1 ) 如果要抄袭影评,请不要抄袭豆瓣第一页的,如果要删除,不要把评论也灭掉
PS:这篇影评2011年3月14日就发上了豆瓣,一直相安无事。直到2012年11月12日,有人来豆邮,说自己是一所大学的电影教师,班上有个学生写的影评80%都是抄袭我这篇,但学生否认,所以他来信问我是否是原创,我告诉他这是我的原创。5小时候,我收到了豆瓣的系统邮件,说这篇已经被删除,不给任何理由。
这件事让我觉得十分奇妙。
更奇妙的是:
被删第二天,我收到了系统邮件:
“你的豆瓣账号
http://www.douban.com/people/daisychen1942/ 在2011-3-14日对电影
http://movie.douban.com/subject/1763134/ 发布的影评,由于系统出现暂时性问题,造成了误删除,稍后我们会对该内容做恢复,很抱歉给你造成不便。
如果你在使用豆瓣时有任何问题可以参考帮助中心
http://www.douban.com/help/ ,或者通过邮箱 help@douban.com 联系我们。
感谢你对豆瓣的支持和关注。”
那个,豆娘啊,你这个误删除,那篇文章恢复是恢复了,下面的评论全没了··········
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怎么把正腐这个大怪物撂倒 (2011-03-14 13:53)
这哪里是怪物片,这是红果果的政治隐喻片。小民一家苦苦抵抗的,其实是同样吃掉你的血肉,吐掉你的骨头,且没有屁眼的正腐。
蝾螈状的触手系怪物走的是可怕路线,同样身为怪物的正腐却走的是滑稽路线,片中有无数信手拈来的挖苦,虽是小细节,却十分自然:韩国人对着代表更强大政府的美国人唯唯诺诺,说着蹩脚的英语;一家人对着女孩的遗像嚎啕大哭,记者却只忙着拍照,这时有管理员跑来怒斥一位女士乱停车,叫她快开走;宣布封锁令的黄衣正腐职员还没说话就摔了一跤,最后连电视台都调不来;一大通折腾后到了医院,居然医生护士们都不穿防护服乱跑;要进入隔离区,一本正经地索贿的工作人员,却先无比正义地训斥你;叔叔去找胖子帮忙,羡慕地问胖子薪水有没有7百万韩元,胖子黯然地说:有是有,信用卡的欠账也有7百万了····胖子出卖叔叔拿了钱,第一件事是问警察:这得交多少税呀?警察居然在这种情况下详细地回答他收税规则······体制的集权昏聩,商业化社会的无孔不入,在这些小笑料里,慢慢又合理地渗入了片子的基调:就是在这一片光怪陆离下,才理所当然地产生了那个吞噬一切的怪物。
对正腐的控诉还包括一些不那么滑稽的信息,典型的就是因为参加学运而一直处于失业状态,郁郁不得志的叔叔。在车上看通缉新闻,连全家人里看起来最废柴的爸爸都有一张正规照片和职业介绍(虽然姑姑说:完全就是地铁站拍的大头贴····),叔叔却一句介绍都没有。这算不算韩国式的敏感词事件?什么时候本邦也能在电影里挖苦下20多年前的某事件捏?
