韦驮天：东京奥运的故事

第13集 复活

前面十一集都在酿造一个传统的英雄主义故事，陪跑的男二恰到好处地低落完毕，远程家乡友人同学殷殷期待，编剧故意把落语家的奔跑练习准备首秀跟赛场上的运动员编织在一起，层次分明、气氛完美，结果竟然在高潮处当头一棒。我整个人都从虚构故事里清醒出来了，啊咧，历史上真的是这种憋屈的结局吗？那么历史故事真的不太给面子啊。

13集让整个故事线都发生了有趣的旋转，再也不是“大家一起抱着纯纯的愿望期待着胜利”，而是“最糟的事情总会发生”墨菲定律。当所有目光投向“那之后呢”，才是真的在考验编剧。

结尾小短片在国外这几集都做得异常令人感动，摄制组真去拍了当时的那个命运的分岔口，现在已经是大马路公寓楼；摄制组真去了里斯本，拍下纪念拉扎罗的马拉松比赛、研究他的学者、甚至是那条拉扎罗之路。每个小短片的素材其实都可以扩充为30分钟正经电视片吧，心血可见一斑。

而所有那些叙述文字都源自四三君的日记，开始被他的人格所打动。

第24集 播种者

关东大地震成为两条故事线的节点，在体育场灾民营举办复兴运动会，金栗四三带着所有人跑跑跑跑出来，上了跑道，看台上闪过了60年代的叙述者落语家。一切都严丝合缝，体育史跟自然灾难捆绑交织，也为之后更大的时代灾难作了铺垫。

第28集 奔走在大地

田畑政治的人物形象塑造极其浮夸，路飞式的无脑男主，刚好与金栗四三那种憨厚老实男主形成两种截然分明的典型代表。但是这种过分浮夸的表现多看几集难免还是令人脑袋疼。我在转换故事线之后停了几周没看。再次拾起来便是满洲事变，啊，大河剧的立场已经从男主与朝日新闻社和首相犬养毅的故事线显露无疑。时代黑霾已经在天边了，洛杉矶奥运会竟还一片喜气洋洋。着重刻画这种对比很讨巧。

两个主角在嘉纳治五郎办公室作交接棒时的那场戏，脑中完全浮现武士交汇的场景，金栗四三所代表的开荒者一代和田畑政治所代表的功利主义一代，是体育、更是大历史。

第29集—第31集 加州之梦—淘金热时代—世界之巅

后半段小高潮非常精彩，用三集篇幅详细描绘二战前最后一届奥运会日本游泳队的巅峰时刻。广播电台的实感转播、报纸号外和落语家戏说，三种间接叙述媒介和影视的直接叙述穿插，华丽至极。

大横田的急性肠胃炎与疝气虫的落语片段，简直是神来之笔。林遣都对表现“优秀败犬”的拿捏实在是棒，层次感比其他辅助角色明显深厚许多。他当年在《火花》里颓丧奋力的模样是进入我个人日剧TOP10的，所以刚出现时还担心他不会就是来跑个龙套吧。

疝气虫落语的表演者柄本时生真是近些年来冒尖的年轻甘草演员，长相太丑以至于反而赋予其表演一种独特的破碎真挚感。《全裸导演》看他出来我特别开心。一查发现他也是老牌演员的儿子，呀巴黎。

第36集 前畑奋游

最后的黄金时代，用了大半集篇幅详细描述柏林奥运会女子蛙泳决赛，蒙太奇几乎与真实比赛时长一样，田畑政治演的太好了，那种四处看颜色又按捺不了内心激情的状态。是啊，谁不愿意看到这样的大团圆励志故事呢。

作为大河剧，对1936年那届为奥运历史抹上黑色的雄奇柏林奥运会场面氛围的整体刻画相当出色。在柏林也使用了和在洛杉矶游泳队巅峰比赛时一样的蓝绿色滤镜，但有更多的强烈光影对比，更多人物大特写、超慢动作，凸显着乌云压顶的心理气氛。

另外在前一集讲到终于夺冠的朝鲜籍马拉松选手，这作为整部日本奥运历史重要线索的交代，委实显得憋屈而五味杂陈。尤其是我想起在某本个人史中读过，战后日本根本不承认当初以日本兵身份被派去中国战场的朝鲜籍士兵，无视他们的战后索赔和诉讼。具体来龙去脉如何我并不清楚，但这种屈辱而辉煌交织在一起的时刻，真的连电视剧都无法挽救——于是编剧强行将其掰成足袋鞋店的胜利。

