兵临城下之决战要塞

这是今天连续看的第二场电影。在同一个影厅，同样的座位。
其实要塞早已下载，但是既然影院上映，还是更加愿意在银幕感受一下。俄罗斯战争片这两年拍了不少，不过良莠不齐，本片还算中上之作。感觉导演在影片的节奏上把握的稍微欠缺，有些情节显得和整部电影不太协调。但不管从对战斗的交代，场面的调度，烟火特技，枪械道具服装等方面，都是相当出色的。布列斯特要塞位于布格河畔，虽然影片开始交代是沙俄建造，但实际上布列斯特算是39年德苏瓜分波兰的赃物。当6月22日战争爆发的时候，苏军很快一溃千里，在维亚兹玛，在明斯克，在后来的基辅，被几万，几十万的包围歼灭，但是布列斯特要塞却坚持作战了差不多一个月的时间，堪称奇迹。影片交代得很清楚，从一开始，要塞守军只能孤军作战，在得知彻底被包围后，突围也告失败，弹尽粮绝之下，只能一点点的困死。不像中国90年代之前的绝大多数战争片，这里没有想小兵张嘎，南征北战，地雷地道平原游击队那样的大团圆结局，因为战争本来就是残酷的。孤军面对优势的敌军，有组织的抵抗很快就会被粉碎，随后就只能是零散的抵抗而已。
影片重点刻画的第一天战斗相当不错，历史上苏军也确实组织了类似的反击，当年的莫斯科保卫战对这段历史也有描写。步兵的冲锋，反坦克炮的侧击，都很真实。不像张艺谋，想象出排成一串挡子弹的馊主意还自以为很好。
最后说说几点感受，一个是胖胖的内务部队中尉作战也很勇敢，内务部队最终是全部阵亡。41年肃反已经结束了，内务部队成为边防军，所以在边境作战的时候损失惨重。
德军的PzkpfwIII坦克做的很不错，炮塔部分极像，不过从负重轮和扭杆能看出MT装甲输送车的影子。
仅有的水要给机枪，确实，马克沁机枪如果有充足的水进行冷却的话，就可以保持持续火力，而不像气冷机枪那样需要停下来或者更换枪管。
福明政委在桥头大喊卧倒，很有当年以色列突击乌干达恩德培机场的风范，不知当年苏军是否这样做过。不过以色列那次是用希伯来语喊得，而政委，恰巧是一个犹太人。
飞到要塞上空的是I16，德军战斗机从太阳方向猛扑下来，双机作战，击落I16是早晚的事情。
斯图卡的队形很不错。
2吨炸弹的爆炸效果很好特别是那个远景。
PzkpfwIII喷火坦克也登场了，不同于苏军和美军，德国的喷火坦克是从主炮身管喷火的。


最后，虽然要塞守军大部分战死，少数被俘，极其个别逃生，而且随军家属也死伤惨重。但是报应迟早会来的。1943年以后，东线战场仍然多次出现了重兵围困孤城，然后守军几乎全部战死的惨象，只不过被围歼的角色，变成了德军。

   
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     哟

   嘿
   
   呐
  
   呗

       俄罗斯与白俄罗斯最近合拍的《兵临城下之决战要塞》无疑是近年来战争电影的杰作。故事情节很简单，1941年6月，驻守布列斯特要塞的8000名国防军，面对德军的突然入侵，在短暂的混乱和溃退中自发组织起来，依托祖先留下的堡垒顽强战斗，最后全军覆没。时隔20多年后，这些或战死沙场、或虐死监狱的官兵才被追授英雄称号。
    和相对简单的情节相比，影片刻画的一组人物群像无疑更为耀眼：

    一对夫妻，在各自射完手枪里的子弹后，同时流露出不愿当俘虏的决绝，最后丈夫用仅剩的两颗子弹，先借故让妻子到窗口探望，然后在背后将其射杀，最后自己枪抵下颌自尽，从容淡定，无惧无悔，没有一丝悲悯和犹豫。

    一位被贬的、经历过两次战争的资深军官，凭借经验和直觉最早意识到即将发生的生死危机，在战事突发、战友纷纷溃逃的关键时刻，勇敢地站出来，自任临时指挥，最后形成一个坚强的战斗单元，直到弹尽粮绝。

    一位生性乐观的胖中尉，看似马大哈，但却异常机敏，率部第一时间投入战斗，在战场僵持最紧张的关头，与战友默契配合，识破并打死了潜入的德军间谍，在自己的战斗单元几乎被打光的时候，还即兴表演几天前排练的舞蹈，给战友打气鼓劲，最后以坐姿战死沙场，双目圆睁。

    一位以色列籍的团政委，在混乱的战斗中主动挑起总指挥的大梁，迅速将官兵组织起来，指挥有条不紊，在狡猾的德军用伤病员作为炮灰强行进攻的紧急关头，沉着机智，孤身面对敌阵，化险为夷，瓦解了敌人的企图，即便弹尽粮绝也始终没有动摇抵抗的意志。

