When fate arranges well-planned masculine huntings for you, woman's generosity and virtue are just mistakes. Is there any alternative for women besides being appropriated by It or compromising with It? Campion empowers Isabel in her close shots of Isabel's face throughout the film. In the opening scene, the close shots exploit Isabel's passitivity as a statue. Isabel is captivated in her hopeful thinkings of the future yet she is in reality an object being gazed at both by the man and the camera.
But in the final scene. With her hands on the doorknob, the coziness and warmness at step's away, she freezes at threshold of home, domesticity, interiority and feminity, she turns around, facing the direction of the camera, the audience, the past that is full of traps. Campion examines Isabel's face with close shots, and Isabel too, examines the gaze with her eyes, the tension and indeterminancy in these shots cry out that there is no home that Isabel is obliged to return to, no man Isabel needs to partner with.
It's woman's gaze on another woman. A hindsight from 21st century to rescue Isabel. Campion did it well.
女主只是想要像个男人一样活着,她是一个十足的大女人。
当伯爵这样绝佳条件的男人向她求婚时,此刻她处于一个传统女人的地位,如果接受伯爵,她的人生将被伯爵以及他的财富支配,因此她说不愿嫁给他。
表哥的父亲去世,居然反常规地给她留下了一笔不小的遗产。听闻此事的媒婆不由感叹说,他这招真聪明。
因为拥有财富的女主,已经不再是无产阶级的女人了,此刻她更像是一位择偶市场买方地位的”男人”。于是她终于摆脱被支配的地位,可以自由选择自己喜欢的人,并向他求婚~
所以我反对一些评论认为女主只是个文艺女青年,这是个剩女挑来挑去最后嫁错人的故事。
这是个独立女性,试图在男权社会拥有地位,过她想过的生活……一个勇敢的人。
《淑女本色》这部电影,真的是pua的鼻祖,或者说自古以来,就有人是这样活着的,只是我们没有拎出来。 女主,真的是可怜又可恨,又活该,又幸运,还任性。 她为了,不走寻常路,拒绝绅士名流的求婚,上瘾。 然后掉入了一个流浪画家跟寡妇情妇的圈套,只因为女主的表哥求自己的父亲给了女主一大笔财富。 看着女主被秃头画家老公恐吓,被他故意拌倒在地,然后仍然未能觉醒。 女主婚前,谁都看不起,婚后,一切以老公开心为至高原则,为此竟然求一直喜欢她的伯爵娶她老公的女儿,满足她老公借着她,往上爬的夙愿。 最后,表哥临死还是执迷不悟,希望能保全老公的颜面,而不去看表哥,还好有助攻,告诉她她的婚姻就是一个笑话。 老公跟情妇的孩子,整个电影看起来非常让人气愤,但是,这也解释了,为什么好白菜都被猪拱了。 画家,特别会吹捧人,结婚后,通过一个原则,那就是,你做什么事情,我不高兴,来控制限制女主。整套的控制术。 确实,女主没见过这样的浪子,新鲜,然后中计。 生活中,我们每时每刻都可能是女主,因为,我们喜欢被吹捧。
女人。如果打算嫁,没法儿真的做到独身,那千万就找那种死乞白赖对你好的。别贪图一时的好奇,浪漫,神秘去碰那些对你若即若离,擅长玩儿噱头泡妞儿,自以为了不起,周身充满艺术气息,看似视金钱如粪土的高雅人士。
其实我从Nicole的眼睛中看到王菲的感觉……我热衷欣赏这样的电影,好像一个与我气味相投的女伴在同我细细地交谈。当她陷落悲哀的婚姻,不禁自己也一阵阵悲痛,因为面对未来的一切,我显得如此渺小。她哪怕得到一点点可喘息之时,我亦会十分感动起来。看罢后,又紧忙开始思索起自己的命运。
有一个微小的可能没有被察觉的点:坏男主对女儿的pua里有性,但不是做爱,第1次见女主,她把女儿抱在前面,用手抚摸女儿的手,女儿没有反应,这说明他不仅对其他女人,对女儿也通过性进行精神控制。而对其他成年女性,他也是通过性,而且是通过永远让她们得不到满足的性来实行精神控制。
妮可•基德曼坐在沙发上,当着表哥的面,脱掉鞋,拿到鼻子下面闻了闻,我当时就震惊了。
最爱表哥这个角色,卑微,但能卑微得如此真挚、毫不做作,也是一种勇敢;虚弱,但散发魅力。完全get不到基德曼和马尔科维奇演所演角色的魅力。前者像是个装作有独立思考的傻白甜,后者自认极有魅力、全程装深沉装性感,实则可笑并神烦。
" HENRY 在小说序言中说:“整个小说的主旨是,一个可怜的姑娘向往自由精神,追求高尚情操,自以为头脑清楚,行事慷慨而合乎情理,到头来却发现自己在常规的磨盘里遭到碾轧。” " via: https://movie.douban.com/review/1103534/
这个男人也太可怕了,以无所求的外表隐藏了控制所有女人、钱财的手段和欲望。The pain passes after all; it's passing now.
