危情营救

每到年末岁尾，或许就是电影界拼杀最激烈的时刻，今年的年末同样不例外，先是《泰囧》接着是《十二生肖》，然后《大上海》《一代宗师》连续上演，直接将2012－2013年交接的这段时间拉成电影界的狂欢节。这种激情涌动的状况对于广大影迷来说自然是一场难得的盛会，对于其它中小成本的电影来说却是有喜有忧。喜的是，在这种情况下自然水涨船高，如果机遇好的话也能搭一趟顺风车，借着这股热潮将票房抬高到一个平时不敢想的高度；忧的则是这种大片横行的场面恐怕会进一步压缩中小成本影片的生存空间，从而使得自己找不到合适的档期。

然而，总有一些勇敢者在这个特定的时期试水，且不论成败，能出手就是一种勇气。由段国云指导，翁家明、王姬携女儿高丽雯一起出演的《危情营救》日前就上演了这样一出勇敢者的游戏。

从类型上说，这是一部动作片，里面充满了刚烈的搏斗与惊险的格杀。然而从电影所反映的内容而言，这并不仅仅是一部动作片。在动作之外，它还涵盖了更多的社会、家庭、以及人生的内容。

对于郭涛（翁家明）而言，他所要找回的不仅是女儿，还有那份父女之情。或许这就是作为军人的代价，在奉献自己青春的同时也失去了家庭。在他初次回到鄂尔多斯之后，女儿与他有的只是客气，而不是亲情。在他而言，对女儿的记忆还停留在那个在自己身边撒娇的年代，却浑然不觉岁月流逝中她已经长大，而且离自己已经很远。

或许，越是表面上的客气越显示出内心深处的疏远，如果亲情只剩下生理意义的关联，那么这种亲情又有什么意义呢？因而，虽然郭涛是令宵小闻风丧胆的特种兵战士，几乎打败了所有的对手，但在自己的家庭生活中却是失败的。虽然赢得了世界，却失去了妻子和女儿。

有一类男人，习惯于流血而不是流泪，越是艰难的情况越能展现出那种铁血的气质。或许这是每个女孩心目中的王子。就如《大话西游》所言，我的意中人是个大英雄，有一天他会架着五彩祥云来接我。然而事实上，这种英雄却只是想像中的产物，真正具有这种本领的英雄却总是因为这事或那事而忽略了身边的她。因为世界不太平，需要他去拯救的人太多。尽管影片并没有叙述郭涛离婚的原因，但长时间的在外执行任务毫无疑问是个不可忽视的原因。当然，对于女儿来说，这样的爸爸也不是个合格的爸爸，郭朵（高丽雯）对他的冷淡也是无可厚非的。

因而，发生在大漠中的这场绑架就是一场救赎，它使得曾经异路的父女重新体味到那份温情。或许，父爱如山就意味着，它从不曾在你面前展现什么，只是在你最需要的时候出现在你的面前。对于郭朵来说，当危险真正来临时，自己能够最后信任的恰恰就是那个从来不苛言笑，甚至有些刻板、唠叨的爸爸。

《危情营救》，营救的不仅是时刻处在危险中的生命，而且还有那份被岁月刻伤的亲情。男人当如长剑，在最需要的时候悍然出鞘，用自己的激情与热血上演一场绝对反击，只为找回那曾经失落的美好。

《危情营救》开启中国银幕硬汉时代

曾经以为《危情营救》是《飓风营救》的第二部，直到看完片子才恍然大悟，一个年轻的中国导演段国云打造的大荧幕硬汉片实则要开启中国银幕的硬汉时代，这之前古装剧的劈头盖脸和侠客英雄的满天飞让我们五脏六腑重复经受折磨，而《孤单特工》、《飓风营救》、《敢死队》等早就在国外引发硬汉片的热度，只是习惯了商业模式的中国影视界并没有人有勇气敢冒险尝试一下。
《王的盛宴》用意境的手法开创中国电影的朦胧时代，但遭到的批评却不绝于耳，而同样用各种残障段篇展示意境的《一代宗师》却受到所谓一拨文艺青年的追捧，认为是大师水准的作品，如此看来内地导演的每一次尝试都面临最严重的批评和挑战，而同样的行为若是发生在港台或者欧美导演身上就叫大师行为，张艺谋的《三枪》也不过《一代宗师》的水准和意境罢了，《1942》受到不少的恶评令人难以置信，陈凯歌的《搜索》遭遇的口碑争议实在无奈，所以中国导演的敢于尝试是举步维艰的并面临巨大风险，因此段国云此次不顾压力倾心打造的中国硬汉片实属难得。
随着2012年的结束，2013年中国电影面临类型片的时代，而硬汉片不可避免的要成为这个年度的主题片，《危情营救》是应允而生的，虽然在剧情方面尚且难以有自己的特色与内容，但无论是镜头画面的布局还是对颜色的深浅配置都是相当不错的，故事也是相对完整的。
演员的表演也是恰到份的，王姬的表演算是中规中矩，王姬女儿的表演的也算是个小惊喜，基本能达到导演的要求，翁家明的表现可圈可点，配角的表现也还算不错，就是这样一个没有大腕的硬汉片呈现出来的是铁骨柔情的硬汉和温存的家庭亲情，同时画面里展现了中国西部的风土人情，比之《飓风营救》有过之而无不及。
在所谓大片和喜剧片充斥的年代，《危情营救》算是一大改变，不管一月份他的票房如何，这一年中国银幕上的硬汉片会明显多起来，毕竟第一个吃螃蟹的人会给后面的人很多借鉴。
当然片子也有本身的很多不足之处，比如对于灯光的色调，部分地方过于太暗，而剧情的套路也与《飓风营救》如出一辙，不得不对段过云导演的创造力和实力产生了怀疑，这是本片最大的遗憾。