第39集 怀念的满洲

收拾起两条故事线，终于打了结。战争—奥运—落语，悲剧的结尾放在从开篇起就一直贯穿的两部落语名篇《居残り佐平次》和《富久》上。好的喜剧人终归还是可怜人和失意人，心破碎过，但还通晓着别人的破碎。

第43集 救命！

有一条贯穿始终的暗线便是“政治不能干预体育”。这种乌托邦的天真理想对于从小看惯举国培养体制故事的我们来说简直幼稚到爆炸。但还是被热血漫画般得打动了。战争过去了，日本开始复兴，奥运举办权合情合理，以为万事大吉的时候却蒙上政治家的黑影。全世界的冷战格局所有人都是牵一发动全身、敏感兮兮、万事万物都被政治化。这一集花这么多篇幅讲1962年雅加达亚运会，原来就是想展现理想主义者在各种势力的搅动下，怎么面对“坚持原则运动第一却会因此失去梦想中的东京奥运会主办权”和“为了保全东京奥运会而背弃原则信念屈服于国际政治压力而罢赛”这样两难的抉择。此时突然意识到，也许整个大河剧的主旨并不是简单在为2020奥运造势，也许一切的内核还是想要呼唤回归那个完美的理想的却永无可能达到的奥运精神。

第47集 时间啊停止吧

最后一集收束全部线头：前奥运时代和后奥运时代的两个旗手是贯穿奥运会内部的动线，落语家和年轻徒弟是贯穿奥运会外部的动线，两个线头的交集是“跑”。最后两集描写火炬手的段落也不由自主传承起“跑”和“沉重历史”这两项关键点。而本集前半段依据叙事时间撸了一遍开幕式全程，日本队入场时与二战时同样场景大雨送走战士的场面对比，着实令人唏嘘不已。后半段把落语故事讲完，又让“富久”再次登场，精神气没有乱掉。最后尾声直接上历史素材，金栗四三重回斯德哥尔摩跑完了历时”54年8个月6天5小时32分20.379秒”的马拉松比赛。我觉得这个结尾应该就是最开始决定好的，漂亮极了。

里面关于印尼退出比赛的小段落，再次体现NHK和主创的立场。维基百科：“印尼因支持中华人民共和国，反对中华民国参赛，而被国际奥委会开除会籍，为此，印尼拒绝参加本届奥运会。”

我看着每一个关键的年份节点时都难免会回想当时的中国历史进展到哪里了，维基百科比电视剧还要好看：

在1964年东京奥运会结束后，中华民国代表团准备返回台北的前两天，射击队队员马晴山透过东京华侨总会寻求政治庇护，之后返回中国大陆的家乡。后来他以辽宁省体委副主任官衔退休。

中华人民共和国第一次参加奥运会是1952年赫尔辛基，中华人民共和国在国际奥委会第48届年会上终于取得了参加本届奥运会的资格。但是由于迟到，中华人民共和国代表团一行40人赶到赫尔辛基时，大会已进行了10天，故而只赶上男子游泳的一项比赛和最后的闭幕式。

中华人民共和国第一次全程参加奥运会是在1984年洛杉矶奥运会，与此同时，中华民国重返阔别了三届共12年的夏季奥运，首次以“中华台北”名义参加夏季奥运。

开幕典礼中国代表团及中华台北代表团入场时，背景音乐同为中国人民解放军军歌《三大纪律八项注意》（该旋律中华台北方面称为《国民革命军军歌》）。

每一条都可以写一出史诗剧本。

而历史继续往下演是什么？1988年汉城奥运会，1990年亚运会（表妹的名字就来源于此），2008年北京奥运会。

这就是我为什么看这部献礼大剧。

谢谢8月31日全身起过敏疹子时在湿热上海与一位台南姑娘的聊天。

第一次看完一部大河剧，真是好漫长的旅程啊。

前24集以日本马拉松之父为主角的故事我比较喜欢，一方面有东亚国家都可以共感的部分，第一次参加奥运会只能派出两名队员，面对强大的西洋选手也没拿到任何奖牌，但这却是走向世界重要的第一步。而且运动意识逐渐的进步也非常让人热血。

另一方面金栗四三淳朴又一根筋，可以说是热血故事里最经典的主角了，所以他的热情和苦闷都很容易传达出来，泪点和燃点说来就来。

后23集虽然刚开始以风风火火的河童作为主角以制造节奏感和笑点，但不幸的是这个时期的故事太难了，既不好笑，也没有感动，还不热血，甚至我们看着心情也复杂，只剩下沉重了。若说这个部分的精华，就是河童拼命坚持运动不与政治挂钩，奥林匹克是和平的盛典，却也无法改变它的走向。所以最后几集的申奥原本应该是热热闹闹的喜事，结果政治家插手变成了玩弄权术的无聊对战，成了最没意思的几集。

