命运石之门0 日语版

未来是预计的可能性，坏的未来是通过行动（因果律）来避免的。 强预测与强执行 命运石之门是最佳的行动导致的最佳世界演化方向。最佳如何得出源自判断好坏的评价系统，所谓目的论（倾向、欲望、信念） 这部剧的预测能力强无敌，世界在帮主角计算，只要主角付出很少的努力便可以寻找到路线。 强因果，呼一巴掌脸会痛，弱因果，在很远处的看似无关的微小事件经过一连串或大或小的因果作用导致大事件。一个已经完成的从上一状态到下一状态的转变，其中的前因有任何微小的转变都使得过程不再是原来的状态。这种细小事件可能是从小变化到大变化的临界点，处于临界点的小事件触发大改变。若考察所有结果，一切小事件可能都有着各自触发的大变化，任何小事件或许都是蝴蝶效应，关键是看所标记的是怎样的结果 女主角的ai与男主——从这里理解情感运作方式

有些人搞不明白的是，决定论它并不影响所谓什么无限的可能性。 假如你是上帝——但这是一个假想的一个纯粹的非常极端抽象的概念，那么在世界上就没有可能性，一切都是必然的。 但你是人，因为你无法预知自己的行动会导致怎样的后果，所以，你根本不知道未来会怎样，所以你可以说你有无限的可能性——虽然这是假的。 恰恰你要去做选择去改变自己的生活改变未来，那么你必然需要用到决定论赋予你操纵世界的能力——因果律。

说实话，尽管你觉得续作0没前作好看但还是得承认它依旧是神作，两季平均9.3，在外网也是妥妥霸榜，这也足以说明这是部神作，前几个星期那条前作的动态有条说错了，不是前作第10集魔改 而是这一季的第8集开始彻头彻尾魔改，但这魔改是教科书级别的，抛开什么血是蓝色的，一群人拿着枪扫不中两个逃的很慢的人这些点，它的剧情，无疑是细思缜密的，看完前作直接看续作的我，会觉得这季变得有那么些拖沓，但这也不会影响20，21集成为神话，你可以认为剧情到18集才爆发，但你不能说前17集都是无用的，关于时间穿梭这一点我到现在也是终于屡清楚，23集伦太郎那段传回给过去的自己的视频，真的不要太帅，21集结尾失败真的给我带来了巨大冲击力，ed也是神插入，13集篝消失真的很有代入感，第8集β回到α再回到β，我再一次见到了男女主的爱情，Amadeus是整个剧情的重要系统，最后告别Amadeus可谓是打动人，21集冈伦跳跃3000次回到2025年再来个超帅的奔跑重回2011年让我看到了冈伦想救大家的执着，即使两季，命运石之门这条世界线还是没有到达，至于它存不存在，我表示，我相信，这条主角团没人伤亡的世界线，绝对……存在！

命运石之门本篇比0线讲得更清楚，0线连接未来的点太多了，容易被绕晕。 b线是这个世界原来发生的线，助手一开始死了，其父亲带着论文和金属乌帕去了俄罗斯并获救，俄罗斯研究时间机器。助手的教授所代表的美国势力也开始利用助手留下来的知识遗产研发时间机器。第三次世界大战由此爆发。 由于冈伦发明了dmail，救了助手，帮助朋友们实现了她们的愿望，也因此被sern截获，导向了一个反乌托邦的极权世界，这个世界其他人都被杀了，铃羽甚至没见过爸爸。sern会抓走冈伦助手阿至，杀掉没用的真由理。想救真由理就得取消所有的dmail，代价是助手死掉。 对于观测者来说，没被观测的线会变成虚无，所以整个世界观是单一世界线。观测者决定现实。 从b线回来的铃羽希望改变三战的世界，所以要冈伦回去救助手，但第一次冈伦却误杀了助手，从此消沉，不愿再碰时间穿越。 真由理不想看到冈伦如此消沉，决定与铃羽一起坐时间机器回到冈伦第一次拯救失败的时候点醒他，而世界线收束使得真由理一坐上时间机器就会被炸掉。 冈伦终于醒悟，决定用时间跳跃机帮真由理回去，但却意外跳到了2036年，发现自己在2025年被严刑拷打后成为植物人躺了11年，而202他决定用时间跳跃回到2011年（为了不造成时间悖论只能用时间跳跃）。2036年琉化的死让他意识到自己必须承担起责任，变回了凤凰院凶真。（这条线的真由理因为坐时间机器消失所以三战时也不见了） 2025年他通过ai助手的指导明白了可以通过欺骗世界来达成目的。 跳回来以后，冈伦通过解决三方势力成功使得真由理穿越回去。真由理给2010的自己打了个电话，一巴掌打醒了冈伦，落到公元前18000年。

