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1 ) 通灵的职业买手
近年来愈发高产的法国导演奥利维耶·阿萨亚斯，在《锡尔斯玛利亚》后，继续选择“暮光女”克里斯汀·斯图尔特，继续塑造明星光晕边的那个人和故事。《锡尔斯玛利亚》中，她是由朱丽叶·比诺什饰演的即将过气巨星玛利亚的贴身助理，到了《私人采购员》里，成了替当红明星凯拉置够衣物的替身买手，在巴黎、伦敦、米兰三大时装之都间来回奔波。
这算是一份颇能让人能产生好奇心的工作，职业要求大概是，熟悉明星老板的品味和偏好，有敏锐的时尚触觉，清楚认识哪种场合该有哪种衣着，身高和身形与所代理的明星相符，能成为最恰当的那个衣服架子。低端一点的，就是陪逛街，提出购物建议并试穿金主替他人购买的衣服；高端那头的，则就是《私人采购员》中女主角莫林这样，不停地从奢侈品店为明星凯拉搬回最恰当的一套套成衣，然后给店家开具一张支票，“一共4500欧，皮带500，两个包每个2000”。熟练而快速的支付操作，堪比新闻里踏遍老佛爷每一寸地板的中国土豪购物团，而且不用自己买单，也大方搭乘着地铁或骑着电摩托，而不用担心被打劫。克里斯汀·斯图尔特这番轻松随意的表演，在新闻中听起来混乱如战场的“巴黎斯坦”，可能存在吗？照我自己在巴黎北郊前后旅居三次的经验看来，非常可能，正常把纸袋放在一旁，拿着手机刷屏，就会被当作是买菜回家的本地亚洲人，当然也有可能只是运气好而已。
《私人采购员》的故事主体比较简单，就是一个独来独往替明星置办衣物的年轻姑娘，在收到陌生人发来的信息后，所卷入的一场稍有些惊心动魄的麻烦事。人设中的莫林，在看似无牵无挂的冷漠性格深处，还有着任何一个女孩都有的物质欲望，她会趁着明星出差跑场时，提心吊胆地把这些价值不菲的成衣珠宝穿在自己身上，然后躺到主人公寓中的大床上，去做短短一夜的美梦。并在与陌生人信息的收发中，产生一种无限风光在险峰的游戏刺激感。
非常庆幸，偶像明星范的克里斯汀·斯图尔特，遇上了总爱在商业电影中去实现独特艺术追求的法国人奥利维耶·阿萨亚斯，就此主动而努力地告别过去的“暮光女”形象，以不做作不夸张也不至于太内敛到失去年龄合理性的表演，完成着一场场的大特写和长时间独角戏，成为了有口皆碑的九零后最棒女演员之一。
手机和电脑视频，伴随着斯图尔特的出色表演，一道推动着剧情走向高潮。从巴黎坐火车过海底隧道，到伦敦购置新款时装后再返回巴黎。在差不多半小时的电影时间中，阿萨亚斯冒险地让手机成为主角，Whatapp上陌生人信息不停闪现，手机那边的人知晓莫林要去干嘛，这让真正“心怀鬼胎”的姑娘心烦意乱，慌乱了一阵干脆把电话调至飞行模式，又按捺不住好奇心的重新开放信号，全程像极了一部出色的黑白默片被着色。摄影师Yorick Le Saux的镜头，也伴随着莫林起伏的心态，而不时从手机上跳到或开阔或逼仄的窗外风景。
莫林之所以“心怀鬼胎”，是因为她还是一个有通灵能力的姑娘，之所以待在巴黎做明星采购员，是想等待忘兄从故去的郊区宅邸里给她释放一个“讯号”，让她知道哥哥已安心于另一个世界，才会去阿曼苏丹国，找分别已久的数据工程师男友。于是乎，故事一开场，就以在大宅里等待“讯号”的情节，为电影糅杂进惊悚恐怖片的氛围。白天替人购物，晚上为己通灵，相似之处都在于对着够不着的虚幻事物去想象。而无论是为解决生计替人购物，还是为让购二手房者心安理得入住“无鬼之屋“，莫林及其身边人的遭遇都不太好。至于这算不算是导演对消费主义的某种批判，可能见仁见智吧。倒是剧组得感谢带着”暮光女“余光的明星斯图尔特，只有她以主角出场，才能牵来香奈儿、卡地亚等名牌的高调植入和非常有可能的拍摄资助。
