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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 这是一个没有梦想的时代
这是一种最原始的冲动，一种为失去的古老仪式祭奠的冲动。
我看到古老的人类站在石像面前，挥舞着手中的棍棒，嘴里喃喃的说着神秘的语言，这是最初的梦想。我不在那个时代，我只能冷眼观看，我羞愧，我生活的这个时代已经失去了梦想。
他叫比拉勒，一个伊拉克库尔德地区的难民，他梦想着去英国，那里有他所爱的人。在卡车偷渡失败之后，他选择了游泳横渡英吉利海峡，也许这是这个世界给他的唯一一条通往英国的道路，虽然道路险窄，他还是毅然决然的上路。
西蒙是这个梦想之路上唯一一个对他伸出援助之手的人。当他决定帮他的时候，他抛弃了世人所梦想的东西：美丽的妻子，安稳而又的生活。我想肯定是在这个17岁少年身上看到了他当年的影子，因为自己不曾实现的梦想，自己放弃了的梦想，在这个少年身上突兀的显现了出来，像软绵绵的沙发上有一根尖锐的刺，这是为世人所不能容忍的。他看了看曾经得到的那些奖杯，知道自己要去做什么了。他教他游泳，带他回家吃饭睡觉，为了他和邻居争吵以至于招来了警察对他的警告，妻子也因此离他而去。如果说刚开始比拉勒梦想很薄弱，那么在西蒙的帮助下，比拉勒的梦想开始变得强壮，这就像给鱼缸里注入了新鲜的水，鱼儿开始变得活跃，以至于开始上蹦下跳。
在第一次横渡失败后，比拉勒更加的努力，他知道横渡前方的海峡远远比他想象的艰难。所以第二次横渡的时候，他距离英国仅仅只有800米。在那个即将到达的地方，英国的巡逻船再次发现了他，他开始在海面上不停的摆动双手双脚，去摆脱那艘巨大的船。溅起的浪花模糊了一切，包括我的眼。脑海中突然出现了一个画面，在一个四面高墙的空地上，一群穷凶恶煞的大人围着一个小孩在追打，仅仅是因为这个小孩说，我要做一个麦田里的守望者。当他知道无法摆脱他们的追捕时，他选择了下沉，沉到了海里，带着他的梦想一起埋葬在海底。这个故事再一次成为一种古老的仪式，在远离社会的海底默默的进行着某种仪式。
影片的最后有个细节耐人寻味。在比拉勒死后，西蒙去英国找到了那个女孩。妻子遗失的戒指被他找到，他给了比拉勒。可是比拉勒在距离英国800米的地方倒下了。所以他选择了继续这种未完成的仪式，把这个戒指交到那个女孩手里，这是一只古老的戒指，上面有蓝宝石还有钻石，是古老爱情的某种替代物。
她说，我不能带这个戒指，还有10天我就结婚了——梦想终止。
我生活的这个时代。
2 ) 想要问问你敢不敢 像你说过那样的爱我
很平淡的一个故事，在社会舆论，法律限制的压力下，你还有没有独立思考的能力？你还能不能坚持你认为对的？在重重阻碍，屡次失败之后，你还有没有勇气 去兑现当年那个许下的诺言？
整场电影都在为这孩子能否成功穿越英吉利海峡而揪心，终了还是失败了，这注定是一个悲伤的故事，可又被导演给予了生命与希望，最后的最后，他接到妻子的电话，坚定地说：戒指找到了，我这就回家。
故事定格在C罗的进球，伦敦的天气还是一如既往的灰色，酒馆里的人们正尽情的为刚刚的进球而欢呼，他拉紧领口走出酒馆。
好像这一切，并没有什么不同。
3 ) Welcome：到此为止，敬请止步
横亘在英国多佛岛和法国加莱斯海峡之间的英吉利海峡迄今为止曾经被数百人征服过，不过2009年冬天的这条航道，显然并不适合那些企图打破纪录的游泳狂人们。此时加莱斯小镇的海滩上，来自中东的少年巴里斯（Firat Ayverdi）凝望着对岸。对他来说通过货车、轮船还是海底隧道进入大洋对岸的那个国家都已经是不可能的，那么或许只有横渡这个海峡才是唯一可行的途径。法国导演菲利普·里奥雷（Philippe Lioret）在自己这部名为《欢迎》）（Welcome）的电影中假设了这么一种可能，也给法国的移民政策提出了一个非常有针对性的现实问题。
