妮娜

夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。

体会到求子的辛苦是因为徐峥和赵薇演的那个《港囧》。

男的要穿大的、松的内裤，女的要等试纸结果刚好。女上男下，“一、二、三、四，憋住！”。女的翻身躺下，把屁股垫高，男的射。然后女的还要赶紧做个倒立，以进一步增加存活率。

多年夫妻生活的沉闷无趣，也许会让孩子显得像个救星。他会给家庭带来活力，使两人的注意力转移，从而缓和矛盾。——世间很多传统夫妻的想法。

问题是，不那么容易怀孕的夫妻就会变成《港囧》里那样，每个月都这样折腾一段时间，男的感觉自己是在被强奸取精，女的变成彪悍的妖婆子。两个人都完全没有享受做爱这件事，反而因为过程的制式化，越来越讨厌这件事，甚至彼此。

大概终有一天会像这部波兰片里的女主角这样崩溃大喊：“做爱、人工授精、排卵、测试、分组、体外试验、流产、代孕、操、钱、混蛋！”

影片没有说他们为什么生不了孩子，大概能猜出是妻子（妮娜）这边的问题，因为他们决定找个代孕妈妈。

在与备选对象见面时，妮娜跟她吵了一架，不欢而散。因为停车事故意外闯进妮娜生活的少女，成了新目标。妮娜的丈夫还因为真的被少女吸引，想来个有“爱”的真做，甚至想花钱买少女一年，来生个孩子。

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少女来家做客，丈夫不停地向她卖弄冷知识；而少女的酷，也让妮娜感到莫名的气场牵引。

气氛暧昧、音乐迷幻。杯酒言欢中，少女问，你们这是要跟我3P吗？丈夫说，不，只有我和你。少女落荒而逃。

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在后续的接触中，妮娜才知道少女是lesbian。

这姑娘在机场做安检工作，有一个不常在家的空姐女友，另外还有多个不固定的直女情人。

妮娜，作为一个法语老师，就像是自己在课堂上提到的“包法利夫人”，面对有限的资源，徒劳地怀揣一大堆欲望。

当少女带妮娜去见识女同志夜店，之前除了学校工作，生活里只有求子求子求子的妮娜，终于接触到了更激情的元素。

妮娜在课堂上教学生法文的词性：“需要”是阳性，“逃离”是阴性。

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子宫，作为一个喻体，在影片中反复出现。除了装置艺术这个可见的物理空间，在其他场景中，导演也多次使用了红光摄影来暗示子宫的意象。

Natalia Bazowska 的装置艺术”Birth Place”

有意思的矛盾在：一直想做母亲的妮娜，却在“子宫”中最舒适。那么，她到底是想做妈妈，还是做宝宝？或者，她根本就是想逃离原本的生活，去重生。

子宫是胎儿的舒适区，胎儿在这里吸收最基本的养分长大。而离开母体，则是胎儿获得自我的开始。于是，在文学语境中，回到子宫，等于使用一种倒退的姿态觉醒，以重新获得自我。——模拟了孕育的过程。

在童话中，主人公常常会被吞食。而不被咀嚼、整个儿被吞食，又不被消化，就意味着后文必出现开膛破肚的救援者，也一定会有主人公的“复生”，例如小红帽、皮诺曹。对子宫这一空间来说，出来的意义要大于进去的意义。

少女说，我怎么看你比你丈夫更喜欢我？妮娜的神情从惊骇到释然

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妮娜跟少女在一起，终于面对了真我。她知道自己每天只是在对丈夫机械地讲着“我爱你”，真正的爱情却早就被“轻蔑”取代了。

两人在街上恶作剧、疯狂地做爱——不以生育为目的的性爱。

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短暂的分手中，“众人的狂欢”对妮娜失去意义，她在无声世界中穿行，对儿童、对甜点都有了新的看法。离开派对，她一个人走在清晨的公路上。路边一对同性的鹿，仿佛是上帝给的sign，妮娜笑了。

