转转

我承认，看了以后确实很感动，电影拍出了真正的感情，但是抽象而喧嚣的部分也不少，让人难以决断到底是不是败笔，或许很久以后，我会给这部片子满分，但不是现在。
真正的主题出现在“过山车”部分，四个来自不同家庭的人在一起互相取暖，短暂却又温馨的让人希望那过山车永不结束，而男主的心情在三浦友和“如果一开始有你这样的儿子就好了”的话中映射，在最后的咖喱饭中被彻底解释——幸福中的人们麻木于幸福，踟蹰前行的人们，偶尔得到的幸福却如此刻骨铭心，足以让人背叛法律和道德（这也是《色戒》想说的吧）。
借一位作者“匂宮出夢”在ta书中所写：
“痛苦和失败能让一些人就此颓废，也能让另一些人强大起来，区别是人怎样理解痛苦，暴风雨过后，总会有晴天来临。然而，虽说如此，但人生也无法仅凭意志而独存，超越承受能力的灾厄确实存在，区别仅是一个人有没有机会碰到而已。所以，幸福的人最应该做的是庆幸自己的幸运，并且理解自己得到这份幸运的代价究竟是什么……”

苏打水里再加苏打会冒泡的；

说自己以后想当内阁总理大臣这种梦想，是会被树上掉下来的浆果砸到头的；

拉面店门口排长队不一定是因为拉面太好吃，可能是老板烧面动作太慢；

坐星期天晚上的最后一班车去找寂寞，然后互相安慰；

三日月出现在道路上给乱停的车辆开罚单，一回头她看到一个跟雾山修一朗长得很像的人；

假夫妻也可以过真日子；

肛门少根筋这种话也可以从温婉的家庭主妇口中轻易说出；

要真的说起来，从食物里加了人工着色剂、人工甜味剂这些东西以后，人平均寿命才越来越长的；

进监狱之前吃咖喱，出狱后吃寿司；

街边上看似没生意的正确钟表店老板其实是武林高手；

把晾衣架套在脑袋上，脖子就自然能转了；

其实加了沙拉的寿喜烧也没那么难吃，只是没由来地想要夸张一下；

咖喱到第二天会更好吃；

漫画里说，一直倒着走，会慢慢变年轻哟，因为倒着走能让时间倒流，但事实上，只会撞到老年人呐，可谁都想试一试；

用长的橡皮管就可以闻到自己脑袋后面的味道啦，是橡胶味，嘿嘿。

三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。
比如，平地摔很好笑？堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。
然后三木聪冷冷地笑了。平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的
。。。。。。。。。。。。。