阿萨亚斯一直善于将本与主体故事无关的个人兴趣，去巧妙融入电影剧情。开始研究1970年代左翼青年文化思潮和古罗马建筑了，就让闯祸的法国革命青年逃到意大利去考古（《五月之后》），对1980年代左翼和民族解放联姻的国际恐怖主义来兴趣了，就开始制作国际通缉犯“胡狼“的传奇故事（《卡洛斯》）。而这一次，阿萨亚斯的新兴趣或许正是通灵以及早期抽象艺术。
为此，导演还让影片中时刻不离手机屏幕的莫林，在公共交通上，看上两段可作为戏中戏的You Tube视频。一段是1960年代某电视台制作的《泽西岛的雨果》，关于雨果记录朋友请碟仙的故事；另一段是按照朋友的建议，去认识Hilma af Klint，这位早于康定斯基、蒙德里安和马列维奇却不被诗人熟知的抽象绘画先锋。按照艺术评论人在为画展所做的分析台本，这位瑞典女画家是受精灵委托而创作，其全部作品建立在一种精神上的意识，即在一个日益增长的物质世界里被边缘化。当她绘画时，相信有一个更高层面的意识正穿越自己，而精神世界也正是通过她与我们取得了联系。
显而易见，斯图尔特饰演的莫林，也渴望找到通往灵界的那扇门。从巴黎到阿曼山区，分别有一支杯子在耳边和眼前破碎了，她满怀期待的询问并疑惑，“哥哥，这会是你吗？又或者只是我自己？”
2 ) 不醒
为何要说谎？Maureen只是希望得到Lewis的讯息，她只能不顾理性地选择相信。
Maureen是迷信的吗？我想也许不是，她不断地从关于Spiritualism的视频、画作里寻找一切可以依靠的东西，来支撑着她的行动，即使这意味着她要干一份让她厌恶的工作，这样她才能留在巴黎继续追寻鬼魂。她做出了看似违背常理的选择。
即使是匿名短信这样的伎俩，她也愿意去相信；而作为观察者的观众，大概早已将短信背后的人物猜得八九不离十。但电影最高明的地方也在于此，即使在剧情上本无太多悬念，仍有这些神奇的“短信戏”将人牢牢握住，不得不赞叹导演和Kristen Stewart。
虽然她自己说等待死后的讯息是她和Lewis约定的，她为了这个约定在不住的奔波，但我们从始至终似乎都在观察一种徒劳，直到最后也不知道Lewis的鬼魂存不存在。对于Lewis来说，这个约定的意义在于证明灵的存在，而Maureen所经历的一切早已证明了这一点，甚至她不需要费太多功夫就能碰到许许多多的幽灵。她观察到了，但她做出了违背观察的行动：她选择活在过去的梦里不要醒来。
如果你看完电影以后也在想那个从宾馆里走出来的鬼魂到底是谁，你或许也能理解为何Maureen痴迷于这种与观察，甚至思索相左的追寻吧。
3 ) 才下心头，又上肩头
告诉说是horror/thriller。阿萨亚斯的日渐衰。
然而比想的好。
艺术片导演拍鬼，果然只需要五毛钱CG就可以了。钱可以用来买名牌们。
卡地亚和香奈儿应该给了不少赞助吧。感谢带货进组的小K。
personal shopper，多少花生圈中人的dream job。遥想多年前，全中国的富二代留学生把圣马丁包圆，一时间杂志圈儿设计圈儿时尚圈儿奢侈品圈儿的实习生和助理们全是伦敦腔校友——此情此景和现在出门儿都是UCLA电影系毕业生如出一辙。看着小K破tee牛仔球鞋进店出店抱着拎着各种大牌纸袋的样子，就想乐，回忆起自己当年混迹时尚杂志时的缺样儿。
小K白天买衫，晚上通灵。想想这两个职业也有相似之处——都是对着虚空想象。
想到德 帕尔马和希区柯克。甚至想起了《哭声》，让你一路跟着反复琢磨虚幻与现实，谎言与真相。
小K几乎就是本色出演。虽然没看过一部twilight，还是蛮喜欢她。风风火火的爱谁谁，大长腿，街拍都中性范儿，平时有点儿颓，但美，拍起硬照来丝毫不含糊。谈恋爱插足分手出柜都干脆利落，不小心成了玉女就死命毁玉女这个招牌。不像那几位号称知性女神那么装。
所以偏爱她也有可能是因为这是我想成为的自己吧。
小K本以为放下了过去，千山万水来到异国他乡与世隔绝之地，她最后问：是不是因为我？
