哥斯拉：奇点

【想看怪兽打架特效爽片的请左转《哥斯拉大战金刚》，别给《奇点》刷低分哦】

【《哥斯拉：奇点》的主题是奇点，所以本质是一部人类探索未知的科幻剧，设定十分有趣，剧情非常精彩，逻辑特别自洽。在美版《哥斯拉大战金刚》刷新哥斯拉系列特效和打斗上限的同时，《奇点》也刷新了哥斯拉系列的剧情上限，可以说今年是日美两开花】

我这几年看过的能称为科幻神剧的，有且仅有《太空无垠》，如果算上电影，可以加上《星际穿越》《地心引力》。

《哥斯拉：奇点》到第四集为止，颇有我当时看《太空无垠第一季》和《星际穿越》前四十分钟的感觉。

说说《奇点》前四集和另两部神作的相似之处吧。

1.慢热（劝退）的开头，通过小角色的视角，用大量的铺垫和对白来构架宏大的世界观。奇点的男女主是普通但又天才的研究生和IT男，太空无垠的男女主是太空货船的船员，星际穿越的男女主是飞行员退役的务农父亲和女儿。普普通通但又暗藏绝技的平民人设，通过有限的视角使观众沉浸式代入这个虚构世界。

2.贯穿始终的线索，通过一个个悬疑来推动剧情。奇点的哥斯拉（以及原型），太空无垠的原分子，星际穿越的时间和引力，这些线索出色地发挥了它们的作用，让前期平淡的剧情充满了悬念和紧张感。

3.严谨到像强迫症一般的科学细节。这三部影视剧对科学细节的把握极其考究，几乎没有出现重大的漏洞。

4.科学而简单的解决办法。比起其他空想科幻的男女主那样遇到敌人一顿狂轰乱扫，这三部的男女主都非常机智，奇点男主用风洞模拟拉顿叫声，太空无垠男女主通过反作用力自救、星际穿越男主巧用黑洞引力，非常惊艳。

5.角色更多为剧情服务，不媚宅，不卖色。

6.几条线同时进行，交汇时即为高潮。太空无垠第一季几乎全在铺垫，三条剧情线几乎没什么交集，直到第一季结尾才交汇，第二季开幕后全程高能。每条剧情线的铺垫虽然看上去比较冗长，但细节无敌，后面所有线索汇集到一起的时候，那种瞬间迸发的冲击力非常巨大。

《太空无垠》和《星际穿越》的走向大概可以划分三个阶段，第一阶段为世界观的铺垫（劝退阶段），第二阶段为剧情的爆炸式展开，第三阶段为故事线收束和高潮阶段。根据第四集的情况来看，《奇点》很快会进入第二阶段。

另外，科幻TOP1的《2001太空漫游》除了单线推进外，也大致如此。

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看完第六集生肉，果不其然，剧情正式开始展开了。拉顿登陆曼哈顿，第一场大规模海战，哥斯拉水中形态正式登场，安吉拉斯VS喷射杰格。打斗作画非常厉害，骨头社的2D和橘子社的3D结合得很棒。这一集四场怪兽戏，三场打斗，再加上发挥依然稳定的文戏，可以说是全集高能。

————5.19更新————

第八集。整体来说真的太像《太空无垠》第一季了。男主负责冒险和打戏，女主负责解谜+找人，《太空无垠》也是男一负责冒险和打戏，男二负责解谜+找人。哥斯拉准备迎来第二次进化，破坏场景十分不错。《奇点》目前的剧情进度大概类似于《太空无垠》第一季的结尾（太空无垠第一部分是第一季的1-10集到第二季的第1-5集，共15集，算是一个完整的故事），即将揭开谜底并进入高潮阶段。

有趣的是，《太空无垠》第一季的评分是8.6，第二季开始立刻升到9.2。

————5.29更新————

第十集。男女主的两条线开始汇集，谜底开始揭开，前两集出现的胖馆长回归，之前花大量笔墨的MD5函数、男女主的聊天记录都派上了用场，这是一个好兆头，说明编剧没有忘记填坑。也再次说明本剧里没有一句废话。对于我来说，这集能够封神。

