1 ) 悬疑惊悚灾难片
2008年悬疑惊悚灾难片,同名小说改编,该片讲述了不明原因的流行性眼盲症突然爆发后文明社会陷入混乱的故事。抱着灾难片的心态看的,发现原来是讨论人性的,到底人性本恶还是人性本善呢?如果每个人的生命都可以被你轻易夺去,你是会像那些士兵一样,还是像女主一样?
主题很深刻,远超过一般意义上的商业灾难片,在揭露人性方面十分卖力、毫不留情,种种折射现实的暗喻,令人细思恐极、心下生寒,不过节奏实在是拖沓得过了头,再加上长得教人耐不住性子的片长以及笼罩全片的绝望到看不到出口的氛围,足可以让人越看越烦闷,越看越压抑,实在不是一种值得推荐的观影体验
2 ) 疫情下的灵魂救赎
新冠疫情被隔离期间看了几部关于疫情的影片,有些很写实,而有些却直击人心……
盲流感,一种看起来似乎很遥远的疫情,但又在影片中表现的如此真实。不得不说影片导演、美术、服装、道具的专业能力已经和编剧的脑洞找到了一个相对契合的角度。
一场突如其来的疫情,让整个世界黯淡了下来,人们感受到了前所未有的暴躁、黑暗、自私和孤独。众人皆醉我独醒,举世皆浊我独清,故事就这样以一人看尽天下事的女主为主线展开了一场深刻的灵魂救赎。疫情来临,女主作为一个妻子应尽的责任陪护丈夫,进而陪护了无数被隔离患者。起初被隔离的废旧精神病院像是被世界抛弃,在这个被抛弃的小世界里,有了“王”、有了“侯”、有了“平民百姓”、也有一直清醒想要突围的“女巫”,当他们走出隔离墙的那一刻,便开启了回归之路,女主一路披荆斩棘带领大家努力的过活,也在故事结束的最后一刻看到了希望和绝望。
从某种意义上来讲这也算是一部女权主义影片,女主人设凭一己之力拯救了大家乃至整个城市。当医生背叛了他们的婚姻与妓女发生关系时,女主选择了原谅与遗忘;当大家为食物的紧缺而焦躁时,女主率先表决要帮大家获得食物而献身,还有跟随女主献身的另外几位女性,影片大篇幅故事情节是在体现女性的光辉或者男性的自私、懦弱,也让女主的自我救赎与救赎得到了充分的发挥。
虽然还是有些细节经不起精雕细琢,但是电影本就是残缺的艺术。总之,女主成功完成了从一个平凡的女人到super女王的晋升,也终于从生命的黑暗盼回了光明。
3 ) 要死一起死,共 产 主 义 原始化
很简单的片子,如果世界的差异使得我们如此困惑。那就让我们都一样吧。如果不能一样变得更好,那就祝福我们一样变的更差。
所有好人和坏人,穷人和有钱人,有知识和没知识的,有工作和没工作的,都一样被均质化。共 产 主 义 被原始化。
文明只不过是个毒药,是痛苦的根源。是一个包着美丽糖衣的核弹。
回到那个总所周之的圣经故事,有了智慧之眼的人才是痛苦的开始。文明不过是欲望的追逐。
4 ) 不是灾难片的灾难片
影片制作其实算上乘,却伴随着很多批评,我想观众失望的原因是该片其实在很多方面类同于美国的灾难片,但是又看不到这类影片所素有的宏大,刺激的灾难场景,没有视觉刺激的灾难片肯定让观众心有遗憾。但该片跟灾难类型片比,除了一个假设的灾难外,很多地方根本无法比对,压根就不是一种路数的影片。不该用不该有的期待去期待。荡然,某些人所期待的人性的考验,我想影片还是遵循原著的。
