编剧是为了政治正确这样编吗?一个老人85岁的时候觉得资产不给子女,让子女们对立自主,反而把资产留给保姆,尼玛子女都五六十了怎么重新开始,如果子女提前知道遗嘱估计早就把老头杀了,如果子女不孝顺遗产捐了也好,可实际子女们也还不错,虽然有一些问题。这要是国内新闻老头不自杀也会被喷死的……女主除了善良还有啥?一说慌就吐本身就很假,老头为自己死了,却心安理得的继承了那么多遗产……这种价值观看的我都要吐了想杀人,最后支持美队……
本文首发于电影公众号《云何电影》,含大量剧透,建议观赏影片后阅读,综合评分8.5分。
关于故事的主体剧情,云城就不再复述了,这个故事本事解释的很清楚,谜底也早早在影片中段就揭晓,但是就像片中丹尼尔克雷格说的,甜甜圈中间有个洞,洞里还有一个甜甜圈,而这个甜甜圈中,依然有一个洞,看完电影后,云城也觉得整部电影的中心,仍然有一个洞,电影并没有向我们解释了全部剧情,这个洞也是整部电影最大的一个谜题:真正的设局者其实并非美队,也就是片中老爷子的孙子兰森,而是——
老爷子本人。
相信不少人看到这一结论立马有一肚子的质疑,不急,听云城慢慢陈述得出这一结论的推理过程,先说故事一个最明显的指向性,或者也可以说是按照明面上的逻辑一个最明显的“漏洞”,就是老爷子很有可能发现了小护士玛尔塔打给他的药并没有错,因为老爷子在得知打错药只剩十分钟时,几次提到了时间还剩几分钟,先是8分钟,最后是6分钟,然后再也没提过,而他提六分钟时,他还没和玛尔塔交代怎么洗脱嫌疑,甚至儿媳乔妮都没有来敲门,换句话说,当斯隆比老爷子交代完玛尔塔一切后,时间早已过了五分钟,而他的身体应该早就对过量的吗啡产生了反应,而且对比女管家在后半段被注射过量吗啡时发作的表现,老爷子完全不像是发作状态,所以老爷子在交代完这一切后,其实是知道玛尔塔没有打错药的,当然由此就产生了一个更大的问题,既然知道没打错药,老爷子为什么要自杀?
答案其实非常简单,说简单,是因为一个词就可以概括,就是片中借美队和女儿之口两次说出的一个对老爷的形容——dramatic。因为老爷子身为著名的侦探小说家,又非常的drama,所以他期待他的人生是一个戏剧性的结尾,而不是默默无闻的死去,如果有一个千载难逢的机会,将他的死做成一个盛大的迷局,并最终达成对子女的安排和教化,他将非常乐意这么去做。
老爷子已经85岁高龄,名利双收,就他个人的事业而言他已再无遗憾,而唯一让他放不下的就是他的家人,看着貌合神离,日渐偏离正轨的一家人,他痛心疾首,并且他希望通过改变遗嘱,不留给家人一分财产,来让所有人回到正确的轨道,而不是拿着他的家产坐吃山空,无所事事,犹以和他最为相似、却最游手好闲的孙子兰森令他感到痛心疾首,一个和他自己一样聪明、有才华的年轻人,就因为能不断地从家中吸血,因而好逸恶劳,毫无建树,长此以往必将荒废人生,而斯隆比家族,也将不复往日荣光。
解释完动机,我们再来看看老爷子是如何推动这个计划进行的,故意将他修改遗嘱的事全盘告诉了兰森,并且说了玛尔塔会跟他下棋以及打药的事情,然后看兰森的选择,因为兰森和自己的相像,他大概已经想到了兰森会加害于自己,如果工于算计和熟知杀人手法的兰森选择返回掉包药品,他就以自己自杀来让兰森抢夺遗产的计划落空,同时兰森不会背负杀人罪名,这是老爷子对他最后的温柔。如果兰森没对他动杀心,他没准也可能继续修改遗嘱,留给兰森一份,他故意打翻了棋盘耍赖,棋子和药品一起掉落,这是为了保证玛尔塔在慌乱之中不会去确认药品和它的瓶子是不是对应的,而且也让玛尔塔之后彻底相信自己确实是慌乱中弄错了药瓶,而不是药剂已经被掉包过了这个问题,所以注意八分钟时老爷子问了玛尔塔一句:你确定没有XX酮(解药)吗?这个问题表面看是老爷子在确定自己能不能得救,其实是在确认另一个问题——兰森到底打不打算杀我?因为不会说谎的玛尔塔哭着说,解药明明就应该在她的急救包里,但是不知道为什么没了,而且她说完没有吐,说明这是真话,老爷子于是了然了一切。
而兰森对老爷子的杀意,也是促使老爷子走向自杀的最后一根稻草,老爷子必须用他的死来教化他的家人,而他教给玛尔塔的脱身术,其实漏洞百出,比如他让玛尔塔停车的地方,刚好能被监控看到,而且玛尔塔不会说谎的特质,也让她很难完全隐瞒那晚的真实情况,老爷子之所以大费周折,就是要让兰森相信他的计划成功了,如果兰森执迷不悟,他将为自己的行为付出代价,如果兰森就此收手,凭借血检报告能够证明玛尔塔的清白,玛尔塔将顺利继承财产。而老爷子之所以选择玛尔塔,也是因为玛尔塔的善良,绝不会对他的子女完全置之不理,她肯定会给予他们必要的接济和救助,比如继续供梅格上学,但又可以不让子女们去挥霍他自己的财产,凭自己的本事吃饭,而不是坐吃山空,这就是老爷子安排这一切的本意。
