后宫

最早看的杀夫案就是有动画界的《聊斋志异》美称的——《黑猫警长》其中的一集螳螂杀夫案。新婚夜母螳螂吃掉了公螳螂，案情最后水落石出，杀夫案被定性为螳螂的天性。

后来因此查看了许多的资料，有的说母螳螂是因为交配之后需要产卵的营养吃掉公螳螂，有的说是因为母螳螂啃掉公螳螂脑袋的时候公螳螂的射精状态最佳，还有的说就是因为太high才吃掉公螳螂。

以上说法都不能代表螳螂的心声，仅仅是人们主观的猜测。而这部电影，却是实实在在的为我们展现了一部螳螂为什么杀夫的纪录片。

这是一部以一个女人的成长为主线的情色电影。毫无疑问她是一尤物，虽然有人说她随身俩盐水袋子，但演技不差，我见犹怜，不枉两个男人为她命赴黄泉。

不得不说最近几年韩国的情色电影大有异军突起的气势，从东方人的角度来把情欲和视觉效果拿捏的非常到位。露与不露，叫与不叫，看与不看，眼神与表情，动作戏的那几场，似乎每一帧画面定格下来都是一副完美的春宫图。既含蓄又有东方美。

姑娘年轻的时候跟家奴私奔，视权贵为粪土，勇于追求自我，一个敢爱敢恨，能为爱走天涯，相信明天会更好的少女形象跃然而出。她以为自己可以选自己喜欢的，温暖火光交织的罗曼蒂克的粉色梦境，被父亲的搜捕部队无情打破，冰天雪地中情人的命危在旦夕，她终于意识到自己其实就是别人一颗棋，来回全不由自己。但她还是用残存的一点异想天开，期待父亲能够留一条活路给给他带来耻辱的情人，当然，这种幻想仅属于女人的一念之仁，而不属于男人的游戏规则。

她退回安全的父亲给她安排好的壳子里，做王的妾，繁衍王族子孙。像猪猡一样在宫女太监的围观下，在太妃的监视中完成不愉快的性爱。其实对于她来说一切可能会这么平静的活到死，但平静的生活最终被一场宫廷暗杀打破。王被毒死了。儿子的王位被太妃的安排下让小叔子继承了，父亲被以谋逆罪杀死，当年的情人非但不提供帮助，反而站在她的对立面。

唯一愿意帮她的居然是当年没有能够娶她的王的弟弟，她并不喜欢的懦弱无能甘当傀儡的小叔子，女人终于认清了男人的嘴脸。这世界上并没有救世主，而她自己就是现世佛，她终于有了改变这一切，看透一切的觉醒，女人迅速从一个温柔贤良的母亲转变为利用自己独有魅力而操控情欲的女帝。

她有能力让男人心甘情愿拜倒在石榴裙下。现在的王对嫂子垂涎三尺，但他始终是个傀儡，只能在跟嫂子的陪嫁宫女苟合的时候幻想嫂子那令他狂乱情迷的面容和身段。

陷入爱河的男人都是幼稚的。不但无知也丧失了思考的能力，他所做的一切就是为了达成那唯一的目的。出于情欲，男人会情愿为了女人而去死。她就是将这样的资本利用的淋漓尽致而已。

年轻时候的情人为了她和她的儿子认罪，并将对她威胁最大的敌人也拖下水，之后甘愿赴死，临近行刑她却告诉了情人令他最难以接受的话语，在肉体被消灭之前处死了他的精神。一直恋慕她却是她儿子登基的最后阻碍的小叔子在得到她身体的最高潮时被她亲手了结。爱她的人终究都到被她杀死，她就是螳螂。

关于螳螂杀夫的说法其实还有第三个，研究人员经过试验发现，交配前给母螳螂喂饱的试验品在交配后没有杀夫的现象，而在令母螳螂饿上一天一夜的情况下甚至出现了还没有完成交配公螳螂就被吃掉的情况。是为环境说，也就是通过母螳螂所处环境来判断是否有必要吃掉丈夫。

