1 ) 已看至4集
一个讲着女孩带着前世记忆重生追爱的故事，冷色调，悲氛围，在过去的十八世中，幸福则短命，痛苦且长情。十八世里戛然而止的相伴和爱恋在十九世里延续，故事的基调便是悲伤，女生不断靠近，不断被勾起过去的回忆，不断了解自己死去后男生的经历，在如此情境下，却用着更多的乐观和温暖来感化还停留在那一瞬的男生，陪伴是最长情的告白。男生日渐长大，留学回来，冷冷的面容下是更冰冷麻木的心，母亲早逝，恋人死亡，本应感受爱意的年纪，却承受了所有的痛苦，从此，犹如被掏空了的躯壳，单薄的活在这个世界，成长只是延长了他痛苦的时间罢了。女生带着前世的记忆回来了，她要来慰籍他，她要来弥补前世的遗憾，故事便这样开始了。
漫改题材很新颖，节奏紧凑，目前更新4集，总集数是12，话说最近的剧都流行14或者12集，不知道是故事不足以支撑16集的篇幅还是制作已向更精简发展。不过私以为16集更好一些，用这个篇幅把故事讲好，让人能更投入进故事里，感受剧里的能量和情绪，太短则有些意犹未尽，亦或沉浸感不足。
另外，我常觉得一个人记性太好于自己来说是件烦恼的事情，记得太多事，太多人，太多情感，会让人思绪万千。人常说，世间不如意之事十之九点九，一世便已劳心费力，更何况带着十八世的记忆，连同着情感，裹挟着自己的大脑，所以，最难的还是女主，真让人心疼。这样的一个也有满身伤痕的人却在极力付出着，保护着她爱的人，乐观积极的努力生活着。
再另外，血缘的家人和情感的家人，血缘是客观，情感是主观，只有血缘没有情感也只会是厌恶和疏离，两者兼具才是家人。所以，真真是，千金易得，真心难求。
2 ) 静待花开
喜欢申惠善，看了她很多作品，演绎的角色每一个是那么鲜明，会想这竟然是同一个演员演的，不可思议。和其他不管演什么都是自己的演员，不一样。追申惠善的作品，可以永远抱有期待。
所以在确定她要演这部剧的时候，就把漫画找来看完，剧播之前又看了看。开始时觉得设定有趣，后来看时更仔细了，会恍然原来是这样。然后听导演介绍，突然离别的人，再次重逢，如何去治愈这种伤痛。这个主题也打动了我，如果过去重来，应该会更温柔以待吧！
等来了更新，看了一二集，有很多喜欢的细节。
一、小孩子演员的，纯真快乐，以及复古的氛围。
二、导演对于潘知音，其他世细节的还原。
在漫画中，其它世是一眼略过的存在，没有留下非常深的印象。而在电视剧中，有两处非常打动我。
一处是第小时候的知音，来找爱景借钱。“爱景，你独自长大想必吃了不少苦，往后就跟我一起生活吧！”爱景和叔叔，还可以生活在一起。
另一处是奔跑后，知音对瑞夏说起的第十世。“所有强烈思念与令人悲伤的回忆，也许是在奔跑时随风消逝了吧”出自《雪白的荞麦花田》。
这些真实可感的细节，加重了回忆的份量。在这十几世之中，积累起来的悲伤让人不堪承受。所以十八世小小的瑞夏，所带给她单纯的快乐是那么重要。
三、好几次瑞夏让知音小小的吃瘪，小小的幽默搞笑。
“潘知音小姐，老实说，你也幻谎症对吧？确实有一点吧？我不会随便张扬出去，你可以坦白告诉我”“快点”“快说啊！”
在知音询问自己负责的工作时回答，“麻烦你协助大家，毕竟你会的太多了”。
想知道瑞夏和貂媛的关系，对他说可以当竹林。被看破“貂媛……”“有驴耳朵”