这片子我看（到）过不下三次了，原来居然没有评论记录，就补记一下。

剧情。完全照抄了《飓风营救》的主要情节，都是孤身拯救女儿，都是夫妻离异，连女儿是受到帅哥迷惑绑架都一模一样。很显然它没有给《飓风营救》版权费。我不明白老板为什么花大钱请明星投资拍摄一部山寨片，要么是老板钱多人傻，要么老板的目的只在洗钱。

演员倒是有点噱头。翁家明是个老熟脸，他老婆是琼瑶剧的女主俞小凡，当年也算是比较漂亮的一个，金童玉女也勉强可算，前面加个“老”字哈。女主（老婆）王姬也是个有故事的人，很多人都误会她老公高峰是那个踢球的浪子，那个是那英的前男友好吧。对了，反派石兆琪跟王双宝也是很相像啊，这不是为难人家脸盲症吗？人家不干嘛！

女二（女儿）高丽雯是王姬的女儿，长得也太像谢依霖的减肥版了！而且说话腔调也有点刻意台湾腔，让人不由怀疑她和谢依霖是姐妹。

由段国云执导、翁家明、王姬、高丽雯、石兆琪领衔主演的《危情营救》在日前终于与观众见面了，而这也恰恰是电影界最火爆的一段时期。或许众多观众都还没从近期接二连三的大片冲击中回过神来，然而在体验了大制片的恢宏气势后，重新感受一下现实风格的作品会有一种另外的感觉，从让人眩目的世界中回到自然的生活中也是一种清心的体验。

相对于《一代宗师》中华丽到近乎艺术化的武术动作，《危情营救》则更加接近动作片的本质，或者说更加接近现实中的搏斗与格杀。或许是传统文化的影响，中国功夫在经历了李小龙、李连杰之后更越来越多的走向艺术化，表演的性质大于实质，追求视觉的唯美甚至追求格斗的真实性。

即使近期上映的《十二生肖》《一代宗师》也不例外，一个向美国大片科技化方向发展，一个尽可能地把武功导向艺术。这样做使得功夫片的观赏性得到大幅的提升，给观众以更多的视觉享受。然而毫无疑问也在某种程度上削弱了功夫片的真实性，过于强调视觉效果从而把功夫神化为超越于现实的存在。

从这个意义上讲，《危情营救》是功夫片对现实性的回归，它没有那种华丽到让人感叹的动作，也没有玄乎其神的高科技武器，有的只是现实中普通人的动作。尽管片中也多次运作高科技的电脑跟踪，但却只是一种辅助手段，在近身搏击中却只是个体血肉之躯的碰撞。

作为退役特种兵的郭涛（翁家明）尽管身手不凡，但也只是用正常的力量搏击及格斗技巧与对方展开对决。然而，这种没有超级武器或武功的格斗并不乏精彩之处，它使得观众在正常人的情感体验值范围之内感受力量的迅猛与残酷。当然，这种展现的背景也是至关重要的，大漠边陲，黄沙弥漫为之提供了足够的表演空间，而野外古堡下的疯狂与奢靡则提供了足够的动力。

因而，如果仅从动作上来看，《危情营救》确实向我们展现了一种自然回归，回到正常的武打搏斗场面。当然，所有的功夫打斗总得有其打斗的原因，功夫片也从来不是为了打斗而打斗，男人的搏命背后总有那个让他不得不搏命的理由，对于《危情营救》来说亦是如此。

对于郭涛来说，营救女儿郭朵（高丽雯）的行动不仅仅是救出被绑架的女儿，同时也是寻回自己在女儿心中的位置。而即使最大反面四哥（石兆琪）尽管充满了冷血的味道，也同样有他心中放不下的人。所以，无论正邪，男人的对决就是一场力的搏斗。而《危情营救》把这种对决加上以前的恩怨，从而更显得意味深长。