母螳螂在交配过程中处于绝对优势地位，她可以决定是否杀掉丈夫。杀夫虽然不是她的本性，但她有她的选择权。

男人虽然是身强体壮，但总归有虚弱的时候。当拼尽全力完成那一刻的爆裂之后，已经茫然失神的脸庞抬起，露出的脆弱咽喉，像一道美味盛宴一样引诱着嗜血的螳螂，她情不自禁挥起与生俱来的镰刀，诠释生命的真谛——生与死的更替。

所以，当你肆无忌惮的纵胯下之欲时，是否想过，你的小命和人生都已经被身下这个看似柔弱的女人牢牢掌握了呢？

既然蜜蜂赶不走，那就把花摘了。

在内宫，婆婆的话是天理。在厨房，媳妇的话是天理。

在这里，不管对错，只看是否有权。

身为下人不思上，身为上人不思下。

仁为本，权为用，法为轨。

仁乃明察之眼耳。眼可望之远方，耳可听得民心。

朕不是王，而是一只需要繁衍的公猪。

等您成为真正的一国之君时，再来吧。

严重剧透警告！



这部电影名为“后宫：帝王之妾”，从字面意思上讲，“帝王之妾”指的就是女主角华研，讲述其从一个不谙世事的官家千金成长为一代毒后的故事。也许有人会反感用“毒”来形容女主的说法，但以笔者的观点看来，用“心狠手辣”来形容蜕变后的女主是毫不过分的。

女主的蜕变大致可分为三个阶段：
1）懵懂期：女主一开始的形象是天真无邪的，与青梅竹马相恋，这时候她对未来的设想也许就是嫁人生子，靠着父亲和丈夫的庇荫过完相夫教子的平凡一生——如果没有后面发生的那些事情的话。但从圣元大君看见她的一刻起，命运就不再属于她自身。为了抵抗入宫为妃的命运，她天真地和青梅竹马私奔了。这个时期的她敢爱敢恨，无所畏惧，能够为了自身的幸福舍弃一切。（详见07:48处小木屋中的对话）但现实是残酷的，女主的父亲很快便追上了私奔的二人。为了挽救情人的生命，女主第一次选择向命运妥协，11:10处的那句“连我自己的身体也无法随心吗”宣告着女主最后一丝幻想的彻底破灭。
2）成长期：这个时期女主的生存目标是一个规矩的后妃，她没有什么奢望，只是安安分分地履行着自己的职责，日复一日地重复生活着，幸运的话也许能落得寿终正寝的结局。这个时期的她虽然告别了青涩，内心却仍然存在着一丝侥幸，但很快，随着先王驾崩，父亲被诬为谋反斩首，久别重逢的旧情人见死不救，自己和幼子危在旦夕。她绝望地发现，在这世上，再无任何一人可依靠。
3）成熟期：既然无处可逃，唯有正面一战。此时的华研完全蜕变为一个洞悉人心，老谋深算的“毒后”。首先把利欲熏心的婢女安插在皇帝身边，借由簪子为饵引出皇帝（圣元），表示只要皇帝掌握实权自己就会委身于他，分化太妃和皇帝；其次，暗示旧情人权侑王子是他的骨肉，使其甘心成为自己的一步暗棋，在对皇帝下毒失败之后反将一军，借皇帝之手除掉自己最大的敌人太妃；最终诱杀皇帝成为新一代摄政后妃。

