怪物史瑞克

反传统的卡通，却让偶这个卡通粉丝爱到死。

小姑娘终归要长大，王子和公主终归要回到现实。看完，只有 酣畅淋漓 四个字。

我喜欢，这种没有矫情的童话。

看完SHREK大概也有很长一段时间了。记忆也开始模糊。
怎么说呢？
如题，幸而它的结局。

依稀记得当时看到差不多结局的时候，心里想的是，啊哈，公主始终还是要变回那个漂亮的公主。
即使世界上人人都嚷嚷着什么外表的美丽不是一切，内在的美才是最重要的。

其实，呸，骗谁呢！

但事实让我着实吓了一惊。
那个美丽的公主并没有变回美丽，而是以她可以说是“丑陋”的面貌继续生活。和她的“王子”一起幸福美满。

SHREK的确贯彻了童话的最终准则——幸福。也可以说是HAPPY ENDING.
但它是以一种多么令人惊讶的方式来贯彻。。。

丑陋的公主与同样丑陋的王子。
快乐的生活在沼泽地。森林。

嗯，幸福。

也可以说从另一方面来看，若是公主变回美丽，那个可怜的史莱克不就很自卑么？
那么童话还能继续下去么？
显然是不行的。


那么我们换一种方式幸福吧。
不一定要美貌。
只要幸福就好。
牵着手，脚踏在这温柔的沼泽地上，那里有我们的朋友，可爱的小木屋……还有我眼中那个无比美好的你。

对呵。
只要幸福就好。

看似颠覆性的丑女公主和妖精的美好爱情故事，其实蕴含着现实无比的道理。
1.会说话的驴为什么跟着史莱
     看似投缘的友谊来源于驴单方面的弱小。驴觉得史莱克强大，可以保护它。所以碰到史莱克后，不停的拍马求史莱克同意它留下。
2.主要是公主的现实
     公主想找的是白马王子，如果恰好那个国王又高又帅，想必她会在见到国王之刻瞬间忘记史莱克是何许人也。而现实的国王矮小无比，显然不如选择史莱克。加上自身又有夜间变妖怪的无奈现实，就算是公主身份，实在没有可能待价而沽。
3.史莱克的现实
     史莱克是个老实人。如果过日子来说，美丽无比的公主恰好不适合他，婚后的诱惑和绯闻以及女方的高傲会让史莱克的爱情生活续写新的篇章。恰好结尾时，编剧设计公主如史莱克的天造地设，没有任何形象上的差异和生活苦恼。
4.我猜的
     虽然我看史莱克的后面的情节，但是很明显，在美满生活后，公主一定暗地抱怨为什么史莱克的kiss会让自己连半日美人都做不了。女人注定虚荣，除非不是女人。
看似圆满的结局，其实各怀鬼胎的无奈宿命。无论大人小孩都会拥戴丑女配丑男的完满结尾。

《怪物史莱克1》（Shrek，2001）讲述的是一个具有童话故事叙事策略的，但情节与一般童话大不相同的成人故事，我们也可以把它视为一个童话。我这里所说的“童话”，指的是“fairytales”（幻想故事），而非“tales for children”（儿童故事）。毕竟许多人说，《史莱克》中令人发笑的场景并不是为少年儿童专门设置的。实际上，自18世纪开始的大众文化收集和研究的潮流，早已告诉我们，所谓的“fairytales”，从来源上分析实际是“folktales”（民间故事），这其中不仅仅包括有民间故事收集者的有文字的文本，还包括一大批以口头形式传播的文本，有时，这种口头形式会以“ballads”（民谣）的方式出现。

德国人格林是童话的鼻祖，他以语言学研究出身，成就他盛名的却是《格林童话集》的编撰。去年是安徒生年，我们更不能忘记这位丹麦人。另一个《史莱克》之前的伟大传统是迪士尼公司，但我们这一辈的童年还对纸本的童话书记忆犹新时，90年代末的孩子们早已通过卡通电视和电影来获得对传统的认知了。在略过了希腊的神话传说和伊索寓言之后，我们来到了梦工厂创造的新世界。我们再也不能将梦工厂的故事称作是一种来自民间的传统，它是彻彻底底的幻想故事。《史莱克1》是梦工厂的成名之作，它首先要做的就是确立它的新世界在传统面前的地位。于是我们就能看到“Ogre”（绿魔）史莱克（Shrek）在情节中如何施展他的权威了。

影片一开始，是对史莱克这个完全新的角色的引入。“Ogre”这一符号化的形象，绝大程度上来自于18和19世纪的浪漫主义文学运动中的魔幻文学体裁，显然这是与民间口头文学传统是有一定距离的。史莱克作为一名传统认为的恶魔，过着排斥外人的独居生活。直到有一天，一只会说话的驴子闯入了他的生活，后来，更多的来自“传统”的角色人物纷纷向史莱克的住所围来，并有侵占他住所的意图。而这一切，来自于大反派Lord Farquaad，他的王国DuLoc似乎就是那传统所居住的王国——据情节介绍，传统的童话故事人物过去都住在这里。但后来Farquaad扮演了一次中国城管，所有童话人物都被赶出了城，并划定史莱克居住的森林为他们新的住所。史莱克希望能同Farquaad谈判。史莱克这一“非传统”因素的出现，使Farquaad主动改变了想法，虽然他是完全有兵力将史莱克杀死的。大反派本希望完成一次传统意义的英雄救美行动，本希望迎来传统意义的某个童话结局，但当他利用史莱克去为他拯救公主的时候，他自己就开始走上一条非传统的情节发展的轨道了。所以，Farquaad实际上并不能指望这种非传统的方法可以给他带来传统的结局。

