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1 ) 荒谬的真实 • 希望有天到冰天雪地的明尼苏达找宝藏
“你得勇于尝试啊，你去上学、去工作、组建家庭……”
“然后死掉。”
“我不知道这个加缪是谁，但我猜他一定没有一个六岁的女儿。”
第一季的《冰血暴》花了我好几个月的时间才追完全剧，温吞水展开的剧情、观众作为上帝视角知道来龙去脉而毫无悬疑性、以及故事角色令人捉急的智商等因素，一度令我差点弃剧。我不是科恩兄弟的拥趸，甚至此前从未接触过他们的电影，而两季《冰血暴》令我开始狂热地补齐他们的电影。
还好我颇有耐性，加上我始终相信在各大影视网评中拥有如此高评价的剧集应有其过人之处，在逐渐接受、融合甚至喜欢剧集的风格后，一切开始渐入佳境、欲罢不能。直至全剧终时，留给了我无以名状的震撼与意犹未尽，以及复杂难言的反思。难言——相信看过《冰血暴》的人最能体会，这不是能一言说明的故事啊。
第二季的《冰血暴》比第一季节奏更快速明朗，剧情发展层层推进，繁杂得来却清晰有序；角色塑造有血有肉；个人喜欢这一季在这两方面上的处理多过第一季。而剧情则较第一季更大胆荒诞，同时纳入时代背景，显示编剧在这一季玩得更开，也更具野心；益发荒诞的剧情见仁见智，我喜欢剧情以美国70年代的不安、失落与变化作为荒谬人生的背景，但对于加入飞碟之类的剧情则实在还是有点难消化，但大体瑕不掩瑜。而哲学思维与引经据典的风格则与第一季保持一致，是贯彻两季《冰血暴》的主干。
同样是智商捉急的主角，但比起第一季的花生，Kristen Dunst无论角色或演技都更胜一筹。她和呆蠢的老公屠夫对应上一季花生的角色，因一开始的小过错而引发雪球效应造成事件越演越烈、一发不可收拾。花生扮演的Lester很是烦人，相对Kristen Dunst的Peggy则比较受大家——包括我——接受甚或喜欢（或许跟演技有关，花生请专注拍你的神夏，说好的第四季呢？！）。Peggy是一个来自平凡小城镇的已婚女性，她有野心与志气，一直希望扩展见识和提升自我，但她有些自私与自我中心，而且不甚聪明，因而造就了整个故事的种种惨烈事迹；但我不讨厌她，许是因为我也成长于类似的背景——不甘平凡的小城女孩。不要轻易责备他人的自私、愚蠢和野心，要正直善良和具备聪明见识是需要资源的——家庭、环境、人们、文化、社会风气、资讯渠道等——任何对社会有一丁点领悟的人都知道，我们的世界从来没有、也大概不会有资源平分的一天。
比起Lester的杀人，Peggy的撞后逃更合乎人性的弱点，我们大部分人都可能那么做；虽然挡风玻璃上挂着被撞的人就直接驾回家实在神经大条了一点。Peggy回家后还安然无事地做饭，显示出人们在面对困难上的逃避与侥幸心理，剧组只是做了更夸张化的处理，也吻合了剧集的荒诞风格。
Peggy大概从来都不想做一个平凡的人妻，她神经大条，且一直循着自己非常独特的一套来诠释和处理周遭的事物，却又极坚持和有毅力，所以是整个故事里造就最多荒谬事迹的一个角色，连带把她那原本木讷踏实的老公也拖下水进行了一连串荒诞的事情。然而这对夫妻所造成的一连串无序、无常、荒诞及无稽却是人生最真实的写照，连带最后浮上水面的夫妻问题也是那么的真实。Peggy直到最后还在叨念着她的加州梦，背景响起的是变调的加州梦一曲（自王菲在《重庆森林》的加州梦后，这首曲成了我在影视作品中最敏感察觉到的曲调，这次又是一次经典的运用）。人们或者指责为何Peggy可以如此自私与浑沌无感，不是的，不只是Peggy，我们大部分人在事不关己且没有切肤之痛时往往都没有太多的感觉；好比我们在听到身边朋友或同事的亲友逝世，口里所表达的慰问有多少分是真心悲痛的？不是幸灾乐祸，只是没什么感觉。
除了Peggy，第二季的《冰血暴》令我最印象深刻的角色非米利根莫属。米利根自然比不上第一季如神级般的神秘杀手Malvo，剧组应该也知道不可能再复制一个类似的角色，干脆转换风格，米利根从一开始就让人感到他是厉害的黑帮角色，但全剧几乎都在捡现成便宜，而且结局令人啼笑皆非，黑色幽默到底。都说了，剧组这次玩得很放，但难得没有走岔，黑色幽默与中心思维的贯彻没有失控。
对应第一季莫莉警察角色的是莫莉她爹，没有比这更好的处理了。卢老爹有了第一季的角色塑造作底，第二季自然是最安全妥当的角色。老爹警察比女儿警察更坚定敏锐，且绝对正直。第一季的莫莉有迷茫与挫折，推理抽丝剥茧、层层推进，让剧情先抑后扬，造就前期剧情发展极温吞，但结局更震撼，我至今都记得莫莉成功破案后回家极之平凡的与老公女儿看电视那种舒畅与感动；第二季则通剧节奏较快，让人从一开始就很容易投入剧情，卢老爹很轻易就推理出事件的来龙去脉，始终如一的坚持与正直，但我期待的剧终震撼则远不及第一季，所以看戏始终别带期待的好；还好在莫莉她娘和她爹互道晚安时，我心底还是油然生出了一份感动。加缪是谁不重要，愚蠢的他肯定没有一个六岁的女儿，心中没有人，才会有人生是荒谬可笑一说。太正直好人的角色在近年都不怎么受欢迎，毕竟离我们这些有着种种缺点的凡人太遥远了，但纵观两季《冰血暴》的评语，人们都爱戴和喜欢莫莉、她爹和其家人，可见冰天雪地、充斥着血腥味的明尼苏达有多需要这些可爱的人了。
