我叫多麦特

拍的可太好了，联想到凯爷说的话，他很喜欢一个把自己个性发挥到极致的人，多麦特显然就是，而且结尾他的发言也是点睛之笔，只要想干，就去干，尽情的挥洒自我，真他妈的牛逼，另外这哥们又做喜剧，又做舞蹈，又做主持人，又拍电影，可见表演艺术本质是相同的，可能就是语言的艺术吧，另外他一辈子都只做这个，很专注，到了中年也不放弃，成功是应该的。市场意识也很好，琢磨人们喜欢什么样的作品，就去拍什么样的作品，而且也不受条条框框的束缚，只为拍好一个好的作品，他特别说自己的电影既不是娱乐片，也不是动作片，而是一种全盘的娱乐享受，显然也是很自豪，说到底，还是产品为王，这个社会的所有行业都是给产品服务的，美国人的产品导向意识很强，和中国的资源为王或者套利为王完全两码事，这也是为什么只要你有本事，就能在美国出头，人们会欣赏你的作品。另外作为电影外行，召集了一大帮的兄弟朋友来拍电影，包括导演，摄影，灯光，道具，音乐，演员各种工种，一个外行安排的井井有条，这就是领导力，美国人的合作意识很强，不管你是什么肤色，大家一起的目的局势把电影拍好，也没有什么上下级的观念，非常的专业，也非常的赏心悦目。另外自我推销的情节也是很喜欢 ，创业就是制作好的产品，然后销售他。

多麦特在俱乐部说的笑话我都get不到笑点，可能要英语母语或者熟悉英语才能听得懂，结合原文韵律，或者黑人文化才能听得懂，有些笑话仔细想很心酸。每到半夜爸爸喝醉酒妈妈在哭泣，当笑话讲出来。

多麦特向流浪汉学习讲笑话，收集惹人发笑的素材，我以为会有一段波折，被多麦特偷盗故事素材的流浪汉上门找多麦特麻烦，结果证明是我多虑。可能多麦特经过自己的加工改编，可能流浪汉听不到他发行的专辑，也可能流浪汉即便想找也没有办法。只是故事被拿去再创作而已，活在上一层的人或多或少在剥削下一层。

电影拍摄过程看得提心吊胆，害怕多麦特负债累累却落到失败下场，不想眼睁睁看着悲剧结尾。毕竟一帮没拍过电影的新人，导演只是个小配角，摄影指导是一帮（粗俗点说）毛都没长齐的学生，工资也拖欠，越到后期越发不出来。

工作以后看到这类普通人为主角的事业做出的牺牲，总感到在意。其实对电影只是无关紧要的小小细节，衬托主角的处境艰难，我老分心去想剧组员工拿不到全额薪资，就是在讲A的电影里找B的麻烦，自找不痛快。相信多麦特电影大卖以后，那些拖欠的薪水应该都会补上，希望会补上。

最打动我的场景是他在黑暗的影厅仰起脸，定定地注视着投射在荧幕上的那束光线。经历种种波折，他终于进入那束光。

和菜头评价这部电影和奈飞的气质很吻合，我看的时候一直在找吻合的地方，现在想的话，奈飞也是在挑战老牌院线，电影院把持渠道，奈飞自己开辟了线上平台，不从别人碗里捡饭。

多麦特生活的年代，电影院上映的都是白人们爱看的电影，过于文明含蓄的幽默表达，让黑人摸不着头脑，只觉得发闷无聊。

多麦特找不到人给他拍电影，只能倾家荡产自己拍。没人去拍黑人爱看的电影，他们是被淹没的声音，被看作小众的人群，那些低级的搞笑，难以进入又大又漂亮的电影院，在影史长久留名。很高兴多麦特做了，付出自己能付出的代价，很幸运他赢了，于是今天还能再看到一部讲述他拍电影的电影。

我早该知道，没必要为结局担忧，很简单的推理，如果他没有赢，如果他当年只是个可悲的失败者，投入一切然而一无所收，那么今天根本不会有这部电影，没人会记得他。如果他不是早已在许多年前就证明过自己，无论是票房成功，还是别的东西，证明他有被记住的价值。

一个曾经活着的人，多少年后还能被翻出来拍他的人生，这个人一定有他的独特之处，一定活得比我们大多数人要奇怪。能有这样一段可以作为故事讲给别人听的人生，好像凭空多活一段。