冈伦穿越回去帮助助手假死，换掉金属乌帕，使得论文没有被发现，成功达到了命运石之门线。 然后冈伦坐着时间机器去了b线正常的2025年，自己录了一个视频给2010年的自己，让阿至录了一个视频给铃羽。整个故事练成了一个环。

冈伦在2025年这个他本来要死的节点，坐时间机器欺骗世界去救回了真由理。

动画的第八集改了a线跳b线的原因，相比游戏没那么烧脑隐晦，同时也让一众粉丝感动满满，确实是神来之笔。

续作跟第一季相比，风格变化非常大，但又不同于游戏那种从头到尾的压抑悲怆。总体来说，故事的基调忽明忽暗，不够稳定。比如第八集结尾时那欢快温馨的bgm，给人一种拨得云开见月明的感觉，作为单集的发挥当然是OK的，可是再看看前后的剧情，又让人觉得这变化有些突兀。这一点第一季做得好些，风格统一，基调也是渐变的。

一直觉得第二季的人物有点儿崩，没有延续第一季的风格。人物的线条远不如第一季那样干净利落就不说了，远景必崩，近景偶尔也猝不及防地崩你一脸。助手穿着大衣在风中瑟瑟发抖那一段，情节是好的但画面是不够的，人物太过瘦弱，没有第一季助手那种纤细利落的感觉，不好。另一方面，画面风格变化太大，时不时搞点花样让我这个第一季的死忠粉出出戏。比如这一集冈部对着天光伸出手的场景，这个油画风的画面定格实在很突兀，我不记得有在第一季见过这种风格的画面，而且画面中这只流泪的冈部也是崩的orz，完全看不到第一季那个飞扬跋扈的凤凰院凶真的影子，或许这也是目的吧。类似这样的小惊喜（吓）还挺多的，导致这一季的作画风格有点乱七八糟。当然制作组想要用多种方式来突出末日感和故事的沉重感的苦心可以理解，只是做出来的效果（在我看来）达不到预期。

说说剧情。第八集毫无疑问是非常成功的，连贯性好，结尾也恰到好处，让人感动。还顺带收了第一季的伏笔，堪称优秀。动画相对游戏改动很大，整体基调都变了（听最后的bgm就可以感受出来），包括声优配音的细节——游戏里助手说话好几处是哽咽的，动画里的助手到后面送冈部回去的时候声音轻松很多，当然这也是符合动画语境的。另一方面，动画改编凸显了真由理在冈部心中的地位，多了助手带冈部去墓地的情节。动画这么做让剧情更合理，因为抛下助手老婆跳回去这种事不是所有死宅都能接受的，必须让死宅们感受一下冈部在两人之间取舍的纠结…...吧。冈部对着光伸出手的这一幕意味深长，刻意做成油画风（虽然崩），我的理解是，要突出宗教感，表明真由理是冈部的救赎，也让看到这一幕的助手充分确认真由理在冈部心中的重要性，更加下定决心一定要送冈部回去。

值得一提的是，动画里明确表明助手对真由理的感情不足以让她做出牺牲自己的选择，做出如此选择的根本原因完全是不忍看冈部承受失去真由理的痛苦。她意识到单靠自己和时间并不足以抚慰冈部失去真由理的悲伤，决意从根源上改变这一切。跟游戏不太一样，助手的感情十分微妙，既有让冈部牺牲真由理选择自己的愧疚（游戏里有），又有「冈部终究还是忘不了真由理」的不甘（游戏里没有），最终都变成送冈部回去的决心。她不想陪在他身边么？不是的，谁不想陪在爱人身边呢？她不想独占他的爱么？大概也不是，谁愿意恋人心里有他人的影子？只是，心软如她，不愿意让他两难，不愿意看他在愧疚的苦海里沉沦，哪怕这一切的代价是自己的永远消失。最后那一吻，是释怀的表现——爱到深处的人儿无怨，无悔，无我。