特别喜爱第七和第八集的处理！剧组简直神乎其技，看得人特么过瘾。两集剧情其实是同时进行，互相补齐了空白的部分，而且特别黑色幽默。角色强弱转换——Peggy和Dodd——以及Peggy幻觉中开窍和戏中戏的梗处理得利落漂亮，是我全剧最喜欢的段落。第九集的话外音讲解有新意，效果见仁见智；还附送花生英音，虽然演技捉急，但我听到花生熟悉的声音响起时还是挺开心的。
这个每一集标榜“真实”的故事却处处透出荒诞的意味。观看第一季时，我傻傻的相信了几集，直到中途剧情越发荒诞才令我怀疑，这真的是真实故事？！你逗我？还真的被逗了，无语。第二季一开篇就来了个飞碟，直接挑战片头的“真实”说明。处处带着荒谬与黑色幽默，但《冰血暴》比许多合乎逻辑、井然有序的戏剧却更真实。人生往往比故事更荒诞无稽（已经是烂到牙的引用了，可见大家越发有所体会），我们观看戏剧时拥有上帝视角，知全了事情缘由和发展，比戏中强势能干的黑帮老大的老婆更厉害——她至死都完全不知道事件的全貌，哪怕一半的真相；回到现实中，我们可能在犯下错误时处理得比Peggy还要愚蠢，更可能不会比Peggy的屠夫老公处理得更干净利落、或比他们夫妻俩更坚持；种种的荒诞、不断的巧合机遇、无法控制的事情发展、人性种种的弱点与缺陷、以及社会动荡局势下的不安情绪，方是片头“真实”的依据。
2 ) 好看
佩吉是剧中疯癫部分的灵魂人物。当初第一集看她开着挂了人的车回家，就震惊她的心是有多宽。后面她果然不负众望，一直努力“发掘自己的潜力”，还开挂把多德弄得狼狈不堪，最后一步一步坑向了最后的结局。佩吉这个人物体现出的脑回路让我感觉她只能存在于剧中，虽然她那些荒诞的举动看来有种谜样的萌，但要真在现实生活遇到，肯定也是绕道走。但看完最后一集她的自白后，我又对她产生了一丝同情。她总是标榜着找回自己，但心里很依赖艾德，艾德死后她甚至出现了幻觉。她不愿意像其他主妇一样做饭，打扫，过一成不变的生活。她想要做自己想做的事，想成为自己。但是做什么，怎么做，她却从来不清楚。因此她只能把她缥缈的幻想简单归结为“加利福尼亚”，而时尚杂志成为指导她幻想的手册。她依赖艾德过简单平淡的生活，却又喜欢不按常理地追求虚无的梦。有一个目标，没有明确的方式尚且困难，更何况佩吉连自己想要什么都不太清楚，只是本能地反抗传统，希望靠着“鸡汤”来找回自己。即便没有遇到这次命运的愚弄，估计也不会好到哪去。
屠夫真的很爱佩吉，但就像他最后说的话，他和佩吉太不同了。他的梦想是买下肉店，生两个胖小子，老婆孩子热炕头。他在整个事件中几乎都是被动的，完全是被命运推着卷入这荒诞的事件。他付出所有努力想回到过去，最后却没敌过命运的玩弄，倒在了半途。
米丽根在剧中一直是以高逼格嘴炮杀手的面目示人，靠着运气全灭了格哈特家族后发表了霸气的君王理论。在他踌躇满志要在“男人征服的土地上”大展拳脚时，命运却跟他开了个天大的玩笑。时代变了，黑道公司需要靠着数字赚钱。他因此被要求脱下西部服饰，放下枪，走进狭窄的办公室坐下办公。他这样一个习惯了带血的生活的人却要去做白领，实在太过讽刺。他站在狭窄办公室里的一幕实在经典，时代的变迁，命运的讽刺真是淋漓尽致。
卢一家人都安全活到了剧终。尽管有着病痛的困扰，但仍顽强抗争。外公甚至想要为语言学贡献自己的一份力量。这样积极向上，正能量的生活方式完美契合了主流价值观的美国梦= =。
追完一整部，深感fargo第二季的高质量。叙事好，镜头佳（电梯里那个镜头真是漂亮），适当的幽默讽刺，满足了我所有胃口。是时候去看第一季了<(￣ˇ￣)/
3 ) 存在即合理却毫无意义——《冰血暴第2季》
今天聊聊美剧《冰血暴第2季》。
片名Fargo Season 2 (2015)，别名雪花高离奇命案(港)。
《冰血暴第2季》的故事发生在1979年的南达科他州苏福尔斯，算是第一季的前传。
第二季扩展了警察世家索弗森一家的故事，而第一季女主角莫莉·索弗森（Molly Solverson）在27年前还是一名小女孩。
艾德是小镇上的一名屠夫，他的妻子佩吉在理发店工作。屠夫想盘下肉铺自己当老板，再生个孩子，佩吉则心心念念的要学习“生命之水”的课程。
佩吉回家途中撞上了一名陌生男子，不巧这名男子是垄断当地非法活动的黑道家族三公子雷·格哈特。格哈特家族正在全力应对入侵的堪萨斯城黑帮，雷的失踪引来双方的关注。
小镇警察卢·索弗森一路追查线索，渐渐发觉黑帮火拼背后的不简单。所有人都处在高度紧张的环境下，只有期待对手比自己先崩溃。
扮演艾德和佩吉的杰西·普莱蒙斯（Ed Blumquist）和克尔斯滕·邓斯特（Peggy Blumquist）在剧中扮演夫妻。
现实生活中他们也产生了感情，结婚并生下一子埃尼斯（Ennis）。
《冰血暴第2季》大部分拍摄都在加拿大阿尔伯塔省的麦克劳德堡完成。
在剧中，主人公的办公地点被多次重复利用。第一季中莱斯特任职的保险公司，在第二季中是艾德工作的肉铺。
本季佩吉极度渴望参加的生命之水（Lifespring）组织在现实生活中真实存在。上图是他们“官网”截图。
Lifespring组织成立于20世纪70年代中期，是20世纪60年代末开始的所谓“人类潜力”（human potential）运动的一个分支。
