忠烈图

恭喜香港電影資料館成立20週年，過去廿年修復了十一部電影，在世界上搜索華語電影的下落，為文化保育與傳承出一分餘力。在這個世道舊物與現代人的價值觀存有分歧與偏見下，只有默默去做方顯得珍貴，亦讓我們體會「珍惜香港」的意思。很感恩的是我輩的成長途中接觸電視節目，從小到大就看著那些六七十年代的電影明星拍戲拍劇，感到份外親切。縱然昔日的電影明星在電視劇只是做綠葉角色，而他們也曾經擁有輝煌而令人深刻的成就。看舊電影令人回味過去香港人人為我，我為人人的情愫，再看看新一代有那點兒覺得新不如舊，人情如是，連香港也沉淪，美學亦崩壞。近幾年看著有些八九十後開始聊舊事物，千禧後為張國榮籌辦紀念展，香港人也希望有新的文藝復興，重振香港的光輝。電影知識，文化素養都需要長時間積累，好的事物會讓你當頭棒喝，提示你要天天向上，要支持香港電影不需要拔苗助長，亦不用吹牛。看胡金銓的《忠烈圖》（1975）足以令內心充滿著膨拜的尖叫聲，更叫人感受到英雄氣慨，凜凜正氣。過去資料館放映過館方修復的版本，放映次數以隔年來計，這次的數碼4K修復機會難得，實在是圓滿。同場看到在電視裡看到的劉江先生，銀幕上年輕的樣貌跟現在年暮的樣子形成很大對比。奈何因為疫情與官僚而不能向他拍掌致敬，是一個遺憾。在這個時代看《忠烈圖》不但不過時，更見電影的歷久常新。

NEVER IS TOO LATE 姗姗來遲

對個人而言看這部電影是開啟了一個大千世界，活了一定的年歲到中年才感受到武俠片是如此打得爽快，刀槍劍影，呯呤棚呤的聲音此起彼落，實在痛快。看罷內心是激動，難道這是「男人的浪漫」？另一方面是有很多慨嘆，一方面香港的武俠片悄悄地式微，現在的古裝武俠片都要跟內地合拍，而真正有能力拍師承大師的導演只有徐克一人，武俠片不是隨手可拍的片種，一方面要有龍虎武師，也要有對江湖的想像力。現在的古裝奇幻電影偏向玩特技，玩化妝，外在的元素，單看內地的金庸劇總是格格不入。武俠片在於真功夫，在於正面，亦在於想像空間。英雄在歷史上留名，演員必定是帥哥美女。從小看TVB的劇集長大，每年總有幾部古裝劇，到現在一年一部劇，而且都是沒心沒肺，沒根據的劇集。以前金庸、古龍、梁羽生的作品都得以改編成影視作品，現在種種因素香港也看內地劇集了，香港電影界再也沒有能力拍武俠片，金錢投資是一大因素，二來幾十年香港也再沒有寫武俠小說的作者，內地網上就出一大堆作家。以後也只能從老電影看武俠世界，要復興香港的武俠電影/電視劇難過登天，所以好片更要保育下來。

《忠烈圖》的幾方面的視覺與思想上衝擊

1.環境地理：現在香港電視劇/電影的古裝戲份都返橫店拍攝，1975年的電影，沒有電視城的古裝街，有的只有香港的郊野公園（據說是城門水塘搭的廠景），西貢果洲群島的沉積岩地貌，香港如此多FUN，可以將香港的地貌融合到電影裡的明代背景，沒有違和感，如今看來相當有創意，今日的香港沒可能把藍天碧海，礁石海岸、懸涯陡壁拍成如此美觀，單看環境與電影的融合克服了先天不足的條件，教現代的電影人好好學習。

2.明史專家：導演胡金銓是明史專家，已經很了不起，在有限的格局下交代歷史人物滅倭寇，而又不會美化，根據史實去寫。有說服力。最令人敬佩的是現當代的香港劇集電影也難以去考究歷史，內地影視劇集在這方面已追趕香港，相當認真。

