冷血惊魂

其实女主到底杀没杀人都不好说，比如她姐回来看到浴室大惊失色……为么导演故意不拍出来浴缸里的尸体？客厅里还藏了另一具尸体，就在沙发底下，这么多天了味道应该也特别大，为什么没有人发现？女主杀了房东后裙子上也有很多血的，后来不见了，女主那个精神状态我不觉得她会洗裙子，所以就很难讲。

评论区大多都说弗洛伊德的理论，我没意见，但是说女主渴望男性，被强暴的幻境出现是在暗示她的渴望我就emmmm不能接受。我的想法挺单纯，就是女主小时候被多次强暴，长大了始终走不出来，在她姐姐把男人带回家以后，她被性侵的童年阴影又重新把她淹没，导致她精神问题越来越严重，真正让她崩溃的是她姐离开，留她一个人在家，让她彻底孤立无援后彻底失去理智。

评论区还说什么处女什么的，处女个什么呀，人家被性侵的时候就不是处女了好吗，就知道性是什么而且只知道性是多么让人痛苦难受……什么渴望……我恁是没看出来。

可能我天真吧，但我真的有觉得这部电影是同情女主的，是在谴责男人们的自以为是，谴责男人们中流行的女人喜欢被命令，强迫的说法的，被女主打死了的那个帅小伙（可能）受不了其他人说那样说女主，和其他人吵起来差点打架被劝住了，劝他的那个人还亲了他的嘴（这有什么暗示吗），这帅哥对女主是真爱，女主排斥所有人，可是对这个小伙子是不同的，甚至愿意为了他尝试接受他的亲吻，然并卵，没成功。就我的观影角度来看，这小伙是女主的生命中的亮光，也是这部电影里的一道亮光，然后女主自己把他敲死了，真疯了。

对了，说来可笑，我还觉得这部电影在控诉：童年时的强迫性侵对一个人的伤害可以有多大。

看到这样一部电影，认为是基于生活的夸张版。将一个受过男性伤害的女人，对男性的排斥、抗击、恐惧，放大到了极致。女主角并不见的是不渴望亲密关系的，否则她就不会靠近追求她的男生，想去尝试接受他的约会。可是无论如何站在门口不远处，却并没有办法、也不能进去赴约。她曾经想试着和男生接吻，可是当真的发生了，她却莫名的认为这种肉体上的亲密令她恐惧，同时也感到无比的肮脏。

她长得很美，所以童年的时候长辈侵犯了她；见到她的男性，都想揩一把油。她也分不清谁是真的，谁是假的；周围的一切都是关于亲密关系负面的消息，她的姐姐和有妇之夫厮混，同事被男友辜负。酒馆里的男孩们也都鼓吹着关于两性的推倒论。唯有喜欢她的那位男孩却是真心的，可是她太害怕了，每天晚上都在经历着强暴、反抗的幻听和幻视。以至于当男孩和她说，我想和你在一起，我想和你永远在一起。她实在惊惧的拿起铜制灯台砸向了男孩的后脑…………

女主角是一步步走向崩溃的。很可怕，如果是这样，可能还是长得丑一些安全感多一些。也是自我保护的一种方式吧。美如女主角、会发现走在马路上都会被觊觎。

就像剧中盘中逐渐腐烂的兔子。这个柔弱的女性温润如兔，男人们如野兽、如挥之不去的那一群苍蝇……她渴望亲密，却难以自抑的憎恶亲密，于是当男性越靠近，她将此视为掠夺和侵犯，狠狠的回击。

比较有感而发的一部。可能现在这个时代尊重女性的男人更加不是那么多了。时光过了五十五年，越来越多的是在任何时间都想给女人推到的妖魔鬼怪。不过时间还是会证明一些人的特质和本性。许多男性还是对女性保持着友善的距离和尊重。无论是扮演着追求者还是爱人的身份，又或是朋友，都还是恰到好处的可圈可点。毕竟每个人的质素真的有高低。

其实在我的心里，也绝对不可能接受一个轻浮的男性在我附近。大多数稍稍举止失常，可能删都删了，要么就会陷入无限的静默之中。

建议每个男性朋友也都会看的一部。

沉重压抑的精神学科电影🎬当一个人最后崩溃的时候是看不到物质世界的混乱也实在分不清现实与幻觉的。

前半程节奏太慢,有些分心，后半部分真心惊悚。和库布里克一样,波兰斯基影片的恐怖感是直指内心的，话说这俩人影史地位差不多？

倒是美丽绝伦的德纳芙让人失望了，也许是受其他银幕形象影响,看她演一个纤细,脆弱,几近崩溃的女人，特别的不入戏！就像看于佩尔版的包法利夫人，不过y1s1,于佩尔在那部里的表演比德纳芙在这部里强。以及,虽然很喜欢德纳芙,很讨厌米娅法罗，同个导演的作品,后者在《罗斯玛丽的婴儿》里的表演也要好得多。

访谈里德纳芙说她杀了两男一女,所以成片有删减？

不太理解她为嘛那么极端恐惧男人，朋友说照片暗示她被父亲性侵过,讲真我没看出来。只知道不管是顾客,朋友,姐姐,邻居都给她偏颇的信息(并且无人相助)，以及,除了那位追求者,这片里的男人也真没一个好东西,追求者那几个狗友说的都是人话吗?!很气！

