梦之城堡

2019.06.24#SIFF2019#金爵奖最佳影片，本届电影节看的最后一部片子，导演最后空降也是意外之喜。说来其实全片的矛盾和冲突并不十分激烈，以至于片尾戛然而止还有点没缓过神。想想这其实这也是导演的妙处，艺术来源于生活，而生活本就是平淡的。逃离的父亲、重病的母亲、无措的后母、懵懂的孩子……这样一系列人物串起的故事，可能在任何时候发生在我们的周围，它是如此真实。最后，也并没有父亲幡然醒悟痛哭流涕，带着孩子从此过上美好生活的大高调，有的只是父亲把事实的真相告诉了孩子。那么，生活该如何继续下去呢？不得而知，因为这本就是生活，既然这样过来，也会这样下去，只是偶尔遇见拐角，看你如何让抉择而已，没有注定的幸福，也不存在既定的苦难。就如同导演所说的，他想表达的，其实只是一个平凡的女人，为了爱情所做的种种而已。另外，演妹妹的小女孩太可爱了。

正如豆友影评的题目《爸爸回来了》，伊朗电影《梦之城堡》以父亲的回归作为最为明显的故事元素之一。在某种意义上，”爸爸回来了“并不是要重新回到妻子与孩子的身边，将原本碎裂的家庭重新弥合，毋宁说，他的”归来“带有某种”掠夺“——将妻子的汽车开走并转手卖掉。面对妻子姐姐苦苦的诉说，他显得极其冷漠无情。他犹如一个来去匆匆的闯入者，当妻子的姐姐和姐夫将一双年幼的儿女强行送给他之后，他甚至一度想再次抛下孩子们独自离开。尤其是当他被迫带着孩子们和他同居的女子一起开车上路之后，他曾经杀人入狱，妻子为他还清所有赔偿款，出狱后他却开始新的生活，置妻子与孩子们于不顾的故事一一浮出水面之后，他的”回归“反倒将他置于一个无情/负心之人的位置之上。当然，这存在将影片的故事简化的危险，在一定程度上，《梦之城堡》继承并展现了伊朗电影优秀卓绝的叙事能力，中国的草蛇灰线伏脉千里在这部影片中被展现得淋漓尽致。一些不经意的小细节都有可能牵涉到整个故事所蕴藏的巨大秘密。比如有豆友在分析中提到电影结尾，当儿子阿里向父亲坦诚是自己偷偷给舅舅发了定位，然后才有两个舅舅和姨夫驱车追赶上他们，痛打父亲的场景，父亲不经意地说，你真像你妈妈，当年她也发过定位。这里的”像“不仅仅指的是偷偷发送定位这一行为，可能还指涉的是将他都置于危境的结果。这也许才是他在出狱之后不愿回归家庭的重要原因，就是他不愿意原谅妻子当年偷偷发送定位一事。而在明知道他出狱后不愿回来担负起丈夫和父亲职责，妻子依然在死前，将出售自己心脏款项的受益人指定为丈夫，这是否也如同豆友所分析的，是妻子对当年偷偷发送定位事件的某种愧疚？总之，这部伊朗影片将伊朗电影卓越的讲述故事的能力发挥得淋漓尽致。对家庭婚姻故事的讲述始终张弛有致，并保有某种内在的张力，这也是伊朗电影的优良传统。

对于父亲而言，”回归“到孩子们身边并非出于他的主观意图，更与承担作为父亲的责任与义务无关。正如前面我们所说，他的”回归“是某种携带利益的匆匆而来又要匆匆而去，之所以带着一双儿女开车上路纯属被迫无奈。可在接下来的”在路上“却再次呈现了公路电影一以贯之的功能：治愈创伤或者心灵救赎。在男主人公身上，这两点都存在。正是一路上与孩子们貌似漫不经心的交谈，触动了他对妻子并未忘怀的情感，这也是与他同居女子的发现。故事的高潮是驱车追上并截停他们后，妻子的两个兄弟对其大打出手。在这场戏中，再次将男主人公置于一个无情无意负心汉的位置之上。在影片的结尾，他心平气和地对儿子说，你跟你妈妈很像，当年她也发过定位，这个时候他也许已经放下或打开了对妻子一直耿耿于怀的某一心结，他已经接受这一双儿女，要承担起作为父亲的责任。

对于妻子而言，她始终只是被谈论的对象，并未在影片中正式出场。最后我们在影片中知道她已经过世。对于这样一个缺席的角色，却起到了一种非常特别的效果：”缺席的在场“。一方面，当人们谈起她的时候，是以她的坚强、她所背负起的对一双儿女的责任、她对丈夫杀人后果的承担，昭示出丈夫的冷漠无情与不负责任。另一方面，她的缺席却似乎是一种被放逐。正是她的不在场，使儿子阿里与父亲之间形成了一次情感的认同。当结尾儿子告诉父亲他不会再看到舅舅们的时候，那是一种对父亲被舅舅追打行为的不认可，更是对父亲的一种从心底的认同：”这是我的父亲！“于是，父亲的形象被重新型塑，父亲的权威被重新确认。在这个意义上而言，对小阿里而言，这个短暂的旅程，成为一次”因父之名“的心灵之旅。

