长江7号爱地球

1. 为什么他死了？
2.他头上为什么有小东西？
3. 很喜欢！
3 为什么七仔刚死的时候是灰色的。然后变绿色了。
4 我很喜欢！

 这部动画电影使我得出一个结论，周星驰不存在走上坡路还是下坡路，因为他做出的选择是主动地弃，而非被动的丢，前后之间没得比较。

    《环球首映香港电影》2010年八月刊以周星驰及其监制的这部片子为封面，封面故事的标题为《其实我是一个生意人》，让人联想到多年前《喜剧之王》中反复出现的那句“其实我是一个演员”。三页巨幅照片上引用的台词依次是：

   “别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”——《唐伯虎点秋香》；

   “阿欢说我冷血又自私，是不是真的啊？我很孤独，英文怎么说啊？”——《算死草》
   “以为可以讲点感情，没想到还是一笔买卖”——《国产零零漆》

    在这三句中，尤以第三句最令人感到心寒，非丢乃弃，这是他的选择，他也有这个资格及权利。

2010-08-10 03:27:52)

昨天带着弟弟一起到万达影城去看了，说实在的，看之前并不抱太大希望，但看了之后真的让我吃惊，国产影片什么时候让动画做的这么成功过。国产的才有成就感，哪些说什么国产的不好的人，真为你们感到羞耻，难道你不是你妈和你爸国产的？难道你希望你是你妈和老外，外产的？？？，多爱护我们国产货吧，想想一个外星小狗都能为保护地球而牺牲自己，你们这些人居然还在那挑国产不国产的。。。少扔一个垃圾，多保护环境，让我们的后代都能看到绿色的家园。这就够了。

第三八放映室之周星驰.
骑马倚斜桥 发布于： 2011-01-18 00:29
        9.3
周星驰
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一直挺佩服第十演播室的那个撰稿人,后来明白,象这种专题片,写稿子的那个人就是个串子,一个好的片子里,一定有很多人的努力工作,相互配合的结果,写解说词和写大纲再到收集资料,肯定是每个人都很重要.其实给足够的资料,很多人也许都能做出那样的节目,关健看,你占不占有资源.或是,你有没有办法取得资源,这种事,往往比写稿本身,更有决定性的意义.
 
第十演播室的开头都是这样,一段音乐,然后,他他他他
 
他是香港谐星的传奇,他一个人打造了一个时代,他成为港台大陆老少皆亦喜闻乐见的一位明星,他的语言,行为方式,就连说话语气深深影响了中国大陆整整一代人,如果你不喜欢周星驰,你都不好意思说自己是八零后出生的.
 
周星驰的传奇成就了八零后们文化中最精彩的部分,不再是七零后的愤懑和玩世不公愤青嫉俗,而是灰谐幽默加一点点至身世外,一点点冷笑和自潮.周和他那些经典的电影.成为八零后文化中的最具典型意义的代表符号.
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如果我真这么写下去,也许我真能写成一篇第十演播室,但那就不好玩了,文字青年上网码字的爱好的前题,就是自由,成天对客户点头哈腰,回来对老婆忍了又忍,现在想想,为什么我那么爱上网,也许我真的就可怜到,只有大伙睡去的万赖都悄悄的深夜,才能做一会自己.
 
这TM的还是我吗,我真是老了.或是从前那个小小的我,勃起的真是太历害,喷的哪儿都是.
 
接着写第三八演播室的解说词,这个大纲应该分三个部分,
 
一谁是真正的贺岁片之王
 
二周星驰和八零后
 
三周星驰,从一流影星到二流艺术家.
 
 
一谁是真正的贺岁片之王
每年岁末年初,电视台里要做晚会,也要让节目喜庆些,往往这个时候,翻看各个频道,小品的重播次数频了,相声,曲艺类节目多起来,各种晚会也紧锣密鼓,就算这样,这些都不能填满各个娱乐频道超长的播出时间,于是,周星驰的喜剧,在各类专题节目中粉墨登场,当然电视台现在也知道守法和要脸了,不直接在壮阳药和男性妇女病之间插播周星驰的喜剧电影,而是做成类似,周星驰电影回顾,周星驰的艺术人生等片子,来来回回放着的,还是他的那些喜剧.
 
周的喜剧里,恶搞乱搞加胡搞的很多,也就是说,观众喜欢怎么搞,他们就要搞的比观众还搞,这中间一大部分鬼片,乱搅片就不能在各地方卫视上播了,余下的,还有些有政治倾向的,政治讽刺的,奇怪,这个人还有点责任感.也不能播了,于是我们看到的,来来回回,就是那十几部片子,这些内地经常放映的片子,大概占到周星驰电影总量的五分之二左右,但仅仅是这五分这二的片子,每年年底春节,都会成为深夜电影里的主力军,成为成千万上亿人不进电影院又想看电影的不二选择.///////////其实很多片子不看就看了,唯独国产零零柒,不看太可惜了.
 