结局玛尔塔拿着老爷子的杯子,上面写着“My house,my rules,my coffe”,我的房子、我的规则、我的咖啡(钱),既是说明完成了财产的交接,也是暗示了老爷子对这个戏剧性的故事的掌控刚刚正式结束,今后的决定权,在玛尔塔手里。
真正配坐在刀之王座的人,是老爷子,所有线索,千条万绪的操控者,是老爷子。
大量影射川建国同志的段子:首先是兰森对侦探布朗克说他母亲是“白手起家”时嗤之以鼻,他说,琳达创业的时候,是从老爷子这借了一百万美元,而特朗普开始创业时,也是从老爹手里借了一百万美元起步的,这里也是讽刺特朗普获得今天的成就也离不开他爹的大力扶持。
再是关于移民政策,特朗普的反移民政策在本片家庭讨论中也被提及,玛尔塔是南美洲巴拉圭人,她是合法移民,但她母亲比她后来,却不是合法移民,其实就是因为移民政策的变化,而所谓合不合法,也不过是因特朗普为首的利益集团根据自身利益变来变去,而根本缺乏一个行之有效、站得住脚的法理法据,而结合斯隆比家族几个儿女对老爷子噬骨吸髓、不思进取的做法,可以看出,导演想表达特朗普反移民也不过是为了自己不争气的子女强行减少竞争(虽然实际原因显然不会这么幼稚),因为他们的子女都成不了什么气候,只能像管着出版公司的老三一样尸位素餐。
说到玛尔塔的国籍,也有一个很有意思的梗,片中关于玛尔塔到底是哪里人斯隆比家族成员有三种说法,警探说她是哥伦比亚人,大女婿说她是巴拉圭人,兰森被揭穿后说她是巴西佬,所以可见口口声声说拿玛尔塔当自家人的斯隆比家族,连玛尔塔到底来自哪都不知道,足见一家人的虚伪,以及他们对玛尔塔这种移民的漠不关心,也侧面反映了他们的白人至上主义。
再说老爷子三楼那个伪装的窗户,也有一种政治隐喻,暗喻特朗普严苛的移民政策,让移民们没法光明正大的进入美国,只能从小路进来,但兰森也爬过一次,这就是隐喻当年美国建国,也不过是一群不属于美洲大陆的白人,做“五月花”号乘风破浪而来,而且并没有得到原住民印第安人的同意,所以也不过是一群登堂入室的“贼”罢了。
兰森最后强调,一个南美人凭什么霸占我们斯隆比家族世代居住的祖宅,布朗克提醒他,这栋房子是老爷子上世纪八十年代从一个巴基斯坦人手里买下来的,也是在暗示美国上流精英自诩是美洲大陆的主人,但这片土地,也不过是他们的祖先从印第安人手里抢过来的,他们原本并不属于这里。
如铁王座般的刀阵也别有用意,看着气势逼人,不怒自威,其实拔出来一捅人,都是假的,根本杀不了人,也是在讽刺美国对谁都是一幅气势汹汹的样子,其实外强中干,没有真家伙,可能那座房子里唯一一把真刀,就是老爷子用来自杀那一把,也就是说,真正有能力的人才配掌握真正的力量,而像以兰森为首的外强中干、吃老本的下一代们,手里没有真家伙,早晚要把祖上的基业败光。
最后一个画面颇有意味,一个移民,拿着宣示主权的杯子站在二楼阳台,居高临下地看着被赶出屋子的一群白人,既是一种暗示,更是一种鞭策:移民政策被粗暴的制止只会加速美国的衰亡,如果自诩为美国主人的白人中坚力量不努力工作,去创造属于自己的业绩,终将被移民取代,总有一天,会被逐出这片土地,就像当年他们屠戮印第安人一样。
《利刃出鞘》是一部向阿加莎·克里斯蒂致敬的现代谋杀悬疑片,它的剧本很具有“阿婆“精神,将背景放置在一个表面温馨实则分崩离析功的大家庭中。正如观众所期待的,大家长离奇身亡,一位侦探介入案件,通过一系列的问话和闪回,最后做出总结陈词,找出谁是真凶。故事的主体框架像是对阿婆的成名作《罗杰疑案》的改编,布兰科侦探一开始似乎是主角,但随着死者哈兰的注册护士玛尔塔的闪回,很明显她成为全片的情感中心,这与《罗杰疑案》的“我”如出一辙,我将这称之为“诱饵主角”。有趣的是,玛尔塔与“我”一样,都以侦探助手的身份示人,同样都在掩盖自己的某些行为,不过两者的结局当然是大相径庭的,不然就真成翻拍了。
《罗杰疑案》的“我”是从读者角度来讲故事,第一人称的叙述方式可以使读者增加认同感。《利刃出鞘》也通过玛尔塔的视角展开故事,随着情节的发展,也使观众对她产生了情感认同,继而达到设置悬念吸引观众的目的(即使影片已经过早揭示出一部分答案,即第一层“甜甜圈中间的洞”)。观众会站在她的立场,希望她的事情不要暴露。就像在电影《惊魂记》中,诺曼将玛丽安的汽车推入沼泽,汽车缓缓下沉又中途停顿,观众就会站在凶手的立场,焦虑地希望汽车快点下沉。这是电影赋予的移情。采用玛尔塔的视角还有一个好处,有助于夸大所有家庭成员的糟糕程度。这一点也与《罗杰疑案》相吻合,死者是位有钱的大家长,周围的亲戚都是需要钱的人,在大家长死后纷纷撕破虚伪的面具。