就是把能言善辩的知音怼到无话可说的瑞夏，也是蛮厉害的。这种小小的互动也非常有趣，很有幽默感。
四、瑞夏的几次微笑
第一次小小的在用梳子梳完头之后，知音夸赞“哎唷，真好看！”弯着腰，去照镜子。
第二次是知音夸张而又元气满满，喊出自己的座右铭“不要被动等待，主动去争取吧”。应该是被一脸认真，挥出小拳头的知音可爱到了吧。
第三次是，想起来小时候见过知音，并在知音走后在一个人时，露出的微笑。
在陌生人面前冷酷不会有太多情绪的瑞夏，在知音面前已经有了太多不同的情绪。就如静待花开般，看自己在意的人，因为自己而微笑起来，这不就是喜欢的含义吗？
喜欢这部作品，因为导演，漫画作者，演员，音乐……喜欢的理由有很多，看下去也会很欢乐。
6月22日（会更评）
part2
一、静待花开
剧中也有人物的回答
知音：“你最近经常对我笑呢？”
瑞夏：“你为什么那么在乎我笑不笑？”
知音：“因为我这一世就是为此而来的。”
在这过程中瑞夏逐渐在意知音
1.知音看到从瑞夏家里出来的貂媛，瞪大了双眼十分震惊。瑞夏看到了，叫貂媛进门去，在意的眼神。
2.电子屏幕，办公室，无处不在的知音。
瑞夏：“不管她在不在我身边，身影仿佛都无所不在，我要疯掉了。”
3.帮知音打扫，心情不好倾听。
从被动接受，到无法控制地在意、了解、理解与保护。
二、一首小诗
桃花盛开的山坡
绽放的花，一束束，一团团
偶尔穿过窗子
拾起一片藏进书页
和你立于树下的片刻
点染上，温暖的色彩
三、无妄等待的母亲，与甘愿停留的瑞夏。
（一）无妄等待的母亲
1.墓碑上的刻字
亲爱的宝贝女儿
尹珠媛
惟愿能再与你相见
2.珠媛与母亲的对话
珠媛：“我很害怕，妈能接受这样的我吗？”
母亲：“珠媛，你对我来说，是个十分漂亮，聪明伶俐又十分惹人爱的女儿。我啊，真的非常爱你。”
珠媛：“我答应你，我在下一世也会记住你。如果有什么万一，我死了也会重生来找你。所以你不要太伤心，继续好好生活。”
人老，是一件漫长又突然的事情。珠媛的母亲，从长长黑发到满头银色发丝，身形佝偻。憔悴如此厉害，是因为渴望与女儿再次相见吧！人老是很突然的事，转眼去看父母那一辈，惊觉以前看到的不是这样的，苍老已经肉眼可见了。
（二）停留在过去的瑞夏
1.密码0423。
2.时常的回忆，看到知音联想到的也是小时候的珠媛，没来得及长大的姐姐。
3.车祸带来的窒息感。
他将自己困在了，与姐姐相遇到分离的时光之中。有快乐有感动，还有最深的恐惧与痛苦，这时间已经够长了。
人会在某一个时刻惊觉，原来沉浸在过去某一段时间已太长了。可以是某些人，也可以是某些事，带来的极致的痛苦与欢乐。也会在某个时刻，告诉自己可以放下了，可以向前走了。
只愿知音能再快一些，再勇敢一些，他们等待与停留的时间已经太长了！
（6月27日）
3 ) 漫画原作读者的心路历程
首先，漫画原作是一部令我非常感动的作品。虽然爱情是主线，但我能体会到作者想表达的主题更加宏大——那就是生死观。虽然主题宏大，但是作者从小处着手，在这部爱情作品里把自己的想法表达得非常清楚明确，引人深思。
其次，我看到改编电视剧的消息后，非常开心，这样一种主题以一种轻松的方式娓娓道来或许会给人留下很深的感动。我一直期待电视剧能播出。
