女导演女编剧的作品,总是有着女性视角的独特美感。在残酷的疫情面前,导演没有刻意去渲染人间的惨烈,而是从普通人视角带观众感受环境的冷暖。快递员,钢琴老师,旅行社老板、医生以及护士等人物的刻画,每一段都非常真实,感情真挚,笑中带着泪,糖里藏着刀,非常好笑,也十分好哭。我觉得能牵动观众如此丰富情绪的电影,就是好电影!
这部电影最大的亮点之一我觉得应该是武汉方言的输出。我是真的没想到,地道而日常的武汉方言,听起来这么有味道,说起来特别普通的一句话,用武汉话表达出来都会很有意思,而且特别有老百姓过日子的那种烟火气,实在好听极了。这一点上我是很佩服黄渤老师和高亚麟老师,他们俩都是我们山东人,我们山东话跟武汉话可完全不是一个调调,他们能表现这么好,真的是下了很多工夫的。
让人最惊喜的莫过于武哥和叶老师的故事了,简直承包了全场的笑点,我以前知道贾玲的戏很好笑,却不知道贾玲跟朱一龙搭配起来这么好笑!他们从相遇开始就看点十足,订外卖遇上不接电话不开门的客户,这实在是太常见了,因为我经常办这事儿(坏笑),但我很幸运没有遇到过这么火爆的武哥来砸门(举手投降),叶老师黝黑黝黑的皮肤,在电影院一出场,我差点没认出来是朱一龙,不过这样看起来十分符合电影里普通人的设定,给化妆师加鸡腿!他给小朋友们上网课的样子实在是喜感十足,加上又说的是方言,简直不要太搞笑!跪求朱一龙去演个喜剧吧!
黄渤老师饰演的勇哥和妻儿之间的互动十分逗趣,尤其是和儿子之间的,太自然了,我怀疑私下里渤哥就是这么教育孩子的,因为我们山东的爷们,总有那么股子侠义在身上的!
本来以为中年组企业家夫妇的表演不会有什么水花的,但没想到薛导这么会拍,俩人的互动也同样很有看点。尤其雨中那一段对话我听了都有点受不了了,那是每个女性听了都会有共鸣的一段话,送给全天下的女性朋友!任何时候都不要忘了爱自己!
要说前几对是负责逗趣搞笑的,老年组就真的是负责甜的!我滴个神呐,想想他俩的黄昏恋,丝毫不输我们这些所谓的年轻人,不对,是年轻人根本比不了啊!厨师爷爷真的是十佳男友,太羡慕医生奶奶了,虽然最后那一刀有点疼,但是结果多欢乐啊,最后奶奶那句粤语真好听!
新冠疫情作为2020年初投放在我们身边的重磅炸弹,给全世界的人都敲响了警钟,让我们突然意识到,这个世界并没有我们想象中的那么安稳,我们之所以可以安安乐乐过好我们的小日子,源于我们祖国的强大,我们真的应该庆幸,生在中国,真好!
这部电影教会了我要懂得感恩,也教会了我如何勇敢,以前的我真的很畏惧死亡,每次想到,都会像武哥给叶老师打电话时一样,脆弱而无力,可叶老师的话多么温暖人心啊,真的让我鼓起了心灵的勇气,我觉得,晨光一旦升起,一定可以消融我们头上的云涛,地狱和天堂,不过都是无尽的宇宙,心中有爱和勇气,我们终会在宇宙中的某一点相遇,续写不一样的人间温暖!