正式的剧情到这里就完结了，然而要真正看懂这部电影，我们要需要解答以下几个问题。
1.为何太妃不允许自己的亲生儿子迎娶自己喜欢的人？
女主的父亲是掌握兵权的朝廷重臣，所以不存在门户不当的问题。真正的原因女主的父亲是对立政治集团（即先王一派）的人物，作为王国的实际统治者太妃不可能主动让敌人打入自己内部。而从国王驾崩后的情况也证实了这一点，府院君被斩首示众。
2.太妃为何要毒死先王？
虽然剧中没有明说，但根据剧情可以猜测先王并不是太妃的亲生儿子，甚至很有可能是太妃当年的竞争对手太后的骨肉。证据有三，其一是女主在潜入太妃地下密宫时见到了一个疯疯颠颠的老女人，根据她的呓语可推断其之前的身份显赫；其二是圣元因为不满太妃摄政，退朝后母子二人的对话中，太妃提到当年母子二人曾险些丧命于人为的宫殿大火，而后在圣元得知先王驾崩真相质问太妃时，也提到了当时逃出生天的太妃手里只抱着“一个”浑身是血的“你”，而不是兄弟两个；其三，若先王是太妃所出，则太妃的身份应当为太后而不是低一等的太妃。结合原因一也说明了为什么太妃一定要毒死先王扶持自己的儿子上位，因为她害得人家的亲母疯癫，绝不会再想看到先王有朝一日来找自己报仇的局面出现。
3.华研为何最后要杀死喜欢自己的圣元？
原因在于太妃是被华研冤杀的。让我们来理一理这个逻辑，太妃为什么最后被赐死？因为权侑意图毒杀圣元，而权侑是允宗昊的人，而允宗昊是太妃的人，所以权侑毒杀圣元是太妃指使的。那么太妃真的是想要毒杀圣元吗？答案是否定的，因为她没有动机，杀了圣元她反而失去了垂帘听政的理由，这种自断手足的事情太妃做不出来。皇帝不会不明白这个道理，只不过是当时气昏了头，华研等于借国王的手杀掉了国王的亲生母亲，如果不趁圣元精虫上脑杀了他将来被秋后算账的就是自己。这就引出了第四个问题。
4.何人指使权侑？
事实很简单，允宗昊背后策划，华研将计就计。毒是允宗昊给的没错，但这是否就意味着他要毒杀的是圣元呢？显然不是，根据之前允宗昊与太后的对话，喝下毒药的原本应该是华研，只是太妃也好，允宗昊也罢，千算万算算不到权侑和华研的关系。证据就在权侑喝下毒药那瞬间的内心独白，华研的声音“我会照顾孩子的周全”。以及事后权侑和华研的对话，华研感谢权侑遵守诺言。这诺言自然指的就是利用下毒一事除去太妃的计谋。
5.王子的亲生父亲是谁？
我的回答是，不重要。是先王也罢，是权侑也好。只有华研自己才知道真相的，无论是谁的儿子，都注定了作为一枚棋子，被华研紧紧地捏在手里。

故事说到这里，似乎就完结了，善良正直的华研打败了邪恶狡猾的太妃集团，从此过上了幸福美满的生活。但回想剧情，笔者发现了另一种解读角度。
剧情中可以被算作后妃的一共有五个，太妃、华研（前王后）、王后、婢女金钰、密宫里的疯癫妃子（暂且称为废太后）。而真正对剧情起主导作用的其实就只有太妃和华研两人而已。太妃在剧中是象征着邪恶的一方，但自己想想她到底做了什么，毒杀先王，逼疯废太后，扶持自己的儿子成为国王，她所做的一切都是为了维护自己儿子作为国王的利益，和允宗昊通奸是她唯一出于个人欲望的目的；她本人也是宫廷斗争的牺牲品（和自己的儿子几乎死于大火），如果把太妃换成华研，把允宗昊换成权侑，这简直就是一部青梅竹马携手复仇讨回公道的爱情剧。太妃最终输给华研，不是正义战胜邪恶，而是权谋败给了更高的权谋；而华研，看似成为了最终的赢家，事实上不过成为了下一个太妃，终其一生无法摆脱“帝王之妾”的宿命。

       看这部电影，我都有点傻了，人世的命运和他人、权力、欲望、亲情、感情都交织在一起，演绎出或喜或悲的人生百态。

       

殿下：
       本身开始还没有当皇帝的欲望，但是喜欢上了华研，结果被他的母亲在毒死他的哥哥后，推上了傀儡皇帝的位置。对于很多普罗大众说，能有这样的地位已经万众挑一的了，知足吧。可惜，他的内心里又不安于这种事实，他要的是自主权，于是权力的欲望就此生根。但是，对权力独揽具有催波助澜作用的，是华研那句“如果你成为真正的王，到那时你再来找我”。女人祸水，千古不变。于是拉开他夺权的大戏。可惜，夺权后，却死于拥权之下。在他的身上，可以看见王族的感情的压抑，权力制肘之下人性光芒虽显，但是也不得不屈服与外界权力。比如他想救华研的父亲。人生的一辈子，很多人可能渴望像殿下一样高贵的活着，而他自己却活在卑微的臣服权力之下，活在自己争取自由的道路上。最后，却牺牲在这条路上。