首先,灾难片的灾难场面是这一类型电影中商业元素之一。但如果说灾难场面,失明这一灾难,恰恰是先天不足的丧失了这种可能。
其次,在灾难片中,电影制作者从不放过在灾难片中塑造英雄的机会,所以,剧情往往以英雄带领大家冲出险情而告终,英雄往往是个男性白人。同样是人性的考验,煽情是灾难片必然具备的能力。然而,在该片中,主人公是个女性,一位人妻,且并非作为英雄来塑造,作为唯一一个看得见的人,她不得已担负起责任,而很多失明的人类在丧失了尊严,良知的时候,她成了一个痛苦的见证者,一个比麻木的受难者还痛苦的清醒的苦难感知者。然而,作品选择一个女人,一种母性所具有的本能的善良和温暖,符合人类在绝望中的某种期待。一个冰冷阴暗的环境中,女性是一种温暖,而这种温暖是一种力量。她不是英雄,更多时候像一种悲悯的圣者。
再次,一般灾难片中总是会给灾难的到来找一个合乎逻辑的原因,以此作为最终克服灾难的关键所在。在这部影片中,灾难去的和来的一样无声无息,一样诡异。有很多批评针对这一点说成是情节的漏斗。我不以为然,也许这恰恰是作者的用意,凭空降落的灾难更让人不寒而栗,而这个灾难本身,其实可有可无,因为,我们在灾难中所看到的仅仅是隐藏在日常生活中的人性,这个假设的灾难只是让我们惊愕的看到自己可能的另一面。有原因的灾难是可以解决的灾难,这种无来由的灾难更像天启。
边看边写,杂乱,仅为纪录
1、 开场,日本男人在狮子路口驾车失明,交通的错乱感,以及周边的忙碌,少数人的关心。
小偷趁虚而入。只是个引子。(影片较原作更注重人类社会的国际性,这个寓言适用于整个人类社会,无论地域种族及时代)
2、 模仿人失明的感觉的白色画面幽灵一样(伴随一种空灵的鸣声),漫布整部影片。很多转场也用这个白色画面。
3、 由第一名失明的日本男子作为传播源,感染了很多接触过的人,医院、小偷等。(传播途径可怕)随之一连串的人物也得以出场。
发展——高潮 都在隔离病房里
4、 政府采取的措施是隔离,但隔离后的人却得不到任何救助,只能自救。他们像一群被抛弃,被牺牲的一部分人。他们被关押,被监视,没有任何与外界联系的渠道,没有足够的食物和生活用品。
5、 在隔离病房的初期阶段,在医生及妻子的照顾和领导下,虽然生活简单,但还算有秩序,他们善待彼此。老人的收音机放出的音乐,依然可以看见,文明依然留存在人类这个群体。
6、 而随着越来越多的人被送到隔离病房,里面的情况悄然发生了变化。公平民主的环境被挑衅(医生所代表的理性),强权分子出头,有人为私利而不顾其它人的利益。在物质更为匮乏的时候,人类的文明荡然无存。谁占有食物和武器谁就是强者,谁就有发言权,而他人只能惟命是从。甚至用身体、尊严去交易。而现实中的人类不同等级、阶级之间也是如此。弱小者可怜的尊严只是在自己的基本需求得以满足为前提的。
7、 当然,在人性恶暴露和显现的同时,人性的善良和良知也得以呈现,善恶二者是互生的。这是作者对人类的某种信心和希望,来安抚人类脆弱的文明。
