我们总是匆匆忙忙地在这人间穿梭,以为日出时就是光明,日落时就是昏暗,殊不知,只有当我们清醒时,才是真正的破晓。我时常和身边的人聊起我们现在的生活,得到的最多的答案无非是生活真辛苦,小时候羡慕长大,长大又羡慕童年,那些闪光的梦想似乎已经成为一些笑谈。
最近,看了日本导演荻上直子的作品《海鸥食堂》,这部拍摄于2006年的电影就像一个成人童话,用温暖缓慢的节奏演绎着一蔬一饭,演绎着生活中喜怒哀乐。而观众,怎能在那些滋滋作响和散发着浓郁芬芳的咖啡中慢慢被治愈。
看完《海鸥食堂》,我首先想起了的是梭罗在《瓦尔登湖》中的一段话:让我们像大自然那样从容不迫地度过每一天,不让任何一片落在铁轨上的坚果壳或蚊子翅膀把我们抛出轨道。让我们黎明即起,迅速吃顿早餐,平心静气,毫不心烦;任客人来来去去,任钟鸣孩子哭,下决心过好这一天。
在《海鸥食堂》中,我们领略到芬兰绝对的风情,还可以感受到日本文化在异国逐渐绽放的过程。除了那些曼妙的风景和热闹的食客外,《海鸥食堂》依然沿用了日本独特的美学体验“治愈”。荻上直子的“治愈”并不是对既往风格的延续,她借助“治愈”的外衣,一层层剥开生活的伪装,让聚集在“海鸥食堂”的人逐渐找到自己真实的样子,在食物中和过去和解,和自我认同。
“治愈”最初出现在九十年代后半期,当时的日本经济十分不景气,整个日本社会充斥着迷茫空虚的情绪,日本文化界的开始通过通过具有“抚慰”性质的广告、音乐、电影、动漫来缓解这种消极的情绪,进而衍生出了“治愈”以及“治愈系”。
“治愈”是指通过音乐、电影、书籍、一件事或者一句话来缓解积压在人们心里的压力、疲惫、紧张、不安等消极情绪,给人们带来心灵上的慰藉,精神上的安抚。
对“治愈”尽兴追根溯源可以发现,日本人的“治愈”心理源于“原罪”意识。战败之后,日本进入经济发展困难时期,失业率高,犯罪率高,民不聊生,人和人之间的关系越来越冷漠,家庭功能逐渐丧失,很多人因此迷茫无助。因此,“治愈系”的出现恰逢其时,比如西河克己的作品《伊豆的舞女》、《一碗阳春面》、《野菊之墓》,山田洋次的《寅次郎的故事》系列, 栗山富夫的《钓鱼日记》等作品。
“治愈系”电影以其温暖舒缓的闲适风格进入影像世界,而这部《海鸥食堂》更是将“治愈系”美学发展到了极致。导演荻上直子用简单平凡的食物来治愈生活中的种种不快乐,用巧妙自然的方式遮蔽住了每个人心中的伤痛,不刻意煽情,只是在合适的时候轻微表露这些悲伤。更难能可贵的是,荻上直子放弃了说教式的劝导,而是用美食和积极向上的人生态度给前来《海鸥食堂》的每一个人打开了一扇治愈的大门。
女主角幸惠在芬兰开了一家名叫海鸥食堂的餐馆,餐厅的装饰简单舒适,遗憾的是,餐厅总是无人问津。幸惠对此似乎毫不在意,总是慢慢经营着自己的生活和餐厅。一次,来了一个喜欢日本文化的芬兰青年,因为他是餐厅的第一位顾客,所以拥有了免费喝咖啡的特权,
后来,因为各种巧合,幸惠的店铺又来了小绿和正子。小绿是因为随便在地图上指了一个地址,所以才来到芬兰,而正子则是因为在电视中看见芬兰举办的各种节目来到了芬兰。
她们聚集在幸惠的小店,在这里治愈别人,也被别人治愈。最后,幸惠的小店也得到了人们的肯定。
整部电影几乎没有任何起承转合,故事简单干净,虽然缺乏一种直指人心的力量,但好在电影纯粹优美,依然不失为一部佳作。
治愈系的电影总有一种特别的力量,总能把生活中的一切不顺遂的内容剔除干净,然后将生活逼到绝处,简化成最基本的形式,简单,纯粹,踏实,安静,温暖。或许正如那句,人的灵魂必须的东西,是不需要用钱买的。
