灼热的马鞍

还是在读书的时候了，没事成天潜MOP，经常对着屏幕爆笑，很怀念那种感觉，互联网BT文化的源头。当然，现在的MOP是不去了，过多的小P孩将原本的味道弄得面目全非。
猫扑的精彩大都由作者和回帖的人共同创造，而且回帖者往往是精彩的主角。一个毫无意义的贴子，经过回帖之手，往往妙趣横生，丰富多彩。
一直对所谓“无厘头”这个名称不是很感冒，倒是“BT”这俩字母深得我心。“BT并不是简单的变态，跳跃性思维才可称做真正的BT。”这个MOP经典诠释，对最热的“无厘头”电影周星星同学之类，最是恰当。
回头说这部《灼热的马鞍》，叫好声不少，推崇其为无厘头始祖的说法也深入不少人心中，据说老美对此片的热度相当于我们对《大话西游》的推崇了。我忘了通过什么途径知道这片的了，看了之后，感觉甚是一般，结构松散，笑点远没有想象中的质量——毕竟是70年代的电影了。
片子块结束的那10分钟倒是给我留下了些好印象，煞有介事的电影，没想到镜头一拉远，霍霍，真搞。

（2010-05-10首发百度http://hi.baidu.com/leeyzh/item/6e1c46d2660caa1fd68ed065）

很久以前就听朋友说过这个片子，找了很久才找到。搞笑的桥段没有我想象中那么多，倒是还是有很多地方让人捧腹。特别是结尾的时候，让人无语，我只能说出人意料。

http://blog.trivialfilm.com/2013/09/blazing-saddlesall-time-box-top-049.html

灼热的马鞍 Blazing Saddles (1974)

灼热的马鞍 Blazing Saddles (1974)

本片是北美历史票房榜的第49部。

电影讲述一个黑人和一个白人与恶势力对抗的故事。男主角是一名黑人，他与其他黑人及一些中国人为包工头修铁路。包工头是一个只顾自己利益的商人，只关心自己的财产，并不关心工人的死活，所以男主角打晕了包工头。这时，铁路修建路线上遇到流沙，使得包工头的幕后老板——州检察官——决定占有新路线上小镇的土地。州检察官派人对小镇进行袭击，而且还将惹怒包工头并要被处死的男主角派去小镇当警长。州检察官这样做即满足了镇民们的请求，还可以让镇民们杀死男主角。男主角刚到小镇就要被镇民们用枪打死，男主角利用自己的智慧逃到警局中。在警局中，男主角认识了现在是酒鬼、曾是神枪手的白人。之后，男主角用计谋战胜州检察官派来的杀人，赢得镇民的信任。州检察官见自己的计策统统失败，他只好让当红歌星去引诱男主角，可是当晚歌星也被男主角征服。州检察官只好招募大批恶徒来袭击小镇。此时，男主角带领镇民和黑人工友们一起修建了一座假城，好蒙骗恶徒们。不过这些恶徒很快知道这是假相，随后就与镇民们展开一场混战。战斗从电影中打到片场外、打出华纳片场、打到正在上映本片的电影院里。最后，男主角与白人取得胜利，两人离开小镇，坐着轿车离开了。

这是一部不可理喻的电影，因为看着刚才我写得剧情简介我自己都笑了。这是什么乱七八糟的电影啊！又有穿越、又有插科打诨的无厘头、又有歌舞，还有西部枪战等等，这就是是一部乱糟糟的拼凑电影嘛！说的好听一些，这是一部混搭的无厘头喜剧，说的难听一点就是东拼西凑的骗钱电影，就像如今的《惊声尖笑》系列一样。所以，对本片我没什么感觉，就是一个字：烂！

电影烂在何处？烂在故事脑残，烂在人物表演夸张，烂在主题无意义，烂在片尾糟糕的“穿越”，等等。以现代眼光来看，这样的电影已经被社会彻底淘汰，因为笑料、表演以及影像风格早就已经不是观众们喜欢的了。或许在电影上映的年代片中对白中的笑点、露脸的演员都是能博得观众认同的卖点，可是四十年后谁还能懂得、记得？这方面最突出的应该是片尾演员们闯进的片场，它应该是同时期上映的另一部知名电影，可是现在谁还能知道呢？了解的、看过的人现在不是死了、就是已经七八十岁了吧。总之，本片脱离于时代是它最大缺点，所以它注定不能成为经典。而我通过本片也认清一个现实：喜剧类影片要及时观看，否则就看不懂笑点了。

本片演员现在来看都没有名气，网上也查不到一点中文资料，所以我也无法评说。不过我可以猜测一下，两个男主角大概都是七十年代初的著名笑星或电视剧明星，那个大反派估计也是很有名气的配角，只有这样本片才可能有如此高的票房。本片唯一女演员是Madeline Kahn，长相一般，听口音好似还真是德国人，但她的演技实在很普通。其他人不说也罢，都是打酱油的。

总结一下。这是一部很无趣的喜剧片，没什么看点。但是它票房这么高真的很惊人，我只能理解为美国人的品味很差，什么烂片都愿意买票看。

Madeline Kahn

Madeline Kahn

序列：1131

Blazing.Saddles.1974.BluRay.720p.AC3.x264-CHD

2013-09-12

我对她的声音根本没有抵抗力……被这部夸张有趣的电影吸引 "our town is turning into shit"这种歌曲带动情节或者上头拥抱着工头哼曲安慰之的笑点无力抵抗啊。
原来是无厘头的代表……梅尔·布鲁克斯看起来挺爱拿男男说事的（制片人），都用幽默的口气带过了；围着篝火吃豆子放屁太神了；有一个地方甚至还能听到猫和老鼠的主题曲……