3.帥哥美女：看過1959年電懋的《空中小姐》，喬宏叔做起機師上來英明神武。迷死女，在這部電影裡演一個滅倭官員。飾演伍繼園的白鷹與俠女伍若詩郎才女貌，智勇相全。俠義之士各施其職，互相打罵、解圍、一起行動，互相幫助。伍繼園笑裡藏刀、暗藏幾下板斧、引狼入室，在見倭寇話事人洪金寶的一幕有層次感，明知對方耍古惑就一招一式拆解，而氣質亮眼、風流倜儻、文武相全具幽默感。徐楓演的俠女穿上異族服飾，一身民族風，對白不多但眼前一亮，一來她是萬綠叢中一點紅，二來她是女殺手，千萬別得罪女人，手起刀落。整個滅倭戰隊每個人形象鮮明，有吹笛通風報信的哨兵、有軍師（劉江飾）、有文有武的。當中吳明華演的肥仔通風報信，每個人都知自己的責任與具團隊精神。

4.滄海遺珠：看電影前對胡金銓的確不了解，不敢說什麼影評，但這部電影有學習、鼓舞之處，但可惜的是當談到胡金銓，只會找到《俠女》、《大醉俠》、《龍門客棧》卻鮮有提到《忠烈圖》，而《忠烈圖》卻是胡導最後一部「武俠」電影，亦是他電影生涯的分水嶺。如今修復發掘出來是香港之寶，加上4K影像高清色調與畫面之美，目不暇給。而令人驚訝的是電影未得過獎與傳頌，是可惜的。又或者當時太多電影選擇，不像今日的香港電影那樣。

5.培養人才：在戲院中引起觀眾反應的竟然是元華、元彪的出現，在戲中飾演倭寇老大的洪金寶亦是元家班的一份子兼武術指導。而他們是坊間所熟悉的七小福成員之一。在日後洪金寶成立了電影公司做導演、監製、元華元彪也成為了電視電影界的人幕前幕後。成為武打片與動作明星，有傳承的作用。

6.戲曲伴奏與佈局：胡導的電影兼具中國風與古風，當中善用京劇戲曲作伴。大鑼大鼓，節奏緊湊，合乎美學。整體來說有色有聲。其中棋局辨敵一幕印象深刻，有動有靜、來去如風、巧妙佈局製造緊張感。除了打打殺殺外還有弦外之音，控訴官僚與倭寇的私通，帶出敗壞朝綱，到最後好官剿匪成功還要被貶官。

十步殺一人 千里不留行

武俠片最重要是武打，最初遇到level 1的海盜猶如手撕鬼子，一下就倒了。做到李白在《俠客》行所寫的「十步殺一人 千里不留行 事了拂衣去 深藏身與名」。及後進對方的大本營遇上虛張身勢的也可以輕易解決，當以為勝利在望時殺過措手不及，身手了得的伍繼園夫婦與Final Boss洪金寶交戰下竟然一刀死在暗器之下，忠義之士換來悲劇收場，喬宏飾演的官員俞大猶痛失同伴而有不好的收場，不禁要問天理何在？

看罷《忠烈圖》難免對當下香港的人與事有所投射。大家做正確的事情而被污名化，更落得飄泊、散落的下場。正義或許會遲到，但不會不到。只好默念。結局雖不如人意，留下滄桑，引證自古英雄誰無死，可以戰死是光榮。整體來說電影愛好者是有得著的，現在的導演應視為教材、在拍攝構圖的美學上、在創意與局限的環境下突破框框。而事實上修復畫面真的很美，未來有機會放映必須重刷。

感觉比客栈和风波都好，因为那俩片子编得都有很烂的地方。动作设计也好一些，七小福的几个人加入让我眼前一亮。胡金铨脑中的武侠世界是很有意思的。一阵风的动作设计真的是一阵旋风一样，有意思。洪胖和一阵风的最后决战也相当凌厉。胡金铨回香港创业，制作比联邦时期要糙，打戏比重占得更大，都是市场考虑。成龙跑龙套领日薪，一会演官军一会演海盗，没法给正脸，前后在剧组待了36天。后来，他也拍了打海盗的电影，里头也有洪金宝元彪，可以对照一下剧情，那就是《A计划》。带计略成分的武侠片，但是把俞大猷直接置身于抗倭第一前线，变身为智慧武者有点说不过去，如果把视野放小一点，俞大猷的得力干将带着一帮人做局部的抗倭，那会更圆满