关于片子的背景和结构什么的豆瓣上已经说的很多了,再赘述下去也没有意思。值得一说的是,片子的最后,一家人合力撂倒了这个怪物,怎么撂倒的呢?过分解读下,这个精心设计的过程里传达了导演的政治理念:
1靠老年人肯定不行。片中老年人的代表爷爷,在子女抱怨正腐时,麻木地说:政府怎么说,我们就怎么相信,还能怎么样。这是连怀疑之心都被磨平了的人群,在事关生死时,虽然爆发了令人炫目的勇气,却第一个被灭掉;
2只靠革命先行者肯定不行。叔叔就是先行者的代表,他的任务是点燃火种,但这未必就能一定成功,最后一个燃烧瓶意外却又不意外丢失手,叔叔丢掉的其实是他的年华;
3但火种永远不灭,这时需要姑姑这样更年轻的人,克服犹豫和迟疑,把火种传递下去,才能击中怪物,
4给怪物最沉痛最致命的一击的是爸爸代表的全体小民,平时像蚂蚁一样生活的他们,扔掉往日的昏昏沉沉,勇敢坚定地用钢管顶着怪物,即使背后是深渊,即使手被顶残,仍然一步不退地坚持到底,这一步最重要的就是不依不饶,坚持到底。
5至此革命结束了吗?算是,但“从来没有人在战争中真正得胜”,牺牲总是出乎意外。女孩最后还是死了,不过还有更年幼的男孩代替女孩活了下来,他是延续的花朵,生生不息。
6当然了,整个过程中,最重要的是爱,勇气和希望。(忘掉日漫里老土的说教吧)。
麻木,嗜睡,糊涂,失业,酗酒,拖拖拉拉,互相挖苦,这家人看上去好像没治了,但是他们心中始终点燃着爱,勇气和希望,所以才能放手一搏,自救且拯救世界。他们才是这个世界的光和盐。看看片子的最后,世界的光和盐是怎么对待那些庙堂之高的空话的:用屁股对着他们的脸,用脚趾头关上了呱噪的电视机。
2 ) 读解《怪物》
《怪物》理应是怪物片,但他不是,尽管那头长着蝗虫口器,多重鱼鳍,蝾螈身材的怪物动作矫健如体操运动员。《怪物》看上去很好莱坞,但他不是,尽管老爷爷临死前的那一挥手神似《指环王I》里的行将赴死的甘道夫。《怪物》就是《怪物》,独一无二,空前绝后。
《怪物》的英文名是host,宿主的意思。怪物寄居于水渠之中,取食于汉江之畔,可这都不是怪物诞生,成长,乃至横行的宿主。什么才是真正的宿主?影片开头就交待的清楚,寄人篱下的韩国政府。忘了提示了,这个电影的导演是奉俊昊,好吧,你猜对了,这又是一部包裹着商业片外衣的反政府电影。
奉俊昊历来偏爱荒诞和黑色幽默,从《绑架门口狗》开始便是如此。当然,说一个笑话要人听懂,诉说者和听众必须有个共同认知基础。所以,越主流越耳熟能详的东西越容易造成共鸣。如同黄色笑话是打开大学男生心扉的一把钥匙,抨击政治,反思历史,表现荒诞时代下的荒诞故事便成为了奉俊昊手里的王牌。这套牌他一直打得很好,《杀人回忆》拿下当年票房第一和青龙奖诸多大奖。
为啥奉俊昊要这么迫不及待的调侃政府,还捎带着把美帝国主义一起钉上耻辱柱?年初的抗议新配额制度的“死守运动”可能是最直接的原因。
06年2月,迫于美国贸易压力,韩国政府计划从2006年7月1日起实行新的国产影片配额,即韩国电影院每年必须播放国产影片的天数将从146天减少到73天。此举引发大规模影人抗议,参加游行示威的包括宋江昊,张东健,薛景求,李俊基,崔岷植,导演林权泽等一大批明星。嘎纳影帝崔岷植甚至退还政府颁给他的勋章,称“这种践踏自己国家文化主权的政府所颁发的奖状没有任何意义和价值”。但是,抗议几乎没有成效,新配额比率仍于7月开始执行。
在这种背景下解读《怪物》中无能软弱的政府和阴险狡诈的美国佬是不是更有意味?瞧瞧男配角朴海日的那句经典台词:我为这个国家献出了青春,到最后连个饭碗都保不住。里面不仅仅包含着对80年代韩国学运的同情,对韩国政府的不满,更重要的是,这也是电影人自己由衷的感慨。孤立无援的一家人没有先进武器,就靠着莫洛托夫燃烧瓶,铁杆和不可撼动的亲情,去抗衡这头暗示文化扩张,蚕食韩国血肉的怪物,来夺回属于他们的孩子,也就是希望和未来。
幸运的是,尽管代价不菲,希望终于留在了潘多拉的盒底。现实也是如此,韩国影人没有“死守”住银幕配额,但却靠着自身的努力赢得了更多的观众。06年韩国电影总票房冠军两度被刷新,先是跨年放映的《王的男人》以1200万观众人次超过了《太极旗飘扬》,年末的《怪物》又刷新了的记录,达到1300万人次。06年韩国本土电影票房占总票房六成,是继1999《生死谍变》大胜《泰坦尼克》以来最大的胜利。