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看到朱一龙老师出演以武汉疫情为背景的电影,是意料之中的事。武汉是他的家乡,是他远隔千里也心有挂念的故土。
记得电影开机时,这部电影叫做《江城子·在武汉》。
江城是武汉的别称,“江城子”类比“武汉伢”,是很巧妙的字意。
“江城子”三个字为人熟知,是作为词牌名。其中我最喜欢的是苏轼的《江城子·密州出猎》:
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
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是以,第一次看到这个电影名,我就对这部电影心生期待。甚至几个月后,看到最终的电影名——《穿过寒冬拥抱你》,还有几分遗憾。
而观影后,当我一遍遍回味朱老师饰演的钢琴老师叶子扬,不禁再次想起了这首《江城子》。
苏轼写下这首诗的年纪是38岁,电影中的叶子扬也是相近的年纪。不知道这是否是巧合,但我确实从叶子扬身上看到了东坡先生的乐观和豁达。
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叶子扬的出场是整部电影的气氛转折点。
气急败坏的快递员武哥“砰砰砰”地敲开了门,一句抱怨的话堪堪刹车,尾音生生折在了“美色”里。而这“美色”的拥有者偏偏还不自知,一边跟学生们道了再见,一边对着武哥连连致歉。
温柔和相貌出众是朱一龙老师本人的“杀手锏”,换成涂了厚厚黑粉的叶子扬同样奏效。于是,也许准备了“长篇大论”的武哥态度瞬间一百八十度大转弯。
朱一龙老师和贾玲老师的奇妙搭配,是整部电影的搞笑担当。
喜剧人贾玲老师的表演自不必说,而长相极为周正的朱一龙老师演起喜剧来,真就应了粉丝对他本人的评价——不搞笑但是很好笑。
而这对荧幕CP让许多人捧腹又走心的基础,是互相的欣赏和尊重。
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叶子扬是格外真诚的人。与生俱来,又或是经历了生活的沉淀,我们无从得知。一如他的过往,离异独居几个字潦草揭过,再深刻详细一点?没有了。
然而我们清楚明白地知道,是叶老师的过往,造就了他如今这般令人心折的模样。
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平心而论,叶老师具备极佳的品性修养。温暖善良,君子端方。弹得钢琴,颂得诗章,谱得乐曲,下得厨房。对于心向温柔的人,可谓理想范本。
而对于性格直率善良却外貌自卑的武哥,几乎是一击致命。何况,他还好看。
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但《穿过寒冬拥抱你》讲的是普通人的故事,叶子扬当然也不是流水线上误差为零的完美样品。
跟朋友交流观后感时,避不开的一个问题,“他的妻子为什么要跟他离婚?”
电影里没有明说,但作为观众可以猜上一猜。或许是少年宫的钢琴老师看起来没那么体面阔绰,或许是有些板正的叶老师没能成为前妻心中“理想的丈夫”,又或许,是因为叶老师的疾病。
电影设置了四组人物关系。比起其他组的情感稳定,叶老师和武哥的关系是一个刚刚发生的模式。素昧平生的两个人,因一份药品外送相识。初次相见就上演了“英雄救美”的经典桥段,是有些浪漫意味的。
爱情的发展始于深入了解。
武哥了解叶老师的渠道是朋友圈,她看到了一个喜欢雪莱、热衷旅行,吃饭要摆盘的——文化人。
而观众通过反差来了解叶老师的憨厚可爱。看起来一本正经却会在脑门上贴纸条来调动学生的积极性,满脸写着“诚实”却在和武哥的“步数比拼赛”中用节拍器带动手机轻松取胜。
这是电影的喜剧效果,也是叶老师立体人设的展现。