从20世纪70年代末开始，数十人向Lifespring发起诉讼，包括欺诈性传销、导致参与者死亡等，该组织在20世纪90年代中期解散。
《冰血暴第2季》的核心思想是加缪的存在主义哲学思想。
生活充满荒谬和不合理，就像西西弗不断推着一块石头，却每次都要眼睁睁看着石头重复滚下。
格哈特家族和堪萨斯城黑帮拼尽全力地火拼，到最后又回到原点。
每个人都是无意义的生活，到最后迎来的都是无差别的死亡。尽管这些角色在自有的基础上不断自我塑造，想活出精彩，但结果都如出一辙。就像那个荒诞的UFO，折腾了一整季，就和UFO一样让人感到荒诞。
本剧每集都以开场打出一行字幕：“这是一个真实的故事。这部电影中描述的事件发生在1979年的明尼苏达州。在幸存者的要求下，名字已经更改。出于对死者的尊重，其余的都被如实告知。”
这只是在致敬1996年的原版电影，而实际上并不是基于真实故事改编。
该剧的执行制片人诺亚·霍利（Noah Hawley）在采访中也作了澄清，他说：“这部剧……都是编造出来的。整个情节。我没有去寻找真正的犯罪。它从人物角度出发，一切都是从这个角度有机地发展起来的。”
本季中一共出现了三部虚构电影。
第一部是出现在第1集开场的《苏福尔斯大屠杀》（Massacre at Sioux Falls）黑白电影。
第二部是《月球基地自由》（Moonbase Freedom），影片在1951年法戈的一家电影院上映，奥托和12岁的多德·葛哈德在那里伏击刺杀了竞争对手，争夺当地犯罪统治权。剧中实际播放片段来自 埃德加·G·乌默的《X星来客》（The Man from Planet X ，1951）。
第三部是第8集的《鹰巢行动》（Operation: Eagle's Nest），佩吉通过电视观看。
佩吉撞上雷，并把卡在挡风玻璃里的雷带回家，这源自真实案件格雷戈里·格伦·比格斯（Gregory Glen Biggs）案例。
格雷戈里·格伦·比格斯在德克萨斯州，被一名醉酒女子尚特·马拉德（Chante Mallard）撞击，并卡在前挡风玻璃里。几个小时后，格雷戈里死在了尚特·马拉德的车库里，尚特·马拉德找了一个朋友一起处理了尸体。
尚特·马拉德作证说，如果及时治疗格雷戈里应该可以挽救他的生命，最终被判处50年监禁。
本季死亡人数创新高，相比第一季中43人死亡，本季死亡人数高达71人。
剧中角色查理·葛哈德患有脑瘫，饰演他的演员艾伦·多布雷斯库（Allan Dobrescu）也患有此病。
第二季一共10集，在小标题的命名上延续了第一季的优良传统。
每一集的小标题依旧蕴含着哲学故事背景。
第1集《Waiting for Dutch》（等待荷兰）
本集标题基于塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett）的经典舞台剧《等待戈多》（Waiting for Godot ，2001）。两个流浪汉在等待一个名叫戈多的人。
在本剧开场场景中，一名演员和导演在其虚构的西部片《苏福尔斯大屠杀》的布景中等待罗纳德·里根（Ronald Reagan）时闲聊，“荷兰人”是里根的绰号。
第2集《Before the Law》（法律面前）
本集标题来自弗兰兹·卡夫卡（Franz Kafka）的《审判》（Le procès ，1962），其中包括一个名为《法律面前》的故事。这个故事从总体上解释人与法律和社会的关系。
第3集《The Myth of Sisyphus》（西西弗的神话）
本集标题来自法国作家、哲学家阿尔贝·加缪（Albert Camus）的同名哲学著作《西西弗的神话》。
书中引用古希腊神话西西弗的故事，阐述人类生活的荒谬性，以及人们应该如何接受。
西西弗得罪了诸神，被判将一块巨石推上山顶，每当巨石快要到山顶时就会滚回谷底，西西弗需要不断重复这个过程。
本集中，肉店女孩诺琳（Noreen）看的书书名就是《西西弗的神话》。
第4集《Fear and Trembling》（恐惧与战栗）
本集标题来自丹麦哲学家索伦·阿拜·克尔凯戈尔（Soren Aabye Kierkegaard）的同名哲学著作《恐惧与战栗》。
克尔凯戈尔在书中解释亚伯拉罕杀死儿子以撒的决定。
第5集《The Gift of the Magi》（麦琪的礼物）
本集标题来自欧·亨利（O. Henry）的圣诞小故事《麦琪的礼物》。
故事中一对年轻夫妻都没有钱，他们为了给对方买礼物，牺牲他们自己最宝贵的财产筹款。男人卖掉了怀表，给女人买了梳子，女人则卖掉了头发，给男人买了链条。
小说情节和剧中情节一致。
第6集《Rhinoceros》（独角犀牛）
本集标题来自罗马尼亚裔法国剧作家欧仁·尤内斯库（Eugène Ionesco）的同名代表作《犀牛》。
作品描写了小公务员贝兰吉的一场荒诞奇遇。贝兰吉在和命运的抗争中势孤力单，无法保持自己的人格和精神。
第7集《Did You Do This? No, You Did It!》（是你做的吗？不，你做的！）
本集标题来自二战期间毕加索著名反战画作《格尔尼卡》（Guernica）的一段轶事。