可是,胜利之后呢?宋江昊用脚趾头关掉了充满意识形态谎言的电视机,却察觉了小卖部外的异常。他端起枪,拉开窗,透过狭小的缝隙窥视着屋外无尽的黑暗。不幸的是,那黑暗也在窥视着他……
3 ) 一个充满了隐喻的片子
怪物片最有名的就是《金刚(Kingkong)》了。《金刚》的流行有其时代背景,它诞生在大萧条末期,世界处于第二次世界大战来临的前夕,庞大的金刚隐隐成为大萧条和战争的化身,。 《怪物》也不单纯是个惊悚片,看完后觉得它的寓言意义比《金刚》更加明显。现在的韩国虽然经济发展势头良好,但是上个世纪90年代亚洲金融危机时所受的重创刚过去不久,危机的阴霾仍在整个国家上空飘荡;政治上,北朝鲜的核问题又成为悬在朝鲜半岛头上的达摩克利斯之剑,整个环境其实颇似《金刚》出现的时候。电影中的那个怪物似乎也和金刚一样,是经济大萧条和未来可能会发生的战争的化身。
当怪物出现的时候,人群慌乱,而政府也手足失措,看似采取很多措施,但几乎都没什么用。政府在主人公的女儿被怪物抓走后,不但不提供帮助,反倒通缉主人公一家。这似乎就是反映了韩国民众对当前韩国政府的看法,政府看似忙来忙去,其实非常无能,不但无能,反倒给人民设置重重障碍。
在片中,怪物因美国人向汉江倾倒化学用品而出现,这表达了一些韩国人对美国的看法。90年代的经济危机除了亚洲自身的经济问题外,和美国所罗斯这样的国际金融炒家也是分不开的。
当影片中美国人命令韩国助手把化学品倒入汉江时,韩国助手虽然提出这样不好,但还是懦弱的照办了。这隐喻着韩国政府和美国之间的关系,尽管美国的一些指令对韩国不好,但韩国政府只是懦弱的全盘接受。主人公被动了脑部手术后,挟持人质冲出来,发现外面的美国人在悠闲的烧烤,这也是一个针对美国人的隐喻。
在影片中为了救人和怪物英勇搏斗,乃至最后献出生命的美军士兵,则点出了韩国人对美国很复杂的情感。美国虽然做了很多让韩国人不满的事,但是也给过韩国宝贵的帮助。
影片中,老爷子找人帮忙从医院跑出来,结果被人要了一大笔钱;主人公的弟弟找朋友帮忙,结果被朋友出卖去拿赏金,这都昭示了当前金钱至上的社会风气。
主人公的弟弟则是对韩国80年代大学生的隐喻,他们当初为争取民主,做出很多贡献,但在竞争激烈的现代社会却迟迟找不到工作。当他弟弟在最后的关键时刻,向怪物扔汽油弹却扔到自己身后,这些都指出这一代人眼高手低,实际能力缺乏的特点。
片子最后也充满了隐喻,主人公的女儿最后还是死了,但是她保护的小男孩活了下来,这谕示着虽然危机造成的结果惨痛,但将来还是有希望的。
消灭怪物的时候,韩国政府无力完成,只好又向美国求救。韩国的很多学生起来示威抗议,但是等到怪物来时这些学生一哄而散,暗喻着年轻学生的无用。最后美国的先进技术虽然让怪物暂时晕厥,但也没能消灭怪物,最后还是靠主人公兄妹和一个乞丐朋友一起合力消灭。这暗喻着韩国人自己遇到的危机,靠着外人是不能解决的,靠韩国政府也是不行的,而是要韩国人民一起动起手来克服。
新闻媒体在片中出现两次,一次是在怪物袭击中身亡的人员追悼会上,新闻媒体狂拍遗属痛苦的表情。影片的最后,怪物风波过去了,电视新闻里正播着关于怪物的新闻,主人公用脚将电视关闭。这都谕示着对当前媒体的不满与不屑。
片子的最后,主人公身边放着一把枪, 表示怪物还会再来。
感觉这个惊悚片如果严密推理的话漏洞很多,但是和韩国当前的形势结合起来就成了绝妙的现代寓言。 强烈推荐。
4 ) 某个人对世界来说只是一个人,对某些人来说却是整个世界
某个人对世界来说只是一个人,对某些人来说却是整个世界
以为惊动韩国的怪物是哥斯拉级的,谁知道只是侏罗纪公园里暴龙级的,还远远不及暴龙狡猾凶狠,导演还吝啬的不多给特写镜头,没有凶残狡黠的目光没有嗜血如狂的狰狞面孔没有慑人心肺的吼叫声(想必是特技水平和费用的限制),其实这个怪物只是一个在汉江边觅食的可怜虫,破坏力着实有限。
但这无碍影片把这个拯救小女孩的故事讲得感人肺腑。愚钝的父亲,颓废的叔叔,年迈的爷爷,犹豫的姑姑,在恐怖可怕的怪物面前,却鼓起了无穷的勇气和视死如归的战意,冲破政府的隔离封锁,围追通缉,甚至愿意付出自己的生命,只是因为他们救出孩子的必胜信念——对世界来说,她只是微不足道的小生命,但对这个平凡甚至有点败落的小家庭来说,她就是整个世界!