原来鬼魂依旧尾随。
非要弄清所有剧情，全部严丝合缝make sense的人，可能要疯掉了。阿萨亚斯把所有的缺口都敞开着。
鬼是对于逝去的苦痛、追悔、不甘心、放不下、想不明白，以及对于欲望的压抑、屈服和恐惧。你以为释然了，其实他们早就爬到了肩膀上，你一直背着，挺沉的。
4 ) 女孩的哀悼
很多人觉得这部电影毫无逻辑，节奏慢，毫无主题。如果这么解释的话，可能就讲得通一些：整部电影描述的就是一个普通女孩在丧失亲人后的几个月里，对她哥哥的哀悼。
想象一下普通人失去亲人后的反应，这部电影其实是非常真实的。我们失去亲人后会常去ta住过的地方，想象ta还在那里，想象ta的灵魂会通过各种方式和我们对话。所以这部片子并不是鬼片，那些与灵魂打交道的片段也都是女孩的痴心妄想。她在心底里希望人死后灵魂还在世间，还可以和生前的亲人对话，但她又是非常谨慎的，她想要一个与哥哥的“对话”，而不是简单地只想证明人死后灵魂还在不在世间。她哥哥家里的水龙头莫名突然打开，她并没有高兴，而是生气地大喊：只是这样？这就是你要说的？我不是来这儿看你玩这些的！（大概是这么说的）说明她真的只是怀念死去的哥哥，而不是只想得到一个“证明”而已。
这么一来，为什么她会回复骚扰短信而且一直聊下去，也是很好理解了，她潜意识里把那个发短信的人当作了她哥哥。这也是一开始她会问陌生人“你是死人还是活人”。谁会去问发骚扰短信的人这个问题？当然是抱有一丝侥幸心理，仍然是我刚刚说的，她想要与哥哥再一次对话。甚至她会只身前往陌生人指示她的地址。为什么她又频繁打开飞行模式拒收短信？因为她的理智告诉她这个人不可能是哥哥，越来越清楚这人可能是老板的情夫，所以最后她还是换了手机号。她是癫狂的，也是理智的，她是灵媒，却一直和别人强调她不确定人死后灵魂会不会留在人间，但她自己又在等那个不可能的可能。
其实这部电影中到处都充斥着这样的矛盾。她说自己是灵媒，而现实中又从事着奢侈品采购员这一极端物质的职业。她平时穿着最不起眼的T恤 毛衣，把自己打扮成假小子，又极度渴望试穿老板的华丽衣服，享受自己性感赤裸，女性的那一面。
如果把这部电影想成是一段生活录像，而且整部电影的时间跨度不长，那么它真实得可怕。我们现在的日常生活，有多少是被微信/短信对话占据的？电影中女孩的打字，每一条短信对话，看网上的视频，和朋友facetime，走路，骑摩托车，都占据了很大的篇幅，正如我们普通的生活一样。而影片中所发生的每一件事也不需要都对情节有所铺垫，它们可以就是生活中普普通通的细节，是一个女孩独特的悼念，不需要解释，也不需要逻辑，因为也正是这些枯燥又平凡的细节，构成了我们的一生。
5 ) FIFF6丨DAY4《私人采购员》似是故人归来，却仍是孑然一身
第6届#法罗岛电影节#主竞赛单元第4个放映日为大家带来《私人采购员》，下面为大家带来前线通灵者怪异寂寞的迷乱评价了！
Pincent：
灵异，寂寞，尝试与外界“联系、接触”，到头来都是同自己的对话、和解。像是专门拍给小K的，非常贴合她的气质。
薛Tony：
前面不知所云，结尾使我迷乱。
日烦夜烦：
概念堆砌的倒是挺多又唬人，可神秘主义可不是这么玩的，拍得是个什么鬼。暧昧而多义的指向不单单是靠惊悚氛围和人物设定本身，这种题材和表达就太吃演员了，扮的好从来就不等于演的好，斯图尔特还是不太行。
淡水河边：
感觉挺奇怪的片子，套了个灵异题材外壳，有几场戏拍的效果还挺好，但是整体有点莫名，并不太熟悉阿萨亚斯的风格但是可以感受到导演在片子里作者性的内容和技术上的想法。
我略知她一二：
k将她的表演风格发挥到极致，不确定性和疏离感之下蕴藏的汹涌的内心活动通过克制的爆发而让人窥见一二，这种压抑的情感和不能说的变化是所有人的成长中最私密的内心。其实导演再故弄玄虚一点就好了.......