不管是游戏还是动画，这一段都非常棒，我都吹爆。相比之下（也可能是先入为主），我更喜欢游戏这一段，各位粉丝有空去看看（盟誓1），欣赏一下声优们的表演，真的从头哭到尾，不是开玩笑。

接下来是游戏剧透，慎看￣ ￣)σ

游戏里助手发的短信并不是叫自己别回去，根据之前看过的某大神的推测，应该是发了终止amadeus研究的短信，因为冈部回去后手机软件就消失了，世界线当然也离命运石之门更近了。至于为啥助手能想到发这个，只能说因为天才少女见微知著，几句话就能理清楚冈部是跳回来的，又能在短短时间内找到跳线的触发事件（你助手不愧是你助手），简直超神了。动画则做了大量改编，将这部分剧情简单化，弱化原本想要突出的悬疑感和天才少女神一样的智商，强化人物之间的羁绊。

虽然游戏完全度不够好，世界线变动原因全靠猜，但游戏里这一段重逢实在看得人柔肠百转，潸然泪下，可以感受到两个人的心在甜蜜中慢慢被搅碎。俩傲娇见面之后，没有叙旧更没有接吻，匆匆几语捋清事情来龙去脉便决定再次分别。时间紧凑，俩人的交谈仅仅围绕着要不要回去，而无一言半语提到AI和真帆。冈部回去，很大的原因是因为红莉栖如此希望。任由世界线变动，留不留仍然是两个小情人之间的权衡。动画这一段却是牵扯到了桶子，讨论到了AI，冈伦至少在见到了真由理的坟墓之后意识到了自己无法面对，也动了回去的心思。游戏和动画这区别，感受一下。

也因此，动画对两人之间感情的描绘，其实没有游戏表现力那么集中，刻画出来的情意也没有游戏那么古典而纯净，最后要靠接吻和魔改来升华。相对的，游戏这一段虽然短，但刻画堪称经典，功力全在乎细节，非常符合两个傲娇的人设。跨越无数条世界线依然记得助手爱喝什么咖啡的冈伦，和寥寥数语摸清冈部处境的助手。冈伦痴汉般的心理活动（「她的一切都那么惹人怜爱……来到这里我再次确定了，我喜欢她这件事」）和嘴上的逞强不愿承认，红莉栖故作轻松的那句「忘了我吧」和冈部一口答应后掩饰不住的失落，两人并肩而坐时的目光交错，竭力忍耐的哭腔，都无限贴近两人的人设！比接吻萌。

其实，从tv第一季到剧场版，再到续集，都可以看出这俩傲娇的相爱方式，就是艰难曲折和误会重重之中漫长而笨拙的坚持，平时互相陪伴，关键时刻互相保护。想来也只有如此委宛节制充满古典感的爱，才配得上如此庞大丰富的时空主题呢。Anyway，这两个人真的太可爱啦！