在政府对待小女孩未遇难消息的漠然态度的衬托下,大人们拯救孩子的行为益发显得孤独悲壮。我们在谴责政府的冷漠时,设身处地想过自己在那个充满致命病菌流言人人自危的时刻,对这个疑似病菌携带者的言论会否产生怀疑?会否对他们的请求冷漠对待?会否对他们的出逃惊慌失措,支持不惜代价的进行围追堵截?
片中一个镜头:一帮带着口罩的人在路边等候,一人咳嗽,众人闪避;吐痰入水,然后水被溅起,众人惶恐,逃避不及……在广州北京等城市经历过SARS时期的朋友对这样的场景一定非常熟悉,感觉真实。这就是我们所处的人人自危冷漠无情事不关己高高挂起的社会。对一条与己无关的生命的珍惜尊重远不如威胁自己生命的致命病菌恐慌来得现实、重要,没有谁比谁高尚,没有谁比谁有资格批评别人。
政府的冷漠是无数人的冷漠的集中表现。
家人们拯救行动的悲壮孤独使影片更具张力和感染力,而影片没有逃避、粉饰现实的残忍和冷漠,诚实的把我们的生活环境搬入影片也是功不可没的,能引起观众的共鸣,给观众带来更多的思考。不负责任的美国军方,就业难的大学生,冷漠迂腐,控制舆论愚弄人民的政府部门,腐败堕落的公务员,为钱无恶不作的黑帮,出卖朋友的小职员……当一个家庭面对巨难,没有身披金色盔甲脚踏七色祥云的救世英雄,没有万众一心同仇敌忾,只有自己最亲的人相依为命,互相支撑,共同进退。这才是我们生活的真实世界啊,腐败、堕落、奸狡、自私、人性恶。
影片毫无保留的把社会丑陋的一面暴露,与这个平凡的家庭成员的执着坚定永不放弃形成强烈的反差,使得故事人物更加丰满,故事的主题也更为突出。最可怕的怪物不是来自汉江的变异物种,而是存在每个人内心的冷漠。
这部成功的影片肯定只能诞生在别的国家,而不会诞生在我们国家,因为这样的剧本报批一百次就会给枪毙一百次。看看影片中的政府:不作为、官僚、封锁消息、腐败……这都是与主旋律唱反调啊,一点都不能表现我们社会主义和谐社会的精神面貌,人文面貌嘛。
如果长江版的怪物,首先这怪物肯定是粘鱼和白暨豚的杂交变种,我们的政府可是一直致力于环境保护而且卓有成效的啊;当爸爸接到电话时,我们的党政干部马上会重视起来召开紧急会议分析,安排最精干的特种部队精英前去营救,去之前还要宣誓,发誓不惜一切代价也要把人救出来,什么?你做叔叔的执意要参加?你怎么会是大学失业呢?该是北大毕业,还是党员!嗯,加入吧!
什么黑帮分子接走隔离病人,贩卖军火,过关卡要小费,学生示威,这都是胡扯瞎掰,通通删。经过一番苦战,N多烈士付出生命的代价,怪物逼到了岸上,不顾学生安危散播有害物质?我们的政府怎么会这样无耻呢?删!这时有个流浪汉冒着生命危险往怪物浇汽油,什么,是流浪汉?不行,得改,起码这个流浪汉得是党员!嗯,最后那个奥运点火式的射箭点火创意非常好,但是最好突出一下这个姑姑的身份——08北京奥运中国射箭代表团成员。穿的运动衣上得有福娃“北京欢迎你丫”!