Her Majesty：
所以五方和小K都朝着艺术片道路前行了吗？大导演们主要还是看中偶像演员的气质，演技啥的该调教调教，没悟性的也就作罢。片子还是有东西的，只要你对于虚无有自己的看法，五星和淋星都可以给这部片子，个别调度很像侯孝贤。
法罗岛岛主：
看完后细细回味了一下，越想越口区，越想越口区，索性不想了直接给个二星，不然我真的要发飙了，你tmd这是什么瘠薄玩意儿。
我们敏熙：
原本以为是个鬼魂惊悚片，没想到最后是女性自我意识的觉醒，女性的个体焦虑。
斯诺-纳什维尔：
剧本很适合Kristen Stewart，倒也蛮能抓住观众，让观众继续期待接下来会发生什么。导演Olivier Sssayas用鬼故事作为一种探索悲伤主观过程以及随之而来的自我妄想的手段，然而他在构建超自然现象方面存在许多问题，许多问题要么被公然展示，要么就根本没解释，留着被观众误解。
果树：
关于居留，关于等待，关于跳脱与关于告别，原本会适合我当下的心境来看，但得到的共鸣却不及预期。中段的谋杀案冲淡了太多本来该有的情感酝酿，结尾很高级，似乎有了答案，却又一切悬而未决，似是故人归来，却发现仍是孑然一身。
了却烟硝：
其实影片本身的设定还是很有意思的，当你能弄懂影片中某些镜头的含义时，这部电影还是有很多的精彩之处的。
影片本身通过一个疑似能通灵的女私人采购员的视角来展开故事，不过前半部分直到女主收到匿名短信为止的部分略显沉闷了一些，撞到鬼的桥段更是颇具喜剧风格。不过后半部分影片渐入佳境，宾馆部分的镜头运用更是全片最大亮点，也足以见得导演奥利维耶·阿萨亚斯的强大的执导能力。
克里斯汀·斯图尔特的表演也算一个渐入佳境的过程，前半部分的呈现其实是很奇怪的，但是越到后面，尤其是最后在阿曼部分与哥哥灵魂的对话一段更是充满了影后气质。
#FIFF6#DAY4的主竞赛单元场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。
6 ) 关于剧情和故事线——最透彻解说！（内容有更新）
很喜欢这部电影，看了评论没找到自己认为的版本，所以写点啥。
女主角莫琳独自生活在巴黎，有通灵天赋，她的双胞胎哥哥不久前死于先天性心脏病，由于莫林患有同样的病，她想靠通灵联系到哥哥的灵魂，得到指示。而她的职业是帮别人采购高级定制服装，雇主是社交名人，一天在公寓被谋杀，凶手是老板情夫ingo，ingo计划将罪行嫁祸于女主，行凶前发匿名短信引诱或挑逗女主，也掌握了女主的行程，把她约到酒店房间，以女主的名字开的房，让她发自拍照片，目的是想伪造女主在酒店畏罪自杀的场景，进而实现嫁祸于人。有一点可以说明就是案发后短信里一直追问，是不是向警察透漏了收到匿名短信的事情，出于担心，又把女主约到另外的酒店客房杀害。女主死了，灵魂走出房间，电梯，大堂，影片里就是门都自动开了却没有人，随后凶手从同一个房间出来，以及在酒店门口被捕。
其中稍微tricky会影响理解的是女主除了帮女富豪老板采购时装，同时也是灵媒，能看到一些鬼影子，但照她所说并没有正真通灵到鬼魂，在哥哥生前的房子里也没有能和哥哥交流上，而是遇到一个女鬼，并受了不少惊吓。
