好死不如赖活着

只有黑暗的深邃，才更能衬出光明的璀璨，于是一丝星火迸发出万丈光芒。纪录片从实事取材，镜头聚焦于一方庭院，尖锐的展示出艾滋病患者的生存状态。无需附庸风雅的气氛演染，被抛弃在时代背后的这群人潦草苟活的面目足够残酷。 光影编织的梦最终都会碎裂于现实中，黑暗里一丝星光为纪录片拉开帷幕，奠定了悲伤的基调。当长镜头平稳的进入家徒四壁的房子内，雷妹的面部特写与环境交错展现时，才明白什么是暗无天日的生活。这些鲜活的例子让人不寒而栗，是否足够警醒那些在“酒池肉林快活乡”中沉溺之人。数次拍摄坟地和一条有去无回的路，更添悲伤和孤寂。当玉米收成时遍地金黄，难得的暖色调和音乐插入，浅吟着这短暂的喜悦，但当音乐戛然而止，等待他们的是和未知的恐惧和更加冰凉的世界。 人间一遭，赖活于好死更是痛苦。雷妹坐在家门口，诉说着曾经的风光，可到如今，这辈子有吃有喝的小小愿望都遥不可及。当死亡已近在咫尺，却只想照张相片留个纪念，留下来过的痕迹。每个场景每个物件，都张着吃人的嘴，宣告着这个家的贫苦。蜡烛油尽灯枯，人也走到尽头。她的命如野草般卑微，一句话没留的离开，把半生化成一座小小的坟。岩井俊二说过，死亡不一定是真的悲剧。是啊，死亡对于雷妹来说，是在这世界最后浓墨重彩的一笔。惨淡一生，天人永隔便是解脱。 情与人性的观照间，镶嵌着属于社会的印记。封建观念根深蒂固，所以寄希望于神佛，所以明知艾滋病也要继续生，只为求得一子延续香火。于是盲从成了生存之美学，一遍一遍重蹈覆辙。整个村子笼罩着死亡的气息，本以为儿子是半生依靠，未曾想成了一块心病。孩子一天天长大，赤着脚感受世界的温度，在小院子里埋下对未来的期盼。他的路还很长，可携带着艾滋病毒的孩子分明是社会口诛笔伐的牺牲品，将来的他或许深有体会，然后痛恨封建主义的劣性。 父亲总是扮演着顶梁柱的角色。在岌岌可危的家庭里更是如此。三个小孩，只有一个是健康的,父亲面对这些没有太多抱怨，日复一日的照顾孩子起居，找政府“讨”几百块钱，给孩子添置衣物，笑着面对生活的恶意。这样的一个男人削去傲骨，担负起母亲的角色，仍然有一份气魄。大雪纷飞，雪地里孤独的背影谱成了一首极尽悲伤的曲，是这个男人无助的人生。大女儿同样担负起巨大的责任。她只有二年级，连艾滋病是什么都不知道，可抱着弟弟姻熟的样子分明在宣告着作为大姐的责任。过早的触碰常人无法承受的冰冷，以后的人生才经得住更大的风浪。 逼入绝境总会有一线生机，就像过年时其乐融融的场面，尽管太多困苦，但好死不如赖活着， 在无穷尽的夜空中，寻觅散落无序的星光，在黑暗中熠熠生辉。