不过我很喜欢这个结尾。之前去维基看了四三的介绍，觉得他有一个故事特别有意思：当年在斯德哥尔摩奥运会跑马拉松到一半失踪，也没有弃权，54年后收到斯德哥尔摩的来信，邀请他将当年没跑完的比赛跑完。七十多岁的他跑到了终点，创下了马拉松比赛最慢的记录，54年多的用时。剧中用了他接受采访的话作为结尾。一个因为生来体弱而跑步上下学的孩子，跑着跑着，竟跑了一辈子。

BGM上吐槽最多200字，言简意赅地写了下全篇感想，30话时的感想就给吞了一大半(￣▽￣")仔细想想还能上哪里吹宫九呢……那还是打开两百年不用的豆瓣吧╮(￣▽￣")╭

虽然是写剧评，但是还得从吹宫九说起。

第一次看宫九应该是……大学？为了广末凉子和神木隆之介看的《竟然有11个！》。其实那部还蛮无感的，现在还能记住的大概就是打桩机后放礼花（？？？）的画面(￣▽￣")

真正被折服应该是因为杰尼斯连续补了《池袋西口公园》《木更津猫眼》和《虎与龙》吧，之前还不太清楚落语是个啥，明白落语套落语的玩法后脑海里就剩“牛逼”两个大字。很多精巧构思根本就不是普通人多想想多写写能产出的东西，如果要说那种技法是怎么来的，那只能说那大概就是传说中的“灵”了吧。

也实在是没想到我经历过《海女》《对不起青春》《宽松世代》和《监狱里的公主大人》的重重惊喜后，还能对着落语套落语等各种手法的故技重施大喊“宫九牛逼”“宫九天才”“宫九永远的神”。

宫九以往作品大致也就是改编和原创两种，有原作的比如《池袋西口公园》或者《流星之绊》，没原作的其他各种很多。《韦驮天》这种基于史实的创作，大概也算改编了吧？不过要从纷繁复杂的历史发展和人物关系中拎出叙事主线，选用关键事件和塑造主次角色，光想就很烧脑，这难度可要比正儿八经有原作基础的改编难上N倍。而且又是NHK又是奥运的，多少有些献礼片ZZ任务的意味；加之NHK专门找宫九来做大河剧，恐怕也是预估到日本国民对奥运其实不甚关心不感兴趣的态度，为了挽救一开始就能预见的低收视所以不得不更重视剧本身的质量。想想这个难度、这些压力，再看看剧本的完成度，真的除了宫九牛逼以外非常词穷了。

同为NHK剧的《海女》的精彩之处在于描写了时代变迁下的个人际遇差异，剧情因为偶像文化、地元振兴、青春物语、家庭关系、东北311等元素丰富而饱满，但这个丰富饱满程度和《韦驮天》比就真的是小巫见大巫了。《韦驮天》不仅通过金栗四三和田畑政治的个人经历描绘时空跨度更广泛的世界和历史变革，涉及元素也更加包罗万象。剧本着笔于日本奥运历史的同时串起了1912到1964年间日本及世界历史的发展：体育与奥运、ZZ与战争、民族与世界、城市与建设、甚至是媒体与媒介。在宏大的历史叙事下合理选取、虚构与重构，在有必要的情况下美化、合理化或者差不多地糊弄处理下，在不应当的地方毫不含糊地反映事实和态度……驾驭剧本和角色的能力比起《海女》偶有失控的感觉要更胜一筹了。

其实这部剧追到二十多集时有点疲又不好找资源时我大概是搁置了有一年多的， 最近又深感宫九不足开始补后是在30集被又一次震到。一向娱乐为重的宫九实在是情理之中意料之外居然浓墨重彩地刻画了犬养毅的人物和与史实相差甚微的五一五事变 ，真是让人又惊又喜。后续纷争相关的描写可以看到有尽量回避的痕迹，但是立场或态度并没有让人失望的地方也是非常优秀了。