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不过,可爱归可爱,叶老师的高光时光,却是悲剧基调。
实习护士晓晓的离世,是猝不及防的一把刀。当武哥在电话中痛哭,向来“春风化雨,润物无声”的叶老师第一次眼泛泪光,眉头紧皱。我突然意识到,看起来积极乐观的叶老师还是有着痛苦的底色。
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经历过亲人离世的人,对于生死的认知往往会更深刻一些。那种生命无常的痛苦不会消失,最好的方式也不过是慢慢淡化。
叶老师安慰武哥,“我小时候听我爷爷说过,在日夜更迭的那几秒钟,我们可以见到我们最挂念的已经去世的人。”“他去世之后我真的见过他。”
听武哥不信,他又援引雪莱的诗,“奇异的晨光一旦升起,就会消融你头上的云涛。地狱和天堂,将化为乌有。留给你的,只是无尽的宇宙。”“你不相信我爷爷的话,你总得相信大诗人雪莱吧。”
“等解封的那一天,日出的时候,我们在鹦鹉洲大桥上碰头。我向你保证,你一定可以再见到她的。”
叶老师很会安慰人。一步步地安抚武哥的情绪,用自身的例子、大诗人雪莱的话以及“鹦鹉桥大洲”的约定来缓解武哥的痛苦。
对于成年人来说,阴阳相隔是所有人心知肚明的道理,但叶子扬言辞恳切一再佐证,脆弱如武哥,似乎也可以暂且相信。
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而作为旁观者的我,已经敏感地嗅到了悲剧的气息。
这“得益”于朱一龙老师强大的共情力。他不太圆满的角色太多,而作为忠实观众的我久而久之也练就了一定的观察力。
电影囿于篇幅,角色的每一次出场都须得精心琢磨。
朱老师塑造的叶子扬,在第一次出场就给我留下“出手阔绰”“病情严重”的印象,是以,尽管被后续两人的愉快气氛所感染,我还是在武哥的这场哭戏里,及时回忆起了前面的伏笔。
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鲁迅先生说,“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。”
朱一龙老师大概对这句话深以为然。
于是,成功把叶子扬演绎得格外让人心动的他,在电影尾声联合导演狠狠地捅了我一刀。
而“坚强”如我,还是要夸一夸这刀捅得确实好。
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电影没有赘述叶老师离世时的情景,而是用了仍旧带着手机摆动的节拍器一扫而过。像是叶老师的生命,不疾不徐,生生不息。
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叶老师倒在解封前夕。是因疫情耽误治疗的病人的缩影。
而由器官受赠者和他的学生一起演奏的遗作、鹦鹉洲大桥上的虚影,无疑是叶子扬“向死而生”的无声宣言。
叶老师不算圆满的一生,也因此在武哥和观众的心里,成为温暖而有力量的存在。
买了点映去看了这部电影,黄渤和贾玲的卡司确实很吸引人。电影通过四个家庭的故事,通过一些线索串联在一起,讲述疫情背后的故事。黄渤打军体拳真的太搞笑了。周冬雨特别出演的角色赚了我不少泪点,谢老和厨师的爱情故事更是催泪。贾玲和朱一龙互动还是蛮甜的,尤其是两个人比赛占领微信步数封面,朱一龙给贾玲念诗,比较有cp感。所以最后结局真的哭惨我了,感觉导演在为了emo而emo,虽然前面有朱一龙患脑瘤的伏笔,但当时贾玲也说了她有一个亲戚,得脑瘤之后,每天熬夜身体健康。且朱一龙饰演的角色不差钱但是不去治疗,我分析不出他为什么不去治疗,然后很突兀的下线,百思不得其解。当时贾玲在长江大桥等他,还有最后载着女儿听说他的死讯时,我哭的太惨了啊。这部电影的最终寓意是搞笑女不配有爱情?
