)。可以說，她是為純粹的美吸引過來的，而最後，當她在磐城父老面前solo她靈動的舞姿，展現她熱情而又羞澀的笑容時，她自己也成就了一種純粹的美。
   如果說蒼井優的美是小荷初露的美，那麽早苗的美則是紅藕香殘的美，美得那麽酸楚、那麽惹人憐愛。她是個有夢想的女孩，當機遇來臨時，她比別人都更主動。猶記得盛裝合影時她的激動，叨念著要把雜誌當寶貝一樣收藏起來，猶記得她在弟弟妹妹前展示自己的裙裝，甜蜜地像一只來回穿梭的小燕子，而夢想就在最高處猝然隕落，破碎的裙衣下是觸目的傷痕和一雙驚恐萬狀的眼睛。如果說電影的高潮部分——車站留師——的催淚效果多少被我的提前預料破解了，那麽，早苗與平山老師的道別卻是我猝不及防的：當早苗遠遠地對平山说出，感謝你給我最快樂的時光時，我的淚突然就下來了。我可以想象平山到來前礦山單調沈悶的生活，那種沈悶扼殺任何一種對浪漫、悸動、美的想入非非，而當這些東西突然不期而至時，哪怕是瞬間擁有，哪怕是宛如春夢一場，此生亦值。
    平山老師象征著一種外來力量，來自都市的風。她的過去神秘不可知（電影略去了她的歷史，我以為是處理地很妙的），她的笑裏藏有幾分滄桑，她對礦山起初的態度也滿含著不屑和抗拒。但她的心最後還是被這群“礦工之女”的純樸與執著融化了。已經進入後工業社會的日本人，在觀影時完全可以把認同點落在她的身上，同她一樣，深況都市人的孤單寂寞與人情涼薄，而對知冷知熱的鄉野社會展開無限向往。而我更感興趣的，其實是磐城人對平山的態度。在他們眼中，這樣的女人註定是無法融入“我們”的，永遠是“他者”，只要有什麽異動，她的動機是首先被懷疑的。這種在地文化的排外性，也見之於《海角七號》。作為對全球化的反動，我期待文藝作品中更多的在地意識或者說社群意識，但一個問題是，超越排外性的、開放包容的在地意識是否是可能的？
    以磐城為代表的煤礦，在如今的日本已基本歇業，轉化為與夏威夷度假中心類似的旅遊景點，供日本人憑吊。以影片反映的1965年為起點，日本先後經歷了伊奘諾景氣、80年代的“安定成長期”和泡沫破滅後“失去的十年”。當如今為下流社會、禦宅族、電車男煩擾的日本人再回頭看這部充滿懷舊氣息的電影時，他們懷念的，也許不僅是朝氣蓬勃的60年代：國民收入倍增計劃、新幹線、東京奧運會，還有那雖保守，但也知冷知熱的傳統社會、人情社會——該片橫掃日本國內各大獎項即是明證。
    而這份鄉愁的徹切，對於現今正處在“昭和日本”時代的中國，恐怕是要若幹年後才能體味的到的。