「更」重新再看自己写的东西，我居然看不懂我最后一段在扯些什么鬼。删了。

其实没想到今年能等来新一部石头门，也没想到，我自己误打误撞得在同一年来到东京成为交换生。于是一手地图一手相机，做了一场秋叶原一日游，圆满了心心念念的圣地巡礼。

踏上石头门的世界，我终于可以和角色站在同一个地标，分享同一个视角，看同一样的风景。

全文一共20张图，希望你能和我一样喜欢！

首先致敬游戏

广播馆：时光机撞向广播馆，于是故事开始

观众视角下的伦太郎、助手、广播馆

角色视角下的广播馆

角色视角下的广播馆

秋叶原地铁站：角色们无数次兜兜转转跑过的地方

秋叶原电气街出口：

UDX：从电气街出口出来就是UDX大楼

伦太郎看新闻的大屏幕：

角色视角，从UNX看出去的高楼大厦：

但更多的，这个地方是黄昏下伦太郎和紅莉栖谈话的地方，在最新一季里，紅莉栖也是在这个阶梯上找到了伦太郎。

再往车站外走一些，就能看到有电车通过的天桥与桥底

在附近另一个十字路口可以看到另一座铁桥

万世桥：伦太郎经常打电话的地方，这里是一个角色视角

柳森神社：琉华子家

神社旁的人行桥：

Mailish：菲利斯和真由理打工的女仆咖啡店

想当初作者拼命在动漫里还原现实，而如今我们又拼命得看着动漫找回现实。这种感受也是挺神奇的。

作为读者，我明明是初来乍到，却感觉像故地重游。

由于距离看完到现在写之时已有一段时间，想来要有第一部那篇的完成度是天方夜谭，讲讲几个要点便罢，与上一部有所重复的尽管自有独特的情感也不再赘述。

也甚是惭愧，直到写之前碰巧看到一篇解读，方才明白，我此前对这一整部作品硬性理解上的一个谬误：世界线的理论体系并非平行宇宙，从来只是单一宇宙，只是由于作为观测者的冈轮所观测之事物的不同才引发了“世界线变动”，简单说观测另一条，原先那条等于不复存在却又可以重新（凭借记忆，体现在剧场版）“观测”回去；对于其中的科学原理我无多大兴趣，其一其无可证实且只是天马行空的想象，其二我远未有能力与资格好高骛远地去探究，其三省下精力来直接从科学结论出发去探究其对社会的影响与人性的表达岂不美哉？然而这一系列略显滑稽的是，不论平行还是单一，都会出现毛病。

若是平行宇宙，则明摆着“3000跳”与第一部让菲利斯喵、琉华子等经历（得到又）失去珍爱之物的痛苦之行径，纯粹是冈伦出于一己私欲，当然也可深化为人的主观认知所产生的无可意识到的蒙蔽性，并衍射出你 对你的自我也并非那么的可控，你的自我所包含的无意识甚至还需要你本人去不断研究。相信在日常生活中各位会有类似的经历，常常你接触或意识到某一状况的那一瞬间，你的身体、意识都会不受你控制地、无意识地做出你似曾相识的、也可心领神会的、但对于此时的你来说早都不会在再出来的行为，尽管表现出来的持续时间短到基本不可能被观察，你的主观意识（包括感性与理性）也会在那之后一瞬间把它压制下去，不过也常会被误解为“一时疏忽”、“自我的忠告”、“神明的旨意”等。生活中的实例很简单，比如说你很看不惯一个同学的行为 甚至与其还有了冲突 并且深受其害，但毕竟还要多相处几年久而久之关系恢复“正常”，甚至有时你自己没怎么注意到的时候与他的距离拉近，才恍然意识到他的品性是多么坏且曾经给你造成了多大的伤害，又开始刻意远离；无疑，无意识是个神奇的东西，其与本能的关系也值得再好好深究。回到冈伦那则是表现为，身为观测者的记忆与认知内化进了其潜意识，令其几乎只对可观测之物进行正常的价值判断，同时其主观认知方面又受到救人的急迫所支配，二者合力自然一往无前所向披靡，也才“竟然会”为了“一己私欲”扰乱3000条世界线。

若是单线宇宙，则冈伦的观测者能力便会得到极大的凸显，毕竟仅凭观测与否即可决定世界线的变动以及其他世界线的存在与否，然而，若是这样一个特殊能力仅赋予一人，且无特别解释，怕不是沦为中国网络玄幻小说之流。冈伦此前并无甚特殊遭遇，也没有什么强烈执念，又如何平白无故地获得能力，且在整个世界观体系下较于其他人是显的多么突兀。最近的一部新番《电锯人》都还有在完整的世界观下进一步解释恶魔是人的恐惧的具象化。算了，这些硬性条件没必要过于较真，伴随的些许疑惑不去想它也不会有甚影响，弄得我貌似在杠。。。

好了，说回剧情。由于第一部的长足“铺垫”，这一部可以说一开始就走上了正轨，一开始便充斥着颓废感及无奈气氛的极力渲染，冈伦好长一部分都是处于丧失自我之状态，只是在面对回牧濑红莉栖或是时间机器时，人格会产生扭曲的、半表达式的归返，那无奈与麻木之下隐藏的愈烈的不甘、愧懑所表达出来的极度的恐惧、张皇与坚定——“不要……那会……”，实在是令人印象深刻，或许这深入灵魂、认知的且其本身不断被颠覆的磨难，也能有战争、受压迫、穷苦生活之类所不及之处，先不再细论。