不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。
剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关，然后自首。但本应有的紧张感却被从时效到现在一直都很闲的同事三人组的各种冷笑话给冲淡了，本想打电话问候无故缺勤的同事，却因为相互在闻头皮的味道这种事情而耽误了下来（一定要看完ED！片尾会揭晓岩温了头顶上那个漩儿是什么味道的哟）。
但《转转》不是一本段子集。它是个散而不乱、淡而不薄的好故事，弥漫着悬崖一般凛冽而清爽的时间流逝之感。
四天之前，自幼失去父亲的竹村文哉一个人住在出租屋里，没有朋友可以借钱只好向高利贷公司借，业余爱好估计也就是看漫画看电视，闷了就一个人去打游戏，输了比赛还得被银闪闪的游戏人物指着脸说，这就是你的力量？但废柴君是不会轻易被这种话激发斗志的。毕竟，世界就这么大，再猛烈的拳头又可以挥去哪里？
废柴君的世界之所以如此小，是因为他不愿意记起过去。过去不过就是送给初恋的假鳄鱼T恤的鳄鱼商标掉下来这种事情而已，看到旧宅已经被拆得只剩一片荒地和几个对着火炉自慰的建筑工人时，反而微微觉得开心。
这种对回忆的感觉，也许谈不上是快乐抑或不快乐。只是在太久的时间里都很寂寞，各种感官在心理意义上也渐渐退化，回忆，过去什么的，大概也不算什么重要的事。不光是竹村文哉，小田切让自己总带着一股难以言喻的稚气。一种活在自己的世界里的感觉。在九妹的情热大陆里他就说过，表演时总是不自觉地会把自己的一部分代入进角色里。这种演员可以演什么都一样，也可以让每个角色成为无法复刻的珍贵之物。
总而言之，竹村文哉是个善良的废柴，但是也许是因为遇到了岸部一德，确实遇到了一些好事情。三木聪的电影似乎都会有这样的特质——一些事情发生了，但“我”依然是我，可能依然如此这般地活着，但回忆被改变了，生命里留下了一些可以微笑地回忆着的东西。
竹村文哉的这种回忆里肯定会有三浦友和饰演的福原大叔，小泉阿姨饰演的妈妈桑，吉高妹子饰演的天真妹，当然还会有一家爱玉子店，凌波丽look的小学同学，离酒店房间特别近的信号灯，等等等等。经常觉得三木聪有某种恋物癖，他对平常人事的感受看似不同，但仔细一回想那都是平时被我们所忽略的东西。比如等红绿灯时，看见对面站着的一排人有时候也会下意识地判断一下哪个甚美哪个猥琐，或者街角的破钟表店到底这么长时间是怎么赚钱存活下来的这种问题。
福原大叔这个角色除了和竹村文哉发生各种碰撞，在最后升华成一种相互羁绊的父子感之外，也给了男主角一种危机感。日复一日，生命在时间里慢慢耗损，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班车来感受寂寞，因为寂寞可以可以帮助我们更容易地爱人”的方法来增进感情，妻子还是不知不觉地数次出轨。出轨多了仍会没有了特别的感觉，唯一记住的，是那个开了房却没有上床的男人。而在争吵中不自觉杀死了妻子，其实也是想要扼断这种无望重复的日子的手法。
之后的一段日子里，体内某个开关被打开，机体的各种感官变得特别敏锐，让人敢于发问一些无聊又无解的问题。在漫长而无聊的日子里回首，看到的也只有更加无趣和一些让人烦忧的事情，但开关开启后，一些无聊的事物反而会有了新的意义。这就是生活的特别之处。
我不知道最后福原大叔有没有去自首。片尾两人走到了警察局大楼前，竹村文哉想要挽留他，开口说“其实你可以逃走的”，但回头发现福原大叔已经不在原地，不知道去哪里了。也许是进局子自首了，也许是逃走了，但无论如何，他应该是从竹村文哉的生活里消失了。可这段东京散步已经给了竹村文哉也给了观众满满的希望。片尾曲响起的时候，我们不会是绝望的，故人逝去却给了生命新的意义，留下泪水，笑着告别。
留下的，记住的，从来都只有特别的而已。这大概也是三木聪的人生观。
电影的另一处疑点就是竹村文哉的那段过山车回忆。四个扮演了一天过家家的大孩子去游乐园时，竹村文哉和福原大叔终于去乘了过山车，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽这两个男人的幼稚。过山车下到底下时突然黑屏，然后画面切成了旧旧的回忆画面，钢琴键敲打出低沉的音符，回忆里还是个男孩的竹村文哉被父亲搂着坐在过山车的最前面，吉高妹子和小泉阿姨刚才站着的位置上是回忆里的母亲和妹妹，妹妹也一如刚才的吉高妹子一样，兴高采烈地冲着哥哥和父亲挥着手。加上三木聪甚至还在之前狠心地暗示说竹村文哉和福原大叔长得很像，这段回忆的真假就更难验明。说不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？
也许这段回忆真实地存在于另一个次元里的竹村文哉身上吧。当过山车到达最高点时，两个次元重叠，幸福和寂寞在呼啸而过的风里猛烈冲撞着。
在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃着咖喱，不断地揉脸揉眼睛，用了一个很旧的梗，说，咖喱很辣，太辣了。
福原大叔埋着头继续吃着，说，的确是有点辣。
结尾的老太太也很有意思。竹村文哉和福原大叔倒着走，大叔撞到了身后刚过完马路的老太太，不同于之前撞到那个骑单车的老太太时凶狠地吼人家还把人家的车铃铛给转了下来（···），福原大叔这次立刻连连道歉。老太太问，你们这样倒着走会有什么好处吗？竹村文哉答道，这样会变年轻喔。虽然笑着说真了不起呢，老太太还是背着他们走过去了。走几步回过头说，我可不想变年轻哟！
但没想这货也颇为傲娇，又走没几步还是转过头来，面对着竹村文哉和福原大叔倒着走了。旁边路过一个正在往前跑步的年轻人。
只要倒着走，就可以变年轻喔。
即使时间还是在不断奋勇向前。无可挽回。
那么就去转转吧。也许在人生的最低谷的你，也会遇到岸部一德，带来一些好的事情。可以回忆的事情。