在纳粹占领巴黎期间，一名盖世太保军官闯入毕加索公寓，指着《格尔尼卡》问毕加索：“是你做的吗？”（Did You Do This?）
毕加索回答说：“不，你到的！”（No, You Did It!）
第8集《Loplop》（洛普洛普）
本集标题来自德国艺术家马克斯·恩斯特（Max Ernst）创作的鸟形人物形象的名字。
洛普洛普最早出现在恩斯特的拼贴小说《100个女人》（La Femme 100 Têtes）和《Bonté的女人》（Une Semaine de Bonté）中，扮演叙述者和评论者的角色，是作者发展出的另一个自我。
第9集《The Castle》（城堡）
本集标题是第二集以弗兰兹·卡夫卡的小说命名的名字。
《城堡》是卡夫卡的最后一部长篇小说，主人公K想改变局外人的身份却遭受重重阻碍。
第10集《Palindrome》（回文）
本集标题预示着第二季的结束就是第一季的开端。
同时几位主角也在季末时回到最初状态。索弗森夫妇躺在床上，对应开始的等待荷兰；埃德死在冰库里，对应雷·格哈特死后被塞进冰箱；迈克·米利根回到堪萨斯城接受命令，对应开最初在堪萨斯城接到命令；汉兹在结尾招募新手下，对应他本人八岁时被老格哈特收留。
这也回归本季主旨——加缪的存在主义哲学思想。人类各种努力反抗都是徒劳，就像西西弗一样，看似付出了许多，实则毫无成效。比如迈克·米利根在和格哈特家族争斗中艰难获胜，回到堪萨斯城依旧不被重视，被赐予了一份卑微毫无价值的工作。
本剧还有一个最大的特点就是多处致敬科恩兄弟的作品。
比如本季的音乐《I Am A Man Of Constant Sorrow》致敬了科恩兄弟的影片《逃狱三王》（O Brother, Where Art Thou? ，2000）。歌曲由虚构乐队“湿屁股男孩”（The Soggy Bottom Boys）倾情演唱。
在第1集中的关键场景是华夫饼干小屋。
这个小屋也是科恩兄弟电影《老妇杀手》（The Ladykillers ，2004）的场景。
《老妇杀手》的主演汤姆·汉克斯是第一季演员科林·汉克斯的父亲。
穆特法官（Mundt）的名字是向卡尔·穆特（Karl“Madman”Mundt）致敬。
卡尔·穆特是约翰·古德曼（John Goodman）在科恩兄弟电影《巴顿·芬克》（Barton Fink ，1991）中扮演角色的名字。
穆特法官向雷讲述《圣经》中约伯的故事，这是致敬科恩兄弟电影《严肃的男人》（A Serious Man ，2009）。电影故事背景也是放在上世纪60年代。
卢问妻子情况怎么样，妻子回答：“和什么相比？爱河事件？”（Compared to what? Love Canal?）
这是致敬科恩兄弟的电影《老无所依》，当卡森·威尔斯被问及奇格时，他回答说：“与什么相比？黑死病？”（Compared to what? The Bubuonic Plague?）
在第2集中，卢·索弗森前往肉铺，下车时可以看到街对面的迈克·佐斯药店（Mike Zoss Pharmacy）。
这个药店就是《老无所依》中炸毁的药店名字。
本集中佩吉搭乘康斯坦斯的便车回家，康斯坦斯车上演奏的音乐是克里斯·威廉姆斯（Cris Williams）的《灵魂之歌》（Song of the Soul）。
克里斯·威廉姆斯是一位著名的女同性恋民谣歌手和活动家，这一段情节表示康斯坦斯是一名蕾丝边。
这也可以很好地揭示康斯坦斯一直希望和佩吉独处并前往Lifespring听课，还纵容了佩吉盗取美容店厕纸。
艾德把人退推进绞肉机的镜头，致敬的是原版电影。
电影中盖尔·格里姆斯路德在伐木机上磨腿。
第3集中，汉克在美容院张贴通缉海报时，他提到所有这些人都是“为了什么，为了一点点钱”（for what, A little bit of money）被杀的。
这和玛姬在电影版中结尾时说的话一样。
查理评价堪萨斯城黑帮说：“他们看起来不像是想拥有半辆车的家伙。”（They didn't look like fellas who want to own half a car）
这里致敬的是电影版中的台词，影片中卡尔说了这句话，争论拆分一辆车的事情。
卢来到打字机店查看时，前门的锁被打坏掉在地上。
这是在致敬《老无所依》的情节，影片中汤米·李·琼斯来到卢埃林·莫斯的拖车，看到查格之前用气罐枪打坏的门锁。
本集第一次提到Hanzee的真名，他的真实姓名是“Ohanzee”，缩写就成了“Hanzee”，使其听起来像“Hansi”。
这是“Hans”和“Johannes”的派生词，与德裔美国人格哈特黑帮家族的德国祖先崇拜有关。
第4集结尾播放的歌曲是《柳树花园下》（Down in the Willow Garden），这是一首阿巴拉契亚民谣，讲述了一名男子因杀害情人而面临死刑的故事。
这首歌是科恩兄弟电影《抚养亚利桑纳》（Raising Arizona ，1987）的配乐。
此外本集中，卢手握猎枪深夜守在屋前，这和他老了之后在第一季中做的事情一样。
第5集中罗纳德·里根（Ronald Reagan）演讲摘自他1964年为支持参议员巴里·戈德沃特（Barry Goldwater）竞选总统而发表的著名演讲《与命运相遇》（Rendezvous with Destiny）。