在我看来,布兰科身上综合了好几位侦探的特点——他绅士的外表可以说是夏洛克·福尔摩斯般的迷人;他的南方口音,以及问话、总结的方式又与这个大家庭格格不入,好似阿婆笔下的比利时侦探波洛;他那明显的迟钝,多数时候可能都不确定自己在做什么的状态,或只是等待时机,等到凶手出岔子落在他手上,是典型的美剧《神探可伦坡》的风格。布兰科的盘问既荒谬又滑稽,不仅能够了解这些人,还可以了解他们对彼此的感觉。德赖斯代尔家族的每位家庭成员对死者哈兰都有自己的“心结”,又都有含糊其辞的不在场证明。他们讲述给哈兰祝寿当晚发生了什么事,但影片立即剪辑到另一位家庭成员的回答,会反驳前一个人所说的一切
莱恩·约翰逊导演其实在前作《星球大战8:最后的绝地武士》中,就安排过凯洛伦和卢克分别说出了三个版本的回忆故事,堪称“星战·罗生门“。《利刃出鞘》在这一叙述方式上予以改良,不知你有没有发现?所有嫌疑人(除了玛尔塔)都在不断对布兰科和警察说谎,但闪回却总是在讲真话,这种不可靠的叙述者,彻底玩弄了观众。而布兰科对每一条新信息的反应,会让观众怀疑这名神探并不像我们所想象的那样聪明。除此之外,影片还着重刻画人物在接近真相时所面临的反应,几个人物在明在暗的博弈。在剧本的写作上,它一而再再而三地在“自杀”与“谋杀”之间徘徊,打迂回战。哈兰的死因起初似乎是自杀,但布兰科怀疑是谋杀。后来哈兰为了保护玛尔塔而自杀,最后发现又变成了一种复杂的谋杀。这也是阿婆的惯用伎俩,她经常会用角色的自杀来换取另外一种谋杀的手段。而关键物品吗啡也是阿婆小说中常用的毒药,包括《H庄园的一次午餐》《煦阳岭的疑云》《外国学生宿舍谋杀案》《遗产风波》《悬崖上的谋杀》和《高尔夫球场上的疑云》等都有用过。
与阿婆小说改编电影不同的一点是,它在类型惯例上做出了突破结构的尝试,过早揭晓了部分答案,直接涵盖了大家长哈伦是怎么死的(当然,会有一些小疏漏)。随着外面那个甜甜圈洞的揭开,观众不由会想,为什么故事还在继续?那些看过大量希区柯克电影(希区柯克讲悬念而不是推理)的观众会知道故事为什么在继续——电影《迷魂记》原版小说的谜底在电影三分之一处就揭晓了,剩下的情节就是靠悬念推动了。希区柯克讲求的方法是最好能尽早扭转情节,让观众参与其中,然后让悬念而不是惊喜推动情节的发展。这里我引用一篇《天才的阴暗面——希区柯克的一生》里希区柯克对于“悬疑”和“推理”两词的解释,你会更加直观:
“推理”和“悬疑”两词常令人混淆不清,两者差距绝对是十万八千里。推理是知性过程,如追究“是谁干的”的解谜小说。可是悬疑基本上是情感过程,必须提供观众若干资料,才能展开悬疑元素。我敢说各位看过不少情节发展神秘难解的电影,各位不知道到底是怎么回事,为什么那个人要这么或那么做。等你明白到底在搞什么名堂时,电影已经演了三分之一。对我来说,那根本是浪费底片,因为其中没有情感……观众无法产生情感共鸣……推理引不起我的兴趣,因为那只是要让观众摸不着头脑,我觉得这样做并不够。
所以,不管你是不是很早就猜出了《利刃出鞘》的凶手是谁,这都不重要——这部电影有足够的阴谋和悬念让你猜测和感兴趣,最重要的就是它能引起你的情感共鸣。就像之前说的,你也会与玛尔塔产生共情。
剧本是十分讲究文学性的,它还用到了“契诃夫之枪”的写作手法。这是一种常见的叙事策略,剧作家和编剧都会用这个方法,为的是把各部分联系在一起,使角色、道具和环境跨越不同场景密切关联。简单来说就是开始出现的东西一定要在后来用到,否则就不该出现。它源自契诃夫的原话:“如果你在第一章说墙上挂着一支来复枪,那么在第二或第三章,枪必须响。如果枪没响,那么它就不该挂在那儿。”片中的刀具就是这样使用的,刀具其实出现过多次。尤其在影片的闪回段落中,哈兰和玛尔塔玩围棋时曾提到过,有些人分不清真刀与道具刀的区别。最后,兰森从刀具装饰上抓起一把刀,想要刺向玛尔塔,结果却是一把道具刀。这就是“契诃夫之枪”了,或者说是“契诃夫之刀”。
影片的故事背景发生在美国,但整体风格都特别英国老派侦探片的味道。莱恩·约翰逊有意向一些经典英国侦探片取经。我发现了一些,比如哈兰书房里有一尊《足迹》(1972)里的“快乐杰克”:
有钱的侦探小说家哈兰也和《足迹》里有钱的侦探小说家安德鲁一样,两位家里也尽是和侦探推理有关的一切:
德赖斯代尔家的刀具装饰好似《权力的游戏》中的铁王座,现在的流行文化真是不乏对《权游》的直白致敬。不过,它应该是《死亡计中计》(1982)中的枪剑装饰的改装:
布兰科侦探还在提到德赖斯代尔家族时,还做过一番比喻,说他们家“真的很喜欢把刀拧成一团”,这也对应了家中这个刀具装饰。
以及《怪宴》(1976)海报片名字体的借用:
还有《勾魂游戏》(1973)把恐吓信给A,实际却给到B,让事情出现另一种转机。
另外,玛尔塔的妈妈在家看的电视是美剧《女作家与谋杀案》(1984-1996),是一部非常著名且持续时间很久的美国经典侦探剧集。共12季264集,从1984年开始在美国CBS电视台一直播放至1996年,之后又于1997年至2003年间陆续推出四部电视电影。
尽管这部电影能让我想到阿婆的小说和过去的侦探片,它在在视听手段和叙事语言上是完全现代的, 并且发展出许多具有创新性的方式。毫无疑问,它带着一种古老的写作风格,并试图结交新一代的年轻观众,用写着“我的规则、我的家、我的咖啡”的咖啡杯来与周围华丽的室内装饰形成对比。这部影片有时会故意装腔作势一些,但从来没有荒唐可笑,它用侦探电影的叙事方式而不是侦探小说的传统方式展现自己的睿智,在不同阶段揭示了不同的秘密,而不是一蹴而就。它要求观众跟着角色一同知道什么,而那些看起来不称职的侦探知道的似乎还没有观众知道的多,这就是电影赋予的魅力。
收到很多私信询问短评解释,多写几句话解释一下。
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基于两个前提:
1)吗啡急性中毒很快就会起身体反应,老爷爷自刎时已清楚自己没有中毒;
2)编剧愿意让剧情基本圆满,没有重大纰漏;
此处的重大纰漏对应的是“一位杰出的推理小说家,不会让自己自杀的遗体过不了尸检”
因为,如果按照老爷爷明面上讲给女主的布局来进行,剧情会是下面的进展:
1)遗嘱在事件前已改,涉及到大量遗产,律师公布遗嘱后家族必然会闹,必然会要求尸检——因为他们必定马上会怀疑女主动了什么手脚,甚至谋杀了老爷爷;
2)尸检结果必然有异;
3)进入谋杀调查,查出女主走了秘密通道,泥地脚印,鞋印等等,遗嘱失效,甚至会导致女主被判定为凶手。(老爷爷指定这条路线,又是自己家,必然会想到这些痕迹和线索——女主特异体质不能说谎,一旦有人盘问,事情怎么可能瞒得住呢)
实际上,老爷爷如果发现自己真中毒了(假设不存在美队换药的事件),应该做的事情反而是马上走到客厅大喊大叫让家人被动给自己作证,同时自己直接给警察打电话(警方作证&录音),将弄错药的责任自己主动包揽下来(就说“我在注射中借机偷换了吗啡,想自杀,我死了之后你们看到遗嘱就懂了blabla”),成功完成移花接木式“自杀”。
一个推论:
老爷爷有可能本来生日当晚就决定在密室内自杀,完成遗嘱,方法就是密室自刎。片中也有一些细节呼应这个决定,不赘述。
因此,假设老爷爷因为发现自己没有急性中毒,马上确认有人换了药想杀自己——在这样的情况下,他是怎样做的呢(记住,老爷爷的目的是顺利完成自己改过的“离谱”遗嘱,这是他的最大动机):
1)向女主提出一个漏洞颇多的布局,并且故意拿小本记一笔,强调自己“不懂”,避免女主生疑;
2)故意不说清怎么躲监控,让女主在高概率出现的后继调查中高概率会在监控中被发现;
3)密室自刎自杀,进入两个大的分支:
4-1-1)若自杀确实被认定且家族无人质疑(小概率),那么遗嘱成立(达成)
4-2-1)进入谋杀调查(大概率),女主因为特异体质被盘问,说出自己明面上的布局(因为这个特异体质设定,概率极高,几乎可以认为在进入这个分支后是必然发生的);
4-2-2)尸检结果与女主证词矛盾,老爷爷并未中毒,单纯自刎死(自杀),遗嘱成立(达成)
后继:
4-2-3)警方或侦探推理到有人换药(在女主“完全无法说谎”这个设定下,这是个理所当然的推理);
4-2-4)调查查出家族中谁换了药,企图谋杀未遂,入狱;
实际上,遗产一分不给之外,给想杀自己的家人以惩戒,且因为女主意外弄错药未遂,不至于赔上性命,可能才是老爷爷决意自刎的真正意图。不过,他无论如何布局,也是万万没有想到,美队最后居然接连杀人而且一个既遂,一个失手,所以“惩戒家人”这个慈爱的目标,终究还是(未达成)呐。老爷爷对家人是有爱的,正如影片结尾那封用隐形墨水写给女儿的信,他终究是想让孩子们羽翼丰满,离开自己的庇护,可以真正独立生活。自己八十五岁的性命,在这样的动机下,是可以作为佣金来交换掉的。
当然,在上述解释之下,全片剧情也不能说是滴水不漏,但这个解释至少会让我——作为观众——在看完后觉得更踏实些,因为这部整体营造得很波洛的片子,是值得一个能让观众们在知道真正真相后反复感慨人性的收尾的。
在黑色猎犬追逐落叶的开场慢镜头之后,《利刃出鞘》呈现了一个经典得有些刻板的悬疑设定:荒林中的哥特大宅,猩红色的内饰,恐怖元素的摆件,一具喉咙被割开的尸体,一个暗流涌动的富贵家庭,一位叼着雪茄的私家侦探。