最后，很失望漫画改编后的成果。台词上，其实读和听给人的感觉是完全不同的，有些语句漫画人物说出来没有问题，但是在电视剧中出现会有些奇怪，显然编剧没有要考虑这个问题，有些台词的直接搬动令人尴尬。剧情上有所改动，但好坏参半，比如女二从就职娱乐公司变成种花的更能和主角们产生联系，又比如，漫画描绘了男主妈妈生前在病床上与女主的对话，这里有一句很重要的台词（好奇的童鞋可以看原作哦）这句台词与整个主题相关，电视剧却直接省略了，草草收场，令人失望。除此之外，电视剧在女主十八次人生与男主的描写上着墨过少也让十九次人生的剧情比较突兀。
4 ) 申惠善、安普贤《今生也请多指教》，看《MINE》导演的空间调度
“第19次的人生，这一世完全是为了与你相遇而生的。”新剧《今生也请多指教》是一部奇幻爱情罗曼史，改编自同名人气网漫，讲述携带前世记忆的潘知音（申惠善 饰）在第19次人生时，和第18次人生时邂逅的文瑞夏（安普贤 饰）重逢后发生的直进爱情故事。这部剧的看点有很多——剧情设定有新意；女主性格鲜明且聪明讨喜；配乐有喜剧色彩；节奏轻快流畅不拖沓；还有历代级直球女主大胆追爱，第一集就对男主说“要不要和我交往”，第二集甚至“求婚”两次，是完全新鲜、有趣的开局！不过这篇文章我想写的不是剧情向，而是李娜静导演的镜头语言。在此之前想说几句题外话，如果有人问，你喜欢的韩国导演是谁？我想大部分人都能举出几个熟悉的导演名字，奉俊昊、朴赞郁、金知云、洪常秀、李沧东、许秦豪······而他们都是电影导演，可是你能准确地叫起几个韩剧导演的名字吗？韩剧导演似乎一直以来都被忽略了，就像韩剧的镜头语言一直以来都鲜少被谈论。为什么不能像分析电影一样分析韩剧的镜头语言呢？两年前我看到李娜静导演的韩剧《MINE》时，第一次有了这样的想法，这可能是一个值得探索的新领域。熟悉我公众号调性的老粉们应该知道，就是从《MINE》开始的，两年多以来我都在做这件事。比起单纯的解说剧情、评论演员，我只想用分析电影的方法分析韩剧，把那些导演隐藏在镜头后面、未说的真心全部都“翻译”出来，传达给喜爱那部作品的人们。其实还有很多我非常喜欢的韩剧导演——《衣袖红镶边》郑知仁导演、《怪物》申娜妍导演、《红丹心》刘英恩导演、《小小姐们》金希元导演······女性导演们这两年大势崛起、成为韩剧创作者的中坚力量，我觉得是个很好的信号。男导演的话我最喜欢的是《禹英禑》、《金师傅》系列的刘仁植导演~他们都有着独特的个人风格，完全不输电影导演，多看几部作品的话，还会发现导演们的个人辨识度。比如刘仁植导演钟爱拍各种逆光吻戏，从《金师傅》到《禹英禑》，每一对cp都必有逆光吻~~其中禹英禑的逆光剪影吻已经在我心里封神~而李娜静导演镜头语言的辨识度，我认为在于她对空间的调度。言归正传，关于《今生也请多指教》这篇文章我想谈的就是李娜静导演独特又恰当的镜头语言，尤其是空间调度的部分。她很擅长用空间叙事，用空间展现人物内心状态，用空间表达人物情感。在一个空间中，镜头的角度、意象的选择、道具的摆放，李娜静导演的场面调度总是充满新意和诚意，她的镜头，每次都能给我带来舒适又新鲜的感受。回想一下目前播出的前两集中，反复出现的一个空间是什么？前两集一共出现了4个游泳池，分别在瑞夏小时候的家、德国的酒店、妈妈曾经经营的酒店，以及瑞夏现在的住处。