素媛

在伦敦韩国电影节上看到了HOPE这个标题，一开始觉得很俗无非又是励志型社会片，无非又是男女主生活在水深火热之中受到某种刺激冲破枷锁的故事，可是读完简介发现我是大错特错，这是一部励志片，但更是一部反映社会反映人性的理论片。电影是根据真人真事改编，记不清是2009年还是08年，一个新闻标题’57 year old man rapes 7-8 year old girl and only gets 12 yrs' 印象很深，因为施暴之残忍“he took her home, raped her anally, then proceeded to use a plunger on her anal cavity to "get rid of the evidence" - which destroyed her intestinal walls, pulled out the intestines, and destroyed the wall between her anus and her vaginal area. ”小女孩从此终身残废，但犯罪者居然只得到了12年坐牢的惩罚，只因为他犯罪时处于醉酒状态而他声称自己无法控制自己当时的行为因为神智不清。这是一起很悲哀的"accident"更悲哀的是这滑稽可笑的审判，于是导演李濬益选了这样部题材，也许是希望此事可以被更多人关注，从而让罪人得到应有的惩罚。

说到电影本身，很佩服导演平衡笑点和哭点的能力，整部影片全场观影一直听见抽泣声，往后排一看一排的纸巾各种哭相，连旁边的日本男人也默默的拿出手帕拭泪。虽是以raping为主题的悲情电影，剧情里却有非常多的笑点，基本观众是处于哭了笑笑了哭循环模式。可以看出导演李濬益希望在电影里表现出的乐观因素，全片一直贯彻鲜明的正面力量，悲伤是无法避免的，微笑才是生活继续的唯一动力。导演的能力高超就高超在制造‘共鸣’感上，即时我们没有亲身经历过这样的悲剧，却也可以体会到主角的各种情感仿佛自己置身此事之中。当然这也要归功于演员身上，特别是小演员Lee Re的角色真的是影后水准了，年纪轻轻居然可以把演员最难具备的“自然”表现的那么真切，不知道的还以为她真的受到过这种创伤过，真是个好演员，让我想起了激战里的小女孩，以及母亲里的芦田爱菜，新生代鬼才真是数不胜数阿，无论哪个国家，小孩永远是最真实的一面镜子，终于理解为何实是枝裕和的电影永远是关于儿童，因为只有孩子才是最自然的，追求好电影的导演永远都会希望自己的电影是在记录真实元素。

此片镜头虽普通但是安排的精湛简练，没有任何多于镜头，到让我想起了布列松的死囚越狱。安排最恰当合适的镜头往往起到的效果比人为摄影而安排的大场面酷炫镜头力度要大的多，国内近期各种低俗片尤其让人失望的除了毫无结构的剧情梳理，更多的是为了各种大场面而刻意安排的大镜头，着实缺少了情感以及电影该有的真实感，更别提艺术感了。如果电影单纯为了娱乐大众，对电影人来说这会是件非常悲哀的事情，因为电影可以传达的讯息太多，除了哲理逻辑情感，一部现实题材影片所蕴含的巨大能量有时甚至可以改变一个国家乃至世界。而咱人口大国缺少的正是审视这样好电影的眼光和支持。现实题材的电影一直是我认为做电影道路上最有意义的类型电影，其实咱国家也不缺这样的好电影，第五代导演像张艺谋陈凯歌，都曾经迈上在这样的电影道路上，并且融入了强烈的民族色彩，比如大红灯笼高高挂，菊豆，红高粱等。而第六代导演却是烽火寥寥的大步走在现实主义题材的道路上，贾樟柯王小帅娄烨等都把重心放在制作小人物形的社会电影题材上。以及我个人非常喜欢的盲井，盲山。可是为何我国缺少审视这样电影的眼光，一直在假设如果小武在院线上映不知票房会悽惨到何情形。而也正是这样的原因，越来越多的商业垃圾片在院线取得无限好票房，越来越多的国内好电影被国外买断。