==============================================
最爱的电影的名单肯定会随着时间不断更新换代。
第一次看《转转》应该是大约四个月前。四个月里我偶尔去散步，在朦朦胧胧的湖边，在震耳欲聋的高架桥下，尽管没有遇上岸部一德，但还是依旧磕磕碰碰地走过了四个月。电影没有改变我和我的人生，但给我留下了值得回忆的东西。
所以，在很久的将来，它也会改变一些什么的。
我只能这么相信着。

转转，也就是散步的意思。三木聪把他变成了电影，就象《爱在日出日落时》一样，两个人就在那城里头绕来绕去，说了一大堆不知所云，后来又温情脉脉的话，还会遇到很多熟人，有的互相认识，有的只是你认识他，他不认识你。

以前跟人讲，文艺青年最喜欢的在形容我们的生活时，开头加一个“我们这个城市”，或者嫌文艺气息不够浓郁，便再加上“忧郁”、“颓废”、“没有春天”等等形容词，以显示我们的绝望和不苟同。但其实，在这个城市里散步前后，就会觉得，原来这个城市有很多你没发现的地方。

三浦友和讲，原来东京转一个大街进小巷里，就会变这么安静啊。南京也有的，不想很小资的说，颐和路确实很安静，甚至安详，因为。。。因为那里面住的都是首长，要么声名显赫，要么腰缠万贯，我也只是喜欢在那走走路而已。想想，大城市里面也能有这么安静一隅，却给那些纨绔子弟占着了，心下不免怨恨。不过，没那些纨绔子弟，这地方也要消失了。

小田切让讲，因为一直是孤儿，所以没有和父亲坐过云霄飞车。南京也有过的，工人文化宫里的怪物车，好多小朋友、大朋友都坐过，小时候，家境不是很好，所以想去坐，却也不好意思跟爸爸说。爸爸能看出我的窘，从来不明讲，难得有空便会给钱去坐，可我总是拿着钱去怪物车旁边的录象厅看录象，阿诺就是在那时候喜欢的。

这个城市很多地方都隐藏了我们的记忆，大多时候我们选择屏蔽，有一天等信号覆盖的时候，可能正是我们老了，或者快走上绝路的时候，没有刺激，我们绝对不会主动寻找信号的。也许，转转就好了吧，你难得有时间停在一个地方，对着眼看一个风景，太多选择就会茫然，然后便不知所措起来。

小田喊着三浦老头子的时候，我也跟着一起傻笑。想到，我基本上也开始没正经的喊着我家老头子，并且数落他、开着玩笑，或许看着自己最早的偶像变成你身边的挚友，存心想要戏弄吧。尽管他曾经在我那本《打死父亲》面前怒发冲冠，并不可一世的要我扔了它。但，潜移默化之中，我染上了他的种种缺点，并引以为傲，因为，他是我的父亲，这是一件多么幸福的事，年过三十的时候，他开始变的更珍贵了，而我，也开始变得婆妈了。

三浦的背影隐入在警察局的大门内，小田拿着100万却并不满足的笑着，那颗痣尤其明显，象颗大鼻屎。心里的那个梦也渐渐的消失，一次散步可以改变他的一生，不至于，就好象一场灾难会改变一个国家和一个民族么？也许得等到百年之后吧。虚伪的政治家，做秀的官僚们，有空等他们在这个城市里转转的时候，会将他们猪油蒙着的心眼睁一睁么？估计，也难。。。还是少说废话吧。