对于无法欣赏这种科幻剧情的观众，我深感遗憾。

————6.10更新————

第十二集。又是没有出现哥斯拉的一集，不过没关系，本集围绕“奇异点”这个标题，揭秘了奇异点计算机，展示了未来的分歧、冲突以及破局的到来，臭狗（佩罗2）分裂成好多个（对应第一集开头），十分科幻。堪称完美的配乐很好地将末日的氛围推到了极点，有了一股最终战前的悲怆感。不过剧情上还是有一些疑点没能解开，希望最后一集能够来个神笔。

目前为止我最喜欢的集数是：12＞6=10＞9＞4＞其他。

————6.17更新————

第十三集。看完后久久不能平静。第十二集的时候我其实是有点担心来不及完结，或者为了强行完结要么烂尾要么搞个无限循环BE。

但它突然告诉我要有第二季？

好吧，作为第一季，整体收尾得还不错，让人有点意外，但确实符合故事前后的逻辑思路，也让“答案一开始就知道了”这个核心思想贯通这部剧。可以说是和第一集开头连起来了。

解决问题的方法是向过去传答案，其实有点像《星际穿越》，不过比《星际穿越》复杂一些。结局和我预想不太一样，脑洞并不算太大（但也符合情理），因为我并不知道有第二季，所以预想的时候是想把所有迷题一股脑揭开。

本季还有不少铺垫没有填，看样子剧组一开始就打算做成类似于指环王那样的三部曲。

值得一提的是，本作对两个AI角色的刻画非常好。从旁白可以看出来本作真正的主角是AI，包括佩罗2，钉宫杰格，杰格PP。两个男女主角更多的是代入视角，但也有几个配角塑造得很好，比如苇原和BB。

第一季基本达到了太空无垠第一部分（第一季＋第二季1-5集）的水平，因为铺垫比较多，故事应该还未完全展开。就看第二季能不能再接再厉，像太空无垠第二季那样跨进神作门槛了。

不能把一个故事完整的说完是日本导演的通病，这部番并没有脱离其中，全片糅合了大量不明觉厉的宗教故事、科技理论，尽管全片末尾用了大量篇幅去解释所谓“奇点”到底是什么，我每一个字都能看懂，但是连在一起依然不理解是什么意思。

整个电影掰开了来看也就是很简单的故事线：怪咖、死宅、中二，不被主流接受的边缘人，用他们的突发奇想拯救了世界，剧情铺垫没有紧迫感，就三分吧。

本剧涉及到的主要科幻元素有：时间、人工智能、怪兽。

但是看完第一季下来，其实怪兽，或者说哥斯拉并不是必须的，如果不是哥斯拉的ip，那这里面的怪兽完全可以换成其他的。

整部剧的叙事都是围绕着剧情推进，观众基本上是从一个第三人称视角去观看这段过程，除了少数的地方会有说明的旁白之外，对于角色的观感完全是从角色的行动和对话形成的。

剧中，男主女主的设定都是智商型人才。

剧情里拯救世界的主核心，其实应该是男主角，作为“高手在民间”的杰出代表，男主研发的AI十分强大，这些AI就是避免世界（人类）毁灭的实操者或者转折点，这一点跟星际穿越有点类似。

女主作为研究生，却有着研究空想生物的兴趣，这一点还是蛮矛盾的，不过从剧里已经出现怪兽来看，其实也可以看作女主研究空想怪物是有一定的源头，剧里的空想怪兽并不是空想，只是失传或者就是真实存在的传说。（话说从ed里女主的造型，让我想起了阿拉蕾）

由于人物都是以行动和对话来表现，没有人物的心理描写，除了一些角色会引经据典来表达心情外，整部剧看上去就像是个“纪录故事”记录了人类如何避免破局导致毁灭。因此看上去就有种角色都是剧情推动工具人的感觉。

剧里的信息量似乎很大，只是涉及到主线剧情的信息元素，最后还是会通过角色的口中的台词进行直白的见解，当然有些名词实际上还是得自己去百度一下说的啥，这里感谢字幕组做的注解。

