海市蜃楼2018

『不得不不客观地说，《海市蜃楼》不可不谓不是一部不可多得的好电影。』

这部电影的逻辑大概比上面这句话绕了三倍。

众所周知，电影是一种时间艺术，在两个多小时的时间里，这部电影的剧情走了比一般电影远得多的路，为的就是把你绕晕，让你最后抵达终点的时候根本认不出来这其实就是你家楼后的菜市场。

除了贪吃蛇一般的剧情线索，这部电影更是彻底贯彻了干打雷不下雨的精神，一个劲地制造一种越来越紧张的气氛，却迟迟不让这气氛落地。结果就是坐上飞机飞了五个小时，全是在机场上空盘旋，落地的时候还在同一个机场，其魔幻之状不禁让人怀疑起自己神志的清醒程度。

是的，没错，这部电影看起来烧脑又科幻，本质上却是赵本山卖拐——全靠忽悠。其本质情节简直比一些西语频道的肥皂剧还无聊。

如果说上一部《看不见的客人》还有着本格推理式的缜密和推理小说中正义靠智慧战胜邪恶的快感在其中，《海市蜃楼》则完全是精心设计的《故事会》小说，其中拿出一些素材改造下还能再登一回《知音》。

一个女人凭着两场相隔二十五年并一模一样的风暴，干扰了过去的时间线，把25年前本应死掉的小男孩救活了，所以她的时间线也发生了改变，她发现自己来到了一个相似但不同的时间线里。

为了在暴风雨结束前回到自己之前的时间线，她和一个警察一通折腾，又是破案又是闯入私宅神经病一样地大吼大叫，最后终于发现原来这个警察就是她救的那个男孩，而警察早就爱上了原本这个时间线里的她。

她用死换来了警察的帮助，他干扰了过去的自己让女人重新回到了一条新的时间线。在这条时间里，男孩活着，女人也过着和最初的时间线一样的生活。最终两人再次相遇……

这么狗血又奇怪的剧情让我想起了一个中古互联网词汇『男默女泪』。整个故事从头到尾都洋溢着一股『你先别多想，你看现在多紧张多感人啊』的霸气，让人只能礼貌而不失尴尬地笑笑，捏着兰花指掏出护舒宝擦擦不存在的眼泪和汗。

值得吐槽的地方实在太多了。

开头一通暴风雨要来的压迫感渲染的可像那么回事了，一位老妇女还装模作样地说『这场暴风雨和二十五年前那场一模一样，我记得』。我当时就费解了，难道这位西班牙嬷嬷是萧红，不然怎么能认出风暴呢？还很笃定地说一模一样？Excuse me？？？

总之这种毫无因由的自信贯穿每个人物。

女主角在发现自己来到一条相似但不同的时间线后也是一副『我不管，我不管，虽然我改变了过去的时间线，但你们都要相信我，你们都要承认我啊』的姿态，到处咋咋呼呼找孩子，简直是西班牙版可云。

片中的人物关系更是狗血的要死：女主角和对门的帅小伙在地铁上相遇相识，结果约会中她爱上了帅小伙的朋友，两人于是结了婚。婚后老公出轨，对象竟然是自己的同事。对门帅小伙的妈妈和另一个有妇之夫通奸，被人家老婆抓到，于是两人合伙杀了老婆伪装成失踪，后面就在一起了。

那个被救的小男孩也不是什么正常人。因为被救，所以记得这个女人，在自己的时间线去蹲守这个女人，结果遇到后跟人家恋爱了……这情节总让人觉得有些错乱，有种地摊读物的即视感。他后面更是为了救这个女人和过去的自己对话，改变了过去的自己。

等等！或许你察觉到了——外祖父悖论怎么解决？

事实上，每一部时间穿越的作品都会不可避免地遇到这个悖论。如果一个人可以穿越到过去杀了自己的祖父，改变了过去，那他也就不会出生，自然也不可能穿越回去，更加不可能杀掉自己的祖父。

虽然这个悖论在这部电影里一样存在，但导演根本就没解决这个问题。他就当这个悖论不存在，用和电影里角色一样的毫无来由的自信绕过了这个问题。总之时间线怎么改全看怎么能让剧情更绕，反正跳过来跳过去绕晕了后用一个看似高深的理论一包，观众就会拍着大腿恍然大悟的。