某人,经常呲着大暴牙,得意的说,我今年的贺岁片子又有几亿的票房,然而,从九五年周的电影开始走红到一一年这近二十年的时间里,谁都清楚,周的那些喜剧电影,才是真正的,无可超越的贺岁片之王,那些平常买不起票不进影院的观众们,在家里一遍遍反复咀嚼的,在年关岁尾高高兴兴的一遍遍的看着的,不正是周不以贺岁之名拍成的贺岁喜剧吗??
 
周的电影里,大胡搞,大折腾,大笑大哭里,总是有小人物,小惊喜,小感动,和小幽伤.一遍遍的在年关岁尾里,打动着你,让你凭空想出他的许多好来.于是在辛苦了一年之后,在忙碌的总算有几天闲情的时间里,在黔驴技穷的编导们的切入中,老百性们常常看到的,就是这些让人有些感动,又有些不合逻辑轻松一笑的喜剧了.这几天打开电视总能看到周星驰,于是我想,好在还有他,我们还能笑的出来.否则看到非二里的葛大爷,那么不着吊的露着富,不得把咱郁闷着.再看着孙红雷临死的悲悲切切,我们不得恶心一大把,冯大哥这岁贺的,绝啊!
 
如果真想把年过的添堵,就看赵孤啊,人家陈大导演说了,贺岁片,难道就不能是悲剧吗,是吗,是你MALE个B啊!周星驰,因为有你,我们还好,被强奸过无数次的眼睛,你在菊花上给点清凉油吧.所以,我们真爱你.
 
周星驰和八零后
 
第一次看大话西游的时候,我们还都在租的录相带时代,看了一下午把两集看完了,看的头都痛,太多的东西一股脑的倒出来,总之一下子接受不了,后来就淡忘掉了,这两部堪称中国电影史上最火的喜剧终于在几年后以爆发之势火了,火到他的每一个字,每一个眼神,演员喷出的每一粒口水,都会有人研究过,于是你反过来看这件事,会发现历史上比较伟大的事件都是所有的因素在一片巧合声中集中在一起,从小学就看周星驰的孩子们这时正好进大学了,长大了,开始泡妞或是破自己的瓜了,周星驰己经是星爷了,地位己经稳固了,在九十年代最后的那两年里,网络,短信,手机,开始大面积的走进人们的生活,,,,,,,,,,就好象这些事并不是社会进步的表现,而是这些好象真的全是为大话西游准备着,于是至尊宝的一切,变成帖子,网名,短信,论坛签名,论坛图片,论坛提图,飞的到处都是,无处不在.到后来,谁要敢提大话西游,总有人会转过身去大吐,吐的越历害,就说明他当年迷大话西游有多深!!!!!
 
 
也就是年末这几天有意无意被强破的又在看周星驰的片子,我才发现,周星驰是八零后这群孩子们最美好的精神食粮,周星驰教会他们如何泡妞,如何逗妞乐,如何抖包袱,如何说我爱你心里想的却是我上你.如何对老师点点头心里想滚你M的蛋,如何自潮一下自己当一回什么也不是小人物.呵呵,再也没有人和他们说,你应该看保尔柯查金这样的革命小说,没人告诉他们什么是对的什么是应该的,从前教育体系里的必读书必看电影,在周星池和网络的双重冲击下,瞬间就浮云了,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
 
 
其实真的应该有搞学术的人对这特定时期的特定现象研究一下,题目可以很简单,周星星和八零后.
 
 
周星驰的艺术表达
 
时光网有周星驰的论坛,里面的研究人员都是专业级的,研究生毕业,超级周迷,他们的很多总结很牛叉,很有学术味道,比那些狗屁文人总结的强太多了,其中有个年表,,可以很清楚的看到周的发迹史,火与那部无人不知的赌圣,之后的一年半时间里,这个演员竟然创纪录的在一年里拍了十二部电影,然后以每年三四五部的产量坚持了三年,一直到九七年,这个势头才减弱下来,我们可以把这几年称之为周星驰的搂金年,除了挣钱什么也不想,就拼命的接拍电影,挣钱,少和我扯别的,让我演什么都行,只要给钱我什么都演.还大部分是主角.钱多了才能讲别的,在香港出生的他们是见过风浪的,知道通膨有多历害,知道挣钱多不是多,我们大陆的这群二蛋子演员们有了几个钱就息影了,以为下半辈子就享福了,没见过资本主义,特别是没被政府搞过,没想到几年后物价指数和股市就把你玩光了,再出来演立马没人要了,我就不信王菲你要真有钱,你还出来个屁啊,看人家周星驰多从容,好几年就拍一部电影@@@@@所以,小白脸别关急养,多挣点钱是真格.
 
做为演员的周星驰一直在爬一座很高的山,他站在山坡上看山顶的云,一直不知道最高处是什么,于是他很努力的爬,一直爬,爬到自己越来越强大,越来越高,云散了,他拍了喜剧之王,,那时候很巧,因为大话西游正火完,刚要走下坡,谁在引用谁就是个OUT,喜剧之王来了,就是从来也不看电影不喜欢文化不读书不看报的二杆子,也能看出这部电影的好来,他很讨巧,他演小人物,他把所有的小人物演的那么可爱,他让社会最底层温暖的象明媚阳光的上午十点,没有人不喜欢,做为演员的周星驰,一下子上到了最高峰上.
 