8、 其中一段,失落的医生和妓女发生性关系,而妻子看到这场戏,从人物来讲,应该很有戏,医生作为丈夫,在失明之后,在自己的领导力量被消解之后,在妻子面前越来越感知不到存在感。妓女和他之间,是可以理解的一种发泄和安慰。而看得见的妻子并没有对此谴责什么,看得见的,比看不见的感知到的苦痛更深。而从这一点看的话,这个妻子形象已然不是普通的妻子的形象,而是一个超脱于自己立场的圣者的形象出现的。而这超脱则来自于更多的苦痛的感知。
9、 用女人来交换食物,强权者的良知泯灭,女人的尊严,丈夫的尊严都被践踏,人在食物面前变为生存而站的动物。有人以求死的心去面对,最终被打死。一号病房8个女人为死者擦洗身体,让死者得以有尊严的安息。
10、 影片节奏感很强,有温暖有阴暗,有紧张有舒缓,画面明暗分明,其中还穿拆一些喜剧因素,调剂情感。但人物情绪的节奏却始终保持着一种隐忍,作为高潮的爆发(刺杀),情绪的宣泄也要不得已快速隐藏。也许是这冰冷阴暗绝望的环境只能麻木如此。
11、 最后结尾,当日本男子回复视力之后,暗示盲流感即将消失,而之前看得见的女主则眼前闪白,暗示着她going blind。对于人类来讲,渴望看见,而对于亲见这场灾难的女主来讲,则愿意变成盲人。也许看见才是一种真正的盲,看不到自身的丑恶。
5 ) 剧中的剧情有些不能够接受
结局不错,不过剧中的剧情有些不能够接受。
国家之间有些没有丝毫价值的地域发生争端都会引发战争,都会有流血牺牲;狗之间一块骨头都会打架。剧中别人抢去了食物、女人、尊严,难道就束手就擒?!在第一次那SB宣布要金钱换食物的时候,就应该有场恶战。有枪怎么样?反正大家一起瞎,有枪也白搭。更何况那女主还是能够看见的,剧中她也不是个懦弱的人,怎么可能还去受那个侮辱?没吃的反正也是死,早应该拼了。
6 ) 由电影展开的胡扯
去年错过了《失明的城市》在北大的首演,今年听说Blindness要上映了,巴巴地从初夏盼到初秋,prelim一过就赶紧赶着一线影院的尾巴去捧场。
因为之前被朋友警告过,所以对这部电影没抱太大的期望(那我是冲着什么去的呢?),看完之后反倒觉得还不错,比想象的好。节奏不拖沓(除了结尾),配乐简直一流,可爱的盖尔加西亚在里面出演一个小混球。我还喜欢那个医生——不管如何被人诟病他的软弱和虚伪——他有一口欧洲人一样的模糊而温和的口音,听着很舒服。
至于为很多人所指责的,一个瞎子如何能够通过一把只装有几颗子弹的手枪就轻而易举地高居于众人之上——尤其在人群中还有一个不盲的女人时,我觉得,作为这样一个高度象征性的电影,枪只是作为暴力和权力的符号,它还可以是一把剪刀、一根钢棍,等等等等,而女人其实只是作为这样一个群体中的旁观者,作者需要她来见证这样一个过程,并不需要她具有任何的能动性。过多地纠缠于细节问题反倒显得自己小家子气。事实上我倒是更惊讶于作为邪恶代表的三号病房竟然很凑巧的是清一色的男人,也许正如我一个朋友所说,作者是个女性理解主义者?他把所有的阴暗面都放到了男人身上,无论是野蛮凶恶还是软弱虚伪,而女人则全部具有圣女般的宽容慈悲和牺牲精神。我更恶毒地想,倘若往三号病房里放上几个gay,会不会有男人也像女人那样主动献身换取食物?