瑞夏小时候的家有着一个很大的不规则梨型泳池，在适用于回忆的暖色调复古滤镜下，泳池的水偏清澄的蓝绿色。从小时起，瑞夏就有一个标志性动作，潜入水中如新生儿般蜷缩起自己的身体，在这里水下空间是一个象征安全感的潜意识空间。水下的旋转镜头带来的运动感是动中有静，使我们更专注地凝视人物本身，去想他为何呈现这个状态？结合瑞夏与妈妈的关系，我认为可能是缺乏安全感的心理，通过把自己潜入水下，与外界隔离，同时被水包裹住身体的状态使他能暂时获得安全感，仿佛重回妈妈温暖的子宫。小瑞夏的衣服也是蓝绿色，配上女主的红色泳衣，红蓝是对比色，色彩的呼应带来和谐、舒适的观感，背后的蓝绿色椅子、背景围墙的绿树、红白相间的球，整个画面看起来干净清爽，构成一幅自带初恋气息的复古清凉夏日图景。由上至下的俯角镜头，漂浮在泳池水面上的两个孩子，看起来是那么纯真、美好，俯角镜头也加强了某种宿命的感觉。很喜欢小瑞夏在水中仰头看姐姐然后笑起来的模样~两个小演员都好可爱~同样的空间，当它与另一个空间“碰撞”，又会带来完全不一样的感受，这个设计真的很有巧思，通过“门”，将两个空间连接起来，有一种吊诡的美感。潘知音想起了前世记忆，记忆之门向她敞开，原本很美好、很开阔的泳池场景，被狭窄的门挤压、截断，只剩一个长方形，不知为何给我一种逃生魔术水箱的感觉，被困其中不能逃脱的那种。同样的画面因为空间的调度，由纯真美好转变为压抑、诡谲的氛围。前世与这一世潘知音的处境也形成鲜明对比，尤其小知音所在的房间泛着诡异绿光，门那边是闪亮的回忆，门这边是破败而黑暗的现实······再继续看下一个泳池的空间，是长大后的瑞夏在德国的酒店泳池。瑞夏又做着标志性动作，倾斜镜头用来表现他内心的混乱感，即使在水下是一个安全的潜意识空间，但永远失去了妈妈和姐姐的他无疑是孤独的，如果说小时候他这样做是寻求安全感的体现，那么现在他只是躲起来，把自己藏起来。一个有意思的细节差异——这个泳池比起小时候的那个，看起来空间更暗、更狭长、更压抑。因为这是一个室内泳池，和有自然光线透下来的室外泳池相比会更暗一些，加上长方形泳池两侧规则的延伸线看起来更有种狭长、压抑的感觉，而小时候的泳池是不规则形状，在水下感边界感不明，就显得宽阔一些，算是一个视觉上的微妙差异带来的不同心理感受，可以简单地看下图，弯曲的线和平直的线对构图的影响，会有直观的区别。在挑选取景空间和镜头角度的时候，导演一定有考量到这些同质空间的细微差别。妈妈曾经经营的酒店泳池，与前两个不同的是泳池底部有很大的老式花纹，首先是和酒店过去的风格相符合，妈妈很喜欢花，原来的酒店大厅也都用真花做装饰。再者瑞夏和妈妈在这里有很美好的回忆，妈妈看瑞夏游泳的样子很可爱说他前世是乌龟，后来瑞夏对姐姐说自己前世是乌龟，可能就是这时候的记忆。前面我说空间与空间的连接，会带来不同的效果，再补充一点，不同视角的转变，也会使空间表现出不一样的人物心理。沉浸在回忆中的瑞夏，画面是暖光色，暖阳中妈妈的模糊的脸，是很美好的一幕。然而换个视角，可以看到玻璃的窗框倒映在水中，瑞夏被无形的框给“框”在那里，象征着一种困在回忆里的状态。潘知音走近瑞夏，闯入了被框住的瑞夏的世界，镜头切回小时候，她也是这样走近他的世界，以一种新的视角。