除了无脑吹宫九外，《韦驮天》整体制作都是精心设计的成果，今天太晚了比较困，改天有时间再吹。

说回来有点可惜今年疫情东京奥运会再生变故。不知若是可以如期举办，今年年末的红白上《韦驮天》剧组又能拿出怎样惊喜的彩蛋呢？

总之还是希望疫情尽早结束，世界和平，全世界一同享受和平繁荣的盛会吧！

为期两周的东京奥运会即将结束，这届奥运会只能用“残念”来形容。原本2016年的东京8分钟让世人十分期待这届奥运会，结果突如其来的新冠疫情加之政治家们各种塞私货的骚操作、以及如盲人一般的裁判团，令这届原本该是经典再现的体育盛会大跌眼镜。

先简单吐槽下开幕式，随着周刊文春的爆料，原本的策划案正是策划了东京8分钟的MIKIKO，她也不愧是业界大神，旧案中关于任天堂、少年JUMP的各种IP、二次元这些安排的满满当当，加上科技感十足的大场面，正是人们所熟悉的日本印象。然而政治家们想把自己喜欢的东西放到奥运会上，直接临阵换帅，结果玩崩了，就成了我们现在看到的阴间开幕式……

而关于赛事，想必大家都看过了，即使在各种不利的条件下，我国的运动健儿依旧取得了非凡的成绩，可喜可贺，这值得我们所有人骄傲。2021年东京奥运会注定会以特殊的方式载入史册，而曾经同样在那片土地，也成功举办了一届让所有人为之震撼、并视为经典的奥运会——1964年东京奥运会。

一个国家用什么方式可以展示自身经济实力和民族面貌？答案就是举办盛大的运动会。奥运会正是展现一个国家、一个民族昂扬向上精神面貌的最佳舞台。从1912年日本首次参加奥林匹克运动会，到1964年成功举办，日本用了50年时间迈入了世界的前列。而为了预热2020年东京奥运会，NHK请来了多名当红演员为奥运造势，在2019年拍摄了时代剧《韦驮天：东京奥运的故事》，系统的展现了日本从参加奥运，到举办奥运中的无数个故事。也让观众们真切感受了一遍那个艰难前行的岁月，算是很下了一番功夫…

要说这部剧的主角，有人会说是中村勘九郎饰演的金栗四三和阿部隆史饰演的田畑政治，又或者是役所广司饰演的嘉纳治五郎和北野武饰演的古今亭志生。但依我看来，《韦驮天：东京奥运的故事》中的每个角色都是主角，他们经历着从近代到现代思想的觉醒，跨越过时局动荡、战争、恢复和平的时代背景，用自己的身躯推动民众的精神开化、教育改革、女性平权，以体育的魅力在历史长河中刻下印记，让后人踩在自己的肩膀上眺望未来。值得回味的瞬间、荣耀的时刻、纯粹的愿望……这不禁让我想起2008年北京奥运会的时候，那时的社会多么欣欣向荣，大家都有梦想、有追求，与如今浮躁的风气对比，那时真的很美好，1964年的东京，也是如此…

也许是时代太久远了，新生代人对奥运的感知普遍很低，加上疫情的影响，现在全世界对奥运的态度都不温不火，实在可惜…有人说疫情这么严重还办什么奥运，我认为这显然是缺乏同理心的。刨去其他因素，单说运动员个人能有几个奥运会？很多人的一生就只为了这一两次的奥运，难道要把她们奋斗多年的努力毫不留情的剥夺吗？就目前状况来看，疫情估计会成为常态化，如果是这样，难道我们就可以什么都不做了吗？那等待人类的不是安全，而是毁灭。回过头来看，奥林匹克运动会是一项多么伟大的创造啊，赢了可以笑，输了也可以笑，有回忆、有泪水，一切都只以竞技来分胜负，失去这份和平的热忱，人类会迷失自我到什么地步呢…

提前看了一下这部大河剧的分章，大概是分为 斯德哥尔摩/柏林/东京奥运会 三个篇章，现在就想讲一下第一章 ，也就是以日本首次参加奥运会（/金栗四三的成长）为主线的这一部分。（现在剧也只放到e05，不过我想接下去的两章应该…应该…也不会让人失望的…吧…）

大家都可以看出，剧从一开始就不断cue夏目漱石先生，从幼年时无意中被夏目“举高高”、父亲的肠胃病、再到美川秀信的“迷途羔羊”……如果没有看过夏目作品来看这剧的话，怕不是要把这些当作成安利夏目漱石软广，但只要对先生作品稍有触及，就能看到其中的深意。

