很少有人,能扮演好父亲、丈夫、好朋友三个身份。比如片中,朋友们都说他是好人,给无家可归的人住宿,帮没钱的人筹钱。可对于他的妻子和孩子们,他无疑是他们人生中最深的痛。欠下赌债消失多年,妻子含辛茹苦打工,孩子们过分早熟帮这个家庭挣钱,承担家务。最后孩子们大了,他们和母亲却也不亲近,对父亲更是恨。大儿子怕重蹈覆辙努力工作赚钱出人头地,小儿子找不回父亲的爱,在面对自己要当父亲的时候更多的是拒绝和慌张。
幸福的家庭其实不多,孩子和父母的血亲关系,都是牵扯的爱。多少被遗弃的孩子长大寻亲,多少对父母恨意满满的孩子却是因为他们得不到父母的爱。在一段父母子女关系中,孩子的地位太弱势。
人没有至恶至善,片中的父亲在选择角色时,放弃了家庭角色。没有家庭责任感的人,结婚生子,空白十三年之后来一句,谢谢你们给我十三年的自由让我做我自己,真的很难想象这是朋友们口中那个好人说出来的,这么自私的话。
人生一场到头来什么都不剩,选择做好什么角色,就是做个有责任的人,不要辜负不要伤害别人,再去做想做的事儿。人生没有自由,所谓的自由,不过只是选择由自己还是他人承担相应的代价而已。
今天看的。可能因为剧情让我回忆起自己的家庭,或者我也有一个这样的爸爸,所以,哭成了狗。。。
电影最后很人性地留了黑屏的时间,影院也很暖,没有很快亮灯,可依然没能让我狼狈的好看些。
同影院有不少可能正在上大学的孩子,全程影院里偷偷默默哭的加上我可能就三四只。突然觉得,这电影需要经历一些东西人看了更有感触吧。
其实,在电影中间之前,我都还在想,会不会结局来个大反转大高潮呢,这样给家里背了债却买烟一去不回的爸爸,是不是有什么苦衷,这13年他是不是为了家里默默做了什么呢。
结果,很难过。他宁愿在外面帮助那些人,用50万给一个需要信仰的人买手串,也没有把那些钱寄回家里。要知道,妈妈和两个孩子为了还债,十多年的人生简直充满了绝望。大儿子因为承担了很多东西,和家里人之间已经不会表达感情了,在职场拼搏只为了不要像爸爸一样。小儿子呢,放弃了棒球梦,做了运钞车司机。
这样的爸爸实在是,就像葬礼上,大儿子说无法喜欢爸爸。要是我,可能会是恨的啊!帮助陌生人,却让亲人艰辛度日帮他还债。
可是,哭成狗的我,最后有点明白了,这就是现实,没有反转,这就是活生生的现实。爸爸可以自己偷偷的唱妻子喜欢的歌,一遍遍的看小儿子的棒球梦作文,可以帮助陌生人。却不敢面对家人,面对懦弱的自己。
这就是很多人的爸爸,现实的,懦弱的,却依然有温暖的爸爸。
因为,很多画面,让我想起了我的爸爸,我的那个,永远对别人好过对我的爸爸,每次见面总是没什么话说针锋相对的爸爸,也是那个最后在病床上因为病痛折磨得脱形的爸爸,那个失去后,永远让我悔恨自己没能好好和他相处的爸爸。
这个电影,可能有很多这样那样的不圆满,不如意,但是对我来说,挖出了藏在内心深处的独自回忆的时间。
“我还是喜欢,人和人刚认识的时候,虚伪又热情,新鲜又浪漫。”——我觉得用这句话给这篇影评作为开头太适合不过了。
《空白的13年》,我是冲着喜剧去看的,结果把自己看得半死不活,太气人了。
一场葬礼,前来悼念的人寥寥无几,不过倒也不冷清,你一言,我一句的,讲述着他们与这个父亲的交集往事。总结起来,他们话里话外的意思是,这个父亲实在是一个好人,甚至,往夸张了讲,就是当代活雷锋的存在。
但是,就是这么一个“感动日本”的父亲,抛家弃子十三年。当初,这个父亲因为赌博欠下了一大笔钱,后来高利贷上门追债的时候,他找了一个出门买烟的借口就离家出走了。他丢下了他的妻子和两个儿子整整十三年。
他倒是救别人于水火之中了,但是在这十三年间,他有曾对被抚养的责任和债务重担折磨的妻子产生过任何的怜爱之心吗?
他倒是常常拿出小儿子的获奖作文来读读,来看看,作为想念,但是如果这份想念是出于爱,那么狠心地让自己的孩子只有妈妈可以依靠,这又是什么呢?
他倒是借着对外人的过度负责来为自己对家人的不负责任赎罪,可是,这难道不是在妻子、儿子们原本就难以愈合的伤口上撒盐吗?为什么自己的父亲对他们这么好,却仍由我们自生自灭呢?