同样的是这个泳池空间，只是视角转变了，利用镜像、切割构图，空间要表达的作用、情绪都自然地改变了，这是我觉得李娜静导演对空间调度游刃有余的地方。最后一个泳池，是瑞夏现在住处的泳池，也是最小、最暗，视觉上最压抑的。因为这个泳池又小又狭窄，但是比较深，四四方方像个无形的监狱。但这个看似最糟糕的场景却不是在表达他如何混乱、孤单、创伤，而是相反，他潜入意识最深处去寻找有关于潘知音的记忆，或许这是导演在这场戏挑选一个比较深的泳池的意义吧~我把瑞夏做标志动作的3个泳池场景放在一起对比一下，可以很直观地看到空间的差别——第一个空间明亮又澄澈，蓝绿色，边界模糊，代表安全感的潜意识空间；第二个空间昏暗、狭长、水深较浅，表现压抑的氛围和躲避的心理；第三个空间小而深、混沌，为深入潜意识空间寻找记忆的戏起辅助作用。同样是泳池，在前两集就已经有这么多不同的空间调度。看《MINE》时也是这样，空间总是有限的，但是娜静导演总是能自然又不失新意地利用空间的调度，进行不同的表达。看起来这部剧，和水有关的空间会是一个非常重要的意象，可以在后面的剧情中多注意有水的空间。比如潘知音与文瑞夏的重逢是在酒店大鱼缸前，比起直接面对面，两人是在乌龟的指引下透过水才看到了对方。另一个我觉得李娜静导演有辨识度的一点，是她很喜欢拍一些有绿色的自然空间。看过《MINE》的话会知道主角的房子是一个被绿树环绕、有大草坪的自然空间，在这部剧里也是，瑞夏原来的家仍然是那种熟悉的风格，看着很柔和、舒适，特别出演的宝英也和《MINE》里的形象一样温柔美丽。小知音拉着和瑞夏逃跑也是跑到一个绿植满满的公园~很可爱的场景，小知音背着瑞夏大大的书包；明明是要拉着他跑，结果变成被拉着跑；还在跷跷板上向瑞夏求婚；看到瑞夏手受伤时带着哭腔教训他的模样······小演员的演技真的太灵动了！除此之外，人物的细节表演也很有趣，比如知音用木梳子给瑞夏梳头，两边都梳完了他又把头凑过去~好乖而且木梳子当韩屋装饰品这点，也是一个非常自然的文化输出哦~还有车祸之前，两个孩子在说礼物提示，瑞夏猜错了，然后司机大叔的表情变化也很有爱，车窗还映着彩虹。明明那么温暖的场面，下一幕却是车祸，司机肯定也没活······真的始料未及，也许无常就是人生吧，但是对于还是个孩子的瑞夏来说，这无疑是难以承受的创伤。还有一些小小细节，第18次人生的女主和瑞夏初遇，是瑞夏撞到了她的画，发现她画的是上一世的自己，在杂技团表演吊环的爱景叔叔~还有知音向瑞夏“求婚”时背景的花，和下一幕知音住处的窗帘花花很像；刚说完木梳子是韩屋装饰，下一幕发现知音的住处就是韩屋。这些细节处理让空间有一个自然过渡的感觉，也会增强转场的流畅感，看起来不会突兀，而是很自然、舒服地进到下一个场景。光是前两集就有这么多可以细看、细讲的，在我心里就是一流的好看程度了！虽然不确定会写分集剧评（看情况），但确定的是，是我会想继续看下去的剧~导演、剧本、演员、制作等等各方面都很优质，如果你刚好追完《坏妈妈》、《金师傅3》、《偶然遇见的你》，正在挑选下一部韩剧来追的话，那么《今生也请多指教》就是不二选择啦！
5 ) 还是那个穿越的她“哲仁王后”带著前世记忆！！开启第十九次的人生！！
【韩剧】【今生也请多指教】【이번 생도 잘 부탁해】