影片叙事，也就是镜头一直是对向女主角莫琳，对映片名personal shopper，案发后女主发现给老板购买的卡地亚珠宝出现在自己的公寓里，同时又收到匿名信息，和一张写了地址的纸条，于是她带着珠宝，来到匿名短信者塞在门缝里的地址Hotel Crowne Plaza Room#329，并在路上换了手机卡，可以推断这时女主已经知道自己被耍了，给她发短信的人即谋杀老板的凶手，在女主进入房间后，随即凶手出现了，但是这时镜头里没有交待凶手是谁，但镜头里女主看着门口，显然看到了进来的人，屏幕变暗，这时可以看到女主闭上了眼睛，随即镜头黑屏。
下一个镜头是酒店走廊，Room#329的门口，门没有打开，镜头却开始后退，也有些晃动，这时候是死去女主的灵魂走了出来，坐电梯下楼，走出大堂的自动门，导演以此告诉观众女主莫琳已经被谋杀。然后就是凶手，女老板的情夫ingo，从Room#329出来，随即在楼下被警察逮捕，ingo挣脱逃走，还朝警务人员开了枪，进一步指出莫琳是被枪杀的。影片最血腥惊悚的一幕被导演抹去了，但是前后很多情节都为故事做了铺垫，下面根据电影顺序整理出部分支持这个故事线的细节。
1. 莫琳是孤独和迷茫的，她的双胞胎哥哥不久前死于心脏病，她也患有同样的疾病。影片开始莫琳来到哥哥lewis生前住的屋子里，发挥自己通灵的天赋，想和哥哥交流，但灵媒工作至少需要两人，女主只是在房子里看到一些诡异的现象。
2. 嫂子准备把哥哥的房子卖给一对夫妇，夫妇担心哥哥的灵魂会留在屋子里，莫琳来了告诉他们屋子里没有鬼魂那些（尽管她其实看到了些现象，但为嫂子卖房子撒了谎）。准备买房的妻子告诉莫琳，关于在斯德哥尔摩看的关于抽象派先锋克林特的画展，那画家就是个灵媒，作品里体现的是鬼魂们的声音。莫琳听了之后在地铁里google克林特的画作和艺术评论，以及认真研究克林特作品集，表达出女主想对通灵做进一步了解。
3. 克林特的绘画作品，通过莫琳查阅的资料，是在画家死后20年才向公众发表的，根据画家本人的遗嘱，这也预示着后来女主角的死亡。在莫琳查阅的关于克林特的资料里也有通灵的画面，表达莫琳试图找到与灵魂交流的方式，也就是想和逝去的哥哥lewis交流。
4. 莫琳帮女富豪完成下个event的时装采购以及一些拍摄工作后，去看了医生，医生告诉她情况良好，六个月后再见，莫琳说那时不知道自己会在哪。
5. 为了取走需要归还的衣服，莫琳又一次来到凯拉家，见到了ingo。虽然没见过面但是莫琳进门，ingo就叫了她的名字，可见ingo已经从凯拉口中得知了莫琳的情况。莫琳因为找不到需要归还的皮裤，就问ingo知不知道在哪，并抱怨凯拉很烦人。凯拉忙于电话会议，莫琳和ingo开始闲聊，ingo说莫琳的工作傻，莫琳觉得时尚杂志都是骗人的。当莫琳决定离开的时候，得知ingo被凯拉甩了试图挽回，且说自己并不爱爱凯拉只是physical thing，莫琳接着告诉ingo双胞胎哥哥的离世和兄妹关于死亡后的约定，就是不管谁先死，都会给对方指示。ingo追问着关于莫琳通灵的一些事，似乎不太相信。
6. 哥哥lewis的房子最终被夫妇买下了，莫琳最后一次待在空房子里过夜，结果遇到女鬼被吓跑。不久就开始收到匿名短信息，莫琳十分好奇。在去伦敦的火车上回复了匿名短信。因为之前的谈话，ingo懂得利用莫琳对哥哥的执念进而引起其注意力，保持短信联络。