当其他偷渡题材的电影聚焦于笼罩着恐惧而又疲惫不堪的颠沛流离和单调枯燥的行程时（比如英国导演迈克尔·温特伯顿（Michael Winterbottom）的《尘世之间》（In This World，2003）），菲利普·里奥雷则将镜头对准了经过漫长艰辛颠沛流离之后临门一脚存在的障碍。既然只能横渡，那就学会游泳，巴里斯就这样认识了游泳教练西蒙（Vincent Lindon）。电影中处于特殊地位的法国加勒斯小镇居民由于对待那些非法移民的不同态度被分成两个阵营，一部分人同情帮助那些素昧平生的人，而另一部分则持排斥鄙视的态度。而西蒙在电影开始时刚好处于中间派角色。可是在教巴里斯游泳的过程中，特别是在巴里斯真诚坦率的交谈过程当他了解了巴里斯企图偷渡到英国去的理由，他的立场和态度有了很大的变化。在这里导演选择了另外一个阵营的代表人物，西蒙的邻居作为对立面的存在。在邻居的家门口，铺着一个写着“欢迎”的垫子，可是在他看见西蒙在帮助巴里斯和他的伙伴时就去报警。于是我们明白，原来“欢迎”有着另外一种意思，那就是：欢迎，不过到此为止！镜头转到“欢迎”前面是一道紧闭的大门，这里导演用自己的镜头语言对法国的移民政策进行了嘲讽。
《欢迎》是一部关于呼吁和阐释的电影，导演个人对于现实的愤慨通过这个故事的陈述和最后的悲剧表达的如此清晰和富有感染力。电影中巴里斯和西蒙两个人之间的情感发展是最大的亮点所在，而两个演员之间的化学反应也确实非常到位。电影中的西蒙是个有点失意的中年男人，婚姻的不幸以及昔日辉煌如今平庸的生活现状让他逐渐对巴里斯的愿望特别是对爱情的渴望多了一份理解，和之后倾力的支持。正如电影中他对妻子的一句话清楚表明了他的动机：巴里斯要游过英吉利海峡去和自己相爱的人见面，而他自己甚至不敢走过一条街道去期求挽回妻子的心。
巴里斯当然有机会去尝试横渡这个寒冬中的英吉利海峡，但是电影主题在开始就注定他不会成功：我们需要找到更好的方法来解决这个国家存在的非法移民的问题，而且也是必须的。因为这个善良、真诚而对爱情忠贞不渝甚至以死献身的巴里斯的悲剧完全是可以通过更好的解决方法来避免的。导演在情节安排上让一种令人可信的方式将这个高潮带着自己的政治主张呈现给了观众。从某种意义上来说，《欢迎》有些像是英国导演肯·洛奇的作品，而在针砭时弊上《欢迎》确实也引起了法国政客们的一阵牢骚，特别是主演文森特·林顿在电影中对于政府判决那些帮助非法移民的人最多五年徒刑的言辞。但是电影毕竟是电影，何况现实生活中的非法移民们并不都像是电影中巴里斯如此单纯真诚的这般善类，所以《欢迎》尽管代表了法国社会一部分知识分子对现行非法移民政策的不满，但是在现实生活中，摆在“欢迎”字样的后面更多的还是紧闭的大门。
4 ) ！！！！！！！！！！
这个实在是一个好剧本。首先它有了一个充满人文关怀但又充满悬念的基本故事架构---一个伊拉克战争难民少年试图游过英法两国之间海峡去见女朋友。这个基本架构的基础上，编剧对这个故事进行进一步丰富。引入了西蒙和拉尔菲朋友这个两个角色。其中更是对西蒙这个人的描述非常深入。其中一部分的原因是导演想表达中年男人危机这个话题，一方面也是为基本故事服务。对其描述深入才可以解决一个基本逻辑问题，为什么西蒙会决定去帮助拉尔菲。
这个虽然是个文艺电影，导演注重情绪的描述但其实本片的冲突和悬疑的部分很多，小细节也非常多。开篇即以一场紧张的偷渡开始，偷渡过程扣人心弦，偷渡最终也引出拉尔菲战争心理影响的事实。
事实上，观影过程让我感兴趣的部分就是，为什么西蒙会决定去帮助拉尔菲。虽然答案是毫无疑问就是因为西蒙的中年危机。不知为啥，我一直对这种中年男中年危机的故事一场感兴趣。像迷失东京和杯酒人生、在云端这类影片都是在我最喜欢的影片行列里面。
