绿头苍蝇

虽说给了五星，但在我心中其实这部片子并不能称得上是完美。粗粝生猛的镜头总让我联想到金基德，不过相较于前者这部作品的剧作逻辑还是较为常规的，尽管有一些瑕疵（其实我认为金基德电影存在着用抽象化的逻辑与符号遮掩剧作上的匮乏的嫌疑）。 虽说风格总能让人联想到老金，但归根结底这部作品的风格还是较为鲜明和独特的。在展现暴力时采用了手持摇晃的镜头，这并非创新，但形式与内容的统一会使整体结构显得没有那么松散，由此可以看出该片主创在剧作方面的基本功是相当扎实的。有一点较为有趣，在观影过程中，各个部分总是能让我产生不同的想法：影片以一场令人眩晕的暴力景致开头，而在开端部分，主人公的各种行为与其身份是高度吻合的，几乎是紧挨着“黑社会收租人 ”这一身份所产生的一般逻辑而完成行为的。在传统剧作模式中，这是十分普遍的现象，我猜全世界80%的电影都是按照这样的剧作逻辑行事的。影片发展到中后段，在交代了过去的动机和推进了一定的发展之后，人与身份之间那死板的贴合便产生了动摇，终于在尾声部分主人公决定脱离此身份，但这仅仅只是决定。这部作品创造了一个暴戾恣睢、野蛮横生、残暴蔚然成风的既定秩序，在主人公自由意识萌生时，既定秩序依旧岿然不动。在此之前这个秩序推进他的行为于是他在不自知的情况下在这个场域里布下了粘稠的蜘蛛网，片中女主人公的弟弟兼男主人公小弟A便是在网上早已被蚕食殆尽的虫豸，所以当男主怯去身份的统治而焕然一新时，A无疑是愤怒的，这一愤怒使他迷失了自我，在慌张中杀死了主人公。

这部片子想表达的东西其实是很多的，或许是处女作所以主创格外宠溺，但俗话“一口不能吃成个胖子”，主创想法过盛，使整部片子在发展到后面时几乎趋于一个膨胀的状态。这部作品想阐述的东西实在太多了，前半部分想要探讨原生家庭、恶的延续以及一些现实问题，中后阶段却又诉说了一个以“温情”和“身份意识的觉醒”来对抗暴戾的既成秩序最终失败的悲剧，而到结尾却又承接了前半部分恶的延续的主题，这实在是让人有些应接不暇。

但归根结底，我爱这部电影，残暴的秩序使得几乎是人渣的主人公在结尾竟以如此壮烈的方式死去，这样的壮烈并非英雄主义式的，而是写给每一个在脱序与秩序中反复游走着的悲观主义者的挽歌。此片的台湾译名是《窒息暴戾》，相比之下，我实在是十分喜欢《绿头苍蝇》这个译名。我们都曾在荒草丛生的世界里跌跌撞撞的脱轨而行，正如那四处乱飞的绿头苍蝇。

每一个经历家庭暴力的小孩都是有深深的心理阴霾。对个人性格与习惯都有深远持久的影响

不过韩国女性的地位真的不如中国女性在中国

柏青哥躺下的画面，蒙太奇的手法让我看的心里发毛

无止境的因果循环，戾气是会传染与恶化的。

有个小细节很值得注意，在最后一家催收的店里，老板的儿子也叫相勋，全部的前因后果可能都因为这个名字而发生转折，所有矛盾的爆发点，都在韩英载举起榔头的那一瞬，爆裂，撕扯，悲嚎

结尾的悲喜对应，更是突出了导演能准确抓住观众的代入心理与通情心，即使是一个暴力、满嘴脏话、不孝顺的流氓，兄妹间的对视又重新使用了蒙太奇，似乎也为这种无能为力的状况与社会现实画上了无奈的省略号

制服暴力的，永远不是暴力本身，以暴制暴只会产生更多的负面因素。

相勋心理状态与心情的转变，小孩是关键，人心都是肉做的，韩国的社会片太厉害了

而且还是处女作，爆炸满分