7. ingo发匿名短信确定莫琳回巴黎的时间，知道她去了凯拉家，问她想不想试穿凯拉的衣服，随后向莫琳寄了酒店房卡以及时间地址。莫琳来到嫂子家里，谈论到维克多雨果也是通灵者，在回家的地铁上google了维克多雨果通灵的纪录片，通灵者用纸笔记录下鬼魂发出的信息，再翻译成语言。之后莫琳回到家里换上凯拉的礼服裙，去赴匿名短信的约会。然而没有任何人赴约，匿名者告诉莫琳把房卡留着，还会再来，就是在制造莫琳偷走衣服开房的证据。
8. 接着莫琳带着鞋子和珠宝来到凯拉的家里，发现了凯拉的尸体，接着慌忙出门骑摩托跑了，两分钟后才反应过来报警，这一点对应后来莫琳死后也没有意识到自己死了，而是以鬼魂形式逗留在熟悉的地方。
9. 报警之后，匿名者追问莫琳是否将短信的事情告诉了警察，莫琳不再回复，并把手机调到飞行模式。回到家里和gary视频，准备去阿曼苏丹国找他，忽然发现白天放到凯拉家的卡地亚珠宝竟然放在自己的公寓里，打开手机弹出许多匿名短信，让莫琳去另一个酒店地址赴约。这时候莫琳知道自己被耍了，带着珠宝去了匿名者提供的酒店地址，并在路上换了手机卡。而ingo担心她告诉警察收到匿名短信的事情，在酒店杀了莫琳。
10. 莫琳死后不知道自己死了，灵魂还在熟悉的地方逗留。从酒店出来，接着画面是路灯和教堂，以及嫂子独自坐在咖啡店里，手里有纸和笔，接着莫琳走进来（并没有服务员前来点单），穿的是被杀当天同样的衣服，根据聊天内容（案件已结，ingo被捕），可推断已经过去一段时间了。这里嫂子穿着黑衣服，桌上的纸笔表示她是在和莫琳的灵魂交流。（可以看到两人的对话方式，都是嫂子提问，莫琳回答，与电影里提到的通灵方式一样。）
11. 莫琳去了嫂子的家，见到嫂子现在的男友，男友告诉她要实现自己的自由（不要再流连人间。。。），莫琳流着泪答应。后来可以看到哥哥灵魂清楚在屋内飘过，表明莫琳也将要去到亡灵的世界了，哥哥摔杯子就是想提醒她：妹妹，咱两能见面了！
12. 到达阿曼苏丹国后，gary并不在，莫琳看到屋内漂浮着一个杯子，落下被打碎，和先前哥哥灵魂出现时一样，可知哥哥也跟随莫琳来到阿曼国。莫琳开始向鬼魂提问是不是lewis？镜头也由莫琳身后转到她面前，灵魂发出一声敲打，表明肯定（参照之前嫂子说的，敲一下表示肯定，两下表示否定）。但后来女主说i don't know u，觉得这鬼魂在耍她，证明这时她不信真的是lewis的灵魂出现了，也表明还没有接受自己的死亡，后来继续提问，且表情开始变化（同时闭上了眼睛），这时莫琳已经依稀回忆起自己被害。鬼魂没有再回答她，直到莫琳问or is it just me？（是我自己吗？）得到了肯定答案。莫琳眼睛睁开又看向镜头（正对面）被吓了一跳，看到了早已成为灵魂的哥哥，紧接着左右看了两眼（也许还有其他人），又充满疑问地看向正前方，到此影片就结束了。（从摔杯子的地方看，哥哥的确就站在莫琳跟前～）
以上，是我觉得电影重要推进的细节，佩服导演铺的这些线索和画面捕捉能力～
话说，Kristen Stewart在镜头里分分钟跳戏到时尚大片的感觉，但演技也是在线的，佩服佩服～
最后，放一张KS今年戛纳电影节美照～