从头到位，导演就没说清楚为什么女主角改变了过去后会被挤到另一条时间线里。按照逻辑，如果宇宙只有一条时间线，她改变了过去后，过去的自己也随之改变，她一觉醒来根本不可能觉得疑惑。

现在我们就假设有多重时间线吧，她改变了过去，被挤到另一条时间线，那原本这条时间线里的她呢？就算真的按照片尾她的丈夫暗示的，她和另一条时间线里的自己换了位置，那最后那个小男孩也不可能活着，更不可能最后变成警察和她相见。只能解释为她又去了一条新的时间线，在这条时间线里，她的生活没有变化，男孩也活了下来。于是皆大欢喜。

但如果是这样，那分明有无数的时间线，这个故事又有什么意义呢？无数的时间线里有无数的可能性，皆大欢喜只是其中的一种而已，洞悉了这一点后这个结局也没有任何意义了啊。

何况，这样又带了一个更麻烦的一个问题，原本这条时间的她去了哪里？又被挤了回去？那这有解释不通丈夫说她之前表现古怪的事情。（假设这个暗示成立的话）

可见，所谓烧脑，不过是为狗血服务而已。如果改变节奏，加足够多的修饰音，你可能一下子根本听不出来这其实只是一首《小苹果》。

但这并不改变其本质，这些所谓的修饰和结构和核心根本没有什么必然的联系。

如果只是单纯地欣赏这种结构的艺术性，也未尝不可。但前提是结构要足够扎实。

像这样四面漏风只会让人徒生疑惑而已。

最后，让我用《霸王别姬》里的一段对话来结束吧。

程蝶衣：菊仙小姐，你在哪学的戏啊？

菊仙：师弟，我哪学过戏啊。

程蝶衣：没学过？那就少在这儿撒狗血了！

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抱着准备被烧脑的心态和对《看不见的客人》一样欣赏的心情开始观影。影片选取的题材是平行时空，走的悬疑＋温情路线，但就这题材来看，内容只能说中规中矩，平行时空也很少，主要就两个时空在交错，同类题材如《彗星来的那一夜》和《恐怖游轮》里面都有N个平行时空。

亮点之处在于故事的完整性比较好，有头有尾，有点悬疑，有点烧脑，又不为过。不足之处在于影片感性渲染有点多，这必将导致一定程度上理性的缺失，几处无法自圆其说的bug还是比较明显的。

［以下是对剧情的剖析，建议观影后再看］

初始时空：1989年11月的一个暴风雨夜晚，小男孩尼克正对着录像机弹吉他，听到隔壁邻居在打斗后跑出去看，发现邻居男人杀了自己老婆。

小尼克仓皇逃出，被路过的车正好撞死。一晃25年后，女主贝拉一家三口住进了尼克以前这个家，贝拉在还未毕业时怀了孕，她拥有了一个非常可爱的女儿，但为了孩子放弃了原本可以成为神经科最好医生的事业。

这天正好是小尼克被撞死那晚的25周年忌日，贝拉在餐桌上听说了小尼克的故事，同样也是暴风雨夜晚，在某种不明电磁波的作用下，贝拉通过尼克以前房间的录像机，跟25年前的小尼克进行了视频通话，在贝拉的极力劝阻下，扭转了小尼克被撞死的命运。小尼克活下来改变了历史，另一个有尼克存在的平行时空也随之产生，我在这里称为第二时空，贝拉在这时带着初始时空的记忆，坠入了第二时空。

第二时空：在这个时空里，贝拉没有孩子，她是神经科最好的医生，她在初始时空的丈夫是她手术的第一位病人，她的女儿是她这个时空里手术的最后一位病人，他们都不认识她，而她也没有丝毫关于这个时空的记忆，她甚至不会用手术刀。

她想回到初始时空，因为那里有她的女儿，为此她近乎疯狂地向所有人解释，但是没有人相信她，大家都以为她精神受到了刺激，只有一个人知道平行时空的存在，那就是警察小哥，他就是在这个时空里活下来长大了的小尼克，同时也是这个时空里贝拉的爱人，但贝拉都不记得了，她一心只想找回自己的女儿。最后她从天台跳楼自杀，这个时空的尼克帮她去到了有女儿的时空，我在这里称为第三时空。