《海鸥食堂》作为治愈系电影的典范,我们在这部电影中可以看见所有我们和“治愈”相关的元素,现在,就让我们走进这些“治愈”元素中,在荻上直子给我们的温暖中感受“治愈系”的爱和力量。
治愈意象之食物:
美食具有强大的治愈能量,在日本很多电影中,我们都能看见以美食作为核心或者素材的电影。比如《小森林》、《澄沙之味》、《深夜食堂》等,这些电影中的美食已经不单单是电影素材,已经成了日本电影文化的一部分。
在《海鸥食堂》中,我们可以看见很多常见的食物,咖啡、饭团、肉桂卷、天妇罗等,简单的食物可以让心灵回归平和宁静。海鸥食堂的老板的前老板因为家庭的原因悄悄潜入食堂,想要拿走自己以前的东西,结果被归来的幸惠、小绿和正子撞见,虽然这位一败涂地的前老板并没有说出什么来,幸惠依然热情的邀请大家一起吃饭团。
前任老板面对这群陌生又热情的女性,面对自己以前从未品尝过的美食,似乎突然想明白了一些事情。在品味这些简单美食的同时,他也收获了面对平凡生活的力量和勇气。这不仅是美食带来的非凡体验,也是美食最重要的功能。
酸甜苦辣是食物的味道,喜怒哀乐是生活的味道,生活可以伪装和欺骗,食物却是我们自身最诚实最简单的表达。我们得承认,在这个物质异常丰富的时代中深陷“现代性”的迷局。
瞬息万变的生活让人们有些不知所措,诱惑和欲望空前膨胀,裹挟着人们的脚步一刻不停的往前走。于是,食物,便有了新的承载意义。我羡慕那些能够因为一蔬一饭而感动的人,我相信,这些人心中一定充满了治愈的能量。
治愈意象之悲喜:
人类的悲喜并不相通,可能总因为一些事被治愈,这大概就是“治愈系”艺术的功能。每个人都要做一些自己认为重要的事,而我们往往会被这些重要的事情所伤害。
我们渴望友情,友情同时也会带来背叛,我们渴望亲情,亲情也会伴随着死亡,我们渴望爱情,爱情偶然也有绝望。然而,这些事情是我们注定要自己承担的。幸好,还有电影,能够给我们安慰。
在《海鸥食堂》中,每个人或多或少都有自己的秘密心事,荻上直子并没有这些秘密大书特书,而是在恰到好处的时候轻描淡写,一笔带过。我们在这部电影中找不到任何问题的答案,比如正子照顾双亲二十多年,直到双亲相继去世才得到解脱;每天站在橱窗前恶狠狠地顶着她们的芬兰女士,因为丈夫的突然离开而悲愤交加;小绿在芬兰书店怀念和弟弟一起看动漫的时光,后来因为种种意外,小绿在芬兰寻找宁静和解脱;而那位一直独来独往的芬兰青年似乎也有难言之隐,因为他从未和朋友一起来过。
每个人都困在自己的小世界里,幸惠给她们提供了一个安放自己秘密的地方。在每个人活在秘密之中,这不仅是电影中人物的特质,也是我们的生活方式。带着秘密苟且,寻求诗和远方,然后被远方的宁静和安详治愈,最后又回到原来的地方。
荻上直子并未对这些秘密进行探究和阐释,而是以食物所谓过度,巧妙地转移了话题。电影中所有沉重的过往都被掩盖,这样让电影拥有了更加纯粹的美学表达。清新自然的环境,温暖人心的力量。这种对伤痛的遮蔽和转移既可以让电影更有深度,也可以提高整个观影体验。
因为懂得,所以慈悲,这大概也是荻上直子在拍摄这部时的心境吧。
治愈意象之回归:
海鸥食堂刚开业的时候,店里没有一位客人。小绿来了之后,积极向幸惠提出意见,帮助幸惠改变食谱。在尝试更新的时候,却发现芬兰当地的食材和日本食物无法相融。于是,幸惠便放弃了创新,坚持原来的味道。