史莱克与会说话的驴子共同来到喷火的巨龙居住的城堡，城堡的高塔里就囚禁着（不如说被安排着）公主。魔镜对Farquaad说的是一种传统的情节，即公主需要一位英雄的吻才能从沉睡中醒来。这里实际上是省略了另一条传统，即英雄必须首先屠龙，英雄最后必须与公主相爱并结婚——这是故事发展的最终目的。但史莱克既然不是为着这个目的来的，他也就完全不会“合情合理地”按故事书所写来做。但我们看到，史莱克并不是可以彻底抛弃传统的。他一开始就在阅读一本传统的故事书，而在巨龙城堡中，当驴子问他怎么会知道公主被囚于高塔，史莱克回答说，故事书上就那样写的。最后，史莱克是被龙尾巴恰巧甩进了高塔，没有吻醒公主而是摇醒了公主，并在没有屠龙的前提下逃出了魔窟。

我们看到，公主本质上是非传统的（故事的结局），所以，当她试图在传统的束缚中（故事用巫师的咒语来比喻）获得“真爱”时失败了，她只有用最真实的自我来谈一场现实的恋爱，或者说，一场影片所认为的“True Love”。她为史莱克做早餐，又施展黑客帝国的拳脚打败了罗宾汉一行（罗宾汉的法语口音非常有意思，这是我学了法语才感觉得到的），她越来越让史莱克吃惊；而当她放下传统的架子的时候，史莱克终于爱上了这位与自己同质的人。可以说，到这时我们已经知道史莱克并非爱公主的美貌，否则影片是难以自圆其说的。公主在夜晚显现出另一幅相貌，是整个故事脱离传统的高潮的到来，而故事的最高潮，实际上是在观众了解到公主的真貌就是绿种人的时候。

公主对驴子说，她在很小很小的时候被巫婆施了咒，白天是一个样子，晚上是另一个样子；这种魔法要等到一名真正爱她的男人亲吻她之后才能解除。她当时以为，晚间丑陋的样子是她的假相，她说，她之所以不在晚间露面，是因为有谁会爱上一个绿皮肤的丑八怪呢？结果，在门外偷听的史莱克以为公主这是在说她，就很不高兴，立即把公主交到了Farquaad手里。故事的结局是，史莱克在驴子的劝说下，搅黄了Farquaad的婚礼，并在DuLoc教堂中为公主解除了魔法，公主终于露出了真貌，即晚间的相貌才是她的真貌。两人就开始一起生活了。

除了稍显牵强的驴子与巨龙的爱情之外，该片令我印象深刻的是DuLoc城居民与几位故事主人公的互动。在Farquaad的专制统治下，他们必须依照大王的意思反应。于是专门有几位士兵负责向观众举牌子，上面公正地书有“欢呼”“鼓掌”“大笑”“惊讶”等等。这些DuLoc市民始终非常听话，虽然在不举牌时他们会有自己的行动，但只要有牌子举起，他们没有一个不按照牌子来行动的，即便是Farquaad被巨龙吞食了以后（这个有点像《侏罗纪公园》）。城堡的士兵表现得比市民更有自由意志，他们在大反派消失以后，主动在牌子上书写了潦草的“AWWWW”的行动，请市民为史莱克和公主的亲吻高兴。这些细节很有讽刺意味。

《怪物史莱克1》美国Pop风格的音乐也引人入胜，不少观众在事后纷纷寻找原声碟收藏。

该片是梦工场对抗迪斯尼的胜利，也是当代美国主流社会消解一部分传统的胜利。

很久以前，在shrek还没有看过的时候，觉得它忒丑，实在难看，正如周杰伦在以前看的时候也觉得特丑，但现在两者都已经没有特别多的感觉。shrek来说是变的可爱多了，而周因为曝光率实在是太高了，以至于我都已经再习惯不过了。

也是很久以前就看过了shrek２觉得很好看，也奠定了我对于梦工厂的看法，很多的东西是比较能够突破的，相对于迪斯尼的ｐｉｘａｒ来说是较好的吧。整个shrek两代的画风都是很舒服的，柔化过的光线和饱和的色彩，让人即使不是在看电影，也是在一场童话生活之中享受着某某。这一些对于一个儿童来说，是比较能调动感情的。于其中。

而比较重要的是其中的剧情，也改变了许多，不太好看的主角和较为猥琐的生活行为。特别是开头的一段较为恶心（相对于动画片来说），有特地造作之嫌，难道心灵美的人连日常行为都可以无所谓吗？不是吧！而剧情像童话故事那样进行着。勇士去救被恶龙囚禁的公主。当然，我们的主角并不是很情愿的去，他是有目的。而此行收获颇丰哦。美人就这样上手了。在这过程中。想起shrek2，感觉第一部好笑的、让人有惊喜的地方不是很多，但其中一个镜头，我想看过的人都不会忘记的就是公主和绿林强盗打斗的一段，真是看的我大呼过瘾。

爱情有时候真的可以很简单的让人忘记对方的不足，其样貌、行为，均可忘却。这便是美有心生，真正的公主不美，shrek也不美，但是他们的爱情和他们心灵却是很美的。看到这里，我也觉得其实美式动画片真的是没什么，道理总是这么直接的阐述，没有让人回味的余地，但对于儿童来说，这已足以，我们都需要一对发现美的眼睛，而不是被浮华表面之美蒙蔽的眼睛。

无聊消遣而已。但已足够。