他在峰顶呆了一会,这时候他出名己经五六年了,而且一直在自己编台词,编情节,其实他一直在编剧.他做演员己经做了快二十年了,他成熟了,长大了,有名了,而且,很重要的一点,他也有钱了,他开始转变,开始向艺术家转,这段时间因为这个周星驰的贺岁片档我又看了遍少林足球,我才明白,其实这些个并不卖座的片子对他本人而言是多么重要
 
一,这是他自己拍的,有导演肯定也是摆设,\
二,他的这个电影里开始有他自己喜欢的东西,比如武功,打报不平,青蛙王子或是从奴隶到将军的过程,这是他电影里一直有的.
三,他开始尝试自己的艺术,艺术家有别于常人最重要的一点,就是他有个人表达,那种对外的表达最好是无意的,是厚积薄发的释放,也可以是有意的,为了达成完全的个人目的.如果本来是完全个人表达却最终被所有人接受,那他就是大家了,比如毕加索和他的画,达利和他的装置,西区克克的悬念,黑泽名的人性,光影,李小龙的武功等等.
 
周星驰这个级别,也许是天赋有限,也许是命运弄人,总之他达不到上述这些电影教父的级别了.但他和北野武很象,都开创了一个风格,这个风格是有市场的,而他本人,也成名立腕.
 
到了功夫,周星驰的进化就完全了,我有时候想周星驰有些地方太完美了,比如功夫成功之日正是吴孟达退出之时,这个在不停取悦观众为人民服务的三陪一样的演员一直没忘一件事,就是你们观众喜欢什么我就拍什么,因为你们给我钱,我象猴子一样敬业着,他知道观众最喜欢他和他的团队,这里面有吴梦达,有李力持,有谷德昭,他们这群人是大伙爱看的保证,所以,你付钱我演出,责无旁贷,并且一直坚持了这么多年.
 
但是艺术家都是有想法的人,等到他真的完成了向艺术家转变的这个过程,他就不再需要吴梦达这群人了,因为他拍的这个东西,并不是观众想看的,爱看的,就没有必要再应和,再低头,为需求改编什么........................................他要拍自己喜欢,自己看着爽的,自己一直想做没做的,男人有钱了就不一样,就好比王石最终去爬山了,黄光裕最终进去了,比尔盖次裸捐了,说白了,就是拿钱砸自己,想往哪砸就往哪砸,反正爷就要这么玩,喜欢的,给声好,不喜欢的,你给我滚,离我远点,我再也不会为你弯下我那可贵的腰了.\
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可惜不是每个都是艺术家,这要天赋的,不是你有钱了,成名了,你就一定能拍出好电影,流芳百世的,不过说真话,遗臭万年也很难.但是在做为人的境界上,这两者差的太多了,就好象妓女最终变成嫖客,可以养小白脸了,养的小白脸或许没有你当妓女似风光,可不要忘了,一个是出力,一个是享受,一个是工作,一个是爱好,差的太多了.
 
 
周星驰流与平庸也许是因为他是个二流的艺术家,而是因为他成长的过程中经历了一个坎,红的有点晚,青春最可贵的那段时间让出去了,等到后来追,怎么也追不上了,所以说,时间这个玩意很残忍,他有时一点机会都不给你,就把你整个人给浪费掉了,象丢一块破抹布一样.
 
即便你后来锈了花,又和真丝的东西缝在一起,不过,你还是你,,,而己　　！！！
 
 
不过周星驰永远是周星驰,做演员时有国产零零柒,到了腕一级有喜剧之王,自编自导自演的功夫,在他的这个行里,他还有没做到的吗>>>>
所以功夫也好,长江七号也好,那是人家的小白脸,人家爱怎么玩就怎么玩,玩的也不错,你就别叫了,为什么拍的没从前好,给爷再笑一个,再来一个,你真错了,这时候 好多东西己经颠倒过来了,
 
 
周星驰,他们叫他,,,,星爷!!

         很适合小孩子看，而且也很有教育意义，如果我有小孩一定会跟他一起看这部片子的。不要用成人的眼光来评判这部片子，也不要用周星驰以前的片子来跟这个做比较，这是不同类型的，这是属于小孩子的。它能教育孩子积极乐观地生活，用爱心对待身边的食物，拒绝用金钱兑换感情，还有环保的宣传，这也是现在很多的诸如奥特曼之类的没有的内涵。
     另外，看到张柏芝带着儿子唱歌宣传觉得很感动，这是个很幸运的女人，也很幸福。她也值得获得这样的幸福。不管有什么风雨，或者她犯过什么过错，她会直面，并也会去承担要去承受的惩罚。她这次能出面来帮周星驰，她比黄某某更懂得感恩，不会恩将仇报。我很欣赏这种敢爱敢恨，敢承担的女人。