本剧的三个AI，本体荣格，狗子，喷射杰格。荣格是个白板，但是有着优秀的学习能力，在整合女主电脑的资料和女主的设定之后诞生的狗子，有着开朗而逗比的性格。而装载到机器人身体上的喷射杰格则有着稳重的性格，喷射杰格和狗子分别获得身体后的反应都是不同的，感觉两者的性格其实有点反映男主和女主的性格，女主实际上应该是一个比较天马行空的人，而男主则是话不多，稳重行动者，但是他能理解女主的想法。（嗯，我觉得他两个铁定结婚.jpg）

男主开发的AI都遵循着机器人三理论，而且是铁打的正方角色，在最后一话，未来的喷射杰格pp对男主说出了感谢的话语，也就是说它知道自己的造物主，并且对造物主是怀有感激的情感，为了拯救造物主，在所不惜。这一点，跟星际穿越也是类似的。

整部剧的剧情可以总结为：石头门之AI救主。

未来是整定的，这个是全篇的一个固定设定，因为我知道如果未来的我还活着，那么未来的我绝对会帮过去的我.jpg

总的来说，作为科幻片来看，还是不错的，作为怪兽片来看，则是不太行。

最后吐槽一下，哥斯拉的造型，整个鳄鱼嘴，也太难看了喂。

前提性阐述

所有物种在几百万年的进化才适应了 地球的环境

像片中远古时期的拉宝宝 也是为了适应现在的环境而改变了自己的细胞结构

那么假设性问题来了

细胞这种东西 能够在基因不断适应的基础上不断的进化来适应生存环境

有的物种适应的慢，拉顿适应的非常快

但是拉顿这种低智商生物本身是没有脑细胞的，那么负责适应环境的基因分子可以看成是有意识的

也有特例比如 海蜥蜴能够在陆地海洋 生存 是自己选择在不断进化的结果

当脑力细胞发达到一定基础上

是不是可以控制自己的进化呐【亦或是遗传基因本身就是一个未解锁的第二意识形态】

比如我觉得自己手不够长，就对自己的进化细胞下达命令

在短时间达到延长手臂的目的

这么看来，再简单的 控制自己 感官放大或者敏感倍数的基础上

未来是不是理论上 会达到一类人类的诞生

一种是超能力人 一种是依靠科技来放大自己的行为意识 从而变成一种 意识形态为主 物质形态为辅的样子

类似于芯片传输记忆但又不是传统意义上的，

比如国外还处于初级阶段会产生 现在把自己给冰封掉，未来的人是不是可以有一定技术的在未来唤醒自己的记忆这种实验【假想技术层面上可行的话】

以上纯属鬼扯

以下纯属扯淡

动画中第四集出现的水晶物质

一切事物所做的事情都会被太阳光类似光线折射或者反射

如果有了无限大的可以发射或折射出光线的 宇宙无穷大泡沫

理论上是不是可以 根据某种算法 推论出以前发生的 事情呢

越无穷大越可以回溯过去的时间

前提是有这种 物质 以及这种算法 以及忽略【黑洞等外在元素的干扰【未来可能有技术排出的话】】

动画中 可以储存光的物质 好像嗯有说法

毕竟不是专业学物理的【话说这个动画的设定真的有点差强人意】

一方面哥斯拉的怪物出现的设定就是魔幻，还要在现在科学的基础性上【这设定没学点物理能看懂我都怀疑】来阐述自己观点，虽然引用了一些 类似于 理论的知识 但是又是十分的低级

第四集就出现了 分叉口

对这方面感兴趣的【比如我】还能看下去，讲道理 一般小学生 哪来那么多耐心 来学习什么 高端猜想什么的

而且 片中怪兽 都别神话了 和 偏离了怪兽和妖怪的设定 差不多。。。。

简单的来说 编剧相把格局放大一点，但是饼画的太大了 到最后能不能 圆的回来 这个很难说。。。

毕竟又不是什么真的硕士博士来研究这一类东西都是虚拟的，但是偏要玩真的

而且这画风太变扭了太变扭了太变扭了，所有大人都是宫崎骏那种二次元画法，人物本身性格塑造的平平无奇，清一色的工具人，比如女主的出现就是给你解释复原定理好重生那个地下怪兽【我觉得】，男一还好一点，起码是个高冷男神，男二存在的意义就是不让男主看起来那么孤独症患者的样子吗？