第一个小高潮是关于Amadeus的探讨，也算是可深入发掘一下。其实Amadeus本身有个奇异的特性，便是除了自主行动和与人进行肢体互动外，其人格可以是毫无差别，没有丧失任何内在，至于将其完全替代牧濑本人的风险代价，皆非由于其本身。其一是客观性上与牧濑红莉栖已死的事实相矛盾，当Amadeus在冈伦心中的地位不断得到强化的同时使用者冈伦自身的认知混乱必然愈加严重，从混乱到错乱仅一字之差。其二是Amadeus在受外部硬性因素影响之时，反应较真实的人有较大差异性，比如说就剧中的系统被黑，敲几行代码即可令其“逝去”，行为与成效认知上的的极大反差确显滑稽与荒诞。其实，认知这玩意儿，探讨之时全无必要怀疑其本身，毕竟其本身不就是你时时刻刻感受到的认识到的东西嘛，去怀疑认知本就是认知的一部分，没必要自欺欺人，哦，当然更没必要在这玩文字游戏。不过Amadeus其设定最为出彩的地方是其的与众不同，其他所有体裁的作品中类似的玩意儿都是空有形式，而无内在；而Amadeus是内在充实形式上却不成立。也好也好，至少在观影体验中削弱了极大的疏离感，并且牧濑红莉栖的意志时刻影响着冈伦的行为，这等效于剧情的推进。

第二个则是比屋定真帆对红莉栖的真情。其实类似主题我在《樱花庄》的漫评（//movie.douba n.com/review/13909114/）中已有探讨，就矛盾激烈性与剧中人物反思的透彻程度此作还是要稍逊一筹。情感类的分析来分析去也就那个样子，分析出了各自的特性与本质也难以得出普遍规律，况且我距离看完也有一段时间了，那种“感觉”已几乎消失殆尽。其中一些台词还是值得记录一下：“最懂莫扎特的还是他啊……”“莫扎特素来都是追求自己所要的东西，又何曾在意过他……”，而这段情感最终能单独成为一点放出来讲主要还是因为最后这两句话依旧是用以体面的掩饰，本质上真帆最后是归返了或是说一直都是——纯挚无杂念的想为对方好的友情与同学情。

第三个是亲情对于时间线的超然，这在桶子三口以及篝和真由里母女的种种“巧合”想必本就是那跨越时间线之无处不在的亲情的羁绊的具体表达。亲情其本身的分量足以支撑其“违逆”世界线的理论，但编剧的用心还是令人感动不已。再把这个现象套回世界线理论便可再次归纳出 无意识认知即深藏灵魂深处的缘分、默契等对于世界线的超脱性，同时，对于不同的世界线具有趋同性，当真奇妙。

再之后便是正规中的正轨——超燃热血的冈伦复活及其后的时空跳跃，由于情感与思想内核皆为前作或是前期所积淀的情感的延续与表达，且到结局都没有再去升华其本质，只是通过行动上的成功让原本的更立得住，同时不断造势煽动情感（区别于普通煽情，这里是让观众自己去领悟、共鸣），力求在观众心中留下浓墨重彩的一笔震撼，便是最后正戏的使命之所在。因此，最后不妨回忆一下剧中的一些关键词句。“那么为什么你却一直那么痛苦呢”“命运石之门是大家一起找到”“不能当做什么都没发生的啊”“我喜欢凶真，但更喜欢伦太郎”“不存在无意义的事”“欺骗最初的你自己，欺骗这个世界” “执念的碑文”

*顺便补充一下《负荷领域的既视感》，说实话有些头重脚轻，后面略显平淡，但确是稳当而平和，深沉而清新，观感多在于对人物感情的丰富和完满，以及令人兴奋的前作伏笔的被照应。后半部分采用红莉栖的视角并发挥其自身的主观能动性推进情节，很好地增强了表现力。虽然对于主题思想未有再多发展深化与升华，但其给予人的“平和而完满”的心境还是对沉浸于前作的观众们大有裨益的。