   昨天在豆瓣小组上看到关于优新片《扶桑花女孩》又或者是《Hula Gril》的介绍。于是马上在迅雷上搜索资源，果然是有人发布了，立马down下来。晚上去到碟店，不经意的翻看，突然就看到一张很俗气的封面，大头的女人照，充满了粉红乡土气息，这样的碟是无论如何会一翻而过的。但是似乎很熟悉，哪里看到过。《呼啦圈女孩》，我拿起来，不就是下午在迅雷上看到的《Hula Gril》吗？天，我记起来，上次淘碟时还被我鄙视过的封面，竟然就是这部优主演并且在2006年拿了一大堆奖的我正在奋力down的《扶桑花女孩》！
    好险，差点，我就错过了优。
    这个，会被很多人称为“莉莉周的女孩”；这个，会被更多人称为“岩井的女孩”的女生。
    实在是，很喜欢她。
    认识她，当然是《关于莉莉周的一切》，那个还圆嘟嘟脸有些婴儿肥的小女孩，可爱，灿烂，忧郁，困扰，很多，如同她的那只大熊。然后就是“爱丽丝”，清瘦了，高了，笑起来弯着眼睛，干净，清爽，倔强，坚强。
    少了很多日本女孩子的故作可爱，也没有如流星稍纵即逝，更加庆幸的是没有被烂片毁掉。
    所以，沉淀下来，担负起日本年轻一代女星的实力名号。
    昭和40年，也就是1966年，当时的中国正是全民动员文化大革的时代。对日本是有情结的，所以并不了解60年代的日本。只知道，这个封闭的小镇是一步一步接受外来的人或事物。经历何其相似，历史总在重复。
    故事其实很简单，桥段也确实很老套。我想，这应该是一部励志片，煽情的片段一个也没落下。比如说为了一棵树而跪下去求人要煤炉的两个男人，又或者是优的母亲忽然想通明白而与负责人力争的言语。转变之快，表情之夸张，再配上日语特有发音以及面部特写，真是看得我很纠结。
   但是，好的东西是不会被忽视的。当看到优化了妆穿了草裙在寒风中等待照相的笑容，是何其惊艳。
   这部片子，号称集合了日本众多实力影星。丰川悦司，这个男人，总是以实力的面貌出现，但是我实在不敢恭维他的长相，所以一度怀疑，他也只能用演技号称吧。如果没有优，我想我是怎么都不会看的，市面上有关优的影片实在太少。
   最后的那一段舞，华丽而优美，释放而激情。优的舞蹈，在《花与爱丽丝》中已经领教，真是淋漓尽致。而这个应该更是酣畅痛快。作为一个演员，我以为，优的舞蹈已经很出色。就像弹钢琴，技术大家都有，但感情的盛放却是难得。有人所具有的是天赋，而有人却只是在表演。
    这些为了保住大家生活的女孩子，这些矿工的女儿们，努力着站在了舞台上。对于那个年代的日本，也是一种激励吧。就像秀兰·邓波儿曾经振奋了战争中的美国。
    我不得不说，能够跳舞也是一件幸福的事情。看到松雪泰子站在女孩子的中间，用手语告诉她们舞蹈的感情，修长的手臂，柔美的动作，温暖优雅。
    还是要说一点，对于我这种会因为封面而买下一张陌生CD和DVD的人，能不能把影片的宣传照拍得好一点，封面做得精致一点，让人有购买的冲动，差点就错过了。
    总之，昨天运气真好，随便去看看便有收获。
    这只是个真实的故事，不要太复杂。

09年的夏天末尾看到这样一部影片。为这个异常丰富的夏天做了完美的终结。

谁说寒冷的地方不可以有热烈的夏威夷风情？

谁说黑色的矿山不能开出鲜艳的扶桑花？

常磐市异常寒冷的冬天，女孩子们的脸庞躲在宽厚的大围巾里；穿上舞蹈服，在寒风中打着颤，却依旧在镜头面前绽放了夏花般绚烂的笑颜。



可是要在这样的地方开出花朵，需要经历怎样的艰辛。矿工的女儿是否命运早已被注定，安于平凡 平淡一生？

在众多花样年华的舞蹈女孩中，让我印象深刻的是那个带着儿子演出的妈妈。这样的年纪却依然努力改变自己的命运。

让人遗憾的是可爱的早苗，她似乎是一开始就拼命想学习跳舞的那个。可是命运和她开了玩笑，让她度过了这段“一生最快乐的日子”后远走异乡。我想，也许就那么平淡的过一生也许对她更好。经历过美好又无奈地与之擦肩而过，这比未曾经历更加残忍。

平山老师是美丽的女人。我想她带给扶桑花女孩的不仅是可以在最美的年华中绽放的机会，更为她们带来了更广阔的人生舞台。

纪美子，因着这个角色我深深喜欢上了苍井优。电影中有两段相同的舞蹈，由纪美子和平山老师分别展示。平山老师的固然美丽，但是让我更倾心的却是纪美子。奔放、热烈，飞扬的裙角如同扶桑的花瓣。她的舞蹈有一种强烈的生命力，她似乎比任何人都更希望舞出属于自己的人生。

影片尾声的几段舞蹈很炫目。夏威夷的情调果然最适合夏天。鲜艳的扶桑花也是如花的女孩子们最好的代表。

这一夏的舞动奇迹。