或许，《危情营救》本身并不能称之为完美，但却给我们更多的现实感。它将动作片从神话的世界拉回现实的生活中，让我们以普通人的视觉来观看这场绑匪与父亲的对决。在这场对决中，我们体验的不仅是动作的凌厉，更有围绕在人物身上的脉脉温情。通过那一段漫长的追逐，让我们看到了一位父亲的沉重父爱。功夫片当然离不开搏斗，但真正的功夫却永远在搏斗之外。《危情营救》让动作回到现实，让真实演绎动作。

较差是因为觉得总该支持下国产，别给人家最后一名了，排名最后第二行吗？因为国产烂片是没有下限的。
去看这部片子是因为早场电影收费10元。不知道其他看此片的同志们花了多少钱？同去的朋友说导演花了几千万拍电影，我只要花10元就能看到，觉得很超值。好吧，这是她没看前说的。我想她漏了计算时间成本啊。我们的神命是有限的，但是烂片无限啊，为什么要把有限的神命浪费在无限的看烂片中啊？有这个时间还不如看一部韩剧呢。
最讽刺的是，回家跟人吐槽剧情才知道完全抄袭《飓风营救》。人家女主角过生日打扮的像个公主，好歹继父送了匹马，多么贵族啊？咱们女主角找一个小区的街心花园，请一帮乡下喝喜酒的群众演员。女儿戴着一顶纸帽子，请问是过10岁生日吗？好歹你也18了，能别和我们小时候一样好吗？父亲送的是阿达的鞋（收了阿达广告费吗）然后继父送了车。好吧，中国没有贵族只有爆发户。
其实男主还是一个很有料的大叔。可惜除了男主，坏人老四，还有王姬之外，其他都是群众演员吧。导演，这部戏到底花了多少钱啊？

在我国并不悠久的电影发展史上，并没有专门从事拍摄cult片的导演和编剧，并且时至今日电影分级制度也并不完善。现在群众推崇的国产cult片或者b级片也都是后世影迷的自发分类，或许原作者并没有有意的把自己的作品打造成一部荒诞，愚蠢，偏执的电影，但结果就是如此。
该片剧情我就不多做累牍，基本和飓风营救类似，仅从一部分情节中分析下整部充斥着的解构主义和革命浪漫主义情怀。
情节一：男主角第一次被俘，被丧心病狂的歹徒活埋在沙漠中就剩一脑袋，歹徒问：喝水么？答：谢谢。歹徒故意不让他喝到水并且戏弄他，最后在主角头上撒些肉汤（目测为番茄酱），并放出两只同样丧心病狂的蝎子后绝尘而去，并妄图用这两只宠物小精灵杀死主角。后来沙漠里的一个女驴友用她的1855狗头发现主角，然后拿铁锨收服小精灵后救出主角。我一直觉得如果歹徒直接把主角枪毙全省心了。再然后主角第二次遇到这位使用蝎子的精灵训练师，把他一腿掀翻在地，掏出一对峨眉刺，同样丧心病狂的插入歹徒的膝盖，并绑在自己的雷克萨上，生拖了一公里，借此拷问这位忠义的精灵训练师。且不论人类的肌肉组织能否承受如此的拉力，在b级片领域中这些都是可行的，弯刀主角还用大肠跳楼呢。电影进行到现在，基本上已经完整暴露了他b级cult片的本质。
情节二：主角第二次被俘之后脱困并与妖艳女子赤手搏斗，不幸被妖艳女子的毒针射中，妖艳女子也在搏斗中被主角压在身下窒息而死。意识到中毒的主角通过短暂的电话沟通得知自己中的是蛇毒，需要立即注射一种抗生素，并多喝水。出于b级片角度考虑，我不对此医学问题有任何评论。主角扛着蛇毒的侵蚀驱车从沙漠开到市区一家药店买到抗生素并完成静脉注射，这时我个人认为此片中最具cult特质的愚蠢情节出现了：主角认为抗生素无法完全治愈蛇毒，在把一打人民币扔到店员脸上之后，抱起柜台上的心脏起搏器回到了自己雷克萨的身边，这厮把起搏器的两个输出端接到车载电平上，对自己进行心脏起搏治疗，诚然这厮把自己治好了。
受篇幅限制，我不能把所有愚蠢的情节都介绍一遍，比如这个国际卖淫集团的阿拉伯买家，boss口中的阿先生，是个穿着白大褂戴墨镜的中国人演的，你就是找个足球外援演，也花不了多钱阿，临死时还不忘用蹩脚的中文对外宣传基地组织的牛逼；内个妖艳女子舌吻歹徒头目后来还挑唆头目和手下比武，这大哥跟你妈傻逼似的还真就去比乎了，他前四分之三时间全力打造的阴翳，冷酷，狡猾的形象全面告破，彻底沦为一个无脑淫棍。这种情节全篇比比皆是。
其实cult片可以偏执，可以诡异，可以剑走偏锋，但不应该愚蠢，即便硬要把这部电影划为cult片，也是一部十分愚蠢的cult片。