因为评委会主席来自土耳其，地缘接近性可能让主席对这部伊朗电影更有认同感。

锡兰说，很高兴为自己喜欢的影片做了争取，影帝双黄蛋大概就是争取的结果？毕竟男主可是演过伊朗前总统内贾德的伊朗一线男演员。

影片讲述了一个“渣男”回头的故事，男主本来是肇事逃逸犯，在监狱呆了三年后索性抛妻弃子。妻子住院生命垂危时，他想的是回到妻子妹妹家取妻子的车子卖了赚钱，故事就从这里开始。因为男主的两个孩子寄养在妹妹家，给妹妹一家生活带来了影响。男主不得不带上两个不想认的娃回家，一路上遇到了妻子前老板、妻子弟弟、自己的情人、交警等。

套用现在流行的说法，这部电影无疑是部“大男主戏”。套上的公路片外壳，是男主成长蜕变的外化。

旅程过程中，不在场的妻子通过孩子们的回忆、妻子前雇主的评价、自己情人的吃醋实现在场。影片的英文名是Shirin's Castle（希琳的城堡），这个名字一方面呼应剧情：母亲希琳一直向孩子们编织父亲的谎言，称父亲给他们买自行车、还建造了一座城堡。另一方面，希琳是伊朗历史上一名王妃，希琳本人是基督徒，但还是排除层层阻碍，嫁给了当时的国王考斯洛。由此，希琳在众多伊朗艺术作品中成为忠贞爱情的代表。导演表示，希望通过这个典故让观众找回爱情的感觉。影片中，无论是妻子把自己的生命交给男主来了断，还是男主暴打骚扰过妻子的雇主，都证明男主与妻子的彼此相爱。不在场的女主像一股洋流，每一次的“出现”都推动暗线爱情线的涌动。

爱情为辅，家庭为主。男主的渣更多体现在对家庭的不负责上，看到自己的孩子就想逃，一而再再而三地抛弃孩子。直到后来，两个萌出天际的娃让他慢慢意识到家庭的意义。先是宣誓主权般的“我娃的小脚我来洗”，然后是听到交警求情说自己也有家庭后不再揭发对方，男主的家庭责任感越来越强。当暮色四合，男主终于向孩子们坦白抛弃他们的过往，昏暗的光线划分白天与黑夜，也为男主的蜕变画上坐标。直至影片结束，男主在夜色中再次撞上不明物体，在孩子泪眼婆娑的要求下，他打开车门下车查看，一个学会承担责任的男人终于上场了。

整个蜕变过程中，你可以清晰看到男主越来越坚定的眼神，逐渐背负起的责任似乎通过演员形体就可以感知到。直至结尾，你已经很难不喜欢上这个侧脸像汤姆·哈迪、有儿女柔情的浪子了。

影片环环相扣，一路上遇到的事情此起彼伏推动男主翻过渣男的山丘；三明治、手机等道具的使用让狭小的车内空间中角色间的接触更密集、情绪得以放大；摄影机俯瞰旅程的远景给影片赋予伊朗电影特有的忧伤与悲悯；慢慢揭秘的叙事风格让影片免于陷入通俗剧的陷阱。

尽管是一部温情的家庭片，但仍能看到导演在各种不经意的小角落塞进对伊朗社会的体察：妻子妹妹作为女工的超负荷工作、贪污交警体现出腐败成疾。作为一部只有86分钟的电影，在家庭、爱情、社会等多个维度上都进行阐述，可谓精悍而难得，导演不愧是伊朗拍家庭片的老手。也难怪影片在上海拿奖之前就已经在伊朗本国的曙光旬国际电影节上获得包括最佳影片、最佳导演、最佳男主等多项提名，并最终斩获最佳摄影和最佳音乐奖。

这位名为希琳的母亲用善意给两个孩子编织出了名为“梦之城堡”的谎言，可是随着旅程不断前进，这个“城堡”却越来越远。

剧中的这位父亲其实是个很有趣的人，尽管他自私自利，唯利是图，可是当他想要和孩子们相处时却显得很笨拙，他想要将孩子推给别人，却又不经意展现出自己的责任心。他本身是一个有脾气的人，从他对待买主和情人的态度便能看出，但当他面对这久未蒙面的孩子时，却又放下了那分急躁，仿佛就是希琳口中那个“好父亲”的形象。

这次旅程中一共有两次回头，一次是回到了妻子原本的家中，一次是去到妻子所在工作的雇佣者家中。这两次回头都让他更了解了希琳一些，也让他明白了希琳为了他所承担着的责任。情人和孩子们明白真相想要离他而去，他选择坦然接受，娘家人冲着他挥拳而来，他选择站着挨打。这次旅程正逐渐偏离着他最开始定下的目的地，这也应该算是一次“回头”。

结尾当他再次撞上了生命时，因为孩子他这一次也选择了“回头”。我们不知道这次旅程会驶向何处，“梦之城堡”也许并不只是孩子们在期待，对于他而言这也许也是一次新的“希望”吧。