结局,结局当然小女孩不能死,为了这么多还没救回来,不是显得我们党的工作效率不高了么?得活着!大团圆,大和谐!
嗯,中国版的怪物大概剧情会是这样,CHEN KAIGE’S FILM!
5 ) 好看。
如果美国人来拍,一定是异形、铁血战士这个类型,怪物如何无敌,最后还是惨死在草根英雄手里……日本人的话,格斯拉这个类型吧,灾难式的,横扫一片……香港那边,舒淇?呵呵,怪物不怪,人心作怪。人性的迷失才是怪物,这就是典型的东方式的这一套了。
这个《怪物》,绝对是韩国式的,充满了民族主义的符号和色彩。
拿这个片子的时候我直嘀咕,拍科幻恐怖?这个韩国人不专业啊,怎么往这个道上走了,邪门。看了看剧情介绍更是诡异,什么一家人为了救女儿和怪兽搏斗……我晕,当我们是幼稚园的?这么幼稚的剧情放在充满理性和科学的2006年的冬天,who信啊……再看看导演,居然是拍出《杀手的回忆》的奉俊昊 BONG Joon-ho大人啊……主演也是鼎鼎大名的宋康昊 SONG Kang-ho,加上其他2个主要演员,几乎就是《杀手的回忆》的原班人马。得,啥也别说了,收。
片子很吸引人,开头没几分钟怪物就登场了,一直看得我紧紧张张的。最后一家人家破人亡,可爱的女儿也终究还是死去了,这样一个结果和我的主观愿望完全相差千里,很明显导演没给我面子,呵呵,没办法,人家要突出主题嘛。从科学上和逻辑上以及可信度来说,这个片子确实是有点瞎掰,但是从讲故事的手法和故事的精彩程度以及其引申的概念主题来说,绝对是佳作!
有人说怪物是在影射美国,我完全同意。干脆像朴赞旭导演大人的复仇三部曲,奉俊昊也弄个独立三部曲。第一部是《杀手的回忆》,表现出韩国人对于对美国的依赖的怀疑。这部《怪物》是第二部,矛头已经直接指向美国,根本就是在质疑韩国是否需要美国的“支援”和“帮助”。韩美两国政府的这种关系在导演看来是虚假和荒谬的,是没有意义的,也不被韩国民众所接受。怪物是美国一手制造出来,即便在发现没有任何威胁以后,为了其自身的利益,美国和韩国政府还要继续制造出威胁仍旧存在的假象。最后还是要靠韩国人民自己,才能铲除怪物。独立的民族意识是片子最明显的标签,韩国政府和国家机器的腐败无能也是导演批判的对象。不过奉俊昊也来个政府和人民区别对待,怪物冲出来的时候,是一个美国大兵第一个勇敢的冲上去救人……
这一家人除了第一上镜的女儿和妹妹裴斗娜,三个男的他们都在奉俊昊的上一部作品《杀手的回忆》的里面饰演了角色。宋康昊的乡村警察,朴海日的阴冷自闭的嫌犯,……裴斗娜在朴赞旭的《我要复仇》里面扮演肾衰竭死去的姐姐,也给人印象深刻。这些人最牛的就是演什么像什么。主角配角一样精彩。
在香港,有个班底叫银河映象工作室,群星灿烂,杜琪峰、韦家辉、游达志领队,这么些年下来,银河出品,必属佳作。现在,我看到韩国也有这样一班兵强马壮的家伙,台前幕后个个都是好手,真叫人羡慕。
6 ) 努力了很久,却只是一个屁
看《怪物》之前,我满怀好奇:究竟一部怪兽片如何能实现政治讽刺呢?而看完之后,我彻底被说服:没有吹牛!它确实做到了这一点。
电影就应该这样,有无限发展的可能。导演奉俊昊不愧为怪才,能突破类型片的桎梏,拍出这么部味道古怪的电影,实在让人耳目一新,觉得看完之后还能回味点什么。
在这部电影里,某些貌似BUG的地方,实属故意营造的荒诞。父亲接到失踪女儿的电话,说出去却没人相信。——其实查一下电话记录不就搞定了么?——奉俊昊却用心险恶的告诉我们:没错,所谓政府,正是已经荒谬无能到如此匪夷所思的地步。
太恶毒了。
既然政府低效无能,那么只能靠个人努力来对抗突如其来的“怪物”了。很好,孤胆英雄,正是好莱坞的惯例。家庭集体出动,更有无数小团队电影的成功模板可供轻松炮制。既然如此,那就在商业类型片的康庄大道上高歌猛进吧?