所以说,这是不是很气人?
但是,往小了讲,反观我们自己,我们何尝又不是把最爆的脾气给了我们最亲近的人呢?就像开头的那句话,我们确实是把最有礼貌,最仁义,最热乎的言行举止给了最远,最外的人。
既然是说自己,那好像也没那么气人了,哈哈。
在一个访谈节目里,我听过一个人发出这么一个探讨论点——现代人,对附近是没有关心的,他们只关心自己和遥远宏大的世界。
也就是说,许多人的关注点,都在自己力不能及的宏观世界,而对自己力所能及的事情视而不见。
也就是说,所有人都想拯救世界,却没有人帮妈妈洗碗。
也就是说,好多人都在逃避现实的生活以及真实的自己。
也就是说,标榜勤奋的人们其实暗地里还偷着懒。
出逃的父亲,如果留下,那他要付出多么大的努力才能还清债款,维持家庭开支,供养两个儿子的学业吃住?但是他拍拍屁股走人了,到了一个新的地方重新开始,扶弱济贫,还能被别人尊重款待,这不是偷懒吗?
外人面前,我们彬彬有礼,谈笑大方,自己人面前,我们呵斥责骂,高高在上;外人面前,我们洗碗洗地仔细又起劲,自己人面前,能逃掉一次洗碗都要高喊声哈利路亚了。这,不是在逃避真实的生活和真实的自己吗?
但是,偷得了吗?逃得了吗?
那个父亲常常抽烟,他抽的烟里多少是在抒发他的愧疚与亏欠?他难道不知道,这个世界也只有自己的妻子和儿子容许他这么任性吗?
为什么一场香甜睡眠的开关不在我们自己的手里,因为我们甚至都没有勇气面对明天的太阳,我们又怎么敢入睡?
新的一年了,也该落地了,也该把性子往回收收了,也该帮妈妈洗洗碗了,也该睡个好觉了。
影片《空白的13年》(2017日本)
感觉能改名成:被偏爱的小儿子。大儿子和父亲之间基本没有一丁点回忆。而小儿子却是从小就被爸爸教导打棒球,盼望小儿子实现自己的棒球梦想,为小儿子学习魔术;就连妈妈也坐在棒球场边回忆过去。。。大儿子好像在他的生命中不存在,哥哥有点惨啊。 这父亲对家庭毫无疑问是不负责任的。 总之我个人没觉得这电影有什么意义,什么都没说清楚,东一榔头西一棒槌,既没批判到位也没有感人到位,乏善可陈吧
死亡是个神奇的东西
空白的13年,别人嘴里说的那些感谢就会什么趣呢?你们说男主是被他收藏的小作文给暖到了。我只觉得男主一脸懵逼,一脸无奈的说着他的好。因为死有点圣神不可侵犯的样子,它让我们这些活着的人不敢去直接指责这个死去的人。
父亲同小儿子的对话,父亲说自己出走后在甲子园寻找儿子的踪迹… 丝毫没有提及自己给全家人带来那么多麻烦,忽然就把自己提升成一个关心儿子的父亲的样子,何其可笑…
看着看着我爸一通电话打过来,本来是局外人旁观者的状态,一下子被拉进那个情境中,猛然间烦躁不已,心绪难平。
希望父亲能回家的梦,和希望能进甲子园的梦,混杂在一起,想要拌着生活吃下去,但似乎它们又只能是漂浮在空气中灰尘上方的浮沫,轻轻地,悄悄地在日常中时隐时现,挥之不去,但心里也明白不可能真的到来。
人活着还是要有个念想的,只不过明明就不是能享受浮沫的身份又偏偏想做这样的人,最终必然有人要承受代价,必然有人要承受任性妄为的痛苦。
最后,在父亲的葬礼上,借着零零散散的路人的口,如同陌路人的儿子儿媳得以获得一些无用的碎片,勉强探进父亲的意识,了解他的生活。原来可以放任债主敲打家门、留下两个孩子一走了之的父亲是这么热心肠的善良人啊!连讨债的都会来祭拜。
因为他们很辛苦,所以你才能有你所谓的“自由美好生活”啊。怎么说,小日子很喜欢这种立意异乎平常的角度,我在最善良最圣母的情况下也只能说看立场,看你能站在谁的角度。
我讨厌这个煽情的结局(我知道这是“一生到此终结尘归尘土归土的安宁”的意思我依旧讨厌),我讨厌这种亲属关系,非常非常讨厌。
我讨厌高桥的角色,但是他依旧演绎地非常生动迷人。(话说我看到他是运钞车司机的时候还以为会有为父铤而走险的戏码捏)