我没看过原著小说,假设电影是完全忠实的改编,那么这其实是个很老套的结构:塑造一个极端环境来展现人性的本质。或许国人更容易产生共鸣,因为我们经历过非典。然而和前人比起来,它却总有些羞羞答答,上不着天下不着地的感觉。作者不甘心像《鼠疫》那样表现出人的坚强和希望,善良的一号病房在面临食物短缺这个要命的问题上还是软弱地把自己的女人们献了出去;然而在展现人性本恶这一命题时他也没有比《蝇王》走得更远:在开头或许有一些苗头,瞎了的人们开始随地大小便,刚刚建立起来的一点点秩序摇摇欲坠,整个病院里面充满了骚动不安的情绪,然而这样的一种“恶”很快就很脸谱化地被三号病房所代表了,全剧的矛盾迅速转变成为代表着善的一号病房和三号病房的对峙。以暴君形象出现的盖尔加西亚其实是作者披在人身上的一块遮羞布,掩盖了更多的本质问题。
其实相对于人性本恶这个古老命题来说,我更感兴趣的是剧中的一个小细节,发生在医生的妻子身上。刚刚进入隔离病院的时候,她作为唯一一个可以看见的人,天使般的帮助着每一个盲人,不分高低贵贱,认识或是不认识,哪怕疲惫得接近崩溃也咬牙坚持。之后在经历了许多变故之后,他们终于自由地走出隔离区,回到了已经成为一摊废墟的城市,找到了一个废弃的咖啡馆作为临时的栖身之所,仍然作为或许是整个城市唯一一个可以看见的人,她粗暴地呵斥另一队盲人,将他们赶出咖啡馆;她发现了超市的储藏室,于是无视身边无数寻觅食物的盲人,试图人不知鬼不觉地将大批食物搬运出去——她不再选择普度众生,她只选择做一小队人的天使。或许这是英雄的共性,在保护有限的一批人的过程中享受着由于个人价值被实现而带来的满足感,然而这保护确实量力而为,他无法保护所有人,或许他也不愿保护所有人。当然这只是我个人的一点引申,作者才没有我这么阴暗,虽然沿着这条线挖下去或许会创造出更有趣的作品。
结尾一切都变好了,失明症莫名其妙的消失了,人们又可以看到彼此,在一场据说冲刷掉所有罪恶的大雨之后,城市恢复了生机。而在我看来,那场大雨冲掉的只是人们的罪恶感,否则即使是在复明之后他们也无法面对失明期间所发生的一切。人总是靠遗忘来生活的,多重人格不是个例,而是必需。
用如此文艺的手法来描述一场类末日的事件 当中还穿插一些类纳粹的情节 倒也不是非常无聊 但确实不是很精彩 朱利安·摩尔的皮肤太惨不忍睹了
Blindness.PROPER.DVDRip.XViD-PUKKA
和Children of Men很像 有野心的作品 比较喜欢的题材和风格 Julianne Moore每一部戏都那么认真 原著找来读读 片中的影射不用多谈自会明了 prejudice, selfishness, violence and willful indifference
意图优良,故事像在看大屠杀
某种程度上我把它当僵尸片看的
人性的无尽丑恶。
原著是关于人类社会的堕落和消亡的讽喻,可惜电影的引人思考的智慧力度不够。单纯从科幻片的视角,娱乐性也不足。这电影改编得很像The Happening,特别是结局。“将一则伟大的故事从书本上转移到依赖画面的电影银幕上,有些时候也会导致另一种失明。”
好题材,没弄好
= =只为看摩尔。不做点评。
如果简单说是一部描写人性丑恶的电影倒有点曲解导演的意思,我更倾向于这是一个女主角的个人冒险历程。这部片子里没有什么天使,也没有什么恶棍。大灾难下,人人都是回归原始社会状态而已,而她更像是掉进原始部落的美国宇航员。
13-3-2009 2:50pm ua langham
那些给这个片子加“科幻”标签的人怕不是也得了盲流感?这哪里是“我是传奇”之类的片子可以比拟?这是我心目中另一部《人类之子》,寓言的力度、角度讲,又类似于史蒂芬.金的《迷雾》。给《瓦力》打5星,给这片子打一星的人,一定与我生活在两个星球。【瘟疫时期翻出来复习,滋味难言。出色的反乌托邦寓言,警告我们:日常我们所以为的文明、人性、以及给予我们安全感的社会系统、制度、资源,与虚妄的强国自信,在灾疫到来的极端环境下,到底有多么脆弱,多么不堪一击,崩解得有多么迅速。隔离区,其实就是一个人类社会的缩影。
语焉不详的另一种末世!
无法控制带来恐惧
这个 大概也属于费劲不讨好的
跟《灭顶之灾》一样,灾难来的莫名其妙,走的也是莫名其妙,看的时候我还以为是同一个导演。
整体是一部标准水平的好莱坞片,某些拍的很黑暗的地方算是亮点~~
不够真实
寓言
这电影,咋说呢?