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剧照
更新时间：2023-07-21 01:38
详细剧情
纽约的近郊铁路旁，女孩洛斯（祖蒂?弗兰 Jodelle Ferland 饰）整天在破旧的机车里坐着自己的白日梦，她用身边的玩偶编织爱丽丝的行程，而现实却是另一番光景。洛斯的父亲在酒吧里驻唱，收入微薄，嗜酒如命，而且还是一个瘾君子。洛斯的母亲肥硕之极，终因吸食海洛因过量而丧命。为了逃避警察和债主，父亲决定带着洛斯远走高飞，从纽约搬到乡下的农场。途中，父亲的诸般恶习令洛斯忍无可忍，只剩下四个残破的芭比娃娃陪她玩耍。正当她觉得生活无望之时，一个带着养蜂人面纱的女邻居戴尔（珍妮?麦克蒂尔 Janet McTeer 饰）闯入了她的生活。她们同样有一颗向往童话的心。两个人在相互扶持中，重构了那个美好的图景，然而好景不长，一场争斗由此展开……
长篇影评
1 ) 个人的一些看法
这部电影主要想表达的还是小女孩的心里世界，不用去太在意情节，用心去感受电影里那些怪诞和诡谲，获得心灵感官上的刺激，或者有条件的话用精神分析学说来解读它，会有别样的意义和趣味，我觉得这部影片在制造氛围和表现人物心里的方面挺到位的，我个人喜欢这种小众又有点怪异的电影，喜欢真实与幻想、美好与现实交织的感觉。
2 ) 找不到的猴子
摇滚父母短暂地存活在毒品迷雾中，没人聆听小女孩讲述爱丽丝的故事，瞎了一只眼的巫婆将死人们作成标本留在身边，变形的娃娃脑袋是最忠实的朋友，还有初恋着草原深处与大鲨鱼决斗的潜水艇舰长……所有的幻想希望，都来自于“正常文明”所难以接受的扭曲畸形。随着童话继续，轻盈步伐只会将生活引入更深的孤独。除了结局各种伤员残骸中那双渐暗清澈的双眼似乎意味着某种希望外，整部片子残忍地用着最天真纯洁的基调，将人压抑窒息。一直在寻找十二只猴子和人生意义巨蟒圣杯的TERRY GILLIAM再次交足功课，用这部心理上的极端电影弥补了《格林兄弟》过度的商业主流，从另一方面说来，也算是另一种“童话”视觉的人性诠释。至于演员，谋杀完绿脚趾的督爷继续虚无主义，甚至虚无到什么都没有了；巫婆阿姨和潜水艇舰长与小姑娘非正常的各种互动，也正如爱丽丝所摆脱不掉的帽子先生兔子茶会；小姑娘的表演更是令人揪心决绝；相对起来，《潘神迷宫》要显得多么阳光明媚。
没错，不需要太多的特效，不需要过多的人物和用劲的表演，只需将童话元素用朴实镜头拼凑于扭曲环境下人们所拒绝注视的人性本质，一部折磨所谓成人们的残酷小品，就此诞生。话扯得远点，听说《爱丽丝梦游仙境》是个数学家写的，也难怪里面的所有名词都能在现代科学的许多模型中找到对应，忘了是在宇宙学还是在哪里看到过红心皇后定理，不知是不是和姑娘们砍人脑袋的爱好有关？
没错，不需要太多的特效，不需要过多的人物和用劲的表演，只需将童话元素用朴实镜头拼凑于扭曲环境下人们所拒绝注视的人性本质，一部折磨所谓成人们的残酷小品，就此诞生。话扯得远点，听说《爱丽丝梦游仙境》是个数学家写的，也难怪里面的所有名词都能在现代科学的许多模型中找到对应，忘了是在宇宙学还是在哪里看到过红心皇后定理，不知是不是和姑娘们砍人脑袋的爱好有关？
3 ) 漫出的孤独
我大概真的是控萝莉控得无法自拔。
特别是那种成熟的，有青涩的，矫揉造作的性感的，萝莉。
最近看的一部电影呀，并没有很想推荐大家呀。
每个角色都漫出孤独，讲起来很奇怪，真的是很孤独的电影。
从父亲带女孩回曾经的母亲的家时候他们应该就已经到了幻想的世界，有大片黄色的麦浪和一栋布满灰尘的危房。最开始那个汽车从地下穿出的那个镜头，就已经从黑夜走过了白日，到了那个幻想的世界。