相较之下，极其佩服法国对电影文化上的支持。贾樟柯的天注定在个别法国院线已经上映，虽然对老贾的这部电影极其失望，但大多数我认为国内的好电影早已被法国垄断制作及发行，很多国内的好电影只有在外国电影节才看的到，国内却只能看枪版，这是件非常可悲的事。国内不是没有好片也不是没有好导演，而是缺少了对他们的支持。韩国的素媛在国内外取得了好成绩，我国像三峡好人这样的片难道只能在国外取得掌声吗？贾樟柯这样的导演只能走上为迎合外国观众而制作浮夸电影的道路吗？

虽然跑题比较明显，但因为此帖看的人较多，还是希望把这几年的观影心声说出来，如果大家有时间评论一些微不足道的问题，不如多去支持几部国内的好电影，谢谢。

不是我心里黑暗，我感觉最后的结尾暗示着一个残酷的结局，虽然我不喜欢这个猜想，但我觉得除此之外没法解释最后五分钟的剧情。

我觉得她要自杀，而且就是提前回家那天。

最后五分钟的剧情：

镜头先是一个她的座位空着的特写，然后是她走出校园，回头看看学校，转身往家走，
心里说：
“今天我得提前回家了，
上午课结束之后就直接回家了，
我觉得小朋友们会用奇怪的眼神看我，
星期一该怎么解释呢，
那个才是最担心的，
要是我身体健康就好了”

回到家，他爸刚上完夜班在看板球比赛重播（说明当天他们全家没有出行的计划），

素媛回到自己屋里，然后看着桌子上一桌子的玩具，说“今天把飞机拼好了，因为是给弟弟，所以拼得特别好……”

拿着飞机走到客厅，教训爸爸不能买彩票，给爸爸剧透昨天比分（说明她昨晚没睡？）。

进入妈妈的卧室，妈妈在小宝宝旁睡着（说明当天不是接小宝宝回家的日子），素媛笑着躺在小宝宝旁边，边逗着弟弟，边说“你能出生真是太好了”。

（完）

为什么第一个镜头是她座位空着的特写？因为她即将不在了，那个座位周一会空着。
为什么离开学校时要回头看一看？因为不会再见了，所以要多看一眼。
为什么突然要提前回家？提前回家说明起码不是经常提前回家，这次提前回家肯定有什么理由，也许是因为她的计划里不得不提前回家。
为什么“我觉得小朋友们会用奇怪的眼神看我”？如果字幕组精准的话，说明这是个未来时态，说的是以后小朋友们“会”怎么看她。她的特殊情况老师和同学应该大概都知道，这个担心说明会有别的事情发生。
为什么“最担心”“星期一该怎么解释”？不出什么事的话，为什么要做这种担心？只是担心该怎么解释为什么提前回家似乎说不过去。而且，这个“该怎么解释”并没有把主语限定为她自己，应该是担心周一父母如何为她的事情做解释。
为什么给刚刚出生的弟弟做那么多玩具？因为没有时间了。
为什么说“你能出生真是太好了”？因为家里有了新的血脉，自己如释重负，即使离去，父母也有新的希望。


素媛从头到尾都是一个很要强自立不喜欢给别人添麻烦的小姑娘，坚持自己上学，和小胖子争强好胜，出事后为了不打搅爸爸上班先打警察电话，住院时让独自出来的可可梦快点回冰箱去陪朋友们，自己早睡了也要在画图板上给可可梦留言“今天我先睡了，你早点回去吧”，法庭上抱住爸爸不让他犯罪，等等。她的考虑从来都是以别人为中心，而她自己承担了太多的妥协和痛苦。

电影中素媛的爸爸妈妈反复说“不是你们的孩子，你们根本无法感受到这伤害有多大”，是的，素媛受到的伤害，一定要远比我们从电影中所感受到的大得多的多，但她都是自己承受着，没怎么说也没怎么哭。一个八九岁的小姑娘心理承受能力有多强？恢复能力有多强？心理辅导师的女儿不是16岁自杀了吗？我觉得素媛会想只要她死了，她爸妈就不用照顾她一辈子，不用老是担心十二年后的事，他们难过几年之后就会把爱投注在弟弟身上，老师和同学们也不用刻意照顾和回避她，她自己也不用一直承受着无法诉说的痛苦。这样的话，就不会给周围的人添麻烦了，而她自己也不必再受煎熬。她最后的淡然，我觉得，就是她想通了要一死了之后如释重负的表现。


