路易十四的死亡纪事

我越来越不明白豆瓣用户的打分了，只要是外国的文艺片一律高分，我不明白这片到底好在哪？

导演花了两个小时就为了告诉大家晚期糖尿病人的最终临床表现？如果这是这样的话，就算不是路易十四，换成任何一个糖尿病患者，这片也可以成立啊，描述一个“君王”，糖尿病最多是辅助，“王”的本性才是关键，导演就在无限长镜头去描述一个垂死的病人，找有话题的病人来我大鸡国拍啊，保管热闹非凡。

主演到是可以吹一辈子，说自己有部片子两小时，全是床戏。我也不觉得主演有多牛，脸部肌肉颤抖的戏码很多人都会演，但主演还是有优势的，毕竟这么矮的演员不好找。

我之前说了，法国电影都是垃圾，没有例外，法国没有浪漫，只有幺蛾子。但我不明白法国电影为什么那么吃香。

看《贝奥武夫》的时候春霆哥说过“为什么所有的故事都是在晚上发生的”，我希望导演和法国人民都知道，这种病人晒晒太阳其实挺好的。

这个导演，为了营造油画感死活不拉窗帘，闷死国王了。

我本人不太了解路易十四，现在导演告诉我了，这货是个秃顶猥琐小侏儒。同时代的康熙比这货过的好几十万辈。

我希望导演能明白，电影不是用来折磨人的。

#电影节#的第二周。宣传手册上写得这个电影像《甄嬛传》[流汗]其实是一个非常严肃的电影。场景调度精美如同古典绘画与戏剧，然而表现的不仅是太阳王由极盛转向终结的故事，更是一个人类生命消亡的故事。从大王有疾开始，所有的威严权势阴谋愚昧荣耀颓败，全都在一张床上发生。在克制到限制的空间中，场景调度铺陈着繁华，克制的镜头运动与剪辑则描绘着衰亡。路易十四第一次从生死线上挣扎回来，对着镜头长达近一分钟的long take，没有音效没有对白，全靠演员无比精微细腻的面部表情与眼神，演绎了一个盛大的灵魂和一个普通人类的生命消亡颓败的无奈。

《路易十四的死亡纪事》，一个迷恋建筑和战争的王，濒死的过程和普通人一样煎熬、痛苦、不堪，同样很难保持尊严，另外，他同普通人一样对美好的事物保持着灼灼的热情，哪怕力不从心。不同的是，他最终获得了比普通人更清醒的见地，烧掉了先王留下的遗嘱和其他证明，并告诫孩子让人民获得更多福利：减税、依靠信仰、善待邻里等。最终他让医生们取出他的心脏，同他父亲一样，放入教会。也就是说他同意医生们解剖他的遗体。最后的解剖场面令人震撼，这种科学的勇于正视疾病的态度，无论是身体的还是社会的，或者历史的、政治的、医学的、生命的……疾病，才是路易十四的死亡具有意义的最核心部分。这是欧洲进步的根本，是理性的胜利。

路易十四（法语：Louis XIV；1638年9月5日―1715年9月1日），全名路易·迪厄多内·波旁（Louis-Dieudonne），自号太阳王（法语：le Roi Soleil），1680年更接受巴黎市政会献上的“大帝”（le Grand、路易大帝）尊号。是波旁王朝的法国国王和纳瓦拉国王，在位长达72年3月18天，是在位时间最长的君主之一，也是有确切记录在欧洲历史中在位最久的独立主权君主。

路易十四登基之初，由他的母亲奥地利的安娜摄政，直到1661年法国宰相红衣主教马扎然死后他才真正开始亲政。在红衣主教阿尔芒·让·德·普莱西·黎塞留和马萨林的外交成果的支持下，路易十四在法国建立了一个君主专制的中央集权王国。他把大贵族集中在凡尔赛宫居住，将整个法国的官僚机构集中于他的周围，以此强化法王的军事、财政和机构的决策权。他建立起的这一绝对君主制一直持续到法国大革命时期。

在他亲政期间（1661年―1715年），法国发动了三次重大的战争：法荷战争、大同盟战争、西班牙王位继承战争，和两次小规模的冲突，使他在1680年开始成为至高无上的欧洲霸主；后两场大战对上荷-英-奥的三强联盟，大同盟战争因双方厌战而和解，西班牙王位继承战争最后由法国王孙继承王位，但战争负担使他亲手缔造的伟大形象（大帝）的超高民气在晚年丧失殆尽。

他的脸上都已经有了死亡的阴影，听闻她的小花园还自以为是地笑了笑

它来自于姚寓泾的小说站

当卢米埃尔的火车进站时，下面的观众是惊喜的。应该不是为现实而惊喜——火车早已经不会让这些见多识广的观众们欢呼雀跃了——他们是在为屏幕上再造的一块现实，这个倒是他们第一次见识到。

卢米埃尔亲手创造出这个东西迅捷地脱离了他的掌控，电影不再是现实，它发现了自己有一个更为广阔的去处——讲故事。

《路易十四的死亡纪事》，不论人物抑或环境的设置，走的都是故事的路子，在这种掩护之下，它讲述了一个现实，一个人最终是如何一步步走向死亡的现实。

每个人终究都会有的最后那段日子，一五一十地被展现给了我们看。

这样的现实不是让人看到火车进站时，满怀着惊喜，也不会是迅速地适应，感到无趣。

这样让人不适的电影也是同样地脱离了卢米埃尔的掌控。

说一说《死亡纪事》里两处的不现实，或者，称之为故事的伎俩。

一是关于病情的争论，仿佛人的死是因为诊断出错了，如若诊断对了，死亡就会远离，这实在是一场虚幻的导向啊。

二是来自于周围的阿谀，指着一贵妇人说她的小花园是十分的可爱，人自以为是地笑了笑，他以为可以下床走两步就是好转的迹象，而我们在回想起这样的场景时，是会发现他其实那时已经是面带死色，这种对过去（死亡）拥有审视的资格，而不是如真正在的死者全都是从无回头之路可言一样，都是故事的伎俩啊。