彩蛋

妮娜和少女在浴缸里的那段，直接引用了法国导演戈达尔《轻蔑》开头部分的台词，结合妮娜在课堂上多次提到这部片来看，导演相当迷《轻蔑》啊～

戈达尔《轻蔑》的剧本片段

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参考资料：

◣严晓驰：童话空间中的“子宫”意象研究

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杀不死你的，令你更强大

小妞电影的奇行种

摄影机是盾牌还是枪

原创：黄老师

公众号：黄老师电影院（huangfilm）

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迷幻打光+手持摄影极易产生视觉疲劳，更像是伪装起导演缺陷的妙招，而且确实让片子更加养眼，但这似乎已成了如今新导演的一大顽疾。即便如此，本片中惊艳的“子宫”场景就很适合这种拍法，而我喜欢的还是当镜头静下来对准角色时真正能体验到的情感，开场的剪辑打造的微妙的触觉效应也很是精彩。结局没看懂，语言不通，最后女二和妮娜老公鼓掌为了给妮娜个宝宝，真是想给编剧寄刀片。二女主鼓掌场景很香艳，莫名喜欢追出去雪地里女二被攻那场戏。希望把女二eliza rycembel的资料贴出来一下，被萝莉脸和声音的反差萌到惹

男主的包容至始至终，在发现妻子与代孕女孩相爱后虽说了带刺的话，但每一句也都是指导。而他从小就是失败婚姻的接受者，父母的失败婚姻，自身的失败婚姻，作为受害者却始终要承担包容的角色

女主不自信，在感情里，在与丈夫的感情里始终存在猜疑，疑虑丈夫是否因自己无法生育而不爱，疑虑丈夫会不会爱上代孕者；同样也将猜疑带给女二，在爱里满是无助，一遍一遍问丈夫问女二爱不爱，没有安全感的时候最需要讨伐爱。生活里也不自信，在校长母亲的庇护下，不明白自己的路，反到需要在学生的答案里找自己的未来

女二活得明朗的多，在她的镜头里色彩都明显增多，穿红衣开红车，去明亮且朦胧的子宫里说真话，去霓虹且暧昧的酒吧里说爱。说到女二是否渣，各人各有答案

而女二为何愿意代孕，一则是妮娜想要孩子，二则是对男主与妮娜的愧疚，以及作为与妮娜继续相处的一种方式，从爱情的层面

几个有趣的点

1.男主在代孕前问妮娜是否爱他 VS 妮娜与女二欢愉后在家自言自语说不爱男主

2.电影开头，男主看到女二的彩虹钥匙扣时表示过去也是彩虹支持者 VS 电影中期，男主在知道妻子与女二情感后还钥匙时对女二说不要再见 VS 电影末期，男主与妮娜摊牌，并表示自己从来都不恐同（从“过去”到“从来都不恐同”）

3.电影前期，女二在酒吧想约有夫之妇，以自己的无名指示意，有夫之妇摘了戒指后与女二约（仪式很到位）

4.妮娜由于子宫问题无法生育，也是在子宫里确定了自己对女二的爱

5.妮娜确认自己的爱后捧着植物与女二告白

6.电影末期，男主穿了红色袜子去参加妮娜妹妹的婚礼（暗暗支持妻子 太感人了！）

7.电影前期，一位代孕者在雪地里拒绝了妮娜 VS 电影末期，在妹妹婚礼宴上，男主放妮娜走，妮娜在雪地里看到一对鹿，女二也已怀孕

8.感情发展初期与热恋期，两次在室外的雪地里，背景音乐都较为尖锐，像在冰上钻孔，欢愉是尖锐的刺

《妮娜》，Les题材，一个波兰新晋女导演的处女作,号称是波兰版的《卡罗尔》，冲着这个去看了。故事很简单，一对不孕不育夫妻找了个代孕女，结果女主跟代孕女爱上了......跟《卡罗尔》是没法比的，但看点也不少，比如说那个人造的巨型子宫，还有那些充斥全片的迷离光影效果。又有人再为跨性别者争取各项权利了，能够改变世界的，往往就是那几个一路奋战的人…… 顺便推荐下我的公众号：小赵电影 ，可看剧