其次,电影的配乐很莫名其妙,就会有一些突兀的宏大的bgm,来搭配一些莫名其妙的画面,就很离谱,完全不知道为什么要这样。比如高亚麟和徐帆开车去公司那段,配一些宏大的音乐,就感觉很不搭嘎。然后莫名其妙穿插进了一段墨卫侠的动画,我也不知道在展现什么。
唔,总的来说,我觉得这部电影其实打不了4星,但是打3星也舍不得。就这样吧。
能理解拍摄意图是好的,但是剧本导的实在是太烂太烂太烂太烂太烂了太烂了太烂了🆘烂的程度大概就是观影两小时中我全程都在写要如何diss它的影评。 电影充斥着各式符号化的人物形象,人物经历没有完整的细节刻画和情感挣扎,纯粹是剧本安排下为了完成某种单一的"属性意义"输出的工具人,在所谓正确的场景下说出一些机器人台词,该离开的时候就及时"退场"。 一个舍小家为大家的人一定是大年夜不回家,坐在车里默默遥望家里窗户; 疫情下旅游业的不景气就是一对夫妻上头爆炒台词输出还要怪妻子太爱钱; 医护人员消毒城市街道,痛苦的医院看病乱象,城市标志热干面长江大桥,导演让它们在剧情中体面地露一小个脸就算完成了其应尽的使命。但是他们和剧情主线的关系是?这可不是up主随机剪辑合辑投稿哇。在本就荒唐的故事中随机切换伤情bgm并播放以上画面,我看穿了我一定是正在看两部被强行缝合起来的电影吧! 而且和前一场高下对比真太明显了我好苦(就要拉踩就要拉踩(ノ`⊿´)ノ 有些情节一度让我荒唐到脚趾抓地: (球球了你们吵架先把下巴下面的口罩拉起来啊喂) (45岁高龄产妇怀孕了,丈夫的第一反应竟然不是担忧妻子还能不能生,劝生宣传使命1/n) "同样都是离婚组你们为啥整的像毫无来由的尴尬陌生初恋呢"; "同样都是几十年老友离开,一个是后知后觉时靠在墙头默默流泪;一个是听闻噩耗下一秒立刻把车丢在下大雨的路上,冲到路中间对天嘶吼,然后夫妻对喷,然后抱头痛哭,这是什么古早狗血剧本吗〒▽〒"; 披着防疫皮的尴尬青中老全年龄爱情片外加怪味拼盘,快结尾时竟然还出现了完全没有来头的一段动画😰,想拍众生群像却只拍出了导演完全不接地气的一堆刻板印象,一部虚假的片子在每一个时刻疯狂输出我要感动你的意图,结果完全无法打动人心。 可惜了电影这些演员的演技,浪费了我宝贵的两小时ヽ(#`Д´)ノ站在年末我可以骄傲地说这真是我今年看过最难看的电影,2022 bless me!
片子看完有几天了,想讲讲那些不容忽视的亮点。
首先这个题材真是长在我泪腺上,看的过程中数次动容,开头也非常好,几个镜头就把紧迫感体现得淋漓尽致,心一下子就揪起来了。
感觉剧组已经争取到了特殊情境题材里的最大权限:大家在国产片里见过跑腿/外卖员是女性的吗?之前的那些我记得都是男性。而且这部影片的爱情观真的很正,编剧给朱一龙饰演的叶老师和贾玲饰演的外卖跑腿员搭上了红线,号称“武哥”的她,可是背着昏迷的叶老师足足跑了四家医院,也只有贾玲的身板儿能撑起这场戏了吧?换任何其他的女演员都不成立。在古代,救命之恩就是以身相许的,农民工能读海德格尔,谁说钢琴教师就不能爱上外卖员了?生活多欢腾、多接地气呀!
叶老师的扮相让我一眼get了朱一龙,他好适合戴这种半框眼镜啊,温和,瘦弱,正处在病中却不肯麻烦别人,我见犹怜,母性和保护欲全出,谁心里还没个病恹恹的文艺男呢?贾玲的手搭在人家袖子上半天不肯松开,最后有一幕坐在车里偷偷拿着内衣在身上比划了半天……这些小心思、小细节特别可爱。他俩这条感情线有点像《遇见你之前》。生活中也经常能见到这类“爱的组合”,其中一方总是不自信能得到对方的爱和友谊,每交付一次真情表白都小心翼翼,担心被最熟悉的人在情感上拒之门外,但只要能表达真的自我,很多爱情都是这样不经意产生的。他们故事的结尾,他并不是不爱她,只是再也不能来了。
见过如此高调地站在五十岁更年期女性立场上的吗?徐帆饰演的角色,如果放在常见的影视剧里,多半会被设定为“人过中年,家庭负担”,但在本片里,她既在面子上支撑着这个家,当着权威的母亲、妻子,放在整个社会里看,也是独立有担当的现代职业女性,比男人更能顶住公司经营不善的压力。故事后半段作为“超高龄产妇”也能顺利生产,从精神到身体,她几乎是片中抗压能力最强的人,是典型的女强人故事。
见过国产片里有老年人谈情说爱吗?谁说老年人就不能浪漫了?而且是让医生爱上厨师。早已退休的谢医生看着快七十岁了,还在跟厨师老头甜甜地恋爱呢,每天视频聊天互说情话,看得我都有点耳热心跳,那个求婚戒指藏在饭盒里的情节,就问谁能顶得住!而且这条线非常完整、合理,谢医生跟厨师在餐厅初见,最后因为女儿意外去世,独自去吃饭而认识了厨师。一个人能留下最具体的记忆就是食物了,要么是ta爱吃的食物,要么是最拿手的一道菜,食物能最大程度地唤起体内的情感。
总之,这部片子的女性视角令我感动,还有许多真实的细节:
给徐帆送出入条的社区工作人员,头上戴的是用桶装水瓶子自制的头罩。
武汉话骂人太接地气了!一开口我就想起去年在群里骂领导的武汉小嫂子,提气!