我是在八十年代末九十年代初长大的，作为一个小孩，我当时觉得艾迪·墨菲就是世界上最顶级的演员。他演过《48小时》、《颠倒乾坤》、《比弗利山警探》、《金童》、《美国之旅》、《肥佬教授》、《包芬格计划》、《怪物史瑞克》等等，没人比墨菲更有意思，也没人比他更有才华。然而，后来一系列儿童电影都没有获得成功，这位演员需要打一场翻身仗，于是就有了让他获得了奥斯卡最佳男配角奖提名的《追梦女郎》。但在奖项角逐中输给《阳光小美女》中的艾伦·阿金之后，他的举动令人吃惊，他开始回去演一些不太成功的喜剧片，例如《诺比特》。

2011年的《高楼大劫案》里，墨菲加入了由本·斯蒂勒领衔的主演阵容，本来可能标志着他要重回喜剧界了，但他在电影里看起来就像过客一样，并没有卖力表演，而是让斯蒂勒肩负起了全部重任。2012年的奥斯卡颁奖礼前，他退出了主持之位，除了在《周六夜现场：40周年特别庆典》中短暂亮相，以及在《丘奇先生》中饰演了一个跟《为黛茜小姐开车》有点类似，又有些问题的角色之外，大众许久没再听到他的消息，

所以，我现在很开心能告诉大家，我们都非常喜爱的艾迪·墨菲用足以定义他的职业生涯的巅峰演技，在《我叫多麦特》里回归了。墨菲把鲁迪·雷·摩尔演活了，他的表演充满活力与激情，幽默与热爱。在墨菲近期的其他作品里，他看起来都是不情愿的样子，但这部作品不一样，他很明显是全身心投入的，尤其是在饰演这个角色的时候。以往，即便是在墨菲最好的几部作品，例如《48小时》或者《比佛利山警探》里，墨菲饰演的角色都有他自己的影子，但这次不一样了。

墨菲彻底变成了鲁迪·雷·摩尔，但你又能从这个角色身上感觉到演员本人特有的情绪，他的表演完全深入了角色，让你忘记自己眼前的是“电影明星艾迪·墨菲”，让你相信他就是鲁迪·雷·摩尔。我觉得墨菲这次的表演绝对当得起一个奥斯卡奖提名，但也许由于事情超出了他的控制，最终他只能拿到一个金球奖的提名。要记住，这是一部在Netflix上播出的电影，尽管为了获得进入颁奖季的资格，这部电影也在院线小范围上映过，但奥斯卡对Netflix的偏见最终很有可能导致墨菲无法获得他应得的提名。

导演克雷格·布鲁尔的下一部作品是依然由墨菲主演的《美国之旅2》，证明了他的确有拍喜剧的两把刷子，能把电影拍得非常有意思，同时又很用心，片中人物也挖得比较深。写过《艾德·伍德》、《月亮上的男人》的斯科特·亚历山大和拉里·卡拉斯泽斯基很显然是最擅长刻画郁郁不得志的导演或者喜剧演员的传记片编剧。

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我唯一想吐槽的地方就是《我叫多麦特》跟《艾德·伍德》太像了，只不过把故事移到了七十年代，主演换成了非裔美国人而已。这也不是什么不好的对比，毕竟《艾德·伍德》是一部经典影片，而且“古怪的失意者抵抗全世界”的模板还是非常贴合鲁迪·雷·摩尔的故事的。配角们的演技也非常精彩，特别是韦斯利·斯奈普斯和Da’Vine Joy Randolph，他们在影片结尾奉上了最感人的一场演说。同时，别忘了非常酷的两位客串演员，克里斯·洛克和Snoop Dogg。最后，《我叫多麦特》是一部非常有意思，也很感人的电影，讲述了孤独、友谊、电影，还有好莱坞之梦，艾迪·墨菲的表演值得一个奥斯卡奖。