根据这些熟悉的类型元素和美术设计,以及片方不遗余力与阿加莎·克里斯蒂挂上钩的宣传策略,观众很容易认为《利刃出鞘》是一个复古的"whodunnit(谁是凶手)"悬疑故事。但一旦你被这些障眼法成功骗进了电影院,你可能会发现,原来你对这部影片的许多预设和期待都可能并不正确。
那个处于影片最中心的谜团其实好像没那么重要,而《利刃出鞘》真正的悬疑,是模仿着前人套路又大胆颠覆游戏规则的新尝试,像一个魔术师,左手转移着观众注意力,右手却在酝酿一个盛大的惊喜。
血腥和谋杀固然严肃,《利刃出鞘》却同时是一部娱乐性十足的喜剧,充满着呕吐物和道具刀,精准到位的吐槽,犯蠢和犯贱的人物,和Netflix与"Baby Driver"这样的流行文化梗。
在悬疑故事和讽刺喜剧的外壳下,《利刃出鞘》还辛辣且毫不让步地对当代政治做出点评,将川普,移民问题和阶级矛盾都摆到台面上讨论,用一座大宅和一笔丰厚的遗产,刺破“白手起家”富人的虚伪,成为音乐剧《汉密尔顿》之后又一个利用类型框架借古讽今的美国故事。
悬疑:甜甜圈洞里的甜甜圈洞
在film noir的年代之后,英美的悬疑故事似乎一直更多地以连续剧形式出现在小荧幕上。阿婆和柯南道尔的祖国英国自然是无比钟情侦探故事,除了全年无休地让福尔摩斯、波洛和马普尔小姐出来营业外,还源源不断出产《摩斯探长》《小镇疑云》等高质量探案剧集。美国带来的是更工业化类型化的《犯罪现场调查》《法律与秩序》等常青剧集,但近年也不乏突破性的风格之作,比如南方哥特文学土壤里生长出的《真探》。
相比电视荧屏,近年来大银幕上的英美侦探电影显得有些贫瘠。2017年的新版《东方快车谋杀案》应该算是近年最血统纯正的悬疑电影,但质量不佳的同时又缺乏惊喜,而美国这边,上一部较为成功的侦探电影,可能还是盖里奇鸽了的《大侦探福尔摩斯》系列。在这样的环境下,《利刃出鞘》作为一部非改编非IP的纯原创美国侦探电影,显得尤为难得。
影片开头,虽然警方对死者Harlan的判断是自杀,但极残酷的死亡方式,复杂的家庭情况,以及被匿名请来的名侦探,都在一开场就立马说服观众:这肯定是谋杀。那么,《利刃出鞘》的第一层悬疑就异常清晰:谁是凶手?
解密这层悬疑的第一步,是标准程式化的问询。在死者Harlan各位亲属的回忆下,Harlan遇害前一晚的时间线被慢慢拼全。玩过剧本杀的朋友们,都知道剧本杀设置最妙的一点,就是每个参与者都有杀人动机,而在各位角色的隐瞒与揭穿中,这场问询变成了玩得有点拙劣的剧本杀游戏。
当整个问话的主导人,远远坐在沙发上的Blanc侦探露出真容,观众肯定也意识到《利刃出鞘》还有第二层悬疑。这位总穿花呢西装,一口浓郁南方口音,在《纽约客》有专题报道的名侦探,是被一个装满现金的匿名信封雇来的,而Blanc神秘雇主的身份及背后的原因,都将在接下来的两个小时里持续困扰着Blanc和观众。
在承担着铺垫剧情与介绍角色双重功能的问话桥段后,多位重要角色的动机一一暴露,这意料之中的路数一定充分地给了观众一种在过山车上系着安全带的安心感。但就在这时,《利刃出鞘》猛烈地拐了一个弯,将刚刚挑起观众好奇心的第一层悬疑直直甩出车外,在第一幕中间部分就给出了那个看似最重要问题的答案。
《利刃出鞘》真正精彩的地方,从这里才刚刚开始。在无情地推翻预设后,它用不断更改视点角色Marta动机的方式,将悬疑类型变道到戏剧冲突,而在情感认同的戏法和紧张的剧情发展下,观众很可能已经忘记第二层悬疑的存在。
而Rian Johnson剧作的优秀之处,在于能让《利刃出鞘》转过几个恰到好处的弯之后,毫无痕迹地稳稳转回到悬疑上,用第二层悬疑去重新唤醒然后推翻第一层悬疑。观众此时或许会意识到,解答所有谜题的真正钥匙,早就在那个看似已经真相大白的场景中埋好。
角色:现当代混蛋图鉴
《利刃出鞘》向阿加莎·克里斯蒂致敬的意图很明显,但除开经典的家庭设定,复古的探案方式,和叙事视角上的部分借鉴外,《利刃出鞘》与阿婆作品的内核是非常不同的。
《纽约客》的影评人Anthony Lane指出,阿婆作品中最吸引人的一点,是不协调,是在优雅和高尚的日常下,一点点揭开丑恶和罪行。但《利刃出鞘》并不存在这种不协调感,这桩谋杀案本就发生在毫无体面可言的一滩烂泥中,所有嫌疑人从一开始就被定性为贪婪而狭隘的丑角。在这种设定下,《利刃出鞘》从开场就为观众安排好了作为道德保险的视点角色:死者Harlan的护士Marta。
看过《Legal High》酱油世家那集的观众,可能都还对那个故事中护士角色的反转印象深刻。同样的执拗老人,同样修改过的遗愿,《利刃出鞘》的Marta却毫无反转的可能:她说谎的时候会呕吐。这个戏剧性的设定一方面增添了喜剧效果,但更大程度上方便了剧情的开展以及观众对Marta认同感的建立。在第一幕,善良而无法说谎的Marta就向观众全盘托出事情的真相,更让观众毫无障碍地站在Marta这一边。如此一来,在悬疑似乎已失去魔力的情况下,《利刃出鞘》仍成功地将观众从道德和情感上都带入Marta的视角,以全新的目标和动机推动故事向另一方向行进。