看《忠烈图》原本是想看看“侠女”在胡大师的镜头下是怎样一种风姿，没想到全篇下来“侠女”就三句(或者四句)台词[捂脸]，倒是在电影中发现了一个小惊喜，捉到一只灵活的软胖子(虽然软嫩但确实是个胖子，有个镜头从空中落下，双脚都要插进沙石里了)。。ps:最后“侠女”结束的镜头也太出人意料了吧，算是胡大师的恶趣味么[捂脸]

首先感谢香港电影资料馆修复了胡金铨导演的名作《忠烈图》，让影迷有机会能欣赏到这一4K高清的大屏幕修复版佳作。

一， 看完此片，第一点的感受就是京剧元素的运用。我想这个与胡金铨曾经生活在北平有关。而且，我觉得京剧元素不仅仅体现在配乐方面用了大量的京剧乐器，而且体现在影片的镜头感。每一个镜头，以及演员的表演，都好似旧时戏曲化的舞台剧的感觉，这个和后来影片很不一样。个人推测，也许胡金铨导演幼时看戏的人生经验对于他拍摄电影产生了很大的影响。

二， 正因为京剧元素过浓，电影给人感觉像舞台剧，所以很多看惯了后来的商业化港片的观众会有不适应的感觉，这个一定程度上可以理解。观众的口味会被其青少年的时候看过的印象深刻的电影所固化。内地观众基本上是1978年该改革开放之后逐步欣赏到港片的，当时的主流电影已经从胡金铨那一辈过渡到吴宇森、徐克那一辈，所以现在很多观众再去看《忠烈图》这样的电影可能在电影的节奏上会有不熟悉的感觉。

三， 《忠烈图》这部电影，体现了民族大义、民族情结在里面，电影里面开场就提到当时明朝上有昏君，下游贪官内线，在这一困难复杂的背景下，俞大猷、伍继园等人的抗倭行动，只能放在中国传统价值观下去理解，家国情怀里的“国”这个元素体现的特别酣畅淋漓。这里的一个突出的观影感受是，只有胡金铨这样的出生在民国、经历过抗战的那一辈，才能拍出这样的电影，这个和后来比较娱乐化的港片形成了鲜明对比。

四， 人物塑造上，《忠烈图》非常写实，嘉靖帝的昏庸无能，浙江巡抚的老谋深算，俞大猷的务实办事，伍继园夫妇的大侠风范都塑造的很到位。那一身白衣飘飘，高大上的侠客形象，也是非常具象化的，这个和取材武侠小说的大侠影响也不一样。武侠小说的大侠影响非常浪漫化，而此片中的伍大侠不是武侠小说中那种出神入化、神龙见首不见尾、永远满血、能飞檐走壁、百万军中取上将首级的那种大侠，而是体现“侠之大者、为国为民”精神的大侠，做的事情非常实在，武功也是一招一式有板有眼的。

五， 《忠烈图》这部电影和《一代宗师》、《卧虎藏龙》等片子的比较，这个感觉都可以写一篇论文了。我就简单谈一点感受，后两部电影更侧重探讨人的内心精神层面，《卧虎藏龙》表达了每个人内心都有的、而且是被压抑的“虎”和“龙”，所以是“卧”、“藏”，李安强调的对中国人内心压抑的情感的探讨，这一点和李安从“饮食男女”“喜宴”等片子一脉相承，只是套了一个武侠片的外衣而已，本质上还是探讨中国人的比较含蓄压抑的情感。“一代宗师”我觉得是华语影坛近十年来最好的电影之一（如果不是唯一的话），把个人际遇和时代变迁紧密联系在了一起，从中探讨了武林人士的精气神，非常了不起，影片中很多台词现在都是影迷可以缩口而出的“金句”，比如“念念不忘、必有回响”等等很多很多。而“忠烈图”呢，对人性层面的探讨弱了一些，虽然是一部香港电影，但是片子比较有胡金铨固有的北派风格，强调中国人的传统精神内核。我之前看过另一部胡金铨的电影《空山灵雨》，这部电影有探讨人生哲学的意味，和《忠烈图》情趣迥异。