在一连串的演艺事业失败刺激下，苦苦挣扎的喜剧演员鲁迪·雷·穆尔（奥斯卡金像奖提名演员艾迪·墨菲饰）突然灵光一闪，以另一重身份登台，并成了坊间红人。借用 20 世纪 70 年代洛杉矶的街头神话，穆尔化身“多麦特”，成为一名持手杖的皮条客和黄段子高手。然而，他的野心不仅仅是销售这些被认为过于色情而无法在主流电台播放的盗版唱片。穆尔说服了一位具有社会正义感的剧作家（科甘-迈克尔·凯饰）为他的第二人格写一部电影，这部电影中加入了功夫、追车戏码，以及瑞德夫人（达明·乔伊·伦道夫饰），她以前是一位伴唱歌手，最终却成为了他意想不到的喜剧配角。尽管与自负的导演德维尔·马丁（韦斯利·斯奈普斯饰）发生了冲突，在破旧的邓巴旅馆工作室中也遇到了无数的制作障碍，穆尔的《多麦特》最终获得巨大的商业成功，并成为黑人剥削时代的标志性电影。

无法理解电影里面的笑点，可能是不太懂英文，也无法欣赏rap的原因，但是不妨碍这部电影是部还不错的电影，

把脏话排除后自我归纳下这部电影，这是一部励志的传记片，主角是美国6-70年代的一个电影明星，是一个夜总会黑人主持人，喜欢50-60年代的电影音乐，

一天发现了一些流浪汉在吹牛打屁虽然荒诞低俗，但是还挺琅琅上口，挺有潜质的，于是他结识了些流浪汉，通过报酬学习了一些低俗段子，改编之后配合上音乐和节奏，竟然意外的不错，于是他开始试着表演，大受追捧，于是录了专辑，

毕竟是特别低俗的脏话连篇的音乐，所以，主流推广没戏，他尝试用贫民喜欢的汽车尾市场打开销路，果然畅销，听的人越来越多引起了正规渠道注意，回头帮他推广，还接连出了几张专辑，都是大卖，于是他赚到了第一桶金，

赚钱了当然要和朋友一起庆祝，于是happy完之后就去看看电影，结果沉闷的电影让他们昏昏欲睡，主角没有仔细看电影，他关注的是电影院放电影的那道光，正如他内心燃起的野心，他也想成为拿道光，一个沉闷无聊的电影都能在这播放，我们更搞笑更有趣，我也可以成为那道光，

于是主角开始筹备拍电影，但是一窍不通，巧合的是，他们在脱衣舞会发现了一个拍电影配角的黑人名人，于是邀请他来加入，可惜被拒绝了，但是主角没有放弃，他说要不你来导？

果然，不想当导演的演员不是好明星，明星加入，还介绍了一些电影初哥，刚毕业的年轻人，于是就轰轰烈烈的大干一场，电影磕磕绊绊的杀青了，

和歌曲一样的套路，电影没有发行公司愿意发行，也就找不到渠道上映，于是主角回头继续唱歌，但是他在接受广播电台邀请时，主播给他介绍了一个电影院，还给他推广了一下，好歹也是有一堆粉丝的地下流行歌手，流量变现了，电影上映了，座无虚席，大家都哈哈大笑，

发行公司被吸引了，帮他推广，电影大卖，他成功了，

这么一归纳，其实这部电影核心仍然是一部追求梦想的励志片，只是里面的笑点实在太多fuck和下半身，所以不太容易笑的出来，

补充一下背景知识，

多麦特电影是1975年的，71年李小龙第一部电影上映，七几年是李小龙正热的时期，所以多麦特在电影里面要加kongfu元素

好像1972年吧，澳洲电影出了分级制度，摆脱了电影分级高压时期，澳洲电影一下出了一大批b级cult片，色情片，血浆剥削片，恐怖剥削片，恶心剥削片，暴力剥削片，加上拍的特别精彩的飞车场面，也开启了澳洲电影辉煌期，

他们电影开始登录美国汽车影院市场，也是轰动一时的，那个年代的地下b级电影就是喜欢色情，暴力，血浆，恐怖等等元素，这些也影响了后来的大导演，昆丁 塔伦蒂诺，他的大部分电影也都带有浓浓的cult风格，

所以多麦特的朋友们作为贫民，去电影院看文艺片电影会抱怨，没有露点，没有脏话，没有搞笑，这算哪门子的电影，他们拍出来的电影也是加入了很多商业元素，飞车，裸露，脏话，低俗段子，也是情理之中的，

而且电影里面时代背景是1975年，马丁路德金，我有一个梦想才1963年，而且1968年就走了，泰森成为拳王都是10年后，在那个时候他哪怕已经拳坛无敌，但还是被主流排斥，