片名：素媛＝许愿＝HOPE＝希望，
或许导演在片名就已经暗示了他是“希望”最终准备自杀素媛能活下去，他是“希望”说过“哎呦，要死了，哎呦，要死了”就是“人活在这个世界上的理由”的素媛能活下去。或许导演故意不拍出来这个自杀的结局，所表达的就是：“希望”素媛可以像他不去拍这结局一样不去自杀。

泪点密集的一部好片。导演的处理方法我特别喜欢，明亮的色调和积极的态度拍悲伤的故事，因为生活总要继续，人生总要向前，创伤只是点缀，温暖才是底色，就像Wall-E里的那株小草，顽强的生命力和抵抗灾难的能力是人之所以为人的伟大。

刚看完《熔炉》又看这部，心情沉重得厉害。同样是犯下滔天罪行，同样是相关法律不够完善严苛，犯罪分子得不到严惩，对社会的危害不可想象。短期内不想再看同类型的电影了，太残酷，心好痛，故事的内容力量远大于拍摄的技巧。但是整体来说故事流畅，结构安排合理。尤其对孩子父亲、母亲和男孩的性格塑造，让故事的进行更为真实，但心里却默默的希望，这最好只是编纂的故事。

也许在失去什么的时候才会发现什么是最重要的，但是就像泰戈尔说的那样：“当你为失去太阳而叹息的时候，你也将失去月亮和星星。”把握现在是最重要的事情。Ps：小萝莉长得这么好看还要挑战演技，这样好吗。

        今天在豆瓣看到了这篇评分9.1的韩国剧情片。不知是豆瓣评分高的缘故，还是对韩国这种类型的片子质量的信任，我在论文未完成、交稿日期快到的时刻，竟然还毫不犹豫地点击观看下去。

        韩国犯罪剧情片一直是我的最爱，比如《杀人回忆》、《熔炉》、《恐怖直播》等。每看完一部，都感慨韩国片的伟大。这些影片直抵人性深处，深刻揭露和批判了现实，不仅让人更清楚地看清楚人性是什么样的，这个社会是什么样的，有的还给予了人们改变社会的力量（如《熔炉》影片上映后，引起韩国社会沸腾热议，舆论压力促使案件调查重新启动，最终至韩国国会对当时性侵罪行量刑标准偏低的韩国法律作出修订，「熔炉法」 于韩国国会立法成功）。
        《许愿》也是一部同样伟大的影片，跟《熔炉》相比，同样是讲述小女孩遭到性侵而法律没有严惩凶手的故事，但是它比《熔炉》更加震撼，更加荒诞，但同时也更温情。片名是以影片女主人公、也是受害人的名字素媛（ So-won）命名，国内翻译成读音相近的许愿，也寄托了某种希望和祝福吧。

        影片让我血脉喷张，罪犯的惨无人道和死不承认、法庭判决的荒谬不公平，都让我愤怒到极点，换作我是素媛爸爸，我会在法庭上一枪将罪犯给毙了，哪怕坐牢，我也无怨无悔，这是透入骨髓的绝望，绝望=极度悲伤+极度愤怒；影片也让我感受到了满满的温情，专业心理咨询师的陪伴、爸爸扮作卡通人物守护在女儿周围、邻居捐款、同学们在素媛家门口贴满的课堂笔记和祝福，感动得让我不止一次流泪。