第三时空：贝拉在这个时空醒来，一切都和初始时空一模一样，唯一不同的是初始时空里小尼克被撞死了，而这个时空里小尼克依然被救活长大了，贝拉回到了女儿身边，也与长大了的警察尼克重逢，影片也就迎来了大结局。至于她的丈夫，她在第二时空里发现他出轨医院里的另一个美女护士。

丈夫出轨、邻居杀妻藏尸、儿时玩伴的母亲通奸，这些都是为了丰富故事情节而设定的支线情节，主线就是女主救了25年前的小男孩然后产生了平行时空，以及小男孩被救活后一心寻找未来女主，最终两人相遇并幸福的生活在一起了的故事。

剧情的bug主要有这几点：

1.几道闪电让25年前后的摄像机能连接电视再视频通话真的太扯了……说神秘电磁波也就罢了，关键摄像机也没天线……

2.女主贝拉在第二时空原来的人格去哪了，被初始时空的人格吞噬了？

3.小尼克长大后的警察在给贝拉做笔录的时候，应有的情绪完全没有，对案件也毫无作为，这不符合他寻找了25年未来女主的心理活动；

4.为什么贝拉疯狂寻找尼克的下落，难道找到尼克就能找到自己女儿？

5.尼克为什么要在火车上坐在贝拉对面看报，挤掉本来应该是邻居男孩的设定？

6.贝拉为什么决定跳楼？并没有说法表明在这个时空自杀会在别的时空复活；

7.第二时空的尼克在最后十几分钟与初始时空的小尼克通上视频之后呢，怎样让贝拉回去？

8.为什么贝拉回去的第三时空里一切都没有变，只有小尼克活过来了？未免太过理想化；

9.还有一点不能忍，影片中别人的家门、院子、地库哪都能随意进出，天下大同社会吗……

可能我在电影中没有看仔细，如果有能解答这些疑问的欢迎留言。

蝴蝶效应，时空穿越类型的题材已经不算新颖，但却是个非常好用的题材，只要逻辑链条，细节铺垫到位，总是能呈现出一个很好的悬疑作品。这部电影可以说是结合了《蝴蝶效应》和《黑洞频率》，但又提出了一个新的角度，比起蝴蝶效应中众多的逻辑线交织的复杂，和那种被命运玩弄的无奈，《海市蜃楼》只有两条线，以及最后的“收束”，隐约给我一种，探讨新旧两种世界线生活取舍的感觉。当截然不同的两种命运交织在一起时，面对两个不同的自己，那些生命中重要的人，我们要如何抉择。也许导演另有安排，但无论如何，最后拿出来的成品并不能尽如人意。

一、让人抓狂的节奏

整整两个小时，在我看来还不如拍成一个半。前期铺垫可以理解，让关键人物一一亮相。穿越以后，导演又把这事儿重新干了一遍。整个电影前半段，女主一直漫无目的在所有人物前“刷脸”，人家说，我不认识你。女主：我不听我不听！你怎么能不记得！我可给你生过孩子。你当初还喜欢过我呢。几十分钟，剧情完全没有推进。而女主也完全没有意识到，自己身上发生了什么事。直到女主想起来挖尸体这件事，节奏才渐入佳境，有了一些亮点。来到男主家以后的故事和节奏，可圈可点，但是到了结尾就又感觉差点劲儿。跳楼的慢镜头，就像是给节奏踩了一脚急刹车。我倒是觉得干净利落一点比较好。

二、反复无常、歇斯底里的女主

女主人物的塑造问题很大，智商忽高忽低，记性忽好忽坏。不知道是不是演员的问题，大多时间处于一种癫狂的歇斯底里状态。从最初雷雨夜中对着电视过于用力地大喊大叫。到穿越后，对着所有不认识他的人的冲动行为。都有种为了剧情，强行对女主降智的嫌疑，让人难以相信，这人有成为著名神经外科医生的潜质。到了后期又突然爆种，变得坚决而果断。没有过程的成长不叫成长，叫精神分裂。我从未见过如此让人胃疼的女主。穿越后，一瞬间的懵逼可以接受和理解。多次被人误解还不长记性，意识到不是恶作剧以后，依然沉浸在自己的小世界里。从来不试图解释自己目前的困境，来寻求帮助。而是一个劲儿的解释，我们有个女儿，这是我的房子。在“自己救了尼克改变了未来”这个真相门口徘徊了半个电影，然后就是不进门，忙着和所有人物解释自己多爱女儿，女儿对自己有多重要。为了不推进剧情，强行把唯一愿意听自己说话的男主丢下独自开车走掉，女主你真的想回去吗？后期终于智商上线，果断跳楼，挽尊了一波。但和前面的反差实在太大了。重新回家后，立马就忘了老公出轨这件事，还来了个爱的拥抱，然后又重新化身侦探，找到了火柴盒。这种跌宕起伏实在让人受不住啊。