日本美食有一个很重要的特点都是返璞归真,比如,海鸥食堂的主打食物饭团,这是一种很简单的食物,在味道上也并没有什么特别之处。它的好就在于熟悉的味道。影片中有句台词是:有些东西虽然朴素,但真的很好吃。饭团就是这样的美味。
荻上直子在这里加入了自己的生活观,她追求的是一种返璞归真的生活,一种纯粹至简的生活。这种对简答的追求也贯穿到了她的电影《海鸥食堂》中,海鸥食堂的装修简单自然,风格和色系也不出挑,但却有一种温暖舒适的感觉。幸惠将食堂营造出家的样子,让那些心灵无所依规的人在这里找到了暂时的避风港。
芬兰绵长的海岸、静谧幽深的森林、无拘无束的海鸥、淳朴自然的饭团、馥郁芬芳的咖啡,一点一滴都闪烁着生活的光辉。在《海鸥食堂》中,我们可以看见很多个的小故事,这些小故事看起来毫无关联,却构成个每个人的隐秘过去。这种自然而然的表现手法也让电影多了一些生活的诗意和禅意。
食堂生意逐渐好起来了,幸惠、小绿和正子并没有太大的野心,依然做着自己喜欢的事情。在外人看来,这种欢喜微不足道,但在她们三人心里,这种喜欢是上天的恩赐,是回归自我之后难能可贵的拥有。
天上地下之间,有太多奇奇怪怪的事情是远非我们自己那小小的哲学体系所能解释的,既然解释不了,那就让自我回归,在温吞的生活中青梅煮酒,云淡风轻。
“治愈”是一种美学概念,也是一种生活态度。在治愈系电影中,我们可以读懂平民化的生活,并将之和自己的生活发生联系,在这些温暖的影像中,和过去释怀和解。
和一些追求视觉刺激的商业电影不同,治愈系电影的美并没有统一标准,我们也很难用同质化的词汇来描述观赏时的感觉。因为治愈系电影就是我们理想中的生活,有些人的理想生活是采菊东篱下,悠然见南山,而有些人的理想生活是古道、西风、瘦马,还有人喜欢大漠孤烟直,长河落日圆。
当然,我们别忘了,不管喜欢哪种生活,都要停下来抱抱自己,当你放下手臂的时候,应有侠客收剑入鞘的骄傲。
彼时是追着西瓜追到了海鸥食堂。片中这三个女主每一个都长得平平无奇,但却有奇特的吸引力。
这片适合在假期的午后一个人看,没有跌宕起伏的剧情,没有阴谋,也没有坏人,三个女人谈谈生活做做美食,安静慵懒看得很舒服。明明很平淡很普通却觉得生活真的很美好,好好努力好好生活真的很好啊。以前觉得开放式厨房很讨厌,看完这部电影后觉得装修可以考虑了。
不约而同的,和小白在同一个地方买到了这张DVD,甚至不约而同的,在同一天,各自在家舒舒服服地看了。憧憬着芬兰的森林、胖海鸥,以及咖啡和饭团的清香,让我们甩着手、轻轻松松、溜溜哒哒地,一起去食堂吃个饭吧!
声音
在食堂里,如果你的心足够安静,就可以听到各种精致、温暖的细小声音:勺碟碰撞的叮当、开水壶里的咕咕、随即变成咖啡壶里的轻轻滴落、三文鱼在小火上慢烤时的滋滋、以及猪排们从油锅中起身之后,店长祥绘一刀刀切下去,能够听到先是松脆,随即柔软,最后刀遇案板的逐层演绎。这些微小的声音细节有种魔力,似乎回到了小时候,星期日在家懒觉半醒时,隐约听到妈妈在隔壁收拾房间、准备早饭,心情从懵懂变为放松、舒心,又是幸福的一天开始了!
在食堂里念咒语
秉承日本电影常见的风格,“海鸥食堂”的叙事十分平静舒缓,就像祥绘说的“这是食堂,不是餐厅,是非常随意的,我希望客人不是特意过来,但可以在这里享用美食”。虽然讲的都是再平常不过的小故事,可间或又会出现让人击节赞叹的奇幻小片断:让咖啡好喝的咒语“Kobi Luak”,夜半摇曳灯光下钉稻草人的诅咒仪式,以及雅子与森林蘑菇的两次怪异遭遇……不需要解释,在沙发上会心微笑,从身体里不知什么地方会释放出一些神秘物质,让你感觉……这也算是一种咒语吧?