       韩国的心理救助机制做得很不错。受害后，素媛变得沉默寡言。其实，她心理害怕极了。看过影片会知道，她害怕同学们知道后自己很丢脸，害怕同学不理自己，害怕给家人带来了那么多麻烦。而这些害怕与害怕那个怪叔叔还会出现相比，相形见绌。她在出院回家时，经过受害那个小胡同路口时，还是会心跳加速，呕吐不止。这些都是创作后应激障碍的症状表现。当发生这种社会悲剧时，与孩子有关的亲戚、朋友，也会有心理创伤。比如邻居小男孩荣植，他就自责地大哭，后悔当初没有陪着素媛一起去上学，否则也不会发生这样的事了。悲剧事件不仅会给当事人带来创作，还会殃及周围，亲近的人多少会有心理阴影，比如不断地自责、倒带回想。
        幸好，有个心理咨询阿姨在。她在素媛住进医院时就陪伴着。在警察找素媛指证凶手、妈妈和邻居及护士扮演卡通人物在病房给素媛表演、素媛妈妈的心理疏导、法庭上素媛作为证人指证凶手时，心理咨询阿姨都在现场，给予专业指导，保护着孩子及其家人脆弱的心灵。在心理咨询阿姨的指导下，爸爸也学会了如何跟受创作的孩子沟通。他扮演素媛最喜欢的卡通人物可可梦，在病房里跟素媛在写字板上交流，偷偷跟在素媛后面守护着她上下学。素媛猜出卡通人物是爸爸扮演时，摘下爸爸面具，看到满头大汗的爸爸，心疼地给爸爸擦汗，感动得我泪如雨下。社会支持系统对于一个经历过心理创伤的人的康复来说，起着不可或缺的作用。素媛出院回家，看到家门口上贴满了课堂笔记和祝福语，同学们的关爱也让我感动；邻居大叔也就是荣植他爸主动借给爸爸钱的一席话也让我感动得流泪。这些对于素媛走出创伤起着加速作用，温暖着人心。

        但不管怎样，透过影片，我对心理辅导究竟能否抵御现实的残酷还是不太坚信。

        影片最后，素媛的一句话很让人寻味，她对刚出生的弟弟说：“你能出生真是太好了”。我猜想，素媛最终还是会自杀吧。但她一直都很懂事，怕给家人带来麻烦，比如她受伤后第一个打出的电话是112，因为刀子觉得“爸爸妈妈很忙，但是坏人也要抓，要先报警"；心理咨询师问她担心什么时，她担心爸爸因为发生在她身上的事，不能去上班了。所以她一直忍着，坚强着。弟弟的出生，在她看来会减轻她的自杀给家人带来的影响，所以她说了那样一句话宽慰自己的话。想到这一层，我就不寒而栗。不希望这种猜想成真，真心希望她克服心理创伤，在家人的陪伴下健康成长。可是不能否定这句暗示的话所带来的可能性。
       当素媛快被治好，走出心理创伤的时候，法庭上发生的事又让她陷入了绝望。证据俱在，证人证词确凿，法庭也认定了罪犯的惨无人性，但是仅因为罪犯抵赖不认，装出喝醉酒神志不清，法庭竟然采纳这种荒谬辩解，据此只判刑12年。12年后，小女孩还不到20岁，生活中还时刻潜伏着“坏叔叔”，也许不知道什么时候，“坏叔叔”就突然出现在面前，想到这里，我都不寒而栗，更别说经历了创伤的素媛。素媛承受的太多了。当爸爸抑止不住愤怒和绝望，冲上法庭要将罪犯砸死时，素媛哭泣着紧紧抱住了爸爸的腿，乞求爸爸不要这样做，这一幕让人悲痛到极点。深深的无奈，深深的绝望。谁能说这样的判决不会再给小女孩素媛造成二次创伤！

       人的成长，离不开社会支持系统日常的陪伴和关爱，离不开心理咨询在突发情况时的专业指导，更离不开社会法律制度的健全。而社会法律制度能否起到弘扬正义、严惩罪恶的目的，是最根本的。再温情的心理救助也抵御不了现实的残酷！

        联想到我国发生的摔婴女童案，女童和及监护家人到现在还没有受到法律的制裁，谁晓得长大后这个女孩还会不会再将犯罪升级？我们唯一知道的是被摔的婴儿长大留下了永久的身体创伤和心理创伤。又联想到教师张大同性侵多名男学生的案子，虽受到当事学生的一致指认，但张大同所受到的惩罚只是被学校解职，而其他学校又将它聘去，谁又能保证他不会性侵其他男生？

PS:在法律制度、心理救助上，韩国落我们几条街。我们也不可能拍出这样揭露现实的伟大电影。
 
 2014.1.7