小泉今日子长的一副贤妻良母的样子，跟那个精神有点问题，并且动不动大喊大叫的小侄女站一起，俨然是母女，看着他们吃火锅，我也饿了，NND~亏了我晚上还吃了那么多，我的胃是给猪油蒙着的，操~

三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。
比如，平地摔很好笑？堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。
然后三木聪冷冷地笑了。平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的
。。。。。。。。。。。。。

不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。
剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关，然后自首。但本应有的紧张感却被从时效到现在一直都很闲的同事三人组的各种冷笑话给冲淡了，本想打电话问候无故缺勤的同事，却因为相互在闻头皮的味道这种事情而耽误了下来（一定要看完ED！片尾会揭晓岩温了头顶上那个漩儿是什么味道的哟）。
但《转转》不是一本段子集。它是个散而不乱、淡而不薄的好故事，弥漫着悬崖一般凛冽而清爽的时间流逝之感。
四天之前，自幼失去父亲的竹村文哉一个人住在出租屋里，没有朋友可以借钱只好向高利贷公司借，业余爱好估计也就是看漫画看电视，闷了就一个人去打游戏，输了比赛还得被银闪闪的游戏人物指着脸说，这就是你的力量？但废柴君是不会轻易被这种话激发斗志的。毕竟，世界就这么大，再猛烈的拳头又可以挥去哪里？
废柴君的世界之所以如此小，是因为他不愿意记起过去。过去不过就是送给初恋的假鳄鱼T恤的鳄鱼商标掉下来这种事情而已，看到旧宅已经被拆得只剩一片荒地和几个对着火炉自慰的建筑工人时，反而微微觉得开心。
这种对回忆的感觉，也许谈不上是快乐抑或不快乐。只是在太久的时间里都很寂寞，各种感官在心理意义上也渐渐退化，回忆，过去什么的，大概也不算什么重要的事。不光是竹村文哉，小田切让自己总带着一股难以言喻的稚气。一种活在自己的世界里的感觉。在九妹的情热大陆里他就说过，表演时总是不自觉地会把自己的一部分代入进角色里。这种演员可以演什么都一样，也可以让每个角色成为无法复刻的珍贵之物。
总而言之，竹村文哉是个善良的废柴，但是也许是因为遇到了岸部一德，确实遇到了一些好事情。三木聪的电影似乎都会有这样的特质——一些事情发生了，但“我”依然是我，可能依然如此这般地活着，但回忆被改变了，生命里留下了一些可以微笑地回忆着的东西。
竹村文哉的这种回忆里肯定会有三浦友和饰演的福原大叔，小泉阿姨饰演的妈妈桑，吉高妹子饰演的天真妹，当然还会有一家爱玉子店，凌波丽look的小学同学，离酒店房间特别近的信号灯，等等等等。经常觉得三木聪有某种恋物癖，他对平常人事的感受看似不同，但仔细一回想那都是平时被我们所忽略的东西。比如等红绿灯时，看见对面站着的一排人有时候也会下意识地判断一下哪个甚美哪个猥琐，或者街角的破钟表店到底这么长时间是怎么赚钱存活下来的这种问题。
福原大叔这个角色除了和竹村文哉发生各种碰撞，在最后升华成一种相互羁绊的父子感之外，也给了男主角一种危机感。日复一日，生命在时间里慢慢耗损，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班车来感受寂寞，因为寂寞可以可以帮助我们更容易地爱人”的方法来增进感情，妻子还是不知不觉地数次出轨。出轨多了仍会没有了特别的感觉，唯一记住的，是那个开了房却没有上床的男人。而在争吵中不自觉杀死了妻子，其实也是想要扼断这种无望重复的日子的手法。