三四郎

8.4

[日]夏目漱石 / 2010 / 上海译文出版社

美川秀信（胜地凉 饰）是金栗四三（中村勘九郎 饰）的同学，最喜欢的文学家是夏目漱石，与四三结伴上京求学，这个架空的角色其实就是宫九创作出的「三四郎」，也成为了金栗四三与夏目的「三四郎」之间的明联系。我觉得这一部分的创作是这一章最精彩的部分。 夏目的《三四郎》可以算得上是日本的国民级青春小说，描述了一位来自熊本的乡下青年上京求学时的心路，这本小说无论是从显而易见的主角名字、其求学经历、身处的时代背景再到对“维新变革”的需求全都和「韦驮天」一一重合，一下子就可以把这本名小说要传达的思想巧妙的全借用到剧中，在剧还没开播没多久时，就将其立意抬到了一定的高度，这小算盘打的真精啊。 不过三四郎终究和四三有不同之处，四三的单纯、热情、积极向上以及对家乡女友的想念都与三四郎拼命想和过去道别，融入大都市的想法大相径庭，所以才有了美川的这一个角色将其作为一个区分，矛盾之间既对立又统一，这就是我觉得这部分编得妙的原因。

这部剧时代背景（你们懂的，宫九的昭和情节）、制作团队（这导演、这音乐，满满的海女感）、叙述方式（就说说看他哪几部剧不是这种叙事）、豪华卡司（北野武、役所广司，我的妈呀！！！突然联想到了「坏孩子的天空」里宫九点龙套角色233333）...全都是宫九熟稔的，为东京奥运会造势提供了不会出岔子的造势一条龙服务。

坏孩子的天空 (1996)

8.6

1996 / 日本 / 剧情 犯罪 运动 / 北野武 / 金子贤 安藤政信

最后表白我大编剧 www。宫九不愧是宫九，写长篇ドラマ每次都给人一气呵成的爽快感。 （还有，这剧的op做得真好，好喜欢～）

追大河剧到下半年总断更，最后的剧集都是连着补完，在《麒麟来了》之前终于完结。听说这部《韦驮天》收视率很差，我却觉得很好，这次不单单是历史剧，还有更多体育和和平的精神。 将多线程叙事运用到电视剧上，虽然见过，但是这样的长剧里不容易，没有变得混乱，视角转换的时候很自然。不过仔细梳理一下，线程也不是《撞车》和《云图》那样的，还是主次分明的，主线还是扣紧奥运，以嘉纳治五郎、金栗四三和畑田政治为主角，从赛前、参赛到申办、筹备的过程展开故事。而老年古今亭志生则是贯穿全剧的另一条线，另外还有一些“短线”，最重要的一条是年轻志生的经历，还有三岛，五厘一家，大哥，老板，魔女们。 另一方面令我振动的是，剧中涉及了那段日本人不愿提到的历史，不过总觉得总体上是回避的态度，浅尝辄止，但是反战的态度是明确的。可把事情放到满洲是有其他意思么，但对米国的不满也展示了，毕竟民族主义哪里都有。 中村勘九郎，不知跟中村堰次郎什么关系，这是个很专心的演员，心无旁骛，非常符合人物，是那种做得多想得少的人。这种性格很好，很值得我学习，其实这种人天分很好，大智若愚。畑田政治话就啰嗦多了，但是对事业确实是热情似火，这种男人有独特的魅力。阿部隆史诠释得淋漓尽致，吃黄瓜，摁秒表都是招牌动作。役所广司气势逼人，又和蔼可亲，长者形象。北野武以前是一本正经得搞笑，这里完全老顽童了，落语的形式独具匠心。 其他人物呢？大哥也是傻乎乎，但真的是长兄如父，年龄本来就隔代了，父亲走得时候四三还小，都是大哥在养家，而且有求必应，对弟弟没有反对，支持到底。还有畑田的母亲同样是卖掉家业支持儿子。 说到其他人物，不能不说剧集还见证了日本女权和爱情的变迁史，四三夫妇夹杂感情和父母之命，美浓部夫妇传统相亲结婚，从矛盾中一路走去。无奈的自由恋爱阿清和小梅，五厘家前两代，天灾人祸考验的爱情。还有畑田家奇妙的缘分，其实跟四三差不多，被女人选中的。事业女性从怪物到被人接受，其中也涉及到几个，虽然只是社会侧面，也是以小见大。 体育还是作为政治工具，在最后的剧集还是纠缠不清，不过现实从来不是理想主义。 最后遗憾的是，我国没有一部这样全景式展示我国奥运历程的长篇，从第一次参赛，第一次金牌到第一次举办都演绎出来，并且从体育扩展到更多的社会方面。