一个可悲的女人。自诩想走不一样的路却一次次掉入陷阱中。与其说《一位女士的画像》,不如称里面所有女性的形象都很丰满,她们陷害别的女性、把婚姻看作讨好男性的工具、并不给予彼此情感支持。从《华盛顿广场》到这部改编电影,再看百年后的今天,亨利·詹姆斯笔下独立女性会遇到的陷阱没有什么变化。简·坎皮恩一如既往用极美的画面展现女性内心世界。当然最出色的还是妮可·基德曼楚楚动人的眼神和让人挂念的结局,坎皮恩比詹姆斯对这个女性更同情也更残忍。
就是以追求自由为理由拒绝了爱自己的人,然后嫁了一个人渣然后活得很不开心的故事。。。。
危险关系,Isabel寻着钢琴声推门而入宛如鲜花在脚下盛开月光在海面上起舞,Nicole仙女堕入凡尘,大量倾斜构图,Schubert, Bach, Strauss II, Mauro Giuliani的古典乐,OST哀婉缠绵,女人不需要男人,女人过的是自己的生死,三男幻想想起《沙之下》,I love you, but without hope, pain passes after all, but love remains, if you have been hated, you've also been loved,
没忍住,给了一星,太冗长太乏味,多次忍不住要关了,总看剩余时间可以体现,没有了简·坎皮恩前三部电影的味道,也许我应该读过原著小说再来看这片,好吧...
妮可的发型太难看了
选择题:本片的导演想表达:A 没有为钱嫁人和为钱嫁人一样糟。B 马尔科维奇的错误使用方式。C 成天和肺痨混在一起都没传染妮可大姐身体真好。D 雪莉杜瓦尔的内心往往没有她的外表丑恶。
故事告诉我们当一个愚蠢而又自恃甚高的女人拥有了一大笔财富的时候狠容易成为不怀好意者的猎物。
与其责怪遇人不淑不如怨自己有眼无珠,自以为是所以自食其果,最爱在身边,无端空错过。看到马尔科维奇,想到了《危险关系》,果然这两部电影都犯了同样的错误,选了他来演诱惑者,说服力欠佳。
最后一幕,伊莎贝尔的绝望转身。
狗血剧情,一直拒绝富有的勋爵和数次跨大洋追随者,对表哥深沉的爱不闻不问,固执陷入变态的陷阱,完全是她的钱养个欺负她的变态,真是瞎眼加糊涂,好在总有三个接盘侠永远等着,真是看不懂,一手天牌打成那样,所谓的啥都有,条件不能再好,嗯,然后全拱手让给变态,自己吃亏还让一堆人难受多年
迷失在自己的假象圈中,爱情一直都是那么的不顺。最后发现时已经too late。尼克那时候的演技还是那样不咋好的说,或者是她根本就不适合这样的片子。这样的古装应该给Winona,她会诠释的比妮可好...
一个不愿落入俗套却落入陷阱的女人。太多无私的奉献、忠诚的倾慕、贴心的谄媚、算计的经逢,却没有人愿意成全她的独立。
都说女孩子要富养,长大后不容易被骗。然而,事与愿违,被富养的女孩子被穷屌丝的一杯奶茶就给骗走了,还一直嚷嚷着,这就是真爱。我迷惑过无数次,心里战场蔓延千里,却还是无话可说。