然而,这却是一次不断出轨翻车的旅途。
影片的第一个小高潮,是一家四口持枪追击怪物的场景。怪物中枪逃匿,众人奋力追击。眼看怪物绝地反扑,壮烈的音乐响起,慢镜头给出特写,爷爷面容坚毅,英雄气概令人动容,他迎着风,端起了只剩一颗子弹的枪……眼看就要high起来了!!
恩?糊涂父亲掐掐手指:好像枪里没子弹了?
爷爷扣动扳机,撞针空击……他无奈的回头看看儿子:你玩我呢?……
放在星爷电影里,这是让人爆笑的无厘头恶搞。而放在这部电影里,却幽默得那么残忍。
电光火石之间,爷爷毙命。
片中的姑姑是一位箭术高手。背起长弓,独捣龙潭,可谓英姿飒爽,令人心折。终于,她在大桥下与怪物正面相遇。怪物飞速扑过来,姑姑弯弓搭箭,聚精会神,引而不发……眼看又要high起来了!
——怪物速度太快了。这一箭还没发出去,姑姑就已经被扑倒摔到桥下,晕了过去。
我操,又翻车了。看得人欲哭无泪。
小女孩被怪物困在下水道里。唯一求生的机会,就是趁怪物熟睡时,踩着怪物的后背、爬出下水道。——鸦雀无声,屏气凝神,终于小女孩奋力迈开脚步,又是激昂的音乐,又是煽情的慢镜头。小女孩纵身一跃,抓住了通往自由的绳索!!
——音乐停。小女孩面无表情。镜头缓缓移动,——怪物的尾巴缠住了小女孩的腰。
这,已经是赤裸裸的刺痛每一个观众的心了。
最后的大决战。叔叔拿自制的燃烧弹追杀怪物。怪物嗷嗷乱叫,被流浪汉守个正着,浇了满身汽油。眼看叔叔扔出最后一个燃烧弹,就能一举歼灭怪物了!
荒诞之极的是,叔叔居然失手摔碎了燃烧弹。——看到这里,观众大概都已经麻木得无力惋惜了吧。
……
残酷的奉俊昊,一次次调动起观众的热情,又一次次玩笑般的兜头泼下冷水。这不断的出轨翻车场景,断然不可能出现在好莱坞大片中。导演无疑明确的表明了这样一种态度:孤胆英雄,并不存在。个人的努力,在残酷的现实面前,往往分文不值。
就像一个段子里说的那样:“生活就像大便,有时努力了很久,却只是一个屁”。
而又是什么使得这些小人物如此孤单无助呢?
再往前看,父亲被怀疑感染怪物的病毒,被当作标本一样推上手术台做监控。在一个不厌其烦的镜头里,冰冷可怖的金属器械被套在他的头上,任他如何呼喊挣扎也是徒劳。这一幕的象征意义实在太明显了。更可笑可叹的是,原来所谓的“病毒”,并不存在!面对一个失控、荒谬的社会,个体的安全感从何谈起?面对一个畸形、冷漠的社会,个体的抗争实在近乎绝望。
这一家老少的敌人,从来就不是那个怪物。
直到最后,小女孩也终于没能幸存。整部影片以彻底的出轨翻车、引擎报废而告终。即便是父亲最终手刃怪物,即便是父亲领养了小男孩,重新拥有了雪夜里温暖的小屋,也只能视作完全失望后一点聊胜于无的慰藉了。如果连这点慰藉也不给予,奉俊昊也就未免太过灭绝人性。对此,我们已无力惋惜,只能是感到深深的无奈。
如果生活真的像大便,那么在《怪物》这部电影里,这并非就个人生活而言,而是直指那无处不在,无法逃匿的社会生活。那么,我们的命运,究竟何时才能不是一个屁?