手机屏后的朋友看不见，近在眼前的富贵够不着。白天填充永远装不满的衣柜，夜晚追逐可遇不可求的鬼魂。被自己的灵魂骚扰，被他人的禁忌束缚。什么都放不下，却不得不放下，整部电影满满的都是空虚和寂寞。《登机门》、《魔鬼情人》的类型杂糅与媒介拼贴，《锡尔斯玛利亚》、《清洁》对女性自我意识的探索在此融为一体，阿萨亚斯集大成的超级野心作。手机被当做一个“人物”来处理（例如与手机的正反打），与主题的联系十分微妙。阿萨亚斯毕竟是研究恐怖片出身，结尾两场黑泽清附体的鬼魂隐身现身后劲十足，鸡皮疙瘩掉一地。
小K的形象还是很不错哒，服装也很美，甚至有很大的牺牲，但是，她真的没有演好这个角色。
1、走近科学摄制组究竟管不管这事儿；2、女主角毁全片，换娜奥米·沃茨吧；3、每个暗示或伏笔都那么明显，味如嚼蜡；4、什么关注女性，压根就是歧视女性
阿萨亚斯导演一直喜欢将几件艺术或电影相关考据的事情杂糅进角色的生活，其实都是他自己的兴趣点，融进一个故事，这次其实就是人心里有鬼这么一件简单的事情，做了这么一部情节非常好莱坞，风格上又很法国的杂糅片，神圣鬼鬼很灵异，拍到最后并不是哪类型电影，其实还是导演自己。
和【锡尔斯玛利亚】一脉相承，但更进一步的心理深度游。KS遇上阿萨耶斯整个人散发出演技派的气质
倒是没什么令人讨厌的地方，拍得也没毛病，演得也没毛病，探讨年轻人的生活状态也不是不行吧，可是这也没探讨出啥来啊，拍了一个多小时到底是为了什么呢阿萨亚斯。。。
这是一个有着杰西艾森博格式神经质女生想要穿一款高级背背佳而不敢，然后在siri的帮助下勇敢穿上的故事
第一次觉得斯图尔特的路子对了 她的确需要多和欧洲导演合作 中和掉她身上容易被美国导演庸俗化的特质 PS 第二次看见摄影师朋友在阿赛亚斯的电影里客串摄影师 偷笑
1.怎么会有这么好看的人啊2.我也在巴黎领着维持温饱不用睡桥底的工资服务着几十万欧几十万欧买东西的人，她还知道自己在巴黎等什么，我是连自己在等什么都不知道。戳心戳肺，第一次觉得观影是如此私人的事情。
作为童颜巨乳的我很羡慕斯图尔特的平胸…
美K发短信的速度超快啊
在物質世界（採購員）與心靈世界（靈媒）的夾縫之間。令人搞不清楚重點的電影，但又沒有散文的寫意或詩的跳躍。許多條線索都沒有得到完整的處理，令人感覺相當不完滿。（許多個鏡頭，當她進入房間，構圖都有玻璃或鏡的己身倒影。我把它當成解答好了。）
正如阿萨亚斯在大量使用的不同影像素材（低画质视频、网络video），影片呈现出强烈的拼贴气质。拼贴所产生的荒诞感一方面营造隐藏在日常浮面下的惊悚，一方面却让剧情的某些转折显得无比突兀刻意。剧本在美式与法式两种风格的撕扯不时走向不知所措的死胡同，却又能被几处点睛之笔拉回正轨。
古宅中的走廊长镜头。短信戏。犯罪现场的黑影。走出宾馆的幽灵。
说斯图尔特没演技的人，以我个人的鉴定你们是瞎了：）
爱奇艺直接哭晕在厕所。
一部不无聊的烂片。我看了1小时45分钟不知道在看什么。很愚蠢。北京有家医院叫安定，建议Assayas没事的时候去看看。Kristen Stewart的表演没有一分钟不让人恶心。
从作者角度来看，不乏亮点，但试图统合两种类型的剧作依旧过于匠气了。
手机演得比杯子好，杯子演得比鬼好
纽约电影节放了三部Kristen的片：Certain Women, Personal Shopper, Billy lynn's Long Halftime Walk， 被她惊艳到了, 然后又找来锡尔斯玛利亚，90后最佳女演员不是浪得虚名。品味好，勇于跟“暮光女”决裂，一下对她来了兴趣。