母亲在最开始就离开，父亲溺在毒品里。
在靠近车轨的翻掉的汽车里，在列车经过的时候大声尖叫的女孩。
延长的延长的延长的衣橱。将口红抹在唇上，画上成熟的妆，用做作的腔调完成一个人的表演，和四个只有头的芭比娃娃聊天，她把她们戴在手指上。
女孩对每个出现的人都说，你明天也来找我玩吧，我们一起来玩吧。有的，只有她的娃娃的头，当娃娃讲出令她不高兴的话时，就将头弹飞。给在椅子上死去多时的爸爸带上金色的假发，喂他吃所剩不多的蜂蜜，把他身体的尸臭当做放屁的臭味，自欺欺人多好。
遇到将动物和人类做成干尸的，戴着黑色蕾丝帽子的奇怪的女人，所有试图留下的东西都会毫不留情地离开。
遇见带着目镜的，逃避的，还是男孩的男人，在麦浪里跟着他游泳，去那个树根做成的潜水艇，奇怪的？固执的？荒诞的英雄？穿着长长的拖地的白色蕾丝外套，去跟他结婚。甜蜜的引诱，奇怪的亲吻。
斜潜入地的房子进入蓝色的海洋，东西都漂浮。
当车祸的突然发生，那条列车给她一种新的逃脱虚幻的真实的路。
一切会怎样？
虚幻如果是真实，那么妄图越轨的虚幻，在走向真实的路途上会走向哪里？
特别是那种成熟的，有青涩的，矫揉造作的性感的，萝莉。
最近看的一部电影呀，并没有很想推荐大家呀。
每个角色都漫出孤独，讲起来很奇怪，真的是很孤独的电影。
从父亲带女孩回曾经的母亲的家时候他们应该就已经到了幻想的世界，有大片黄色的麦浪和一栋布满灰尘的危房。最开始那个汽车从地下穿出的那个镜头，就已经从黑夜走过了白日，到了那个幻想的世界。
母亲在最开始就离开，父亲溺在毒品里。
在靠近车轨的翻掉的汽车里，在列车经过的时候大声尖叫的女孩。
延长的延长的延长的衣橱。将口红抹在唇上，画上成熟的妆，用做作的腔调完成一个人的表演，和四个只有头的芭比娃娃聊天，她把她们戴在手指上。
女孩对每个出现的人都说，你明天也来找我玩吧，我们一起来玩吧。有的，只有她的娃娃的头，当娃娃讲出令她不高兴的话时，就将头弹飞。给在椅子上死去多时的爸爸带上金色的假发，喂他吃所剩不多的蜂蜜，把他身体的尸臭当做放屁的臭味，自欺欺人多好。
遇到将动物和人类做成干尸的，戴着黑色蕾丝帽子的奇怪的女人，所有试图留下的东西都会毫不留情地离开。
遇见带着目镜的，逃避的，还是男孩的男人，在麦浪里跟着他游泳，去那个树根做成的潜水艇，奇怪的？固执的？荒诞的英雄？穿着长长的拖地的白色蕾丝外套，去跟他结婚。甜蜜的引诱，奇怪的亲吻。
斜潜入地的房子进入蓝色的海洋，东西都漂浮。
当车祸的突然发生，那条列车给她一种新的逃脱虚幻的真实的路。
一切会怎样？
虚幻如果是真实，那么妄图越轨的虚幻，在走向真实的路途上会走向哪里？
4 ) 现实童话对接
在我看来，Terry Gilliam高明之处在于用现实再造了一个童话世界，会说话的小人都是小女孩的另面想法，通过大量脱离世俗的故事再造了一个生存空间，在这个空间里有着如同当下世界呈现出的种种面目，只是伦理道德立场已经变掉，建立在此立场上的环境自有一套逻辑，而反观这个基本立场，伦理道德却是与时具进，喜欢变脸的东西。最终结果是我们对当下所谓的看法，脑中所谓的正确产生深切的怀疑。
5 ) 孤独的心情在蔓延
电影里，每一个人都有一颗孤独的心。
现实中，每一个人都有一颗孤独的心。
不过电影将这种孤独扩大、强化，占满了整个时间和空间。让我们再也不能逃避。
故事中的孤独，在时间感上，满的快要溢出来。从rose奶奶那一代，到她和之后的时间里。每个人面临的主题都是孤独。