意外地好。用人极准,金子统昭的音乐好,用得精确更好,笹川美和是神来之笔。细微情绪传递地非常舒服,作为强迫症观众看得舒服的舒服。演员真的太好。作为新人导演小成本处女作能够用到这种水准的人恐怕真的都是靠好人缘请来的帮衬。按照隔壁某伪纪录片的标准,汇集了莉莉神野村上的本片该目指戛纳啊。
期待的180转折未出现
处女作还行吧。剧本切口很好,但叙事功力还是很弱。上半段还行,后半段靠演员演技弥补剧情冲突无力。密闭空间里的剧情太需要导演的掌握能力和大局观了。
工桑导演处女作完成度尚可,叙事有点平平淡淡没啥重点,但好在被他坑来的熟人卡司引人注目,何况镜头每一帧都还挺好看。中川雅也和高桥一生无论在样貌还是气质上都如出一辙的丧,这对银幕父子档可以。配角方面金子不仅打了酱油还包办全片音乐制作,佛祖亲佐藤二郎也超级有存在感且贡献了不少笑点。
松冈茉优,让你在屏幕前有如沐爱河之感。
隔壁真的拍了太多这种帮废材垃圾洗白的片子,一个不负责的父亲,不找工作整天吓混,打麻将,玩弹珠,老婆拼死拼活工作养家,借了钱还不出就跑路,最后硬凑些料证明这人不坏,拜托,这世上做恶的人毕竟不多,那些事但凡是个普通人都会如此,不负责的废物就是废物,没什么好洗的。
是一个简单套路有点做作的故事,可导演的衣服很好看
散场后还在位子上痛哭的那个傻逼就是我
抛弃了孩子和妻子的父亲,在其他人眼里是个好人,这难道不是对孩子的二次伤害吗?这是可以被原谅的点吗?
很主观地写下此短评。感谢你们让我拥有了随心所欲13年的自由...抛弃妻子的人这是要多自私才能坦然地说出口?对不起,我不太能接受这种废柴鸡汤。选择了什么样的人生就请负责。愿意做路人眼中的好人,就不要去开始一个家庭。选择了牺牲家庭去享受别人的赞誉,就不要玩珍藏孩子作文的烂梗。又当又立真心接受不来。
在看的过程一直觉得导演应该是拍广告出身的,后来才发现之前是演员。先是碎片化呈现一家人早前的艰苦生活和父亲在家庭中的不及格表现,之后通过父亲认识的人的回忆来拼凑父亲的另一面。以此来让两个儿子完整地了解他们的父亲。用画面表现渣的一面,用语言表现善良的一面,整体零零散散、支离破碎,正如人的一生在他人眼里就是如此。
永远缺席的父亲,一直奔波的母亲,始终背负着原壳爬行的孩子,从此无人知晓的生前死后。
总以为死亡才能和父母达成谅解,但其实有些父母到最后都无法沟通,这是人世最困惑的事。整体流于平淡闲散,兄弟俩和父亲有着不同的羁绊,但表现得中规中矩而意味不足;父亲形象的感动点更多是灵堂内众人的述说而传达的,这一段的剪辑比较古怪而有趣。
第一次在大银幕上看到松冈茉优,激动万分,mayu出演必有孩子的定律继续有效。大影迷工桑监督处女作习作气息明显,但制作考究,选角满分,情绪节制,卡司彰显强大的社交网络,前途可期。
高桥一生可以弄个“深夜灵堂”
去掉火葬描述,去掉重现闪回,电影就是一个短片的体量,而且,内容集中在了葬礼追悼会的花样反转,并且,这种为赌徒废柴诉心声的编剧套路,尤其是把黑色喜剧,做成人生鸡汤,始终有点顶mu顺。你对别人豪爽的行为,不是妻儿为你买单的借口啊。
打卡 夕张国际电影节主体部分中规中矩 后半的葬礼像是混搭 而且是不太成功的混搭 神野三铃最后的抽烟镜头 像是成濑和多兰的完美结合体 全篇最满意这个镜头 非常惊艳 导演本人似乎太过执着于下町文化了 以及制作班底如果更专业点会不会好一点
人明明躲在房间,却装作没人;烟明明还在桌上,却借口买烟。长子靠工作去遗忘,次子打棒球去铭记,父亲消失的十三年,竟然在一场追悼会上被填补。他会在弹珠室剪掉色情版块,在居酒屋唱起邓丽君,落魄却不失慷慨,贫瘠仍不失宽宏。千度的焚化炉带走后槽牙和所有抱歉,留下香烟作文和没来得及变的魔术。
真的是惊喜,没想到工桑的处女长篇如此成熟而完整,构图剪辑与配乐的精准表达,目不暇接的精彩群戏,而观众的感情在酝酿沉浸后被无法料想的喜剧场面打破和转移,最后慢慢回归直到舒泄一气呵成。大赞。丨松田家的孩子都是文笔好手,又后半程佛祖carry全场。笑吧,哭吧。
工桑是怎么拿到上海电影节最佳导演奖的请专业人士分析下不然我看不懂…