你在跟我说话？！
You Talk To Me？！

    “砰”一声枪响，观众们尖叫着团起身子、钻到椅子下面。但是……接下来什么也没发生，大家站起身、恍然意识到，是银幕上匪徒面对镜头直直开枪的画面迷惑了自己。
    这是1903年，观众观看埃德温•鲍特的著名电影《火车大劫案》结尾时发生的一幕。或许，当年鲍特如此设计单纯只是为了增加视觉上的刺激，他并没有意识到这个镜头所具有的革命意义——电影不再是封闭的体系，越过银幕，影片中的人物和观众真正开始了“对话”。

不存在的镜头

    绝不可以看镜头，这通常是表演课上老师告诉你的第一句话。为什么？因为观众会发觉你在表演、会意识到摄影机的存在。
    在好莱坞的黄金年代里这绝对是个禁忌，要知道，“看电影”意味着放弃自我、自觉沉溺于梦境——这正是“造梦工厂”好莱坞所期待的。所以，他们不能允许任何一丝一毫的破绽来戳穿“梦”的谎言。于是，严密的“三一律”成了当时电影必须法则：封闭的叙事、清晰的时间逻辑、全知的视角。他们还发明了不可逾越的轴线规则，用最大努力让观众不会对电影中的现实所疑惑。当然，还有最重要的一条：绝不能望向镜头，决不能对着镜头讲话。
    反之怎样？就好像被偷窥对象发现了的窥淫者，观众会羞愧；会意识到自己的第三者的尴尬处境；银幕上的人物甚至可能会对观众形成一种居高临下的压迫感；或者把你变成阴谋的同盟者。于是，愉悦感消失了、梦境破碎了。

戏耍观众

    巴特镇长用一则“双簧表演”骗过了所有人全身而退，他洋洋自得的说道，“哦，宝贝，你真是个天才，”然后，他直直地望向镜头，“但他们都是蠢蛋。”
——《灼热的马鞍》

    对喜剧来说，观众的反应比什么都重要，所以，表演者需要一个隐藏在镜头之后的假想观众（当然，偶尔小小的戏弄他们一下也没什么不可）。这也就不难理解，为什么打破“第四面墙”的大胆实践最早竟是发生在如此不严肃的领域。
    这种“对话”场景起初发生在30年代马克斯兄弟的喜剧中，随后，被更具颠覆性的梅尔•布鲁克斯发扬光大。不过，真正将“对话”定义为后现代电影特征的，还要属伍迪•艾伦的《安妮•霍尔》和约翰•休斯的《春天不是读书天》。电影里，伍迪•艾伦时不时地就会跳出故事，面对镜头絮絮叨叨讲述他的人生哲学，从童年阴影、中年危机再到费里尼的电影缺少一种内聚力；逃学的坏孩子更是兜售着“人生匆匆，没必要把时间浪费在学校里”的真知灼见——表演者好像知道观众一定会欣赏自己的幽默感。

    经历了后现代的洗礼，面对镜头、絮絮叨叨说话，已然成了调侃戏谑观众和电影本体的“常规”手段。
    《辛普森一家》，荷马•辛普森指着观众说：去电影院看这个片的人都是大傻瓜，尤其是你！
   《巨蟒和圣杯》，演员甚至跳出剧情面对观众说，“你觉得这场戏会被删掉么，我们好担心写这场戏的男孩啊，不过，现在我们很高兴，这场戏比前面的那场好多了，起码我这么认为……”
   《杰伊和沉默鲍勃的回击》，本•阿弗莱克盯着观众反问，“谁会花钱来看这么个电影？！”

证人，或者罪恶的同盟者

   “观众和演员之间的秘密协议被打破，”当埃尔比耶•安德森“固定的注视着摄影机，她喜悦的眼睛蒙上了惊慌，把观众视为见证人，轻视地看着她选择的与白昼相反的地狱，这个镜头是电影史上最悲哀的镜头。”
——戈达尔关于《莫妮卡》的影评

   这或许是电影史上最震撼人心的一次凝视。英格玛•伯格曼在《莫妮卡》拍摄即将结束时，突然决定插入这样一个镜头：莫妮卡坐在咖啡厅中，一个男人殷勤的为她点上一支烟，用手轻轻的抚摸她的下巴，而她慢慢转过头来，忧伤的望进镜头中……这是个大胆且过于突兀的镜头，有悖于电影的基调甚至必然会带来观者的骚动。但伯格曼却固执的这样做了，通过“凝视”，他把人物——也包括自己（身为人夫却和女主角热恋）——的道德和情感的困境抛向了观众。
   于是，我们不能再心安理得的躲在镜头后面，我们被迫分享着主人公经历与情绪，一种更私密的联系必然形成了。所以，尚格云顿在《J.C.V.D.》中那长达几分钟的独白才如此打动人心；所以，我们对赫尔佐格名作《阿基尔，上帝的愤怒》中，那折磨人的疯狂才会有痛彻心扉的触感……当然，这种联系也可能让我们变成罪恶的同谋者，迈克尔•哈内克的《趣味游戏》中，观众几乎当成了行凶的拍档，那冲出镜头的目光包含着炫耀、得意以及面对同类时才有的放松与调皮！

   有趣的是，在如今颠覆已经成为常态之时，《办公室》一类伪纪录片形式的电影、剧集异军突起，演员在表演时故意偷瞄镜头，接受采访一般面对镜头讲话——打破虚假的手法却用以制造另一种新的虚假。