整部片子没有刻画那种高大全的英雄,只有“多做一点点”的普通人。没有人是一个转身就瞬间成为英雄的,大家都是普通人,都只是比自己的本分多做一点点,再多一点点,这个搭把手,那个帮一下,最后就成了。
故事里这些人,仔细观察他们的行为细节,能看出都是现实里能找到性格原型的真实小人物。
黄渤演的阿勇不是天生仗义,本来也没人是天生仗义的。他一开始还带点虚荣心,觉得帮到别人以后,听到人家的一声“谢谢”特别舒坦,连媳妇儿也是帮忙帮来的。
贾玲一出场,就能看出她演的武哥是我们日常生活里见到最多的那类平凡小人物:爱占小便宜,插队还理直气壮,刚开始的时候完全不想做志愿者,只想趁机多赚些钱,跑腿费从一百元加到三百元才接单,坦白说还有点趁人之危的意思,想让陌生人越着急越给她加钱。她偶遇叶老师昏迷,原本就有的良心被激活了,随着和叶老师认识的深入,他们也不再是陌生人,武哥的生活也不再仅仅是“面对全世界所有的陌生人”。再加上小护士和武哥这段友情故事,让武哥的心灵本质、行为动机、寄托对象,更为立体地呈现出来,让贾玲饰演的武哥,成为全片建立最完整的重要角色之一。
孩子听说外婆病危,第一反应是逃到阳台上大哭,小区附近楼层的人都听到了,人们纷纷推开窗默默地站在阳台上,也没人问他,因为各家都经历过相似的悲伤,也有很多人的哭声没像这个小孩那样被听到。影片由主角这些人的个体遭遇为例,为整个城市受到的伤痛画像,用故事讲清了一小群人的真实体验,释放出了特殊环境中人们的集体情感。
有好几处,我都绷不住流泪了,比如两口子雨中吵架那里,实习护士的遗像被取出来那里。
猕猴桃问我:妈妈,你为什么哭了?
我说,因为这些不是电影,是真的。
二刷《穿过寒冬拥抱你》,终于看到了心心念念的方言版。
其实方言版和普通话版各有千秋,都很喜欢。如果说普通话版偏向于阳春白雪的优雅浪漫,那么方言版,就更多了烟火人间的热闹鲜活。
这种对比,不仅仅局限于电影语言的使用,影片的整体风格、叙事基调,尤其是叶老师身上的气质,处处可见阳春白雪与人间烟火的完美交融。
感谢薛导,用温暖治愈又诗意浪漫的笔调讲述了这个原本以为会很沉重的故事,用笑容化解了泪水、用温柔包裹了悲伤、用爱意温暖了寒冬、用浪漫诠释了死亡。
更加感谢薛导,给了我一个人间理想叶子扬。二刷之后,叶老师的带来的冲击和感动愈发如弦歌清韵,余音袅袅,念念难忘。在他的身上,我依稀看到了灵魂深处渴求的生命最本真美好的模样——
他虽言行朴素,却有精致生活的优雅;
他虽物质清贫,却有精神世界的富足;
他虽一身风霜,却有琴诗相随的浪漫;
他虽病痛缠身,却有看透生死的豁达;
他虽自救无计,却有悲天悯人的大爱——
他虽囿于陋室,
却有包容天地的襟怀。
他是勇士,笑对人生,淡定从容。
经历婚姻失败、身体病痛、疫情封锁,他仍然坚强乐观,不怨不怼,饱含热情,珍惜生命,笑对人生。就算一碗普通泡面,也要精致摆盘,仪式感满满;就算与死神惊险擦肩,依旧不忘幽默宽解他人;就算明知生命将尽,也要尽最大努力,为世间留下希望和温暖;