迷幻的打光，暗色调的画面，手持摄影机晃来晃去，再加上堪比机翻的字幕，令我头疼，眼睛不舒服，观影体验差极了。前20分钟人物都分不清，根本不知道在讲什么。之所以没有放弃，完全是因为女孩儿玛格达眉目间太像卡萨金娜，贪图多看她几眼。 然后就发现了大惊喜。 电影节奏慢，角色一句多余的话也没有。用了很多意向表达，比如贯穿始终的子宫和子宫模型内红色的光，以及妮娜送给玛格达的植物，还有分别出现在电视上和高速公路边的鹿。 这可以说是立体化表达吧，电影毕竟不是word文件，不应该只是让角色大段的读句子。 电影没有评判婚内出轨是否道德，以及同性能否被社会所包容。毕竟是2018年的波兰，对同性的接受度高，而婚姻也应是建立在爱情之上。同性电影的主题也不能老是苦兮兮地夹缝中求生存。 所以爱就是爱了，不会因为被老公发现，有压力就退缩。不爱就是不爱了，不会因为与女朋友分手而想回到老公身边。当然，前提是社会进步到女人经济和精神的独立。 这是电影整体表达我所喜欢的，再说细节。 妮娜与玛格达第一次有交流，是载她返城。妮娜要倒车，一只手搭在副驾上，侧身回头，玛格达就坐在副驾。这个动作被处理得极为暧昧，为后面的故事拉开了序幕。 妮娜第一次去玛格达家里，就提到了植物，她本想找玛格达小时候的照片，环视一番没发现，却发现了玛格达家里没有植物——象征着玛格达感情的归属。玛格达说，你可以做那第一个人。 接着的画面是她一个人在巨大的子宫模型里沉思，而她的老公在车库里也是一副茫然。此时的两个人精神上已经分道扬镳，而妮娜却会邀请玛格达进入她最私密的空间。 妮娜第二次去玛格达家，画面颜色就成了子宫模型里的红色。如果说子宫模型中让妮娜感到安心而且放松，那么相同色调的光也暗示着妮娜喜欢跟玛格达在一起。而玛格达叫妮娜“妈妈”，也令她心头一震。一种感情的转移，就要发生了。 马格达因为受了脑震荡，不能参加训练，就向朋友说起近况。朋友的交谈既表明了空姐是炮友，又表明妮娜不同以往，因为玛格达会害羞。 了解了玛格达的拉拉身份后，在广场上，妮娜也完成了身份的“换岗”，认清了自己的感情方向。 妮娜再去找玛格达，带着植物，开门的玛格达愣住。激情过后，两个人在毯子下面，也像是在子宫里。玛格达告诉妮娜，她经常会去偷吃“糖果”。妮娜不悦，没有立足点指责，也不能接受她的偷吃。喊着热，从毯子里出来。镜头带到了她带来的植物。妮娜不同于那些“糖果”。 妮娜回到家，老公迎面走出，说花盆被他整坏了，也就是养不了花。表明了他跟妮娜的感情到了尽头。 玛格达去找妮娜老公取车，心情复杂。回来路上看见相似年岁的女人在车里发飙，她会想到妮娜和老公的关系破裂，所以主动去找妮娜。这是爱人的体贴。

去了遭嫌弃，搁谁谁也生气。 和解后再去酒吧，妮娜与第一次去判若两人，这可算是尽情享受生活了。

两人的交往已进入彼此的社交圈。纵然在一群孩子中，妮娜的柔情蜜意全给了玛格达，孩子抱在怀里，更多的是不适应和无措。孩子于妮娜，是对无聊婚姻生活的挽救。 肉体上的激情之后，心理的渴求更迫切，玛格达会像欣赏艺术品一样欣赏妮娜，妮娜渴求玛格达全心全意。空姐熟门熟路，已不是“糖果”而已，何况“糖果”妮娜都受不了。毫无余地的分手。

与开头对比，“糖果”比不了空姐，空姐比不了妮娜。

怀孕的玛格达来家里找妮娜，进门先四处张望，看妮娜老公在不在。妮娜坦坦荡荡，也有一种无声的指责：我可不像你。此时的妮娜，最看重的已然不是孩子，而是玛格达的忠诚。 得知孩子的来历，妮娜冲上高速公路，与梦里不同的是，车辆飞驰的路边上，有两只悠然的小鹿。妮娜笑了，有和她一样的生物，不在飞驰的高速上。

妮娜去找玛格达，郑重，坚毅，下定了决心，以后的路会一起走下去。

这是部用心之作，挺有看头。

印象较深的是片中的红：昏暗暗的基调如同妮娜的现状，失血的婚姻生活在脸上只剩下时不时需要补妆的两片唇红；在遭遇又一次寻求代孕失败的打击下，妮娜无心品尝丈夫端来的一杯红酒而倒入池中，红色的液体在抽身离去的水中漫开，好似流产后遗留的一抹鲜红；由车祸而结识的少女玛格达开红车、着红衣；陪护相伴而暗生情愫的闺房，红的朦朦胧胧；玛格达爱去的酒吧霓虹闪动、活力四射；几次出现的巨大子宫更是满屏的暖红。