华研：
      女人的美丽是本钱，女人的出生背景更是一种显赫的资本。放着大好的前景不顾，却纯情得跟一个下人私奔。是叛逆，是寻刺激，是人性基础的纯真纯情？说不尽，道不明，也就是在那是那刻，你觉得你做得都是正确的选择。
       进入皇宫后，虽贵为皇后，却生存在太上皇后的阴影之下，连皇上这个圣体有疾的人也不例外。最终皇上一命呜呼，大靠山没了，只有再找寄托。唯一的希望也就是新人殿下，唯一的本钱也就是暧昧的情感和美色的诱惑。这是亘古不变的历史主题，美丽的故事里埃及艳后克丽奥佩托拉牺牲自己，绑定凯撒，及凯撒没，又锁定安东尼，成就自己在埃及做王的梦想，依仗的就是自己的本钱。华研也就这条路，在皇宫的生存和权力之路上，在旧日情人与殿下之间，她用了不同的方法。对旧日情人用儿子来换爱心和生命延续，结果那个可怜的太监做法自毕，喝了自己亲手熬的毒汤，最后还被华研说这个儿子是我自己的，跟你没关系，当那个太监在行刑的牢笼里毒发身亡，电影的镜头是用聚焦的方式展现了人生的不幸和悲哀。
       华研是聪明的，即使最后殿下真正做了皇帝，她在给出自己的身体时也是有了条件的，那就是殿下的生命。因为，此时此刻，她选择的是自己的充分自由和安全，她的欲望膨胀到要至高无上。此时的殿下，已经跟感情无关，感情已经属于权力的附属品。于是，最后一幕，她的儿子上台了，又做了傀儡皇帝，她做了垂帘听政的那个皇后。
      历史又开始重复了......