总之就是一种游戏的感觉【我觉得这个动画本来应该是想做成游戏的。。。或者说这个动画是游戏公司制作的】

总之，故事本身设定的花里胡哨的但是故事细节跟你不上 甚至是两边互相矛盾

才第四集就开始有那么一点一点无聊了，过目即忘的那种 没别到最后我都不知道自己看了个啥

那就胯大了

有那么一点点 传销组织洗脑的意思 Both us

最后2话，留了好久才看完。

回忆一下，整篇看下来的最直观感受

1、你说这些谁懂啊？别解释“科学道理”了。你的设定只有你自己懂。

2、真的，别放那首歌了，好尴尬啊

3、巧合太多了，所有解密都是拍脑瓜。导致里面的科学道理我即使听不懂，也觉得不可信。

4、男主的AI也太屌了吧？能有发展出这种水平AI的科技力，为什么只有他一个人有？别和我说电脑比赛世界第一，一个人的力量再如何也是有限的。

5、后期怎么突然就哥斯拉哥斯拉的喊起来了？被扔原子弹之前不还是被叫做大怪兽之类的么。

6、喷射战士真可爱。

7、制作真的很精良

8、前期吸引我看下去的是悬疑感，期待能换个角度了解哥斯拉，然后还是啥都没……很失望。

9、老头你到底要干嘛？根本意义不明。死命往前冲，又打不过，最后还是男主帮你擦屁股，作为一个私企老板，这么喜欢赔钱买卖、还带着员工一起送死么，一次两次就算了，第三次打蜘蛛那段，我是真的好尴尬。是家里有人被怪兽杀死过，血海深仇？