红色之外是白：刺目的雪地里被代孕母亲冰冷的拒绝；黄昏时分踏雪追赶玛格达上演一场心理性别互动的“换岗仪式”；在困顿中穿上母亲给予的一袭丝绸白裙；苍茫时刻奔走在车流喘急、无人搭理的公路上（曾向玛格达描述过的梦境）；雪地里出现两只曾在家庭聚餐时被击毙在客厅电视屏幕中的鹿。

试着解读几个镜头：

1，身为校长的母亲在午餐时交代女儿几句并顺手交给妮娜一套真丝白衣（妮娜始终处于母亲的羽翼下，白衣寓意胎膜）

2，第一次搭乘妮娜车的玛格达在叽里呱啦的法语声中对态度冷漠的妮娜萌生了好感。（这也是几天后她接受妮娜丈夫突兀邀请的原因）

3，借口上厕所而溜之大吉的玛格达，在室外借用工具像男人一样小便。（性别的模糊：拥有健康子宫的玛格达表现的像男性，失去子宫能力的妮娜在焦虑性别身份时却显得母性十足）

4，“你能不能再和我多呆些日子？”快痊愈的玛格达对妮娜已经依依不舍。（玛格达缺失母爱）

5，迷失方向的妮娜在红色的子宫壁内，此刻，丈夫则站在红色映照下的壁外。（妮娜萌芽出新的生命，丈夫停留在原地）

6，田野里，看见丈夫和玛格达相聚甚欢不由醋意大发。车中，妮娜问玛格达更像在自问：“我能把你带到哪里？”（妮娜已经意识到自己对玛格达产生了微妙的感情）

7，妮娜领着玛格达来到装置艺术子宫前，子宫外活动着赤身裸体的男性：或静或动，或跳跃或翻滚……（对子宫来说，男性只是一条精虫，是受精卵的供体而已）

8，某个夜晚，来找玛格达畅谈心事的妮娜话还没有说完就被玛格达鄙视的抛下，妮娜懊恼不已。（此时的妮娜已经放弃了最初接近玛格达的目的）

9，玛格达坦然相告自己的性取向，并乘机利用约炮的对象小小的报复了一下妮娜。（缺爱的玛格达没有生活方向，爱偷食“糖果”寻求刺激）

10，貌似高冷，实则怯懦的妮娜在花店顺走一盆竹叶。（好像得了一把利剑有了去告白的勇气）

11，浴室里，妮娜不停的向玛格达求证对自己的爱意，不期而至的空姐打碎了妮娜的新梦。（和旧爱丈夫之间时常需要互相质问“你爱我吗？” “你爱我吗？”对应，预示玛格达想要唤回妮娜，需要非一般的力量）

这非一般的力量只能来自子宫。子宫是什么？子宫是爱，爱是什么？爱是孕育希望的土壤，是躲避风浪的港湾，是无条件包容人之脆弱与不堪、阴暗与残缺的温暖的子宫。把玛格达带入“子宫”的妮娜说：“女人的子宫甚至能让大海平静下来”。这句话让我想起陈凯歌的妖猫传：为求得无上密法，空海远涉重洋来到大唐，船入大海遭遇风浪，生死关头，他发现日常修行所得根本无法面对死亡的恐惧。反倒是同行的一位母亲抱着孩子，在风浪中那么平静，空海不解，女人回答：“孩子睡熟了，我就很安心。”孩子来自子宫，是新生命的象征，是爱的使者，是生的希望；大海象征着命运，是我们生而历经的世界，母亲不惧滔天巨浪，正是因为紧紧怀抱着这份希望和美好。

陷入困境的妮娜急需开辟一个新的生活空间，而孩子正是妮娜心中一粒饱含希望的种子，渴望一块土壤落地生根发芽。妮娜和玛格达相爱，种子得以在玛格达的子宫着床。妮娜的爱唤醒了玛格达的母性，玛格达的爱落实了妮娜的自我意识，两人相互促成彼此生命的一次蜕变。

影片最后，俩人一个依窗而坐，一个靠门而立，重获生活信念的四目相对，恬淡而怡然，我相信即使未来的生活掀起再大的风浪，她们各自都有力量去面对。