    一对少年兄弟，哥哥用仅有的一门炮接连消灭了两辆德军坦克，使得抵抗部队免遭灭顶之灾，最后被第三辆德军坦克的炮火射杀。弟弟不过是一个号兵，但却屡次求战，在纷乱的炮火中来回穿梭，传递信息，运送水源，最终成为战争的幸存者。这对兄弟无疑具有强烈的象征意义，一个代表希望苏联更强大的理想，一个代表苏联民族不死的基因。

    所有这些普通的苏联人，在强敌入侵、力量悬殊、国运危悬的关头，一个接一个奋起抗争，一个接一个战死沙场，英雄本色，虽败犹荣。影片几乎没有一处宣讲主义和精神，但却有这样一个细节：德军用高音喇叭劝降，说我们无意征服你们，而是要将你们从集权统治、集体农庄中解救出来云云。对此，一位苏军军官对战友说，他们是想让我们过屈辱的生活。这句看似普通的话，正是这部电影的魂魄。不甘屈服，正是俄罗斯民族永恒的基因。

    前不久读资中筠先生的自选集，其中一篇长文回忆民国外交家顾维钧先生在1944年敦巴顿橡树园会议所蒙受的屈辱，读后忍不住长久太息。中国名义上位列盟国四大国，但在讨论战后安排时，苏联代表却坚决不同意和中国一起开会（斯大林认为中国和法国都没有资格）。东道主美国设计了几种变通办法，最终都被苏联否决。读之，愤懑中夹杂着费解。看完此片，似乎多了一个理解的角度。和苏联人的宁死不屈、以牙还牙、最终征服对手相比，国民党中国在整个二战中的表现实在太差劲，先是太不经打，后是太消极避战，太没有血性，太不能让盟友放心了。苏联人显然认为，与这样一个所谓的“战胜国”坐在一张会议桌前讨论世界的未来，简直就是对自己莫大的侮辱。

    最近一位谙熟军事的朋友说，抗美援朝战争说白了就是毛泽东向斯大林献上的一份投名状。结合自己对历史的阅读，特别赞同这一独到的分析判断。在最近两百年世界战争的舞台上，没有一个民族能够有俄罗斯这样的底气。世界曾经最凶悍的三个民族，法国、德国、日本，都曾经给俄罗斯造成巨大的创痛，但是无一例外，最后都成了俄罗斯的手下败将。尤其二战后期的太平洋战场，筋疲力尽的英美联军实在打不下去了，不得不再三请求苏联对日出兵。拿足了劲，摆足了谱以后，苏联红军秋风扫落叶般横扫中国军队谈之色变的日本关东军，战局力量对比迅即根本改观，最后注定了日本战败的结局。一个靠拳头和意志打出威信和地位的民族，对另一个对外战争成绩单基本挂红灯的名族，骨子里的轻蔑根本无需掩饰。面对美国对朝鲜战争的强势介入，苏联对中国说，反正我不打，为了避嫌也不能明着支持你，有种你自己打好了。万幸当时的中国有毛泽东这个中国的日耳曼人，百万中国军人以巨大的牺牲捍卫了民族尊严，最终赢得了苏联的信任，以及后来的、建国初期最宝贵的支持。

    作家叶兆言早年访问俄罗斯，和一位苏联老大妈聊起二战。老大妈说，我们战死了2000万人。叶说，中国也死了2000万人。老大妈立马正色道：我们2000万人都是战死的，你们大多数是被屠杀的。一个普通老大妈的话，深深刺痛了我们的作家。可惜类似理性的反思、尖锐的追索或多或少被压抑着，不大受健忘的国人待见。最近热播的《甄嬛》，红楼梦式的语言风格的确让人耳目一新，但据说最为观众津津乐道的，还是宫廷内斗的种种细节和技巧，以至有观众将其奉为职场晋升宝典。的确，说起内斗，咱中华民族可谓源远流长；而论起外战，除了当代的抗美援朝，也就只有近两千年前的汉武帝大败匈奴了。更可怕的是，这几十年和老美生意做顺了，连抗美援朝也不大愿意提了，直至有背景知识严重缺乏的年轻一代已经发出质疑：牺牲百万将士帮一个小流氓打一个大流氓，划算吗？

    有史以来人类历史的所有道理，《动物世界》其实早就说透了。说一千，道一万，不能打，不敢打，打不赢，体积再肥大，外表再光鲜，感觉再良好，也不过刀俎之上的鱼肉。俄罗斯国力日衰，以至于沦落到不得不靠卖资源自保，但是世界各国猛人仍然不能不对其保持敬畏；反观中国经济蒸蒸日上，已经成为世界的火车头，但不仅老牌西方列强，甚至连东南亚小国都敢时不时冲你晃晃拳头、亮亮獠牙。原因何在？一句话，在战争的记录本上，两个大国的得分悬殊实在太大，一个堪称世界锦标赛冠军，一个则是别人经常拿来调侃的笑料而已。精武必胜，忘战必亡，让历史告诉未来，中国还会再有下一个所谓发展的黄金机遇期吗？