吐槽了不少，不过还是推荐看的，有悬疑感、有制作，脸谱化角色智商不够但不至于脱线到完全被剧本牵着走。值得一看，但也就如此了。

哥斯拉奇异点是一部原圆城塔个人特色极为强烈的片子，如果你看过圆城塔的小说的话，会很容易感觉到本片几乎是以圆城塔写小说的思路在展开，只不过加入了针对动画表现形式的改良罢了。 也因此，评价哥斯拉奇异点的时候，就绕不开圆城塔。虽然针对作者展开对作品的评价是一种非常卑劣的技法，但很不幸，我和大家一样，没怎么看懂这部片子，所以只能通过对作者本人的分析来旁敲侧击。 圆城塔是日本985的物理系本科和研究生、东大综合文化研究科的博士，当时好像研究题目是科学哲学相关。博士毕业后他去日本985继续当科研民工，后来又当了阵子程序员，最后终于成为职业作家。漫长的科研经历下，圆城塔对物理学的认识远比很多同行深刻。这种物理思维也深深刻进了他的作品里，使其作品往往具有这样的共同特征：贯穿整部作品，似乎最终什么也没有发生，读者只不过是跟随着角色的视点，经历了一场时空坐标系或者观察者视角的转换。比如从正向演进的时间到反向演进的时间，从欧几里德时空到螺旋状时空的转换。 虽然圆城塔的作品中也有大量的信息学、编程和数学要素，但至少在我所涉及的作品中，这些要素很少上升到物理要素一般，直接决定整篇作品结构与发展的地位。 而哥斯拉特异点也不例外，本作品中主角团队虽然付诸大量努力试图解决预言中的末日，但直到参透过去之人从未来发送而来的答案的真正含义为止，似乎绝大多数努力都成了试错和无用功。危机的最终解决虽然离不开主角团队的奋力挣扎，但却是建立在那个宿命论一般的答案的基础之上的。整部作品，我们只是跟随着主角团队的视点，完成了对高次元空间结构和时空构造的认知，并在这种认知的基础之上猜出了最终的答案。 圆城塔这种创作风格有很大的风险，因为相对论和量子力学的教科书并不有趣。如果读者试图理解圆城塔布下的复杂构造，绝大多数人收获的只能是挫败和放弃。也因此，圆城塔非常激进地，从一开始就拒绝绝大多数读者能够（全面地）理解自己的作品，只留下微量的线索给少数走火入魔的读者参考。所以，在面对哥斯拉奇异点等圆城塔的作品的时候，没有必要苛求自己全面理解，不理解基础之上的阅读本就是圆城塔的目的。 然而在拒绝的同时，圆城塔又具有极为扎实的数理基础，所以在他的作品中不会出现类似遇事不决量子力学这种蹩脚把戏。看似纷繁复杂的名词与操作其实内部自洽，基于逻辑和作品中的信息层层推演，没有破绽。这也是圆城塔作品不明觉厉的来源，也正是这种不明觉厉，使得读者能在不理解作品细节的情况下无意识中理解到作品的构造和全局。 当然如果只是停留在这种思维游戏的层面上，圆城塔也不会突破科幻小圈子的鉴赏。经历过日本90/00年代失业地狱的圆城塔其实也是极具人文关怀的，只不过这种人文关怀的表露极为克制，比较零散，埋藏在重重装饰之下。正如前文所提到的，圆城塔的故事里主角往往只是观测者，故事的起点和终点通常不以主角的行为和主观意志为转移。也因此，主角们的努力往往是徒劳的。但恰恰是在圆城塔所独有的巨大时空尺度上的结构变幻之下，这种徒劳的努力带上了一种西西弗斯或者是普罗米修斯一般的悲剧色彩，给读者一种难以名状的感动。 同时，作为观察者的主角在故事行进之中所观察到的事物，也是圆城塔式人文关怀的一环。本作中全球被红尘袭击后，两只支主角团队的接力式长跑及其中的牺牲就是一个典型。我个人对于圆城塔故事中的这种支线反而更加喜欢。 圆城塔以及哥斯拉特异点这种奇异的表现方式可能并不符合中国观众的审美习惯，但在今日的日本科幻/二次元圈子却日正中天。我个人把这类作品总结为“废土公路片”。其特征是主角团队在末日后或者末日即将到来的废土上旅行，旅行的起点和终点都不在主角的决定范围之内，主角也基本什么都改变不了，只是拖带着读者在废土上审美。典型的作品除了哥斯拉特异点，还有少女终末旅行和还没有被翻译到国内的异世界野餐等。 这类作品虽然自00年代便已经诞生，但质量和数量大幅上升是3.11大地震之后数年才开始的。3.11大地震在中文互联网已被遗忘，在日语互联网也已经只会在有政治需要的时候和纪念日前后被提及，但其实对日本文艺界和日本民众的心理留下了不可磨灭的烙印。这种烙印并不是简单的大灾难后的PTSD，而是集体性地陷入了一种抽离自身的他者视角和超然心态。这种心态也并不完全等同于后现代新自由主义社会下流行的个人责任论的冷漠态度，或者是日本要完的普遍认知。这两种态度下，民众依然会认为自己是社会的主观能动的参与者，并含有悲喜嗔笑等情感表露，但后3.11时代的日本民众心态却要更加抽离，更加麻木地多，从主观上就不再认为自己是社会构成的有机一员。不过作为年龄相对较大的创作者，圆城塔和创作新哥斯拉的庵野秀明受这种心态的影响相对较小，还尚会在作品中流露出多少的主观能动性和人文关怀。 最后，哥斯拉特异点作为一部由动画圈外人主导的作品，展现出了难得的进步性。片中的中国人角色李博士除了视觉要素上多少还留有些刻板印象，其他表现都令我极为满意。中国人终于可以在拳王以外的职业上做个正常人了。李博士和女主两个主要角色以一种主动而自主的态度参与到故事之中，并且到最后一刻也没有和男主毫无道理地搞浪漫，总算是突破了日本动画的厌女式套路情节，令我极度舒适。虽然圆城塔的这种进步只能算是些小动作，还是希望他能再接再厉，继续狂暴轰入日本动画圈子，让小圈子里的风气一新。