1、人物设置： 影片中的男主人公是一个复杂的人物，介于爱恨之间，介于善恶之间，需要一层一层剥离后才能看到人物的全貌。

2、情感设置： 影片的情感是节制/控制的。节制/控制控制的反而是更难的。（塔尔科夫斯基也持这种观点）

3、儿童戏的指导： 儿童戏的拍摄更多的是要依靠在前期选角的时候就选择可以出戏的小孩子。

4、非职业演员的表演： 在拍摄现场给予充分的肯定，甚至不惜“指桑骂槐”地指责摄影师，以给非职业演员建立自信和适应新环境的时间。最终他们会表演的很棒。

5、结尾的设置： “戛然而止”的结尾很吸引人。导演前期并非有意如此设置，而是在剪辑时觉得故事在此处已经讲完，继续的话只会画蛇添足，所以是在剪辑台上重新决定的这个结局。（剧本原来的结局：男子在夜色中一直走到黑处尽头）

6、片尾的“昏”（带密度拍摄）的摄制问题： 片中5min左右的呈现，导演花了3个星期拍摄。

7、导演的同时也是制片人，在片场的平衡问题： 导演自身并不平衡这个问题，只是作为导演的他，不计成本的拍，而作为制片人的他并没有给导演支付一分钱导演费。

8、影片资金来源问题： 影片通过预售各平台的播映版权来取得预收款，以此作为影片的制作资金。

9、影片成本问题： 该影片的制作成本70万美元左右。

10、片中的唯一航拍镜头的用意： 导演并未直接回答这一问题，而是让学生回答，并最终借用了学生的回答：死去的妈妈的视角，在看他们（父亲与两个孩子的关系趋向缓和）。

11、台词问题： 影片中的台词很多很长，但是是剧情所需，并不是可说可不说的废话。（电影中不是台词越少越好，而是不需要的台词越好越好）

12、人物关系设置： 影片中的人物关系是一层一层透露给观众的，而不是直接一上来就交待彻底。父亲与姨母 → 父亲与子女 → 父亲与现任妻子 → 父亲与岳父/小舅子，以及一直存在与言语/台词中的父亲与前妻的关系

13、“车”的设置： 影片中的戏剧空间——车，即使封闭的又不是封闭的。透过车窗，可以看大来往的车辆，说明它与社会发生着关系，但同时，车本身就是一个私人的空间。所以车的本身就带有着戏剧冲突。 另外，车在影片中，女儿一直称呼其为“公司”（女儿称自己是公关，哥哥负责财务），说明车更像一个家庭，这家庭中的每个人都对其有权利。（女儿：“我只允许爸爸开这个车”）（学生回答的“妈妈留给孩子的梦之城堡”是属于过度解读。但同时也从接受角度给出了一种现象的启示）

14、与《小王子》的关系： 影片中“羊”、“花”、“水彩”等设置是对《小王子》的映射。

15、影片的源头： 影片的灵感来源于导演看到的一个画面，而这个画面给他留下了深刻的印象（影片拍摄前的七八年）。基于此，导演想要写一个故事，一个剧本，从而有了这部电影。（导演：一个在加油站看到的瞬间）

16、以小见大： 影片从一个简单的故事出发，举重若轻地呈现了伊朗社会的风貌。以小见大更有力量。

17、影片表达社会性： 不要为了社会性而社会性，即不要为了去写社会问题而写社会问题。（导演说）“找到故事的唯一性是最重要的，就是那些画面的不可遗忘瞬间，社会性对于一个有关照的作者，其实会自动加入进来。”

18、审查制度对导演的束缚： 审查制度对导演其实并不能构成束缚。伊朗的审查制度只是因为一些宗教问题可能会出现一些暴力镜头不能在影片中呈现什么的，但导演总能找到适合的表达方式来表达他想要表达的东西。

19、“伴侣”的设置： 男主人公的“伴侣”走了以后并没有再重新出现。导演的考虑是：将两场爱情（男主人公与前妻、男主人公与“伴侣”）进行并置，进行一个比较。“伴侣”和男方关系是契约型，再次出现和不出现都很正常。

妈妈“走”了，消失多年的爸爸终于出现，把兄妹俩从阿姨家接走…虽然片名是充满童话味道的《梦之城堡》，摄影也大多笼罩在暖色调的乡间美景之中，但这确实是一个悲伤的故事，或者说，是孩子们一生中最悲伤的一天。

与《小鞋子》、《何处是我朋友的家》等经典伊朗儿童电影相比，《梦之城堡》虽然也是从儿童视角来出发，但父母才是真正的主角，早熟如哥哥并不知道背后的故事，只能愕然地看着爸爸被舅舅们痛打一顿。这个父亲无疑是不称职的，全片大部分时间是粗暴、自私的表现，拿车的动机更令人厌恶，可谁又知道沉默寡言的他这些年到底经历了什么？

导演巧妙地把线索浓缩在几个小时的旅途中，逐渐剥开这个家庭曾经的苦难遭遇，从侧面勾画了妈妈的形象——那个聪慧、坚强和自立的女性，也一直无法从父亲记忆中抹去，唯有和过去和解，这一家三口才能重新启程。