芬兰是个好地方
片中的芬兰十分让人神往,胖胖的海鸥在码头上懒洋洋的行走(是的,不是飞翔,是行走),蓝天下鲜艳的红色蓬布,蓬布下是干净整齐堆满了五色蔬果的菜摊,午夜不落的太阳,还有,被片中会讲日语的芬兰帅小伙Tommi Hilten自豪的称为造就了芬兰人的“我们的森林”……说起来芬兰以前的地位有点象波兰--“欧洲门口的擦鞋垫,谁都上来踩一脚”,在大国夹缝间艰苦求生存,建国不足百年,历经劫难,却有了今日的成绩,着实不易。DVD封面上提到芬兰是距日本最近的欧洲领土(飞机航程10小时),如此说来,同理于中国,有机会一定要去瞧瞧。
“能记住卡通歌曲的人,或许……都不是坏人”
说到底,电影总是讲人的故事,诚如小白所言“电影里的仨女的,一个比一个长得奇怪和寒碜...”,与奇怪和寒碜成正比的,是他们鲜明、奇怪和可爱的个性。创业店长祥绘,什么话都是张嘴就来,随随意意就说出了电影中最点睛的台词;男人婆似的美岛莉,粗枝大叶却能够用纤细的笔体默写出陈年卡通歌词;欧巴桑雅子,太深了深了去了绝对的深藏不露啊;还有那个会日语的Tommi Hilten,因为是食堂的第一个顾客,因此被祥绘给予了咖啡永久免费的待遇,丫居然就厚着脸皮天天来喝咖啡,被美岛莉数落后也只是笑笑,照来不误,而且,从始至终,这孙子也从没带过一个朋友来,真是令人发指啊!
12月7日,大雪。南方的暖湿气流仍在作最后的缱绻,西北风中夹杂的寒冷到底已有些砭人肌肤。这样的天气里,想起秋天看的《海鸥食堂》,清新舒适的感觉依然新鲜,仿佛晒得到来自芬兰的冰镇阳光。
北欧在人们印象中,就该是这样的罢:因为冷而干净,因为干净而愈显得冷,阳光似乎格外纯净,海天似乎格外深远,少少的人吃简单的食物,过着闲闲的生活。
影片场景不多,然而纯美的海岸、色彩斑斓的集市、明亮微湿的森林,足以寄托观者对芬兰的向往,在想象里满载明信片式的和乐静美。
《海鸥食堂》是女导演荻上直子2005年的新作。在网上找到她2003-2005年间四部作品的简介,似乎情节简净,于温情中散落小小幽默正是她的一贯风格。有评论说她的电影有俳句之风,清淡、静好,流露着女性化的纤细与优美。我亦深以为然。
故事很简单。芬兰相遇的三位日本女子,性情各异而相处融洽,待人以礼又保持距离,因为海鸥食堂而相遇,又在海鸥食堂延续着她们的人生追求。独立而可爱的女子,生的好不好看都在其次,活得好看才是生命的境界所在。
如此清新舒适的电影。仿佛透过镜头,闻得到凉凉的香气。
阳光、街道、森林、海岸,女人忙碌的身影。洁净如钢,温暖如木纹。
看过这部电影,忽然让我想造访森林,想学合气道,想要欢欢喜喜地做饭吃……像是要念起赞美诗般地下决心
——每一天认真地生活,吃朴素的食物,保持运动,对陌生人友善。
所谓“虑淡物自轻,意惬理无违”。真好!