西蒙本是一位全国游泳冠军但现在却只是为一名游泳教练，刚和妻子离婚，完全无法适应一个人孤独的生活。现在的他完全已经失去生活已经完全背变得无力虚脱，无所适从，他急需一件事情来找回自己生活的重心。我一直对屌丝中年男士的生活状态感兴趣。他们的生活事业已经停滞不前，年少时的梦想也渐渐远去，身体机能的急速下降，身边的妻子，儿女熟悉的变得越来越陌生，以及对老去的恐惧，对人生意义的思考。他们该如何度过这个时期。
当然另一方面的原因当然是因为爱情。。。因为妻子是一位协助难民团体的成员也曾责备过西蒙对难民的无动于衷。可能一开始西蒙帮助拉斐尔的东京市因为他想挽回妻子，试图以这件事来表现自己，当发现自己已经不可能再挽回妻子的爱，他却被拉斐尔对于爱情的执着感动，---“他步行8000千公里来到法国，现在又想横渡海峡，只是为了见他女朋友，而我却去挽回就在街边的你的勇气都没有”。他开始去帮助完成一个童话般的爱情故事来填补自己在爱情里的无能。
5 ) 欢迎是肯定的，痛苦是不要的
受伊拉克、阿富汗、叙利亚等地的战争，及中东地区动荡的影响，大量的难民涌入欧洲。而欧洲在这些战争或者动荡开始之前，往往站在道德高地，高调站队，在对待难民时也只能摆出欲拒还迎的姿态。《非法入境（Welcome）》的故事正是发生在欧洲难民危机越演越烈的背景之下。
片名《Welcome》在电影中只出现了几秒，西蒙因为带着非法移民比拉尔回家，邻居报了警。而讽刺的是，邻居家的门口铺着一张红地毯，地毯上写着大大的 “Welcome”。地毯上的 “Welcome” 和邻居家紧闭的大门形成鲜明的对比，欢迎是肯定的，但是只能在门外欢迎，大门是紧闭的，欢迎所带来的痛苦是不要的。
同样的对比也出现在西蒙妻子的身上，她是一名帮助难民的志愿者，在看到超市工作人员对待难民不友善时，她甚至会挺身而出，和工作人员对骂，尽管结果没有任何改变。从电影中，还可以隐约地知道，西蒙对待难民中立的态度，很可能是他们离婚的原因之一，在对待难民的问题上，什么也不做，也是不 ”人道“的。
但是当西蒙要帮助比拉尔时，当难民真正出现在自己身边，影响到自己的生活时，她剧烈反对。这让我想起之前的一个街头采访，当问到受访者应不应该收留难民时，大家的态度都是积极的，但当问到愿不愿意将难民带自己家时，他们不约而同选择了拒绝。
同样的态度也出现在法国当局身上，他们允许了难民的非法入境，对外也表示欢迎，但是他们却用各种手段去强迫难民自己离开。他们不允许法国公民帮助难民，请吃饭或者留宿都是犯法，警察也时不时实施驱赶行动，压榨难民的生存空间。
近年难民问题越来越严重，解决这样的危机可能不是如何对待难民，而是不要制造难民。
6 ) 人最基本的权利
比拉尔精疲力尽游到离岸边不远的地方，英国那边城市的灯火，微乎其微，却让他又有力气游最后一段。可这时巡逻船发现了他，躲避、逃脱，眼看着又离那边的城越来越远。 其实看到比拉尔游的时候，我想到的更多的是，他只身一人来到一个陌生的城市，他怎么睡觉？怎么吃饭？怎么联络他心爱的人？但想到至少他离梦想更近了一步，便想到这些对他来说或许只是小事，至少他的心是自由的。 然而警察的话，也让我恍然大悟，他怎么可能成功游过英吉利海峡呢？这个电影怎么可能会让他成功呢？成功意味着鼓励更多的人偷渡，然而这并非明智之举，但虽然这样，影片还是想要表达这些“违法”的人，也依旧确实是可怜之人，国家战乱、生活窘迫，这样的社会逼迫他们唯有偷渡到英国，生活才有出路。生活比他们这样做，但生活又不允许他们这样做，难道只能安分守己，就此一生吗？
所以电影的思考都体现在了西蒙身上，他对这些偷渡者态度的转变，对社会体质的发问，比拉尔对爱情的勇敢、对生命的热爱，都会让人觉得这些“非法入境”到底有什么错呢？