朴不如奉,奉不如朴。爱花爱炮,各有所好。
那个年代只要电影里加一些政治讽刺的内容就特别容易获得年轻人的好评,而且年轻人们也会为自己看出了所谓的隐喻而感到某种精神上的满足,并且通过对此点评来进一步扩大这种愉悦性,会以电影的高级感来衬托自己的高级。现在呢,由于韩国这类叙事也已成为某种套路化,和好莱坞电影一样会陷入人物脸谱化的窠臼,角色塑造会显得头重脚轻缺乏必要的逻辑,有种为黑而黑的感觉,总之人民与政府总是站在对立面,有权有钱有势的总归是负面而丑陋,穷苦人民总归是勇敢而正义。当然现在依然有很多这样的电影和影迷。作为一部怪物类型片,一开始就完整展现了怪物的全貌其实是有点儿忌讳的,惊悚和恐怖的感觉一部分就是靠神秘和未知带来的,特效在当年也许还行吧,现在看就觉得有点儿塑料。部分带有喜剧感的情节略显尴尬,一些人物行为内在逻辑不顺,显得有点儿迷惑。
感觉有点过了
人会吃鱿鱼,鱿鱼也会吃人。人会把鱿鱼做成罐头,鱿鱼会把人屯起来吃。对我们来说变异的鱿鱼是怪物,对鱿鱼来说可恶的人类一直都是怪物。人还可以把互相当成怪物。 怪物出场那段戏,视角变幻之淋漓尽致,在渲染的同时追求现实临场感,完爆好莱坞假大空怪物片。
“讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的……”没有自大的意淫,没有人造美女美男,有的是真诚以及对韩国社会的客观反思,有血有肉的小人物使这个科幻外套下的片子十分温暖
类型不是问题,技巧才是关键。难得看见怪兽片有这么扎实的剧本。怪物是美军殖民的象征,也是官僚纵容的产物,最后由学生运动的草根武器消灭,充满讽刺的象征。投掷燃烧瓶的动作好帅!男主角、小姑和叔叔的性格都鲜明而有层次。镜头语言没得说!
X政猛于汉江兽,X运烈如燃烧瓶,X情暖如冬夜饭
让强权开颅,被媒介羞辱,受谣言欺骗,追信念消毒。对丑恶射箭每次都犹豫失手,在盲目逃难只会把理智弄丢。困在下水道,四通八达找不到出口;打开鱼罐头,饥肠辘辘吃不到血肉。怪物吃人还吐骨头,有些吃人无影无踪。射不中靶心,数不准弹头,我们都住在汉江边,看着平静的水面,不知底下藏着什么巨兽。
3.5星,怪物题材毕竟有一定门槛。奉俊昊总是充满各种社会学符号,光州的燃烧弹功亏一篑,火焰交由突破民族国家神话的女性实现逆转,然后由被发展所抛弃和侮辱的疯人完成最后一击。很多人批评他的作品不提供社会学分析,我倒觉得不如好好想想他为什么能熟练地thinking sociologically
这不是怪物片,这是红果果的政治隐喻片,政府才是怪物
开头往下水道里倒福尔马林实在是...往后渐入佳境吧。塑造了个恐龙模型一般没有自我的怪物,除预告片里那几个镜头过过眼瘾以外真没什么可看了。硬要搞点政治讽刺太小儿科
韩国怪兽题材影片,让我恍惚间想到了日本的《哥斯拉》都是人类自己酿制的苦酒,自己喝!
这样一比,《神都龙王》还是差一个级别。另外宋康昊也太猛了吧。
绝对今年所见最不一样怪物电影,难以言说的精致
感情线不错的,但是风格不是我的菜,欣赏不来。
“幸福生活”,就是小小的棚屋里堆满了亲人、被窝和热腾腾的食物,还要有一支枪,枪口始终瞄准着我们的母亲河——因为我们不知道黑暗冰冷的水底还蛰伏着什么怪物,也不知道它会何时浮现,吞噬掉我们仅有的这一切
这片子要是让美国人拍就会变得巨无聊。
导演太天才了!音乐、镜头和剪刀的运用!【武大】
除了那个怪物,其实还有很多东西值得看看~~
这个怪物就是强权和美国文化,从奉俊昊的所有电影里,你都可以看到他强烈的反美情绪。在整个亚洲文化都成为弱势之时,奉俊昊依然在西方文化的洪流中逆流而上,为本土文化可悲地摇旗呐喊。