http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-123.html我偶尔会变成一个慢性子的人,毫无根由地想要看一部情节慢吞吞的电影,或是喝一杯清苦的绿茶、嚼一碟素简的食物。仿若这尚可定义为“无滋无味”的触觉能帮助我清理五张六腑之间的生活垃圾和暴戾的习气,减轻我思想上的重量,令我在冗长的节奏快捷的日子间隙里得到某种类似解脱的轻松。
这种时候我通常愿意看与食物有关的电影,日本的是最好的,像是《海鸥食堂》。我看过它不下三遍,每一次都和第一次一样深受感动。
记得第一次看它是在午夜过后。当晚极少失眠的我任如何在舒软的床上辗转都迎不来睡梦的降临,索性趿上拖鞋来到电脑前。《海鸥食堂》是早就下载在电脑里的,却一直没遇到合宜的状态去看。而此刻,它和失眠的人显得那么相得益彰。
电影的第一个镜头是芬兰码头恣意行走的海鸥,渐次是渡船、散步的游客或当地人。在充满生活气息的景物里,幸惠的声音作为画外音响起。她用最平淡不过的语调说起相继死去的猫和妈妈。那只圆鼓鼓的猫性格乖张霸道,却只愿被幸惠抚摸肚皮,她喜欢它很香的吃东西的样子——就如同眼下这群圆鼓鼓的正在很香的吃东西的海鸥一样。
幸惠在芬兰开了一爿食堂,经营以饭团这一日本传统食物为主菜单的料理,希望藉由它带给食客们简单温馨的感觉,不料生意清冷。电影前四分之一,幸惠总是在空荡荡的光亮充足的食堂里擦洗已经不能更干净的杯子,实在无事可干时便去游泳。她身上没有一点焦躁之气,仿佛这食堂不是她的营生,而是另一种更为高尚的关乎信仰的存在,有无顾客都不干扰她将人生安意其中。于是,作为观众的我也不必为幸惠潦倒的生意着急,这冷清是种干净好看的画面,你甚至觉得如若这片美好之地中多了人潮涌动便会粗俗不堪。至少我以为,这电影灌输了一种和真实世界所施加给我们的截然不同的价值观。
虽说不十分在意生意会否好转,但变好总不是坏事,更何况幸惠对自己的食堂会受到欢迎充满自信,或者说,她对自己的“食物理念”或迟或早会受到他人的接受充满自信。在这种没有动摇余地的相信里,在接连好几个月没有顾客上门的情况下,幸惠迎来了她的第一个顾客——她因长久的冷清而没有立即意识到这个推门而进的人是顾客——一个芬兰小帅哥,后知后觉一般亲切的说着“欢迎光临”,为客人手冲咖啡(我多想拥有一个手冲咖啡壶啊!)。且因着“第一”的缘故,他将受到永远免费享用咖啡的礼遇。从这一段里你可以更加清晰的了解到她对于金钱所代表的主流价值观的疏离。我不禁觉出人生的况味与意趣,往往是在边缘之处的。
紧接着她在书店里因gatchaman(一部日本动画片)的主题曲认识了同样来自日本的小绿。小绿也是一个妙人,来芬兰的原因不为旅游不因工作,而是在世界地图上随便一指的结果,潇洒得令人眼红。但电影还是有意无意的告诉观众,小绿的潇洒背后一定存在某种她承受不了东西,这潇洒实为一次逃离,像是如小绿自己所说“我无论如何非得这样去做”,大概只有这般她才能获得救赎吧。不论如何,因着小绿暂时没有落脚地,幸惠邀请她到自己家居住。第一次见面便如此不设防,并将原因归结为“会完整记得gatchaman歌词的人一定不是坏人”。我多么多么喜欢并羡慕他们从来未曾枯竭的天真童心啊。
海鸥食堂由此多了一个暂时停留的人。幸惠和小绿一道经营起这个只有一个顾客的食堂,且这个顾客永远落座在他第一次来时所坐的临街的位置,孜孜不倦的仅点一杯免费咖啡(真可爱)。
接下来她渐次结识了曾在这家店面开过咖啡馆后因赌博失去一切的中年男人(这个男人教给了她如何使咖啡变得更好喝的魔咒“Copi Luwak”);还有被芬兰的空气吉他比赛所吸引、同样自日本来到芬兰的正子(正子的行李被航空公司弄丢,所以她总是在寻找她的行李,这又是一段我看得不是特别明白,但又不清不楚得令人舒服的段落。正子后来也在海鸥食堂帮忙,正可谓三个女人一台戏);被丈夫抛弃每日在海鸥食堂外对幸惠怒目而视只因她在厨房忙碌的神情像极了她曾养过的小狗的女人(后来她用日本古老的咒语让她的老公回到身边)。他们每一个人都携带着一段悲伤而平淡的故事而来,又都带着最平和的心境离去。孤陋的我以为,他们大抵是想告诉我们,不论你目前正经受着什么,生活在最最后面总会留给所有人一个可以心平气和接受的结局。