一直以来，我对俄罗斯战争片的刻板印象还停留在苏联时代。苏联60到80年代的战争大片场面上不输于甚至在某些方面引领国际水准，也得到过当时铁幕之外西方奥斯卡奖项肯定，但主旋律的拍摄手法，人物面目模糊的刻画，都无法给被好莱坞战争片洗了脑的我留下足够的好感。那种一边是爱国将领运筹帷幄指挥若定，一边是除了杀敌之外毫无独立个性的战士们冲锋陷阵为国捐躯，我国解放后的战争片“打一打说一说”的拍法看来也是老大哥传统。看完一部苏联战争片，满脑子只有坦克飞机爆炸，没有人的印象。

本片的题材在战争片中自成一派，概括来说叫做“以弱抗强的坚守突围”型。好莱坞稍早有《黑鹰坠落》，《边城英烈传》，去年亚洲也有两部此类型的诚意之作，韩国的《向着炮火》和国产的《喋血孤城》，众多珠玉在前，电影行业不景气的俄罗斯要超越，怕是有难度。但本片的惊喜正在于此，它不但超越了上述诸片，而且在苏联战争片一直以来的软肋上另辟蹊径，造成了更值得一看的理由。

庞大的预算自然保证了战争场面的恢弘和惨烈，德军地毯式轰炸的毁灭性打击，在坦克和迫击炮掩护下两军的巷战和肉搏，以及一段颇令人眼前一亮的空战追逐，都拍得精致且张力十足，比之好莱坞一流制作也不落下乘。但场面还不是这里要说的重点，重点在人。

本片处处散发出一种以人为本的真诚，角色没有像苏联老片一样被淹没在子弹和炮火中。以往的战争片，即使是擅长以几个角色来描绘一场战争的好莱坞导演的作品，无论多么强调人的因素，也不至于有将整个时代大环境抛弃的勇气。《黑鹰坠落》中以电视新闻交代当时的政治环境和开战背景，《越战忠魂》的地理位置处处在强调战争的时代，即使几乎沦为三角恋个人秀的《珍珠港》，也不惜笔墨详细描写日方将领和战士出征前的种种准备，以及美国总统罗斯福展现不屈精神的一场会议——凡此种种，都像是在宣布，拍战争片，必须先感谢国家。没有大局的交代，哪怕你人再多火力再猛，也算不得战争片。

本片的做法则完全不同。除了开场的字幕交代一些背景，片中字幕交代年份和时间，其他再没有直截了当告诉你这是二战的地方。而即使是这两处，也需要观众稍有些历史常识，才能做出判断。影片刻意淡化大的时代背景，甚至接近一点架空的感觉。假设完全去掉这两处字幕，把双方的服装、使用的语言和武器进行更换，观众在对影片的理解上完全可以套入另一个时代成为一部情节线索不变、时代背景完全不同的作品。

本片一旦写人，不但完全不回避，而且力求巨细无遗，让我想起了《兄弟连》《太平洋战争》这样“角色推动”类型的战争电视剧。每一个苏联军人的角色虽然由于剧情需要着墨不同，但导演在地位上将他们放到了同等重要的位置，例如某人在剧本中一分钟后就要捐躯，但此时镜头对他言行的展示会令观众会完全意识不到这是一个即将丧命的小人物，反倒觉得他有险中求胜的能力，究其原因，是导演把每个角色都做了主角般的处理，使得我们对每一个人的命运揪心，从而更积极的关注他们，对他们作为人而不是战争机器的属性留下更深的印象。

而对于影片中的敌方德国人，处理手法则完全相反，对他们彻底模糊化，物化。纵观全片，德国人不是远远的在坦克掩护下接近的大部队，就是攻入要塞后四处残杀的野蛮暴徒，几乎没有一张让人记住的脸孔——除了一开头化装成俄国人混入的间谍——但此人也没有几句台词就暴露毙命，给人留下的印象就是狡猾凶残，并没有脱离对于整个德国大部队描绘的刻板印象。这种刻板却不是戏剧表现力上的不足，而是导演刻意营造的，目的就是为了让观众无法对他们产生足够的了解。人总是会对未知的事物产生恐惧，何况这个未知的势力还火力强大，装甲坚实，占领了制空权。这样一来，我们怎能不为势单力薄的苏联守军产生强烈的牵挂心理？

影片一开始就的字幕就揭晓了结局，所以这是一部不怕剧透的电影。观众都知道结尾是失败，从这个角度来说影片没有悬念，但它的另一层张力在于，失败的过程如何，苏联战士面临必然的失败如何表现，只有引导观众去关注这些问题，才能达到结局要达到的鼓舞人心和给予希望的目的。也正因为此，作为一部格局宏大的战争片，“写人”才有格外重要的意义，也才能最大限度的使观众产生与角色的共鸣。


文/方聿南