共和党人对这次演讲印象深刻，有力帮助里根后来当选加利福尼亚州州长和美国总统。
第6集中迈克·米利根背诵的诗名是《恶龙Jabberwocky》（Jabberwocky），出自《爱丽丝梦游仙境》。
卡尔在警局门口试图用一条长凳堵住门，这致敬了科恩兄弟电影《谋杀绿脚趾》（The Big Lebowski ，1998），影片中做了同样的事情。
而且两次路障都设置在了错误一边……
第7集中迈克·米利根说的“自由，那个可怕的词……”（Freedom, that terrible word...）出自阿尔伯特·加缪的《反叛者：一篇关于人类反抗的文章》（The Rebel: An essay on Man's revolt）。
迈克·米利根在酒店房间里和卢·索弗森、本·施密特对话时，提到一个轶事，说：“有时候，有一个人。”（Sometimes, there's a man）同样是致敬《谋杀绿脚趾》。影片中多次出现这句台词。
本集最后艾德打电话的那个电话亭，玻璃上画了一个还未完成的绞刑游戏，上面写着“苏福尔斯”（ Sioux Falls）。
这为后续剧情做了伏笔，艾德就在下面剧情中差点死于绞刑。
比尔（Bear）带着他的侄女走进树林，侄女为自己做辩护。
这一幕致敬的是科恩兄弟电影《米勒的十字路口》（Miller's Crossing ，1990）。
第8集中，加油站便利店老板说，艾德“在湖边疯了。”（going crazy up there at the lake）这台词致敬的是原版电影。
电影中酒保拦住警官，告诉警官一个“小家伙”“在湖边发疯了”。
此外，汉兹和加油站便利店老板互动的一幕，场景致敬的是《老无所依》。
第10集中，卢·索弗森让佩吉坐在警车的后座，并问和她谈论生活，问她这样做是否值得。
这一幕致敬了电影版《冰血暴》中玛戈·冈德森（Marge Gundersson）中与基亚·格里姆斯鲁德（Graer Grimsrud）的对话，玛戈问基亚为了那一点点钱而杀人是否值得。
卢描述越战期间直升机飞行员撤离的故事是真实事件。
在纪录片《在越南最后的日子》（Last Days in Vietnam ，2014）中有详细描述，当时的飞行员名叫巴文阮（Ba Van Nguyen），他在飞机坠入大海之前将家人从直升机上扔下。
汉兹在本集最后换脸整容，获得了新身份。
他在结束时说出了他的标志性台词：“不是抓，是杀。不在乎戒备森严、不在乎万劫不复，杀戮和被杀。头装在袋子里。这就是信息。”（Not apprehend, dead. Don't care heavily-guarded. Don't care into the sea. Kill and be killed. Head in a bag. There's the message.）在第一季中，黑老大黎波里先生说着同样的台词。
汉兹在本集最后看着的两个打棒球的男孩，就是第一季中的扳手先生和数字先生。
两个孩子用玩接球，并且争吵，一个孩子个子矮、头发黑，另一个个子高、头发红。
存在即合理却毫无意义，
换汤不换药一场白忙活。
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4 ) To think or to be ?——《冰血暴》中的Peggy与Betsy
当这句思辨气息浓郁的台词出现在第八集的时候，应该说第二季的《冰血暴》已经不仅仅满足于怀旧情结、黑色幽默、暴力美学的审美层面了，而是试图上升到一定程度的人生哲学的追问。虽然追问的答案最终依旧是回归到家庭温馨——标准的美式中产价值观，但整季的追问过程却耐人寻味。
To think or to be ?是去思考——终其一生探寻人生的意义与价值，并在这种探寻中不断憧憬？还是去存在——毋庸置疑地接受命运的无常，在生活中履行被赋予的责任？围绕两种截然不同的生活态度展开的追问，在剧集开篇就抛给了Peggy与Betsy——剧中着墨最多的两位女性角色。
Peggy——一个永远在“思考人生”，永远不满足于“眼前的苟且”，永远梦想着“诗与远方”的女人。尽管这个于她思考之外的现实世界待她并不薄——勤奋务实的丈夫对她宠爱有加，计划着与她生儿育女、经营店铺、开启美好人生，然而生活于Peggy而言，仍旧只是“过往的博物馆（museum of the past）”，并不值得留恋和珍惜。因此，当意外发生——她开车撞倒黑帮势力的家族成员后，她并没有遵循正常人的行为模式——报警或求助，而是在恐慌和迷茫中载着“车祸现场”将车开回了家，由此开启了此后的一切无序与混乱。
也许，在潜意识中，这次车祸对Peggy而言与其说是一场意外，不若说是一个打破平静、逃离现实生活的契机，在剧烈的震荡中告别波澜无惊、按部就班的旧生活，开启未知新世界的大门，尽管这个完全超出她掌控的新世界仿佛潘多拉的魔盒，让她惊恐不已、不知所措。