三、其他的一些小槽点

剧情中很多人物的戏份是可以简化的，比如和老公朋友也是男主玩伴在机场回忆的部分可以更简短，点出关键的火车相遇即可。写书教授的戏份其实也有点多，大概是原作者的恶趣味吧哈哈。

关于男主，男主是看了剧本的，有种幕后黑手的感觉。但是，在影片前期的行为是完全看不出逻辑和目的，说帮忙又不积极，说阻止也看不出来，说是因为太纠结了又没有这方面的铺垫刻画，虽然男主有提过一次让女主注意新生活里同样重要的人。但到了这个时候，男女中就都同时忽略了女儿的存在，女主一个劲儿的说想回去，却丝毫不和男主提自己对女儿的爱。本来可以经由两者，进而展开的，在“女儿”和“男主”新旧两种命运之间进行抉择这一问题的探讨也没出来。所以就算到了后期男主解释了一波，也显得很强行。这然后差距太大了，剧本真的是一个人写的么。

最后，是我对于结局一个具体的想法。影片里提到了，为什么只有女主会记得过去的事这一问题。虽然到最后也没解释，但我们可以提出这样一种假设，即，通过电视连接过去的人，会留有一些过去的记忆，并且可以通过和人接触回想起新世界的事儿，影片中女主也多次通过握手闪回新世界记忆。

那么问题来了，男主和小时候的自己联系后，为什么他没有旧世界的记忆。即使我们不考虑这个问题，认为这只是女主的特权的话。那么是不是有一种这样的结局思路呢？男主出现，女主露面，结局世界的男主小时候见过一次女主，所以应该有所动容，但还是不认识，这时女主和男主握手，说，不，我们认识。男主眼神变化，似乎记起了什么。这样的结局是不是更好呢。男主通过和女主接触，取回了和女主在其他世界的记忆，虽然依然免不了存在其他bug，但这样的思路是不是圆的更好呢？

总的来说，如同题目，老菜新作，虽然不尽如人意，但是某些地方，依然值得肯定，如果把篇幅缩短，节奏精简，主题在挖掘一下，应该会为一部佳作吧。以上。

重度剧透预警!

据说，本片灵感来自于导演的亲身经历，奥利奥尔•保罗和女朋友原本非常恩爱，可在一次随意的关于孩子的聊天后产生分歧，最后分手，时过境迁，某日他早上醒来，看着另半边空空荡荡的床，他想到，假如当时没有发生那场对话，现在的他们会不会不一样呢?我想，每个人应该都曾有过类似的心理活动，导演说的没错，有关平行宇宙的电影，正是展现人们这种强烈心理愿望的合适题材，于是也就有了我们今天这部精彩的《海市蜃楼》

科幻外衣下的人间之爱

与其他讨论蝴蝶效应与平行宇宙(对相关理论感兴趣的同学可去稍微了解下混沌理论)的电影一样，本片通过无数的细节与描述构建了可相互印证的平行宇宙，并表现了不同世界之间微小改变所掀起的巨大时空涟漪。

但与众不同的是，本片并不单纯想让观众陷入对故事逻辑的烧脑思考中，反而更多关注了时空穿越中不同人物(以尼克和女主为主)的爱恨纠葛和心理动机，细心的观众不难发现，本片中主要人物的行为逻辑基点，其实就一个字，爱，女主想回到过去是对女儿的母爱，尼克想改变过去是想救回挚爱，屠夫杀死老婆是对情人的保护(偷情并不犯法，如果提交法庭处理应属正当防卫吧，就算过失杀人主要责任人也是情人而非屠夫，但本心善良(看见尼克被撞死的崩溃与成年奥托的叙述都能体现这一点)的他却选择了最疯狂的方式，除了爱与些许名声上的考量，还能有什么解释呢)，其余种种，不一一赘述。