rose是个小女孩，不上学。没有同龄的朋友。生活中除了父母，就是她编造世界中的性格各异的4个朋友。她的父母虽然都说爱她，但是实际上他们都只是活在自己世界，和rose的交流也只是把自己的想象灌输到一个小脑瓜里。
而在rose自己的世界里，那四个中只剩头的芭比娃娃充满她的世界，似乎和她最要好的就是那个强势的girl（抱歉，名字实在记不住）。这其实代表了她性格，她独自生活在这种心理上与世隔绝的环境，需要成长的勇气，许多事情需要自己的探索，这个破败娃娃类似命令的态度，实际上就是她内心对外部世界不断探索的渴望。而当这个娃娃遗失之后，她曾经想象娃娃已经得到上帝的恩赐成为一个完整的人，而且就在她的身体里，是她未出生的baby。她当时一定觉得生活又有了希望，觉得自己可以勇往直前，觉得类似家庭的温暖马上就会成为她生活的现实。但是当她在戴尔卧室被戴尔抓到，一切都破灭了。影片中，芭比娃娃每一次的出现、遗失、丢弃、损坏都代表了小女孩内心一次次的希望、不安、解脱、恐惧。
片中，rose曾经几次自动放弃玩偶，她清醒的知道玩偶是她的想象，在没有选择的时候，玩偶是她的支柱。当生活中出现了希望，她为了她渴望的拥抱、友情、家庭，甚至可以放弃自我世界的泡泡。但是，当她为了她的渴望，无畏地往别人的泡泡挤进一个头后。破坏的不仅仅是别人内心固守的悲伤，还有自己美好的梦想。
被揭露悲伤的人是戴尔。影片没有告诉我们是她先被蜜蜂伤害了眼睛而失去了爱人，还是失去爱人后伤了眼睛。我窃以为，是她的爱人因为生活的理想不同而去了远方，她伤心的在那片曾经茂盛的花田里失神而伤了眼睛。她觉得这样的她再也没有可能回到爱人的身边，怒火点燃了养蜂箱，激怒的蜜蜂却杀了她爱的母亲。
戴尔总是哼着柔和的调调和rose父亲的重金属形成鲜明的差异。当第一天晚上，收音机里放出的重金属飘荡在瑟瑟的草地上时，戴尔知道他回来了。她没有去见他。当rose在戴尔的小花田边埋葬已经坏掉的收音机时，第一次见到了戴尔。戴尔又推测出一切：昔日的恋人已经结婚，带着孩子回到曾经居住的老屋。她更加没有理由去见他。在她失去爱人、失去容貌、失去家人之后，她早就已经学会面对自己了。她的弟弟、她的标本都是她的世界中的玩偶。虽然，她同rose一样，渴望家庭、渴望温暖。但是她却守着曾经的悲伤，不敢触碰。
片中还有很多细节，包括背景音乐的变换（重金属，乡村，古典钢琴），色彩的强调（枯草地中戴尔的几株鲜艳的花朵，粉刷一新的老屋），有时间在安静的看过几遍再说吧。
影片在美丽的童话中展开了生活真实的场景。人物的悲哀在荒诞中蔓延。缓慢的诉说也许让人感觉压抑和无聊。但确实是值得安安静静看下去的电影。
现实中，每一个人都有一颗孤独的心。
不过电影将这种孤独扩大、强化，占满了整个时间和空间。让我们再也不能逃避。
故事中的孤独，在时间感上，满的快要溢出来。从rose奶奶那一代，到她和之后的时间里。每个人面临的主题都是孤独。
rose是个小女孩，不上学。没有同龄的朋友。生活中除了父母，就是她编造世界中的性格各异的4个朋友。她的父母虽然都说爱她，但是实际上他们都只是活在自己世界，和rose的交流也只是把自己的想象灌输到一个小脑瓜里。
而在rose自己的世界里，那四个中只剩头的芭比娃娃充满她的世界，似乎和她最要好的就是那个强势的girl（抱歉，名字实在记不住）。这其实代表了她性格，她独自生活在这种心理上与世隔绝的环境，需要成长的勇气，许多事情需要自己的探索，这个破败娃娃类似命令的态度，实际上就是她内心对外部世界不断探索的渴望。而当这个娃娃遗失之后，她曾经想象娃娃已经得到上帝的恩赐成为一个完整的人，而且就在她的身体里，是她未出生的baby。她当时一定觉得生活又有了希望，觉得自己可以勇往直前，觉得类似家庭的温暖马上就会成为她生活的现实。但是当她在戴尔卧室被戴尔抓到，一切都破灭了。影片中，芭比娃娃每一次的出现、遗失、丢弃、损坏都代表了小女孩内心一次次的希望、不安、解脱、恐惧。