被Peggy扭转后的生活最终以家破人亡而告终，但似乎我们依然很难将这其中种种过错与罪恶归结为Peggy的思考。因为毕竟Peggy并非一个见地深刻的思想家，甚至都不能算是一个思想独立的女人。作为一个边陲小镇的美发店员，Peggy的思想来源极其贫瘠——时尚杂志、电影片段、与同事交谈拼凑其她所有对于人生思考的线索。因此在那个她依此打造的未来憧憬中，并没有明确的内容与目标，而只是似是而非的“成为最好的自己”、“发挥自己最大的潜力”尔尔（与现代各种励志、鸡汤文如出一辙）——尽管实际上她并不了解自己（这亦是现代人误用“鸡汤”的普遍症状：在尚未认知自身之前便企图超越自身）。
可以预见，即便没有那场意外闯入生活的车祸，Peggy的人生也注定不幸。在她开始“为人生寻求解释”的那一刻起，质疑便如同终身无法摆脱梦魇，弥漫在生活中的各个角落伺机而动。从这片质疑的土壤中，滋生的是对现实的否弃，以及对未知的盲目向往。所以，哪怕即将身处囹圄之中，Peggy依然念念着“去选择、去做自己，而不是迎合他人的期望”。Peggy人生悲剧的根源，不仅在于打破旧生活的汹涌欲望下，无力构建新生活；更在于她无法辨别渴望逃离的与心之神往的哪个更美好，因而从根本上就失去了最佳选择的可能性。就像她的丈夫Ed评价她的那样“你总想着修补好一切，但有时根本没东西破碎”。
与Peggy幸而不幸人生形成鲜明对比的，是剧中男主角Lou的妻子Betsy——在出场时即已因罹患癌症而进入生命的倒计时。不同于Peggy，Betsy的智慧与幸福在于她从不进行那些“令上帝发笑”的思考——因此加缪于她而言亦不过是一个说蠢话的法国人，人生对她的意义正如她自己所言的那样“在既定的时间内，完成被赋予的工作”——无论这个赋予者是宗教中的上帝，现代伦理中的社会责任，还是来自身边人的情感。
正是出于这份对人生确信无疑的信仰，Betsy的生活是满足而静谧的，因而本然地带着乐观与从容——不哀怨、不苛责、不强求，甚至少见大限将近时对死亡的恐慌。在生命的最后时段里，Betsy仍旧如往常一样尽职尽责地完成自身的角色——女儿、妻子、母亲，安抚自己的同时关爱着身边的人。
因此，当文艺少女Noreen引用加缪的名言“知道我们会死这一点让生命变得无趣”询问Betsy对死亡的感觉时，她毫不犹豫地不屑道：“这个加缪一定没有一个6岁的女儿”。对女儿、对丈夫、对父亲的责任与情感诠释了她人生的基本价值。与此同时，警车内，当Peggy仍痛苦地诉诸生活对其角色定位不公的时候，男主角Lou不得不打断她提醒道：“Peggy，很多人（因你而）死了”。对于“To think or to be ?”这个贯穿全季的问题，编剧最终选择在生与死的框架下给出答案：如果不能存在，思考本身便已荒谬。
也许，这样的答案并非仅仅对于Peggy诘责，而是对人类思考的审问。因为，毕竟，当我们以有限的生命，对抗复杂多变的人生，并妄图寻求合理解释的时候，谁人不是那个思想贫瘠、能力匮乏的Peggy？于此而言，与其僭行思考，不如践行存在，把生活本身当成一种信仰——哪怕这信仰中带着数度尝试后无可奈何的失落与别无选择后自欺欺人的乐观，正如卡夫卡曾告诉我们的：
“不能说我们缺乏信仰，单是我们的生活这一简单的事实在其信仰价值方面就是取之不竭的。”
“这里面有价值吗？人们总不能不生活吧。”
“恰恰在这总不能中存在信仰的疯狂力量，在这一否定中这力量获得了形象。”
5 ) 一瓶杀虫剂引发的惨案
先说片名，何为“冰血暴”，这一季和上一季有什么关系。
这两季剧情的共同的特点包括：冰雪覆盖的环境背景；凶残暴力的黑帮（杀手），超级厉害的杀手；渺小无力但富有正义感的警察；连串混乱（CHAOS）的故事；无辜卷入其中却出奇好运的平民；忠诚与背叛，交战各方阵营势力不停地变换；性格鲜明的人物角色；紧凑紧张的剧情；暴力美学，黑色幽默。情节发展从奇点到爆炸式混乱，纵横交错如西西弗轮回般宿命。然而，最终正义战胜邪恶，世界回归冰雪般寂静。
在第一季中就已经交代了本季故事的主题“苏福尔斯大屠杀”，第一季的主角女警索福森（Molly Solverson）的父亲老索福森（Lou Solverson）便是本季（第二季）的警察主角。
除此之外，两季剧情没有任何联系。
-这是一个真实的故事。-
经查，这不过是导演玩的文字游戏。整个故事和第一季一样，都是编剧虚构的。
-出于对于幸存者的尊重，使用化名；出于对逝者的尊重，故事其它方面未做改动。-
这也不过是导演玩的文字游戏的继续。整个故事有众多环环相扣，层层递进，并线发展的子故事，完整还原这些多数均无幸存者的子故事几乎是不可能的。正因为是艺术创作，编剧和导演才可能把故事编造地如此精致，玲珑机巧。
总体上看，故事比较简单。堪萨斯黑帮觊觎本地黑帮格尔哈特（Gerhardt）的家族生意，意图收购。双方在收购价格上产生分歧，堪萨斯黑帮试图暴力并购。在帮派争斗的节骨眼上，小人物佩琪（Peggy）在一场交通事故中无意撞伤了格尔哈特家族第三子赖伊（Rye），出于不可知论的原因，佩琪和丈夫（职业屠夫马特达蒙）艾德（Ed）杀死了Rye销赃灭迹。情节由此发散展开，格尔哈特家族寻找杀害赖伊的屠夫；格尔哈特家族与堪萨斯黑帮火拼；警察保护屠夫夫妇；格尔哈特家族内部分裂；印第安人背叛格尔哈特家族；格尔哈特家族与警察火拼；堪萨斯黑帮坐收渔利；印第安人寻仇堪萨斯黑帮（完）。