蝴蝶效应与平行宇宙的背后，是人们对当下的不满，对过往的执念，和世事的难以预料，而这些因素也正是人们对此类题材电影始终充满兴趣的根本原因。

电影这部分可没有剧照这么唯美

现实之动与理想之静

世事更易，人心多变，人是动态的个体，心理活动与行为也无不因时而动，人性自然是不安与复杂的，而生活则是在这种复杂与不安之上加了无数次方，无数人的生活与自然环境一起，构成了这个我们称之为世界的巨大谜团，某种意义上来说这种纷乱的动态是世界的本质。

但人们却不习惯这么思考，我们总是轻易掉入对确定性的迷恋之中，喜欢将定格的婚纱照片视为幸福的凭证，或是喜欢在历史叙述中加入“假如拿破仑不远征俄罗斯，假如亚历山大长命百岁”的假设，还有文艺作品中“王子与公主从此过上了幸福快乐的生活”之类的叙述，也就因此生发出了“如果能再来一次，就一定能如何如何”的感慨，殊不知这谜团又岂是凡人所能参透。

他们的爱情，偶然，亦或是必然

你也许拥有了改变过去的能力，但却还是支配不了自己的命运，任何世界里，都总会有悲欢离合，得失取舍，就像导演通过自身经历在电影中展现的一样，孩子的有无与女主事业上的成败息息相关。人们对于静态理想的狂热追求在与现实的变换莫测前显得是如此渺小与自不量力，这种难以调和的矛盾建构了完美的戏剧张力，而宿命般的悲剧色彩则也是平行宇宙电影最合理也最为普遍的风格。

蝴蝶效应 2004

关于结局

不过我们的“奥利奥导演”是个好人，偏偏要反其道而行之，不想让观众饱受揪心之苦，本片结局是个不折不扣的happy ending，一切的戏剧冲突都被解开，最终，女主找回女儿，识破偷情，揭发凶手，再遇尼克，但在我看来这样的结局略显俗套，与之相比，《蝴蝶效应》男主为拯救所爱牺牲自身的结局则更升华主题且令人动容，不过既然导演说这是关于爱的故事，那人们对爱与现实的美好期望到也是无可厚非了～

小女孩实在是太可爱了

印象最深的台词

“我救过你一次，现在轮到你救我了”

女主的纵身一跃当时给我看愣了

总而言之，虽然细想之下人物的行为逻辑和故事合理性有些许瑕疵，但瑕不掩瑜，《海市蜃楼》是一部光彩不会被《看不见的客人》完全盖住的优秀电影，再加上不错的点映观影体验，8.5分，五星奉上～希望大家可以去电影院支持这部作品和吐槽电影院的其他活动～

一个彩蛋

我当然记得你了，看不见的客人里的律师阿姨，你摘了头套我照样认识你!

and “言语上的真实”

在屠夫提供给警方证词那一段，运用了《看不见的客人》的经典手法，将并未发生的事情通过实拍展现，让观众得以反复思考比对琢磨，提供了更好的沉浸式体验～

一个疑问

导演选用柏林墙倒塌这个新闻背景，是不是有更深层次的用意呢?(想提问的时候已经没机会了，sad)

关于柏林墙问题的一点补充

柏林墙在剧情推动上的一点小作用

这位同学的解释相当到位

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3.26 南京cgv影城 导演点映场

感谢主办方 吐槽电影院 这样的活动以后请给我来一打

感谢我的观影小伙伴琛琛，两个怂逼看惊悚片就是又把惊悚体验提高了好几个等级😂

吐槽电影院的活动真的是良心

导演 奥利奥尔•保罗

2017年，《看不见的客人》成为“年度悬疑片爆款”。两年之后，这位西班牙导演奥里奥尔·保罗带来了他的新片——《海市蜃楼》。

不得不说，这部电影的确是“《看不见的客人》的异卵同胞”，估计上映之后也能成为今年国内最为热门的悬疑片之一。它们同样有着疑云密布的氛围、绕不尽的反转和许多可供解读的细节。

Tips：如果要具体谈论这部电影，不可避免会涉及剧透，所以最好在看过之后再来刷评论。另外，由于电影主打“1次蝴蝶效应、2条时间线、3重平行时空”的概念，所以下文也会以A时空-B时空-C时空来展开论述。