片中，rose曾经几次自动放弃玩偶，她清醒的知道玩偶是她的想象，在没有选择的时候，玩偶是她的支柱。当生活中出现了希望，她为了她渴望的拥抱、友情、家庭，甚至可以放弃自我世界的泡泡。但是，当她为了她的渴望，无畏地往别人的泡泡挤进一个头后。破坏的不仅仅是别人内心固守的悲伤，还有自己美好的梦想。
被揭露悲伤的人是戴尔。影片没有告诉我们是她先被蜜蜂伤害了眼睛而失去了爱人，还是失去爱人后伤了眼睛。我窃以为，是她的爱人因为生活的理想不同而去了远方，她伤心的在那片曾经茂盛的花田里失神而伤了眼睛。她觉得这样的她再也没有可能回到爱人的身边，怒火点燃了养蜂箱，激怒的蜜蜂却杀了她爱的母亲。
戴尔总是哼着柔和的调调和rose父亲的重金属形成鲜明的差异。当第一天晚上，收音机里放出的重金属飘荡在瑟瑟的草地上时，戴尔知道他回来了。她没有去见他。当rose在戴尔的小花田边埋葬已经坏掉的收音机时，第一次见到了戴尔。戴尔又推测出一切：昔日的恋人已经结婚，带着孩子回到曾经居住的老屋。她更加没有理由去见他。在她失去爱人、失去容貌、失去家人之后，她早就已经学会面对自己了。她的弟弟、她的标本都是她的世界中的玩偶。虽然，她同rose一样，渴望家庭、渴望温暖。但是她却守着曾经的悲伤，不敢触碰。
片中还有很多细节，包括背景音乐的变换（重金属，乡村，古典钢琴），色彩的强调（枯草地中戴尔的几株鲜艳的花朵，粉刷一新的老屋），有时间在安静的看过几遍再说吧。
影片在美丽的童话中展开了生活真实的场景。人物的悲哀在荒诞中蔓延。缓慢的诉说也许让人感觉压抑和无聊。但确实是值得安安静静看下去的电影。
6 ) 我们都是好孩子
光的快速流动，乌鸦巨大的双翅
吞噬着最后的一点金黄色
突突冒着热气的怪鱼，是什么
翻滚着穿过涨满潮水的海岸
我站在祖父的椅子面前
父亲悠悠地放了最后一个臭屁
那是他整个世界的残余
被掏空的腹部轻轻缝上
或许她是他丢失了很久的情人
像一块刚刚融化的冻肉
再一次在水里刚刚煮沸
她躺在肉案上的浑圆臀部
被送货工反复击打
她大声叫着你来，是父亲的名字
我最后一次看见母亲火焰中的
红色头发，烫伤了脚趾
躲在荒老壁炉的柔软皱纹里
每根手指都是另一个还在
呻吟的自己，我将遇见什么
年轻的口红一次次反复被涂污
明天突突地冒着热气的怪鱼
在火花闪烁的田野里游走
和你一起，一里一里地疯跑
在夕阳快要沉没了的海上
我想起钢铁和腐肉上的泪水
想起陌生人怀抱里原始的乡土
我那不要命的情人呵，一束折断的光
瘫倒在你残缺的门牙前怎样沉默不语
在大银幕上看吉列姆真是一种难言的感受，此后略去xxx字。『电影资料馆』
火车出轨，却完成了女孩和现实的接轨……尽管有这样的结尾设计，它仍是一部玩弄观众的闷蛋电影！
原来是一家子，玩得好嗨。牛逼的演技。
梦境的尽头，终究逃不过清醒。童话的美好，掩盖不住现实的残酷。
我愿意给分还是因为祖蒂·弗兰这个可爱的小女孩，长相很好，演技很好。这部电影，不是说哪里很烂，主要是我看不懂，我实在不喜欢这种沉闷的，毫无故事性的电影。但总体来说看着是很有水平的一部电影，唯一的缺点是不吸引人，看不懂。
蒂姆•波顿和特里•吉列姆都在讲着他们黑暗低沉的臆想成人童话。 这个小女孩，长大以后会是，谁呢。