电影并不解释给你看这来来往往的人们之前的故事,不告诉你他们的身份,也免掉了一般电影里的长情大爱,只用最简约的对话、最清淡的场景布置为辅助去讲述一些看起来无足轻重的东西,即原原本本的生活际遇。而这生活和之前所经历的比起来并不与众不同。是的,电影不过是想描述一帧短暂的片段,而不是谁的一整个人生。深深话,渐渐说。
当最后的字幕在黑屏上滚动时我觉得那么地不舍,请慢一点,再慢一点结束吧。
虽然你甚至会觉得它不存在什么所谓的情节,可是它一定在你的心里留下了某种东西,那是一种“海鸥食堂”式的生活态度。电影里不乏做菜过程的描写,这些部分特别受我青睐——你看着他们在窗明几净的厨房里认真地切菜、包裹饭团、制作面包,看着他们将美好的食物盛在日式的餐盘里小心翼翼的端给顾客们,看着他们因顾客食用食物时享受的神情而暗自得意,这难道不令人感动?他们仿佛协力构造了一个有条不紊的小小世界,这世界里的人个个善良无比,不论年纪大小个个怀有少年心。你会觉得他们的长相再奇怪、举止再异常,都不能阻止你去喜欢他们——因为他们每一个都是你在这个真实的世界的行走过程里主动被动遗落的部分。
这部电影大概开启了我,然它所开启的不仅仅是某一种生活智慧、一种处世良方,它更开启了我剥离自我的过程,这个过程初是为了理想的自己,然后是为了理想的生活,最后是为了那个理想的世界。同时它又带给我一种挥之不去的孤独感,那是一种非人的孤独,一种无可化解的孤独。静默的黑暗里,我的泪打湿了睡衣。我更加迟迟的不肯睡去。
乐活电影代表作。这是一个远离原乡的理想国,自动隔绝了外界的喧嚣。女性独立、自主,美食、运动甚至是生活方式,皆有女性选择。每个人虽然孤独,却优雅地保持着若即若离的姿态。没有男性参与,亦没有通俗的缠绵与爱恨纠葛。简单地呈现一种生活方式或电影观,有时反而是最难。
与着力表现平凡人生活中戏剧性的《深夜食堂》正好相反,这芬兰食堂则是极尽恬淡温柔,讲平凡人的平凡。其中的人物虽然是芬兰人的外表,但他们的故事内里还是日本的。主演小林聪美之后的短剧《面包和汤》跟这部人设场景剧情几乎一模一样。
肉桂卷啊
看的时候会不自觉微笑
唯美的一部 装13的一部 舞台剧式风格的一部。淡淡的芬兰味道和喜爱和风及日本漫画的男孩,古怪的餐厅三人组以及平淡到乏味又很让人感受生活气息的结局。
昨天看的,2008-07-25 加的想看。看完心里还是被揪了一下的。好像一个怪里怪气的梦,但是由于这个梦太真的样子了所以醒来会有一点失落。特别喜欢的几个段落:开头的胖海鸥独白、膝行、满箱的蘑菇、一起晒太阳、“欢迎光临”,这几处都处理得非常自然。其他部分也很多喜欢的点,但大多有点冒傻气,不过傻得可爱,能充分感受到创作者皮一下的心态(只是可能技法上没有那么娴熟以至于出现了略微的断档——这种断档有时是表演有时是剪辑有时是调度上的,造成了一点点出戏)。中年人的友情,其实这种是否是我认识的那种友情我都不确定,更多的是人与人之间本能的信任吧,这种关系有点像一些多年豆友——“喜欢XXX的一定不会是坏人吧!”这样的“幼稚”心态,但往往却是可靠的,非常微妙。可能现在看这个刚正好。
和风人情征服芬兰!大美大好~!
路人给了我一只猫所以暂时走不了了。
北欧屌丝诚不我欺,居然真的敢每次只点一杯免费咖啡坐到死啊
像茶泡饭一样,吃了觉得一般,不吃会想。
因为我们有森林!!!!!
三个丑怪的欧巴桑,将《第36个故事》之流台式糖水小清新杀得完败~ 五头身的正子酱最萌了!
悠閒,是一種發自內心的緩慢,凝望,以及融入。
比较囧内个小绿 = =
海鸥食堂比眼镜的节奏感和内在的充实度都要好。幸惠这样的女性确实让人放松,容易贴近,她做出来的食物也必然是简单恬淡中让人察觉到平常的珍贵,就像有时去附近的餐厅遇上店员们一起吃他们的工作餐,我多么想说,让我加入你们吧,好渴望身边有一个简单持久的食堂。也怀念高三那年家里开小食店的日子。
人都是会变的,往好的方向就行。
所谓世界的语言,除了音乐,应该就是美食,还有微笑。
影片选取的地点为故事增色不少,抓住了异乡的独特和悲伤的共通,用美食和善意弥补文化上的差异,日本的焦虑最终在芬兰森林化解。虽然有点鸡汤,但还舒服。
这算不算YY
我從不知道陽光可以這麽亮