善良而诚恳的好人是非常难描绘的角色,但Marta这个角色如此让人喜爱,一方面是因为演员Ana de Armas的细腻演技,另一方面,得益于“同行衬托得好”。在死者的大家族中,Marta这个局外人是唯一关心他理解他的存在,而他真正的亲人,则是一帮各具特色的蠢人和混蛋:出轨的吃软饭女婿,无能的儿子,说着白手起家其实是靠父亲巨额资助创业的女儿,没什么脑子的生活方式博主儿媳,目中无人婊里婊气的外孙,手机成瘾阴郁的孙子。
《利刃出鞘》这一帮今年最耀眼的卡司,完美地演绎了这群看似无过错但无比招人讨厌的角色。但这组精心设计的群像在成就《利刃出鞘》的同时也是《利刃出鞘》最大的遗憾,这些火花四溅的角色只在第一幕充当了悬疑烟雾弹的功能,在接下来的剧情中渐渐融为一个面目模糊行动统一的功能性集合体,失去了单个角色闪耀的可能。从剧情的中点,那场遗产宣读会开始,《利刃出鞘》走出了故事发生的宅子,将群像角色抛在身后,变成了护士Marta,侦探Blanc与外孙Ransom的三人戏。
丹尼尔·克雷格和克里斯·埃文斯两位被束缚在特定角色中过久的演员,在《利刃出鞘》里迎来了真正的突破。Blanc侦探是个相当有意思的角色,在剧情展开的过程中,观众会在觉得他是天才和觉得他是笨蛋中不停摇摆,这个名侦探到底是不是名不副实也可以作为一条生动的支线而成立。克里斯刚在《复仇者联盟4》荣获America's Ass殊荣,就在《利刃出鞘》里进化成America's Asshole,而这个富有层次,婊中带纯的小少爷形象,有助于他加速进入后美国队长时代。
政治:Immigrants,we get the job done
在影片最早的问话中,Thrombey家族的女婿Richard就引用音乐剧《汉密尔顿》的台词来评价Marta的单纯和刻苦。《利刃出鞘》可以看做是《汉密尔顿》的故事新编,由一位权力低位的移民对抗一群自以为有天生特权的上等美国人,同时展现出旧时美国价值与当代观念之间的激烈碰撞。
《利刃出鞘》里的一个关键词,是self-made。大女儿Linda很喜欢强调自己是从无到有白手起家创立公司,但其实这个家族里真正依靠自身奋斗实现阶级跃升的只有老父亲Harlan一人,用才华和敬业建立起自己的悬疑小说帝国。Harlan所代表的是最经典的美国梦,他是如此热爱自己的事业,以至于在快要死亡时,都只想着记下来这个新鲜的致死手段以后用到书里。
但反观他的儿女孙辈们,都是依附于他的吸血虫,即使有才华也无法创造出属于自己的事业。Harlan和子女观念上的不同,是整个家族最重要的矛盾,也解释了Harlan为何如此看重Marta:他在Marta身上看到了他自己,这是Thrombey家那群坐吃山空的孩子们所没有的。Marta多次站在Harlan画像前的对视,和那个从Harlan传递到Marta手上的咖啡杯,都在不断提示这两位看似毫无关系的人物的相似之处。从这种意义上来说,Marta才是真正的Thrombey家族继承人,或者更进一步,才是真正值得拥有社会财富的美国人。
《利刃出鞘》里另一个关键词,是birth right。在Harlan的遗愿被宣读后,Thrombey家族就常常将这个词挂在嘴边。他们相信,大家长给予他们在经济教育和社会地位上的优越,是他们与生俱来的权利,而他们也应当自然而毫无争议地属于拥有Harlan身后的财产和那座大宅。Birth right,先天拥有,是Thrombey家族区分自己与外人,美国人与移民的唯一标准。
Thrombey一家在调查过程中都宣称自己将Marta当做亲近的家人,但事实上,没有一个人清楚Marta到底是来自哪个南美国家,有人说乌拉圭,有人说巴拉圭,有人说巴西。在这群天生美国人的眼里,可能世界上只分为美国和美国之外的国家,而Marta这样的移民,只是来为他们服务的"the help"。
在旧与新的理念冲突,特权与身份的双重矛盾中,《利刃出鞘》故事展开的这座房子成为了更具寓言意味的舞台。宅子空间与美国之间的类比,外来者面临的排挤,敌视,甚至伤害,让《利刃出鞘》成为《逃出绝命镇》《准备好了没》后又一部以类型元素探索政治表达的作品。
在可能是今年最好的一个片尾镜头中,白手起家善良勇敢的“汉密尔顿”Marta,完成了对空间的侵入与占领,俯视着失去birth right就失去一切的失败者们。继承Harlan经典美国价值观的Marta,或许才是真正的美国人,手握咖啡杯的她,将成为这个国家,这座房子新的规则制定者。My house, my rules, my coffee。