唯一关心她的帅哥追求者还在她陷入癫狂时被杀了,他是真够冤的(除了不恰当的一吻,这小哥没毛病啊. 别告诉我那一吻也够得上me2~.)。

姐姐情人的牙刷放(插)在她的漱口杯里，这种暗喻,跪了。

墙壁,地面的开裂，象征内心撕裂。家具的消失,房屋更空旷(原来不止是"显得空旷",确实那个房间的尺寸后来加大了)，凸显孤寂。

以德纳芙的眼睛开篇,最终落回在幼年照片中她的眼睛。

情人唤醒姐姐的方式是一巴掌糊脸上，真是受不了当年日常的家暴场景。

波兰斯基自己写的本子，讲真虽然有那当子事儿,波兰斯基其实是个女性主义者的(乍听可能奇怪,但了解下案情的话[不是给他开脱,和未成年发生性行为是罪],应该不觉得这其中有啥矛盾)。

没看出来...,女主是精神分裂症啊，而且这片子还大受心理学家褒扬,罗曼斯基说 都是我瞎编的~。

感觉罗曼波兰斯基的每一部电影都可以用他人即地狱来形容，我也实在想不出什么更好的词了。

卡洛的恐惧首先来源于她自己与外界的疏离，交流能力的欠缺。再者，人是社会中的人，必然会与他人产生联系，外界不断入侵到她的安全范围内。而且由于她的美貌，男性也总以不怀好意的眼光盯着她，而且在力量上占据着压倒性的优势，这更加深了她对于男性的恐惧。这种人际关系上对她的挤压表现为周遭环境空间对她的压迫，影片主要展现的是这一点。她将自己封闭在房间内即她内心的安全居所。但外界不断入侵到她的空间内，墙不断产生裂缝。她奋力抵抗，但难逃心理上无时无刻的折磨，最终周围邻居全然进入她的房间，男人将毫无抵抗力的她抱起，象征着外在环境的胜利，她被彻底击溃。

但是卡洛其实并非一味地逃离外在环境。可以看出她对那种外方式的心理有一种向往。她时常站在窗前远远的看着修女们欢快地抛球。由于她身为一个敏感，涉世未深，年轻貌美，弱势的女性她对于男性在表层上是体现为本能的恐惧与抗拒。她对于男性有一种好奇甚至是渴求的心理。就好比她梦中多次出现她被一个有力量的男性压在身下的场景，可以说她在潜意识层面对于此是有一定程度上的渴求才会反映在梦里，但是她的自我对此强烈的抵抗，从而有一种强烈的撕裂感

值得注意的是虽说他人即地狱但大多数时候别人并不是真的想伤害你，只是由于人类交流的限制性，人们永远无法真正理解他人的感受，在对他的想法进行猜疑之中做出错误判断。影片中科林开始时勾搭卡洛是出于色心这毋庸置疑，但在后面他似乎有点为卡洛的单纯内敛所打动，被代入到她的逻辑之中。所以说那段他闯入她家之后或许他真的只是急切地想要见卡洛，并没有打算伤害他。但由于卡洛对于男性的恐惧与不信任，想捍卫自己的空间，便直接将他击毙了。若导演的确有这个意思的话那这就是对人与人之间交流的可能性大绝对悲观态度了

接下来我从形式层面来说说。

封闭空间

罗曼波兰斯基的作品的一个主要类型便是封闭空间中短时间内的冲突。此片中现实中的空间也象征着卡洛心理层面上的安全地带。但梦境中出现了家的空间的变动，我猜测是为了通过陌生感来强调卡洛内心的疏离与恐惧吧。

象征手法

这部中象征手法用得十分频繁。生野兔与剃刀是一组很重要的象征。开始我理解的是被剥了皮的野兔就象征女主，失去了主动，而剃刀则象征对她施加压力的外在环境，她被外在环境一寸寸地剥蚀。但到影片后面，她拿起剃刀主与外在对抗时我就在想有没有另外一种可能。剃刀和生的野兔的并列象征柔弱的女性对于外界的抵抗或者是她对男性力量的一种潜藏着的渴望

音效的运用

在这么早期的一部电影中声画蒙太奇可以运用得如此自如，真的是非常罕见了。环境音效是影片中引起卡洛（观众）焦虑的一个非常重要的元素。特别是卡洛独处时那种有节奏的鼓点，水滴声，若有若无的脚步声环绕着她也对她进行着无孔不入的压迫还有那一段美容院中她突然又神情恍惚，紧接着尖叫声，流血的手指，鸣笛声，耳鸣声，卡洛捂着耳朵跌坐在墙角的画面被剪接在一起，那种对于外界的恐惧无助扑面而来。声音画面真的形成了一个有机的整体

超现实主义，表现主义

这两种风格的运用无疑增添了影片的惊悚风格，和心理分析的意味。先说表现主义，表现主义通常用扭曲的线条大量阴影来外现人物的心理。像影片中女主看不锈钢壶上自己的映像，她的脸是扭曲的，这反映出她内心扭曲的状态。超现实主义主要展现的是梦境和内心的幻想，也是强调人物心理的。影片中有很多运用的很好的这种片段（尤为出色的是那种内心中的幻象和现实交织在一起更增添了女主的恐惧）。我个人认为用的最好的是梦境中的长廊的运用。突然从墙上伸出那几只手倒真把我唬了一跳。不断伸出的手逐渐把女主压制在地上，非常形象地反映出女性对于外界尤其是男性的抵御以及男性的色欲之心给她带来的压迫。但也一定程度上表现出她对那种爱抚的渴望