之后的一段日子里，体内某个开关被打开，机体的各种感官变得特别敏锐，让人敢于发问一些无聊又无解的问题。在漫长而无聊的日子里回首，看到的也只有更加无趣和一些让人烦忧的事情，但开关开启后，一些无聊的事物反而会有了新的意义。这就是生活的特别之处。
我不知道最后福原大叔有没有去自首。片尾两人走到了警察局大楼前，竹村文哉想要挽留他，开口说“其实你可以逃走的”，但回头发现福原大叔已经不在原地，不知道去哪里了。也许是进局子自首了，也许是逃走了，但无论如何，他应该是从竹村文哉的生活里消失了。可这段东京散步已经给了竹村文哉也给了观众满满的希望。片尾曲响起的时候，我们不会是绝望的，故人逝去却给了生命新的意义，留下泪水，笑着告别。
留下的，记住的，从来都只有特别的而已。这大概也是三木聪的人生观。
关于九妹的客串其实也很奇妙，看过时效的人肯定有种空间交错的感觉。就像堤幸彦对于课长的使用一样，三木聪让麻生久美子在《转转》里继续演了一个交警，当小田切让饰演的竹村文哉走过她身边时，九妹突然回过头盯着那俩背影看了半天。脸上的表情相当耐人寻味。一种理解是她听见了竹村文哉和福原关于要不要去自首的讨论然后去报了警，正好和结尾有一队警察向福原走过去呼应，成为最后有没有自首成功的最大问号。
但是！既然三木聪在片尾的卡司上写了这就是三日月酱，那九妹变幻莫测的表情肯定是在疑惑雾山君怎么换了发型在这里晃荡啊！至于报警就更没必要了，因为只要雾山君在那案子大抵是过了时效的了吧。
电影的另一处疑点就是竹村文哉的那段过山车回忆。四个扮演了一天过家家的大孩子去游乐园时，竹村文哉和福原大叔终于去乘了过山车，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽这两个男人的幼稚。过山车下到底下时突然黑屏，然后画面切成了旧旧的回忆画面，钢琴键敲打出低沉的音符，回忆里还是个男孩的竹村文哉被父亲搂着坐在过山车的最前面，吉高妹子和小泉阿姨刚才站着的位置上是回忆里的母亲和妹妹，妹妹也一如刚才的吉高妹子一样，兴高采烈地冲着哥哥和父亲挥着手。加上三木聪甚至还在之前狠心地暗示说竹村文哉和福原大叔长得很像，这段回忆的真假就更难验明。说不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？
也许这段回忆真实地存在于另一个次元里的竹村文哉身上吧。当过山车到达最高点时，两个次元重叠，幸福和寂寞在呼啸而过的风里猛烈冲撞着。
在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃着咖喱，不断地揉脸揉眼睛，用了一个很旧的梗，说，咖喱很辣，太辣了。
福原大叔埋着头继续吃着，说，的确是有点辣。
结尾的老太太也很有意思。竹村文哉和福原大叔倒着走，大叔撞到了身后刚过完马路的老太太，不同于之前撞到那个骑单车的老太太时凶狠地吼人家还把人家的车铃铛给转了下来（···），福原大叔这次立刻连连道歉。老太太问，你们这样倒着走会有什么好处吗？竹村文哉答道，这样会变年轻喔。虽然笑着说真了不起呢，老太太还是背着他们走过去了。走几步回过头说，我可不想变年轻哟！
但没想这货也颇为傲娇，又走没几步还是转过头来，面对着竹村文哉和福原大叔倒着走了。旁边路过一个正在往前跑步的年轻人。
只要倒着走，就可以变年轻喔。
即使时间还是在不断奋勇向前。无可挽回。
那么就去转转吧。也许在人生的最低谷的你，也会遇到岸部一德，带来一些好的事情。可以回忆的事情。

==============================================
最爱的电影的名单肯定会随着时间不断更新换代。
第一次看《转转》应该是大约四个月前。四个月里我偶尔去散步，在朦朦胧胧的湖边，在震耳欲聋的高架桥下，尽管没有遇上岸部一德，但还是依旧磕磕碰碰地走过了四个月。电影没有改变我和我的人生，但给我留下了值得回忆的东西。
所以，在很久的将来，它也会改变一些什么的。
我只能这么相信着。