一句话总结就是为了所谓反转牺牲人物的合理性,为了表达政治主张连道理都不讲了。
家里的除了老头钦点“只有他像我年轻时候”的孙贼,最后没有一个人真的起了杀心要杀老头。这他妈的真是太搞笑了。一边是是美国版虎爸,没有能力/道德上不入我的眼就不配当我的后代,你这是立遗嘱还是美国优秀人才移民?另一边是唯一像我的孙贼才做了真正无法原谅的事,而且这孙贼口口声声要全家食屎,最后不择手段捍卫自己和自己家人的利益又是怎么一回事?大女儿是刚愎自用,但从翻出和父亲的密信还有最后找到信那段就知道和爹的感情其实很深啊,而且这姐姐从头到尾最在乎的遗产也只是这栋老房子,包括其中几个人只是没有戏份,只是平庸,平庸什么时候也他妈成为罪过了?你哪怕立遗嘱的时候考虑考虑这些人呢?哦那这样观众就不会感受到喜剧效果了呀~
你老头写了一辈子的悬疑小说,难道不知道人性是最经不起极端考验的吗?人在极端情况下会断手自救,这意思就是他平时没事也切个手玩玩?佣人是不是就是典型的考验人性造成的惨案?哦有人说老头是为了下一盘大棋,所以最后这一盘大棋就只是为了troll一下全家的不入他法眼的儿女?那他提前一星期就开始改遗嘱还挨个谈话跟保姆说是为了他们的生活着想是在演给谁看,为了顺便troll一下自己?虽然遗嘱揭秘了之后家里人表露丑态,但这就说明他们之前找到保姆说要给她资助就一定是虚情假意的吗?这是说著作等身的畅销书一定得头脑简单不然卖不出去的意思?
关于乳美我每次一定站在最前线,但是我从来没觉得,如果一个美国人,或者任何一国的人,他分不清家里护士是哪个国家来的人,他/她就应该被赶出自己的国家,把位让给被忽视的移民。世界上任何一个国家都不会也不应该以道德水准,犯不犯法或智商能力来考验甚至是筛选自己已有的国民。约束道德水准是法制的事,筛选智商能力是学校和社会会做的事。立遗嘱也是一样,如果已经有法律效力的遗嘱那当然是遵守遗嘱,但如果没有,那遗嘱法也不会说根据受益人的思维水平来分财产。这电影明显老头是国家统治者,儿女是已有国民,保姆是移民吧?导演的意思就是我们把“不配当国民”的人赶出去就好了?什么叫配不配?背句导演一定很爱的《独立宣言》片段:人人生而平等,造物者赋予他们若干不可剥夺的权利,其中包括生命权、自由权和追求幸福的权利。////思考配不配这个问题就违反了你们的国本嘿!赶出去是不是解决办法?世界上哪来的这么一个道德无瑕疵的清教徒国家?导演一出手就知有没有,思想水平没跟上,一不留神国籍都给剥夺了!就好莱坞这政治水平,怪不得100个加起来竟然还打不过个特朗普好嘛!
你说反转多不多,那多了去了,戏剧性强不强,那真是有够强的,但是全是一群不像人的人物做一些不符合人的事。那这些海量反转戏剧化有什么意义啊?!还扯什么托马斯品钦的《万有引力之虹》,看懂了没啊你也配提。
算了我跟这个电影较真那我也离傻逼不远了,毕竟整个电影的立足点就是保姆说谎话一定会吐呢。
其实老爷爷在第五分钟时就已看穿了真相——当然 这句话唯有看完全片的人才会懂 长评:https://movie.douban.com/review/12062332/
最打动我的地方...似乎是这个故事有那么些温暖?
9分吧,属于那种很好看电影,也算是这两年好莱坞看到的最出色的侦探推理类影片了。整个推理与反转的设计都很用心,真正做到了不到最后一步,你永远无法猜出真相。中间又有几次类型的转换,也很有心思。同时,表面是个推理片,背后又各种政治话题隐喻,各种怼川普,也是很好莱坞了。表演也都很有特点,可以的。
拉丁美洲被切开的血管,讲西语出身的护工(埋设了一个语言梗),一会被说是厄瓜多尔人,一会是巴拉圭,一会是乌拉圭,一会又是巴西人以及壁炉夜话的墨西哥边境话题。似乎富翁子女,从来没有正眼看待她,认为她不过是一个随时可被替换,是任何一个国籍的帮工佣人。子女一群人嘴上说白手起家,心里念念不忘丰厚遗产,痛失遗产后的古老敌意,叫人不寒而栗。包括看似叛逆不羁反社会的家族第三代,依然带有根深蒂固的成见。匕首、呕吐、老奶奶之类的设置妙用,都令电影在类型上,有偏向黑色喜剧的幽默元素。所以实际看下来,并不会觉得电影很长。尤其是最后一连串脑补风暴,煞是过瘾。
全片最大的败笔是 美队从头到脚都写着 我的智商和我的演技一样捉急 加这么多戏给我 我自己也不信啊
贵为美国白人的众卿家内讧一无所获,仰望着从巴基斯坦人手里买来的生父老宅;身为巴西移民的本宫站在老宅阳台,端起“My House My Rules My Coffee”杯具轻呷,俯视着一切。哈哈哈哈……吐!