韩国古装情色电影？还好啦~导演在处理性与禁忌方面很是擅长，偶有几处篇幅尺度较大，但也在皇室宫闱那种幽森晦暗、鲜为人知却半遮半掩极尽诱惑的约束教条与人伦纲常的撕扯中，欲说还休、欲罢不能；同时，韩国影片惯用色彩明丽、明暗对比强烈的拍摄伎俩，在描述恋人痴缠的场景时当然也是掘地三尺榨干了脑汁地展现一幅幅垂涎欲滴、极尽香艳的春宫画面，但这只是导演以求表现人物情欲及内心挣扎的手段，人的欲望通过这种直接、坦诚的方式喷发出来，更显得人物刻画入木三分、故事情节波谲诡异，所以情色只是此类影片的一种方式，而不是主题。
与这类电影相似的韩国影片还有《美人图》、《霜花店》，在视觉冲击感强烈、场景色彩夸张艳丽到淋漓尽致的方面，《霜花店》无疑更胜一筹，但《美人图》也不甘落下风，它在俗丽浓艳与矜持清澈之间张弛有度，欲望纠结之中还难能可贵地展现出一抹女性柔情与宽博的情怀。
我喜欢《帝王之妾》是因为片中的这个“坏女孩”，她生在富贵之中却离经叛道，一出场就以“和家奴私通”的大胆让人侧目、又以“为保护情人而牺牲自己”的果敢赢得了观众好感。入宫之后是和皇帝在“众目睽睽”之下交媾以繁衍皇嗣的没尊严没人权没隐私没道德羞耻感的日子（这部电影告诉我们韩国皇帝是不好当的，和妃子们行房事还得在太后的监视下、太监们对“行事步骤”的宣读指挥中进行。。了然无趣不说，这么私密的事情居然被周围上至母后下至奴仆的一圈人给围观。。吓都吓死了！），女主曾经的少女情怀早被宫廷的残忍禁锢给消耗殆尽了。昔日情人的误会和背叛是击溃女主内心最后一点善良和宽厚的一记重拳，“拳出人伤”之后，是女王的回归与涅槃！她巧用男人对自己的喜欢，在各种阴谋诡计中周旋，为自己和孩子在这浩大空旷人情味乏善可陈的宫殿中能够安身立命，亲手了解了匍匐在自己身上的最后爱人。电影的这种感觉和几年前的《夜宴》有些相似，导演都是一点一点地在抒发着“哈姆雷特情结”，主人公最后的胜利也离不开萦绕自身全部命运的巨大悲剧。坏女孩为什么还那么招人喜欢呢？这个答案《甄嬛传》早就说得一清二楚了，坏人不好当的，不历经千辛心遭蹂躏，怎能万众瞩目脱颖而出？原因在于坏女孩之前的善良天真、无邪清纯早已捕获了观众的心，拉着观众和她们“站到了一起”，设身处地的以她们的角度为立场去考虑问题，于是之后的“复仇”、“报复”在观众眼里早已是众望所归、天经地义了~我想起了之前一个老大跟我们说过，你知道为什么你总觉得我说话很有道理？因为首先我就让你“上了我的道”了，然后再说“我的理”，所以你从头至尾都觉得我有道理。坏女孩的关键就是这样，先推陈出新地“铺路”，走在一条路上才好大大方方地摆明目的~这样的坏是坏透了，无奈“好女孩下厨房，坏女孩上天堂”是多么有理有据~中国近几年古装片不多，古装里的宫斗更不多见（一拍就被骂一拍就被骂，哪个导演还会那么“厚颜无耻”地蹭上去？）。
想来想去也就《宫锁沉香》里还有那么一位“没有坏透”的坏女孩了~我觉得《宫锁沉香》挺好，拍摄场景恢弘庄重、服饰道具尽显奢丽，可见制作班底的强大！唯一我觉得“不太尽兴”的就是里面的琉璃这个角色，“变坏”的过程太快了，少了很多铺垫和婉转，人物内心由善变恶的挣扎也几乎没有表现，这样的一个琉璃就完全成了“为当一个反角而成为坏人”的尴尬人物造型，没有坏透，所以也失去了坏女孩极具诱惑魅力的灵魂。好多人给《宫锁沉香》的评分极低，甚至有人看到是周冬雨演女一号看都不看就给一分，这种对电影内在不屑一顾只对主演演员外表评头论足的观众实在是影迷里的渣滓！我觉得周冬雨演沉香这个角色演得不错，她外表不是“美”的那种，但弯弯的眼睛、甜甜的笑容在小宫女这个角色里的确发挥得水到渠成、十分恰到好处！
扯远了，再回到韩国电影《帝王之妾》上，韩版古装片有没有人骂？有，骂的人还不少，但人家导演就有这种越挫越勇百折不挠的劲头，所以才成就了今天韩片在亚洲电影界里独领风骚的局面~我们中国呢？想来想去也只有宁浩才具备一身艺胆，《无人区》里余男饰演的坏女孩略带狡黠却仍剔透，给人留下很深刻影响~但宁浩仍然年轻，电影里模仿痕迹明显，虽然拍的片子很屌，但还需一番历练才能将中国独特的东西演绎得更加浑然天成。

带着宫斗剧的色彩来看，情节似乎简单了点。但在两个小时的时间局限中也还是阐明了故事梗概，从最初的爱情复仇到最后的权利斗争。女主角是一路带着恨的！最可惜的是她不懂王对她的感情，辜负了一个真正爱她的人，着实有点可惜！比起那个宦官来，王却是真情实意的爱着她。也许是宫内的血雨腥风改变了她，让她变得没有了爱。到最后两个男人她都不爱。只有至高无上的权利，才是真正的避风港。

    影片依旧是我喜欢的韩式华丽的画面，细腻、带着油画般的触感。
人物性格鲜明，阴郁笼罩的宫闱下偶尔透着小人物的悲喜命运。让人在一次感受到那个时代的悲凉、压抑的情感、草芥一样的命运。

    有情但不色，每一次的暴露镜头都体现了主角内心世界。金东旭演的很好！赞一个！
    
    我不认为宦官是爱着华研的，如果他真爱，就不会看着华研的父亲死！即使是恨他，他如果爱她，就应该懂得她会撕心裂肺的痛。直到后来知道王子似乎是自己的孩子，这时候他才转变了方向。跟华研走在一条道上。可见他的自私。仅仅是误解了当初进宫的华研，心里带着恨也进了宫。得知王子真相后又转变态度，让人很恶心！


    让我惋惜的王的爱，最后死在了自己最心爱的女人怀里！有那么多的不甘。