他是医者,疗愈人心,抚慰伤痛。
他用音乐和诗歌,给了武哥和孩子们勇敢坚持的希望;他用身体和大爱,让许多人重获了新生;他用才华和温柔,留下了永存于歌中的约定,他更是用雪莱的《咏死》,为所爱之人,在苍茫宇宙架起了一道跨越生死的温暖桥梁;
他是旅人,不问来处,不问归途。
人生如逆旅,你我皆行人。他来了人间一趟,看遍山河辽阔,尝尽离合悲欢,乘兴而来,兴尽而返。如他所说,死亡不是终点,而是另一段旅程的开始。他只是安静地收拾好行装,去往了早已计划好的远方,只要爱意不减思念不灭,他就没有离去,岁岁年年,只待昼夜交汇、云消雾散——
他必定会沐浴着满天晨光,
跋山涉水,
践约而来。
疫情,太现实。发生在身边的事,终究是电影很难再引起共鸣的。
救命…我今年都不想再看国产电影了
高亚麟那段我从头到尾都没有感觉,反而是老年线最感动我,老奶奶重回一线的那段,两位老人各自穿上战袍,奋战在自己的岗位上那段太帅了!某种意义上贾玲线承包了本剧所有的BE,姐也太惨了吧。
作为一部电影,拍得还没有B站点击最高的那几个抗疫混剪感人,绝倒
越来越多,如此的,缺乏艺术价值的,现实搭载过剩的,电影
咱就是说,没有剧本咱就可以不拍。电影拍成了电视剧,看的我是如坐针毡,如芒刺背,如鲠在喉,半个小时我就想走了,枯燥乏味,全凭背景音乐铺陈,一场大型的mv,靠着把哭戏层层堆叠来硬煽情,主角也不录制同期声,后期配音口型对不上实在尴尬,把疫情当时的纪录片放一遍都比看这片强,缺乏真实感的故事看的人确实难受,真没必要为了煽情把人写死,然后再让俩人在雨里哭,这对劲吗,这不对劲。
真难看。。。台词剧情太差了,看完我只想电影院还钱,根本不想拥抱
一塌糊涂,如坐针毡,烂得发吐。不是说不能快乐,只是说,为什么苦难可以消解得这么轻易和理所当然啊。
太晦气了,今年最后一部就看个这……
就是说朱一龙和贾玲……太尬了,类似不能理解的情节还有不少。最大的问题还是配音用力过猛,配乐也过于努力了。
很散碎,很任务,不及格,不推荐。
不能更难看
强行煽情,只能给主题加一分了
难看是真的,好哭也是真的
一般 特别是高亚麟的part太刻意了 在桥上拥抱的地方尬死我了
哭是哭了,笑也笑了,但是真的好无聊……剧情稀碎……
浪费时间 ,如坐针毡,选这么一个跨年的时间来消费疫情,拍的什么七拼八凑的电影。为了煽情而煽情,为了狗血而狗血,高龄产妇生孩子,态度大反转,大方捐赠物资。我真不明白编剧导演的脑子在想什么,拍这一段是为了鼓励生育吗?七零八碎的片段东一点西一段,几度想要离开电影院!近期看过最烂的电影
感人的是真实,不是片子。导演不太会煽情,倒是压迫感很会拍,开头看得我头皮发麻
年末最温暖的电影,没有刻意煽情也没有故作痛苦,都是平凡人的小故事。女性导演的叙事真是细腻又磅礴。
不提倡打着正能量的名义,做这么差的剧。浪费了好题材。剧情太零碎,没重点。看得我如坐针毡。上一次在影院让我感到这么尴尬的影片,好像是姜子牙。