这部剧最让人称道的是人物形象棱角分明，有血有肉。
基本上，剧中纠葛的角色可以分为四个阵营：格尔哈特家族，堪萨斯黑帮，警察和屠夫夫妇。最后，格尔哈特家族裂变出独立的第五阵营：印第安人。
格尔哈特家族成员。
1. 家长奥托（Otto），一手打造和维持着格尔哈特的家族帝国，性格强悍，威严不屈，如其妻子对堪萨斯黑帮协调人米利根（Milligan）所说，如果奥托在主持大局，他会在你提出要求时轰掉你的脑袋。奥托不幸在帮派斗争之前中风，由其妻子弗洛伊德（Floyd）代理家族事务。
2. 母亲弗洛伊德。奥托中风后，睡觉时弗洛伊德顺从地伏在奥托身上，这点侧面表现出弗洛伊德长期依附于奥托，但如堪萨斯黑帮会议纪要指出，弗洛伊德绝不是一个容易搞定的柔弱女子，相反地，弗洛伊德非常地Tough，她勇敢地领导着格尔哈特家族对抗堪萨斯黑帮的战争。
3. 长子多德（Dodd）自小与奥托闯荡江湖，继承了奥托暴力凶残的一面，面对问题倾向以暴力解决。多德在车库割异己势力的耳朵，拒绝与堪萨斯黑帮谈判，主张直接开战，甚至在弗洛伊德与堪萨斯黑帮会谈期间寻衅滋事，暴打堪萨斯黑帮手下，干扰和平谈判。多德还有大男子主义倾向，不仅不服母亲弗洛伊德领导，甚至也因为这大男子主义让女儿西蒙（Simone）与他也结下不解的仇怨。
4. 次子贝尔（Bear），稳重殷实，相比多德更加善于智谋。然而，这个角色让人总觉得欠那么一点点。暴力，不足；智谋，亦不足。贝尔支持弗洛伊德制定的家族发展方针，与堪萨斯和谈，穷尽和平手段维持家族帝国；翦除家族的变节者西蒙；强迫儿子查理进入大学，而不是直接继承家族黑帮事业。这样说，贝尔是一个杰出不足，平庸有余的守成者。
5. 幼子赖伊（Rye），典型的废柴。在两个哥哥的鞭策下，赖伊决心雄起一把，在小卖部威胁老妇人（法官），没想被法官的杀虫剂喷了一脸，恼羞成怒的赖伊开枪打死老妇。杀得兴起，赖伊又杀几个无辜的旁观者。飞碟起，赖伊看得入神，佩琪（小人物登场）开车撞伤赖伊。屠夫夫妇在家结束了赖伊悲惨无用的一生，赖伊的肉身经过绞肉机的升华进入了无数明尼苏达家庭的餐盘。
6. 长孙女西蒙（Simone），渴望女性独立，怎奈在家中长期受父亲多德的歧视、约束。叛逆如斯，投入敌方阵营自然于情理合。
7. 长孙查理（Charlie），内心有西部英雄的野性之梦，不巧右手残疾，而且其本质也不适合从事暴力行业。所谓文不能测字，武不能防身。在认识到这一点之后，查理毅然决定弃武从文。不过，先吃五年牢饭。
8. 印第安人（Dent），格尔哈特家族第一高手。在堪萨斯黑帮基情（Kitchen）双煞所向披靡时，印第安人仅凭一己之力，手刃双煞。印第安人在服役美军期间也有突出表现，曾获得三次紫心勋章。在越战中，美军如若遇到什么难以克服的军事障碍，则“派印第安人去吧”。印第安人的武力基本无人可破，在整部剧中，印第安人仅失手两次，而且两次都来自同一个人：佩琪。第一次是佩琪的剪刀，第二次是佩琪的油；印第安人还有超高的刑侦技巧，他通过犯罪现场的细致推理分析，找到了赖伊的杀人凶手，一路追查到屠夫夫妇藏身的湖边小墅；印第安人忠于主人多德，可是他内心的种族意识一直没有熄灭。他不是一条狗，一台没有自我意识的杀人机器，有一天他也会厌倦。后来，他终于爆发了。心思缜密的印第安人精心策划了格尔哈特家族与警方的枪战，此一战彻底消灭了格尔哈特家族。本季中的印第安人对应第一季中的Malvo，都是极狠的角色。
堪萨斯黑帮。
1. 米利根（Milligan）和基情（Kitchen）双煞。黑人主管米利根和他的两个打手。两个打手在剧中没有一句台词，他们和滔滔不绝、引经据典的米利根形成鲜明对比。米利根是堪萨斯黑帮派往明尼苏达与格尔哈特家族协商并购的协调人，在剧中代表堪萨斯黑帮的势力。米利根在前期处理并购事宜的不力，曾引起总部的不满，好在后面米利根审时度势，运筹帷幄，窃取了格尔哈特家族内部火拼的胜利果实。这也为他在堪萨斯城公司总部赢得了一间带有打字机的独立办公室。
小人物。
1. 佩琪（Peggy），神神叨叨的理发店美容美发师。出生于博物馆，死于神经病。梦想自我实现，提升精神境界，修炼个人潜能。在理发店辛勤工作（和偷卫生纸）的同时，订阅大量成功学洗脑杂志。阅读境界的升华导致佩琪偶有常人难以理解的行为发生，比如撞伤赖伊之后没有报警，却把他藏在地窖里。
2. 屠夫（Ed）艾德，典型的壮实的老实人，妻管严。艾德生在长在故事发生的小镇，梦想没有佩琪远大，却更加实际可靠。艾德凝视客厅墙壁油画上的牧场牛羊，幻想着他的美国梦，花500美金盘下老板的肉店，开更多的分店，赚更多的钱，生许许多多的小艾德。
3. 卡尔（Karl）、桑尼（Sonny）等，善良淳朴的普通群众。
警察们。
包括上一季的老索福森，老索福森的岳父汉克（Hank）和Fargo市及南北Dakota各位壮烈牺牲的警察同志们。他们是正义的化身，负责保护小人物，还原真相，可是在故事前期力量略显渺小。
黑色幽默
个人比较喜欢米利根这个角色，能文能武，口才不错，有喜感。让我捧腹的一个镜头是米利根和基情双煞威胁打字店店主，口若悬河的米利根不忘对旁边的杀手add notes: “I love this guy.”