这会让人很矛盾，违法大概是很多人生活中的最底线，起码不能犯罪吧。但他们违法去争取的，却是我们一个人生活最基本的权利。
为了爱，如此疯狂。最后的800米，杯具！
本片在2009年的柏林电影节获得欧洲电影标志大奖和天主教人道精神奖两项大奖。
他将自己对爱情最后的挽留和深情，全部付诸于那个17岁情窦初开的伊拉克少年，在10摄氏度的海里，游了近10个小时，离成功的彼岸只差了一个800米，离婚姻的挽回只差了一个电话的骚扰。但愿不止被打动，还能有行动。
赶上电影节的末班车，21号晚上在别的票的卖完的情况下看了这部《Welcome》。开始想看粉红豹2的，不选择这部是怕它是文艺片，结果还可以，至少没有因为沉闷而睡着，而且题材很边缘化，内容安排得也比较有起伏，结果更是让人惋惜。一个想从法国偷偷入境到英国去找爱人的伊拉克男孩，在卡车入境失败后在法国游泳教练的帮助下决定游泳过去，最后葬身海洋。而教练的角色刻画也很出彩，从开始只是向前妻证明自己的正义感到最后的确情不自禁地鼎力相助……不过这个welocome的含义是什么呢？
为爱横渡拉芒什海峡，结局却注定悲凉。思考移民问题时，人道主义的关怀显得伟大和崇高，welcome的地毯讽刺和冷漠，然而法国最近频发的恐怖袭击不知道会不会让这部电影形成吊诡而强烈的反差呢？那枚古老的戒指，那颗闪亮的金牌，电视机中进球庆贺的c罗，落泪转身的米娜，哀伤而无奈。
如果有一个人，肯为我这么奋不顾身......PS. 看这片想起了《不速之客》
法国凯撒电影节上，有史诗黑帮气质的《预言者》狂揽9项大奖，而Welcome提名9项却颗粒无收。不知是对弱者的同情还是抵触心理，个人更喜欢Welcome，虽然影片有多处画蛇添足的细节，但总体能让观众在平淡的剧情中经历震撼感动和思考。值得一看。
1、他没有参加他的婚礼，她也没有参加他的葬礼。2、生活就是如此不能得偿所愿。3、人类被国境和律例割辖成块，人与人之间的墙壁与巴别塔，何止语言。4、如果换做是我，是不是也会像他一样长眠大海。
素材很好，把中东90后的浪漫之爱描述的可悲可泣而不俗腻。
striking music unbelievable courage heavy mood
一个把爱情当理想的小男人，和一个理想远去的老男人
“如果自己的世界能够容下陌生人，即使他们让我们的生活看上去变得‘不那么美好’，那么这是一种了不起的善。”
没有希望的希望比绝望更伤人。他失去了一个孩子。他失去了一个父亲。从同一棵树干上慢慢分枝出来的人类，逐渐异化，高处和低处的枝干变得截然不同，而泥土还在巩固着所有。严重的事件，无论是幸福的还是不幸的，都不会改变一个人的灵魂，但是它们会让这灵魂变得明确起来。闷骚男你的评论真到位。
将爱情视为理想的男孩，被生活磨灭了理想的男人，距离理想都只有800米……
杯具，曼联复兴的希望就这样的葬送了！
太令人绝望了，看男孩在大海里翻江倒海地游泳，真心觉得恐怖，不幸的是他没到达目的地，只差800米。主题是多样的，因为伊拉克和偷渡的关系，人的情感表现似乎有点节制，因为背后有着更宏大的意义需要探讨。
横渡了差不多整个海峡，那是壮举！只有那跨不过去的800米，是现实！
难民问题就好比是两片面包，中间夹杂了“少年之恋”、“中年危机”、“忘年之交”等等佐料，于是，电影就成了一份可口的三明治。
名字翻译的不太好，welcome对于本片来说具有讽刺意味。
死在距离梦想800m的海里，也比游荡在30公里外的岸上强。或许活着才是一切的基本，可是人始终无法仅仅只是活着，哪怕是流离失所的难民。所以我们注定为了远方而痛苦。我想起了米兰昆德拉这个生活在法国的捷克老头，有着无法排解的飘零感，他的幸运在于他还有支好用的笔。伊拉克啊~战乱苦痛新载体