精彩绝伦的希区柯克/德帕尔马式惊悚情节剧,非常好的剧本和编导,Rian Johnson再次没让我失望。强对比度的视听语言非常old school也非常给力。剧本太棒了,前面每个埋下的伏笔都在后面给出合理甚至出人意料的解决,在政治层面具有象征意义,惊喜之后还有惊喜,然后再来一个惊喜,连续不断反转之后,大家蓦然回首,一切回归人文关怀,美好的人性最终得到补偿。
哈哈哈,想要一个美队叫大家EAT SHIT的表情包!!半上帝视角下的推理与反转都很有意思,而情字当头,一点点人性的光辉还是有机会从这冷冰冰的伪善脉络中逃出生天。四星半。(许愿成功!12月2日@今天也是宝贝喵 给我发来表情包)
用古典影调、英式喜剧、政治讽刺、闪亮亮卡司层层包装,唯独甜甜圈最核心的部分空了一块,没有推理进行到关键时刻那轻轻一击整个人恍然大悟的快感。解谜越深入越感受到导演对于反类型的用力又无能为力,用明到不能再明的明喻带着观众兜圈,以回避只要一验血就不言自明的真相,推理迷看完失望到萎靡。【重看2022.10.18】
从戛纳的《寄生虫》到威尼斯的《小丑》再到这部颁奖季的《利刃出鞘》,今年堪称类型片大爆年,而且每一部都能走向口碑的风口浪尖。缺失中心的“甜甜圈”案件,逐层抛开悬念,猜不透剧情走向,情愿沉迷其中,无暇去想。遗产公布时美队的窃笑、探员收回公布真相时奶奶的偷乐,脑海里浮现的都是高司令在奥斯卡现场的捂嘴笑。它又不仅仅是一部简单的悬疑推理片,家人的关系,阶层的对立,越细想越不寒而栗。“年纪越大,越难以掩饰情感,包括悲伤” 每个人都有可能撒谎,而你也可以选择自己的方向。
导演还是很擅长这种类型的电影的。节奏张弛有度,人物多而不乱。有模有样的商业悬疑片。
美桃甚至已经不满足于在twi上骂川普了,这一次,他专门演了一部骂川普的电影……
一家子“神仙”又请了个“大咖”神探来破案,过瘾哦,各种飙戏,感觉就像在话剧厅现场。
年度爽片,人性试炼。剧本在原创中带着阿加莎·克里斯蒂的即视感,从上帝视角看谋杀依然拍出了悬念与反转。美队蛮有黑色幽默的潜质啊~
全篇最阿加莎的部分不是推理和反转叠反转,是好人受到考验而好人最终平安得胜,以及自始至终的善良的心
可能因为期待值太高,看完其实蛮失望的。并不“狼人杀”,大部分的家族成员也都被处理成很脸谱化的小反派,尤其故事到中后段视角完全从女主小白兔一人展开,上帝视角一开,几乎从推理变成了犯罪惊悚片。到最后谜底并不重要,重要的是,这依然是想讲一个拉美裔移民赶走美国人的反川普式寓言。这几年川总凭一人之力到底为好莱坞贡献了多少素材灵感???还能拍点别的吗???
4.5 太好看了,剧本扎实,十多个人物个个出彩,各种细节和铺垫需要二刷才能全部Get;更难得的是在如此严密的剧作之上有讽刺幽默,之下是个政治内核,尤其是第二幕之后,悬念退场,政治讽刺开始主导语调,把整个电影提升到另一个层面,精彩纷呈。莱恩·约翰逊的执导能力依然不同凡响,这个卡司更是牛逼闪瞎眼,全是硬核戏精,托妮·科莱特演的网红婊太抢眼~~
没有推理迷会瞧得上这个案子吧?它的质量、体量与能量甚至都不足以支撑起一部电影。莱恩增添人物数量和支线情节进行叙事注水,一个个功能化的毫无生命的沦为道具的角色除了分散注意力与提供生硬的笑点外基本是多余的,他们真的参与悬疑和谜团的助力与搅局了吗?演员选角特点,众人登场布局,稀释了真相前的迷雾,反阿婆,但实际并未跳出传统,从《神探可伦坡》到《古畑任三郎》,太多前人早就做过无数次,最后,还是向老派推理的惯式投降。你可能会说,这片子不仅仅看罪案侦破,你更要看到它社会向的一面,不好意思,这一点,我作为一个三流影迷,更没瞧上。
《罗生门》般的众说纷纭、层出不穷的反转已经足够精彩,更精彩的是对人性的揭露入木三分。最黑暗的不是哈兰的死因,而是每个人面具下的心机和城府。大家都说玛尔塔是家人,哈兰将遗产给她后,他们又说她是骗遗产的贱人。沃尔特亲口说要好好照顾她,结果说翻脸就翻脸,甚至用她母亲来威胁她。你犯了罪,有好处我就睁一只眼闭一只眼,没好处我就要报警抓你。一开始大家都说哈兰是自杀,听完遗嘱却又叫布兰克继续查下去,巴不得是玛尔塔杀了他。和自己无关就无所谓,哪怕是父亲的死因,关系到自己的利益了才会在乎。一家人可以天天吵架,也可以为了遗产联合起来一致对外。因为他们知道,可以和家人过意不去,但不要和钱过意不去。没有永远的家人,只有永远的利益。玛尔塔的话真是一针见血:为什么哈兰把遗产给我,不是因为我,而是因为你们。
虽然案件真相没什么新意,但胜在结构玩得转,节奏上佳,台词笑点不断,连续反转让剧情不断攀升;家族里的每个人都人设丰满,感觉有很多可以挖掘,能做迷你剧的水平,所有配角从警察到女佣都太有戏了,群戏优秀,呈现了非常舞台剧的效果,极具观影娱乐性