2023.06.17 上映 ~多多视频，多比与你一起追剧哦~
类型：喜剧 / 爱情 / 奇幻
主演：申惠善 / 安普贤 / 河允庆 / 安东九 / 金诗雅
《三流之路》导演执导和崔英林编剧联合打造，鲁莽的重生罗曼史，“与你的记忆让我变得更坚强......”改编自漫画家李惠创作的同名漫画《今生也请多指教》。讲述了带着前世记忆重生的尹珠媛在第18次人生遇到了真爱文瑞夏，但尹珠媛因为车祸死亡，又以潘知音开启了第19次人生努力和文瑞夏重逢的故事。
申惠善剧中饰演带着每一世记忆重生的女人尹珠媛，第19次重生她叫潘知音。她用累计几世的职场成功经验成为企业争相聘请的人才，最终目的就是要进入前世“尹珠媛”遇见的真爱“文瑞夏”的家族企业工作，以便与文瑞夏重逢。
安普贤饰演文瑞夏，早年因初恋尹珠媛发生车祸死亡而留下严重的心理创伤，多年来只要这个心理创伤被触发，就会间歇性失聪昏倒。
申惠善欧尼的演技在《哲仁王后》和《仅此一次的爱情》中，也是体现的淋漓尽致，新剧的期待值简直拉满。安普贤又帅又有魅力，实力派演员，腹肌更是让人流口水！！！
如果剧的多比说得还不错，点赞评论收藏，~常看多比多比多比哦~
6 ) 韩剧《余生也请多指教》04：如果你觉得我误入歧途，记得拉我一把
知音站在家门口，却不能与母亲和妹妹相认，她抱着空气中那个并不存在的人，在那里摇晃，感动地眼泪直流。知音拥有前世的记忆，她印象最深刻的便是与瑞夏的这一世，童年时期两个人就成为了知心好友，慢慢从友情过渡到爱情，她的这一世就是为此而生的。当年的那场车祸，知音的另一个身份，也就是瑞夏嘴中的姐姐，为了保护瑞夏而去世。姐姐去世了，瑞夏从此也像变了一个人，因为车祸他的右耳失聪，也逐渐封闭起自己，他不敢开车、更不敢坐在后排。即使没有死，每天都好似活在地狱中，经常回忆起姐姐去世的那个瞬间，她的身体逐渐变得冰冷，直到再也不能说话。多年过去了，瑞夏依旧没有放下姐姐，每年都会去纪念对方，他不喜欢过生日，也不让别人为他庆祝，因为生日的那一天他永远失去了姐姐。知音出现的猝不及防，让瑞夏逐渐放松下来，也慢慢地开始沦陷。对方会很直白地表示：我们交往吧！你已经迷上我了！我每天都要向你表白！瑞夏在知音的身上看到了姐姐的影子，无论是说话还是照顾他的方式。于是瑞夏跟好朋友表示：如果你觉得我误入歧途，记得拉我一把。其实不止是瑞夏，其他人也在知音身上看到了已故亲人的影子，妹妹也就是春日暖阳，她也会看着知音说：虽然我们只见过几次面，为什么那么熟悉呢！瑞夏不是不喜欢，而是不敢承认，对于姐姐的那份感情，怎么会因为知音的突然出现而动摇了呢？他喜欢的是知音还是姐姐的替身呢？不愧是好朋友，瑞夏与秘书都一样嘴硬，妹妹向秘书告白：跟我相亲吧！明明互相喜欢，还默默地关注对方，却总是用拒绝来掩饰内心的真正情感。知音与妹妹一样，喜欢就大胆说出来，因为你也不知道等到明天的时候，那个喜欢的人是否还在，明天与意外哪一个会先到来。 
画面很美！氛围感很绝！！OST好听！but男女主选角实在是大大的问题！！李宝英客串短短几分钟，就全方位吊打女主！美到让人窒息！！女主的发型，发色都很不适合，而且脸部表情也很僵硬…男主也完全不贴！鸡哥一脸正气！怎么看都没有柔弱病娇美少年的样子！！如果是申惠善和金明洙二搭演这个就好了