美得无法用言语形容的黑童话。Jodelle Ferland精分起来的病态孤独感和麦克尤恩早年笔下的人物如出一辙，演技实在了得。荒草中浮潜，艾丽斯梦游仙境一样的洞中坠落。世界取走依赖之人的灵魂，至少还留下了他的身体。不推荐无聊透顶且生理敏感的正常人观看。
特瑞·吉列姆的孤寂黑色童话。1.影片建构在【双重反差】之上：金黄明朗、犹如世外桃源般的外景风光（想及安德鲁·怀斯的画作与马力克[天堂之日]）vs. 灰暗破败、阴森腐烂的室内场景；另一方面，尽管孩子沉浸在幻想天地之中，电影却很少采用主观视点（仅有寥寥三两处，如下沉潜水的臆想与交谈的娃娃头），以写实主义呈现方式与“正常人”视角书写孤独者的愿景与想象。2.吉列姆将拿手的倾斜构图和低机位广角仰拍镜头用到了极致，逼仄、压抑、不安的情绪呼之欲出。3.将芭比肢解，将娃娃头套在手指上四处漫游，窥探兔子洞，对镜抹口红（多重镜像与身份认同），在无尽的角色扮演与自语中多次假装吐血的病人与医生，看似癫狂，实而是许多人的童年之影。4.不愿接受亲人的死亡，只好将他们做成干尸标本。5.草原=海洋，火车=魔怪鲨鱼，出轨=死亡+新生。（9.0/10）
太“怪”以至于今天资料馆里居然没有掌声。“恋童癖”必看（尺度是我看过相似题材里最大的！）。“恋尸癖”也可以看一看~///奇幻题材很考验导演功力啊……一不小心就会变傻乎乎。镜头、表演、音乐都还有很大提升空间。
poor little girl......i'm so sad..
marvellous!无比黑暗的故事，在jodelle天真的眼中，浪漫的黑暗着 jodelle!!!u such a cutie!!!
Her best friends were all Babbies' Heads. And that silly kisser was just her great lover.
重口啊。。。Jodelle Ferland你这样长一起以后要多阴暗啊
又一部杰出的儿童幻想片，亦深得我心。回想起童年岁月，昔日的剧痛也已渐渐纾缓，淡淡的回忆和感触奇异地在嘴角闪起一丝微笑。在我的心目中，一瞬间便将涨潮海岸与潘神的迷宫和天使爱美丽联结起来。
20007-10-03,怪诞的关于幻觉的电影。比Green兄弟更加黑暗。
Terry Gilliam也开始走文艺路线了，从大众欢乐＋小众解构到纯小众解构。。。一路走好
癫狂夫妻双人组.嗜酗朱古力海洛因醉生梦死.甘缔女王的维京式葬礼.秃头男带着鱼网和目镜在草野里游水.大树根潜水艇.黑色寓言式探索儿童的双重世界幻想奇妙物语,无比纵深大大大衣柜.与干尸一起生活不必担心意见分歧.大房子有倒塌的危险,整栋倾斜潜入地下地底蓝色的海洋.暖色与冷色调总交替出现
我看过的最扭曲最诡异最变态的电影，看完绝壁要疯了啊！！！！！突然好想谈恋爱！！！！！！！！！！！！！！狄更斯长得好像海廷加啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！
不明所以然，从孩子的角度来看这个世界实在是恐怖又坦然到极点，标榜新爱丽丝漫游记有点太不对称了。
讨厌这种自我沉溺式的控诉方式。何况最后还不是拥抱俗世的温暖。几个人物编排的也实在做作。跟潘神的迷宫差远了，不知道为什么有人要把两部片放在一起。潘神的迷宫才是真正的在控诉战争影射现实，真正的没有童话，而不是像这样不知道在梦魇什么。这部片唯一让我有感触的大概是，在荒无人烟的草原，dell、dickens、rose三个人最终还是无法以亲昵的方式在一起，孤独是永存的状态，即便那个三八小女孩努力过，但三个人最终还是形同陌路。最后出轨的火车，打破了这个梦境般的草原，然后就这么回归了吗，真烂！！可怜的dell和dick