……
老妇人法官果断地取出杀虫剂，对赖伊实施精准有力的打击。
……
开大卡车用混凝土将不听话的小生意人活埋。
……
查理主动向叔叔多德请缨，效仿电影中黑帮家族惯例做法，说服多德杀掉屠夫必须出自格尔哈特家族成员之手。在肉店，查理遇到肉店老板喜欢读书的女儿，闲聊加缪相谈甚欢。艾德搬着肉从里屋出来，气氛顿时剑拔弩张。镜头稍作切换，查理很怂地拿着一包肉钻进助手的车里。
……
查理入狱向警方提出需要辩护律师，卢找来镇上唯一的律师，醉酒的卡尔。卡尔虚张声势，义正言辞地在警察局发表演说维护犯罪嫌疑人的权利。话音未落，贝尔率众打劫警局，卡尔临危受命成为与劫匪讲和的谈判专家。
……
在小木屋，多德不服从管制，佩琪拿的不是电棒，而是一把刀在多德的胸上戳了两刀；艾德看飞碟看得出神，佩琪跑过来赶他走，说不过是个飞碟而已。
……
米利根“登基”后恩威并施，在格尔哈特的厨房下令厨子从此不许再做德国菜，实施仁政（给老太婆送了一辆车），紧接着在客厅大开杀戒。
……
消灭格尔哈特家族后，米利根没有受到堪萨斯黑帮夹道欢迎，而是一间有打字机的办公室。
镜头语言
镜头切换简洁流畅；灵活地使用多组镜头并行出现，使得画面立体感十足；对比强烈，例如白雪映衬尸体上鲜红的血液、锋利的绞肉机研磨出赖伊的碎肉等等。
片中米利根在酒店杀死堪萨斯总部派来“问题解决者”的片段我反复看了三遍，其一米利根的动作太快，其二这些“问题解决者”在前面bluff地太厉害。这个场景类似于上一季Malvo在酒店电梯里当着Lester的面杀死几位朋友的场面。
6 ) 旧时代的诗意
整个荒诞的故事架构在一个自我认知极其虚无的年代，美国社会被战败和政治丑闻的乌云笼罩，人们迷失了生活的方向，为了失去信仰失去目标而不安；ufo像生活中的麦格芬，为这个时代增添了悬疑色彩，逼迫着人们重新思考宇宙，思考人生。在这样充满虚无的无力感的语境中，一个高度类型化的犯罪故事便披上了文学的诗意。时而出现的渐离处理，暴露了这场年代大戏和当代精神危机的联系。暴力、英雄主义、政治立场在时间的潮流中显得苍白荒诞。
论《娶一个正常妻子的重要性》
比冰血暴第二季还荒诞的是什么？是冰血暴第二季的豆瓣短评。
非常好。比第一季更加文学，讲时代荒诞的消逝，人微小又可怕的追求，爱的永存。
年度最佳剧集。前九集全程吓得目瞪口呆，第十集开篇瞬间哭成傻逼。一个杀人案几乎凝缩了美国的现代化历程（移民—家族生意—现代企业—金融帝国）。每个人在风暴中的位置不同，但能依赖的稳定与希望都如此之少。但那又如何呢？“加缪说人终有一死让生活变得可笑”，“那是因为他没有一个六岁的女儿”。
如此不炫技紧贴内容充满张力的镜头语言，当今世上已是稀有。加之扎实的剧情和深入的人性洞察，和一点点恰到好处的荒诞和幽默，当真可称神作。
如果是第一季是一板一眼地致敬《冰血暴》原作，那第二季更多让人想起的是《黑帮龙虎斗》和《老无所依》，前九集做引，最后一集却是偌大的空虚，如此反高潮，在电视剧里敢这么玩太需要胆量了；而两季之间的联系却也在不经意间显现。
卡司大换血！终于没有面瘫潮爷好开心
演得好，配乐赞，连镜头构图都美，Fargo这两季根本就是可以撂倒《真探》的节奏。
年度最佳。比起第一季人类愚蠢又邪恶的主旨，第二季人类愚蠢混乱无意义的虚无主义主旨有了质的升华，最后一集更是深化了主题，看似反高潮的设置其实比起预期的大屠杀还要更残忍。大家都希望看到Hanzee变成第一季的Malvo，然而最后命运轮回却成了那个出场两集就丧命的黑帮老大。Time is a flat circle
《缺席的人》UFO全程旁观，活埋进步打字机；《绿脚趾》三人组扯蛋立功；《巴顿芬克》盒中飘柔头颅；《米勒路口》黑帮搏火，森林伦常杀；《老无所依》冷血追逐，话痨反高潮。推动西西弗斯之石，“革命”一词在天文术语中只是轨道循环，资本主义神话建立于江湖已死的数字游戏之上，巴别塔拯救宇宙
觉得比第一季差远了。各种漏洞和做作。
最优雅的杀人剧...老头儿最后发明了emoji...
这是一个真实的故事。ufo都出来了，你在逗我啊！
觉得不如第一部，剧情松散，UFO都出来了……看到豆瓣er们清一色的高分和第十集当场我就哭了，感到深深的迷惑和自我怀疑。算了，个人观感。
高水准迷人犯罪故事，小地方也能上演环环相扣的戏剧化案件，比S1更身不由己也更出彩。配乐，分镜，E8绑架&E9枪战是特色，UFO出现与印第安人动机值得玩味。
究竟是怎么做到比科恩还科恩的？邓斯特这次大转型啊，演的很好，Patrick不愧为我最想睡的好莱坞男星，有种世俗却高冷的美。
粗鲁版呆萌Jesse Plemons与邓斯特年度最抢眼组合，剧情逐渐开挂，蝴蝶效应煽起无休连锁反应，荒诞兼幽默直接沿袭科恩，UFO设置类似浅显版的《双峰》；70年代风味做足，配歌好听；黑帮有梦想，杀手有情怀，主妇有追求，警察有羁绊，每个人都是西西弗斯，比第一季好看。
建议《真探》第二季导演看看本剧，学学什么是说故事和剪辑
直到最后一集才幡然醒悟，居然和第一季有着如此深的联系！UFO神来之笔，Fargo真是对小人物的老婆恨到骨子里，从第一季黑到第二季，用绳命在演绎，一个男纸择妻的重要性。
节奏真够磨人的，不过坚持下来，一步步严肃胡诌的淡定步伐倒是魅力，借一起案件，展现特定年代的方方面面全貌，虽套路之极仍是屡试不爽，那时里根还没当总统，肉店或是黑涩会都看加缪的书，至于不明飞行物，女主说了“就飞碟而已”不要大惊小怪，音乐太逗了又神经兮兮又很带感，蒋介石不能直视2333