影片以A时空的小男孩尼克的视角作为开头。风暴之夜，他目睹了邻居残忍杀妻的过程，在惊慌失措中逃出，接着被车撞死。

维拉一家搬进了尼克住过的居所，在尼克去世25周年纪念日的那晚，对称风暴再度来临，产生了一个让时空界限得以打开的虫洞。令人惊奇的是，深夜惊醒的维拉，发现自己竟能与电视机里的尼克跨时空进行实时对话。

维拉透过电视机来劝诫男孩不要出门，挽救了他的性命。结果却因此引发了一系列连锁反应，导致A时空的记忆径直坠入到B时空的肉体中，取代了原先的记忆。

所以，在A时空的维拉看来，B时空的一切都变得陌生——女儿从这个世界上消失，唯一的痕迹是作为她手术失败后死亡的病患；而曾经的丈夫和身边的人，也全都变得不再认识自己。

《海市蜃楼》所着重呈现的，就是B时空中维拉的人生错位和记忆轮迭：

A时空的记忆在B时空究竟被扭转成了什么样子？

风暴中心所扭曲的多重时空，是否如海市蜃楼般虚幻？

贝拉能否在紧迫的时间里找回自我，并拯救他人？

导演通过A时空与B时空中大量对应并错位的细节铺陈，营造了维拉和尼克的双重人生。

首先逆转的是维拉的身份。

在A时空中，维拉因为怀孕、育女，就放弃了继续学医的道路，还和她所辅助的主治医师菲尔说“你很幸运，如果我继续学医，就会是这所医院最好的精神外科医生”。

而在B时空中，维拉并无生育，也没有放弃学医。因此，原先的手术任务就落到了她的头上。但此时的她，由于记忆的错位而不明所以，已经无法再为门多萨先生做手术。

其次逆转的是维拉的家庭关系。曾经的丈夫和维拉已经形同陌路，唯一的交集，就是她曾经为他做过手术。几次相遇，最终都以不欢而散告终。

但在这个过程里，有一个细节可以注意：酒店里的火柴，成了联结ABC三个时空的道具。

A时空中，戴维一不留神将酒店的火柴带回家，出轨的他反倒机灵地欺骗妻子，“自己只抽了一根烟”。

戴维此刻的神情可以被好好琢磨一番。他在被问及“你又开始抽烟了吗？”的时候，突然一脸阴沉地对维拉说：“你想控制我吗？”这实际上才是他内心深处的真实想法，伴随着不安、愧疚的暗色，生怕出轨的事情被妻子发现，甚至还心虚地把这盒火柴扔到院子里。不过此时的观众却并不知道，还以为他是要和维拉开个玩笑；直到在B时空中，我们才后知后觉。

B时空像一面镜子。与表面上生活和谐的爱人成为了路人的时候，他的“渣男本色”就迅速暴露了出来。直到维拉亲眼见到他出轨，这个丈夫再也无法被原谅。

C时空则是对B时空的又一次反观。维拉在苏醒后，一度以为B时空只是噩梦的幻觉而已。但当丈夫告诉她“家中从来没有电视”的时候，她才知道B时空是真实存在的。尼克遵守了和维拉的承诺，靠穿越时空的劝诫为她打开了C时空，把A时空给覆盖了。在她意识到这点后，就立马下楼去庭院中翻找，果然找到丈夫出轨的关键性证据——火柴。

如果你再看得细致一点，就会发现这一切早有预兆。A时空里薇拉的同事莫妮卡对她说“我的假期虽然短暂但很刺激”就是在暗指自己是小三，睡了她的出轨丈夫一事；而随后她还问维拉“新房子如何？”，维拉却一脸疑惑地回答自己从未告诉她这件事。

导演奥里奥尔·保罗沉迷于这种偶然却又笃定的对称性：两次对称的风暴、两段重组的人生，甚至于连两组主要人物的关系（三角恋、出轨）和关键情节点（捉奸），都充满了对称感。对于这些对称的细节线索的铺陈，其实是导演一直擅长的工作。

与维拉的人生改变所相对称的，是尼克被改变的人生。导演用效率很高的方式，将这个人物的故事藏在整个B时空的叙述中，作为一条不断暗示并最终闭环的暗线。此处需要称赞一下奇诺·达林的表演，的确把每个暗示点都传递到位。