那个时代还不像现在社会，美国不管哪行行业需要政治正确，黑人歧视问题已经矫枉过正，那个时代黑人问题还没解决，黑人一直被暗地歧视，

比如电影里面，主角找的那个黑人配角明星，也一直是配角，突然让他当导演，在片场有绝对的权利，还不会被歧视，这才是那个黑人明星真正答应的理由，主角开始几次推广不顺利，也与被白人歧视有一定关系，毕竟哪个白人也不会相信一个黑人歌手的下流歌曲能走红，谁也不能相信一个下流的黑人地下歌手电影能多好看，只有后来被市场认可了，作为商人逐利的方面，才给他上映的机会，

林林总总，既然这个也算嘻哈音乐的起源，难怪嘻哈音乐被称为包含大量低俗元素，因为这样才能流行起来，不过本人实在喜欢不起来，所以也无法理解电影里面那些好笑的点在哪里，但是电影本身拍的还是不错的，艾迪墨菲 演的还是不错的，他的老派的夸张式的演技放这个电影里面还是挺契合的，

当然，每次看到这种追梦的电影人的电影， 我总会想起艾德伍德，本片的主角角色鲁迪雷摩尔，还有主演艾迪墨菲还是已经熬出头的明星，

而艾德伍德作为拍出史上最烂电影外星第九号计划的电影人，实在没有天分，但是一样奋不顾身，付出所有精力，时间，财富，拍出一部又一部烂片，最后没钱又孤零零的寄宿在朋友公寓，病死在他家里，也许这些励志片里一个人成功了，但是背后有成千上万个艾德伍德一样付出一切却什么都得不到的电影人吧，

换句郭德纲的话说，不管哪行哪业，艺术两个字，艺是代表作艺水平，术代表的是把艺卖出票，换成钱的能力，

没有作艺水平，也没有卖出票保障经济的能力，还是先别玩艺术，改行弄点实际的吧，如果能好好活着，再业余时间追求自己的艺术才是最合理的，

影片拍得不算特别好，但是主人公的故事还是很值得一看的。我们总给自己设置很多限制，这个做不了，那个达不到，我们不敢有梦想，不敢去放手拼搏。而主人公他爸爸从小不看好，甚至觉得他就是一坨屎，但是他不这么看自己。虽然他的人生很平淡，只是在一个小剧场担任报幕的，没人觉得他有精彩过人的地方，他的老板根本不相信他有才华，可是他不这么看待自己。他想要证明自己，想要告诉世界他来过一趟，想要人们知道他。所以他要转型，不甘心当个报幕的，他要表演，他要做脱口秀。他没有素材，但他接触到流浪汉嘴里念叨着粗鲁的荤段子，他专门翻出积蓄去听人将脏话，然后自己再加工，他不在乎别人的眼光和看法。搭上所有积蓄，不够就去找亲人死皮赖脸的借。他生活在底层，他瞄准流浪汉市场，瞄准广大的黑人群体，瞄准跟他一样平凡普通的底层人民，他真实的做着自己，不虚伪，不浮夸。没人能想到他改编的流浪汉的段子会成功，但他成功了。底层人民能接受他的作品，虽然是些脏话连篇的黄段子，可是在那个年代，底层人民喜欢这样的表达。他想出名，想证明自己，他发现电影能让更广泛的人群认识他，所以他开始拍电影。他没有一点基础，他请过气的电影人当自己的电影指导，他请学校的学生来免费做摄像，请自己的朋友来出演角色，房屋、场地、服装、道具、人员、一切一切都那么不专业，但是他拍了，他的武打戏一看动作就是虚晃，很粗糙。与女演员的激情床戏，他身材不好，大腹便便，他很发愁，后来他和朋友想到了办法，将激情戏拍成了搞笑，出来了意外的看点，引来大家哈哈大笑。在克服各种困难，好不容易倾家荡产拍完，没有人认为他那部粗制滥造的电影会有市场，可他不放弃。没有电影院愿意买他的电影放映，他就是自己找剧场放映，给不起钱，他就是自己到大街上宣传，最后，电影竟然热卖了，他又成功了。到此，他的成功是偶然，又好像是必然，因为从始至终他都那么坚定，从未想过放弃。