（尼可画的AB时空解释图）

电影最终落位于爱情和亲情的回归，并暗含了回归背后的主题：在时空漩涡与对称人生中，我们要如何做出选择。

女作家站在客观的角度对维拉说：“我们只知道大脑所相信的事实，是由我们所感受到的经历所形成的。”

B时空的尼克则站在爱人的角度对维拉说：“这段人生中也有关心你的人”、“如果不成功怎么办？”

即便B时空的维拉拥有了这样一位帅气多金又爱她的男友，但她还是选择坚持记忆的真实感受——逆转人生、记忆归位、找回属于自己的女儿。

人生是无限量的多项选择题，到每个节点都是一个岔路口，选择后的结果都是未知的。

这个时候，维拉的选择就是坚信自己所坚信的。

不过实话实说，你如果尝试这样做，事态也许并不一定会变得更好。但维拉是幸运的，B时空的尼克为她做出牺牲，这让她在C时空中找出了最优解，成为女儿和真爱兼得的终极人生赢家。 🍋

相比于《看不见的客人》，《海市蜃楼》在创作构思上与导演的私人经历与情感有着更为紧密的关系。剧本的灵感来源于他的亲身经历：

五年前，他和女朋友准备要一个小孩，而在聊天的过程中双方产生了越来越多的分歧，将两人推向不同的方向，以分手告终。这段破裂的情感最终演化成了电影中有女儿存在的A时空和女儿消失的B时空。

当然，这部电影也不是没有问题存在。比如：B时空的尼克是如何知道实时偷情的宾馆房间(具体到房间号)？另外，尼克还将这个偷情的房间，直接作为维拉后续能找到他家的途径，是不是也有点上帝预知视角？这些严格意义上虽然不算bug，但却被处理得有些“理想化”了。

不过，导演依旧保持了这一类型对观众情绪点把握的高强度输出——电影给人的观感，是从头到尾都憋住一口气，并如同陷入到时空的漩涡中。在女主角千丝万缕总相连的“人生切面”和繁复的反转里，我们能收获和《看不见的客人》同样的“烧脑感”。

从这个意义出发，看《海市蜃楼》宛如在一座绮丽的叙述迷宫中寻路。直到最终，你才会发现它在悬疑外壳之下包裹着的浪漫情愫，并且很难不被打动。

观影前我点击【想看】，给了【看不见的客人】的标签，观影完我把它去掉了。

影片基于蝴蝶效应，描写了两次超时空对话，衍生了三重平行宇宙，精彩绝伦，丝丝入扣。

虽然基于这种超现实的设定，但整体剧情的推进却没有太大的漏洞和不合理之处，很多细节后面细细想来，仍令人暗暗咋舌。比如:

第一重宇宙：

1、邻居母亲的憔悴和饭桌上的失态；

2、戴维被发现火柴时反常夸张的表现；

第二重宇宙：

1、警察探长全程非常关心和照顾女主，并引她去撞破戴维出轨现场，同时以此要挟在银行工作的戴维帮忙查找尼克的信息；

2、凶手男借由狗的反常狂吠，发现破碎的门，联想到找不到的手表，然后报案说失窃；

3、女主借由坠楼自杀告诉尼克自己坚决找回第一重宇宙的生活和女儿的决心，致使尼克不敢再介入女主的生活，放任她回到原来的生活，也就是第三重宇宙；

此外，凶手在第一重宇宙中因为男孩的死而自首（存疑），在第二、第三重宇宙中，男孩活着长大，而凶手却晚伏诛了很多年，这一饮一啄，皆有定数。

我也试想过，如果凶手在床底发现了男孩会怎样，虽然是过失杀人，第一重宇宙中也因为害男孩被车撞死而内疚自首，但是在刚刚肢解完尸体，犯罪善后按计划进行的时候，突然冒出来的不确定因素，很难想象凶手会放过男孩，而事实上，如果当时他发现，并且热血上头杀死男孩，那么这件凶杀案就再也遮掩不住了，这些反反复复的脑补深思，也正是基于这样一部堪称优秀的电影，再多的溢美之词也不足为过。

回来的地铁上，我跟朋友说，【看不见的客人】是那种最后揭秘一次性爽个够，而【海市蜃楼】则是看完了，还有点懵（可能是不太理解这个设定），然后慢慢的，细细回味，越想越过瘾。

虽然它们都是悬疑类型，但却不尽相同，这个导演我粉了！