季春奶奶

这两天，被吹上天的韩国灾难大片——《釜山行》，终于在红红火火恍恍惚惚之中落下了帷幕
 
超级无敌血腥暴力的场景，让给了不少影迷直呼“炸裂”
 
同时，灾难面前人性的善恶取舍，也给了不少人当头一棒
不得不说，此片一处，我们又被韩国甩了10年
随着《釜山行》的火爆，随之也带动同类型灾难片《隧道》、《首尔站》的热映
 
大街小巷都弥漫着一股浓浓的灾难悲情的味道
天生乐观的我决定来拯救大家
推荐一部韩国伦理温情电影，
要知道
灾难犯罪片和家庭伦理片被称为韩国影片的两个“当家花旦”，
一个暴力血腥，一个细腻温婉
 
韩国电影处理起情感来依旧细腻到丝丝入心
比如，今天推荐的这部影片——《季春奶奶》
 
这部催泪大魔王影片发生在济州岛海边的一个小渔村
慈祥善良的奶奶当了一辈子海女

在外勤劳勇敢，雷厉风行，但是，面对小孙女却是憨傻可爱，言听计从
 
祖孙俩相依为命，生活虽然贫苦，倒也其乐融融
 
没错，接下来的剧情和你想的一样
奶奶暖心的“小棉袄”，那个会善良、爱画画的小姑娘走丢了
是不是很套路
我仿佛听到你们大声回答~~~是
没错，电影就是在这样的既定套路中前进

开场12分钟完成铺垫，失踪案已经发生
失踪案件发生现场采用慢动作加消音，
只留“嗡嗡嗡”的电流声，映衬奶奶当时内心的极度惊慌，
任何声嘶力竭的呼唤都显得徒劳无力。
镜头一转，十二年后的“慧智”，未成年，叛逆，偷窃，诈骗
典型的问题少女
 
慧智偶然看到奶奶的寻人启事
所以影片第25分钟孩子找到了
 
但是，进度条告诉你接下来导演要搞事情喽

十二年来奶奶是怎么样苦心寻找影片没有讲，显而易见，奶奶吃了不少苦，骤老的面容和粗糙斑驳的双手让一切昭然若揭。

失而复得的孙女让奶奶重新焕发笑容，
宴请全村人，给孙女买新衣服，送孙女去上学，求老师教孙女学画画
想要给孙女她能给的一切
 
在奶奶眼中，孙女还是那个爱笑，爱画画，爱缠着奶奶的孩子
但是，这个曾经在大都市放诞不羁的少女与善良的奶奶，简单纯朴的乡村生活格格不入
 
眼前的“慧智”早已不是从前的慧智了
因为真正的那个慧智已经死了
换句话说奶奶眼前的孙女是个冒牌货
十二年前的那次走失其实是场有预谋的诱拐
诱拐走慧智的其实就是她的妈妈
真正的慧智和妈妈死于一场车祸

这个慧智本名叫恩珠，和慧智同母异父
一开始只是单纯地骗钱，但是到后来在奶奶的爱里越陷越深
最后，她还是选择离开来为自己赎罪
是天更宽？还是海更宽？人心最宽。
其实，奶奶早就知道眼前的这个慧智不是自己的亲孙女
然而，季春奶奶做了一辈子海女，也拥有海洋般的对万物生灵的无限慈爱、包容。

最后，一切又重新回到起点，那个吵闹的的集市上
十二年前奶奶在找寻孙女，十二年后孙女在呼唤奶奶
 
十二年奶奶为孙女留守家园，十二年后孙女为奶奶重建家园
  
一切又重新回到起点，好像从没发生过一样，但你已默默湿了眼眶。

韩国电影在亲情题材的把控近几年呈现出建构类家庭的叙事走向
电影用亲情作为结点，自两个世界的一老一少
《爱•回家》里
瞧不起奶奶，总是惹麻烦，让人想要踹两脚的熊孩子
到后来慢慢成长懂事，又看的人哇哇大哭
 
《奇怪的她》里
 
奶奶和孙子在新时代碰撞出的火花，也令人叫绝

因为生活环境的差异，年龄的代沟，在以及少男少女复杂的动机下
让故事在一半温情，一半猜疑里行进
却因为类亲情的包容和陪伴，使人物和故事有了更明亮更合理的结局。
《季春奶奶》也是如此

这一类电影的一个亮点就在于，两个人完成了互相救赎
恩珠此前的人生里，抽烟、偷窃、也做过援交仙人跳的诈骗，没有得到过真正的关爱。
初到这个家，她对一切都感到难以适应，从季春奶奶那里，她才第一次感受到无条件的爱
 
于是我们能看到恩珠慢慢的在变化
她曾经总是低着头垂下眼帘，不经意的回避着他人的目光
到后来渐渐的可以与人坦然对视，也开始懂得怎样去接受他人的善意，怎样主动去付出爱。
生活中开始充满阳光
 
另一方面，恩珠的出现对于季春奶奶而言何尝不是一种救赎。
这个孤苦的老人攒了一辈子的爱没人能给，眼前的这个孙女是假的，却给了她一个情感释放的出口，也让她重新找到了活下去的意义。
 
可以看出导演要讲的不单单是亲情的温暖
更多的是一种社会性的思考，一种人性的关怀。
电影里的很多细节，都在用一种别致的温情来展现命运本身的残酷。
十二年奶奶骤老的面容，粗糙而苍老的双手，老年痴呆走失的模样
 用朴实的力量抵抗命运的风暴，在平淡的生活中从未放弃过生活理想的追寻。

是天更宽？还是海更宽？
影片中一共出现了四次，而每一次出现都代表不同的寓意。
童年的慧智常常跟着奶奶一起出海捕鱼，她问奶奶“海宽还是天宽”
大海给予她们生命，所以奶奶回答“海更宽”

长大之后，奶奶问慧智“海宽还是天宽”，
慧智回答“当然是天宽”
此时，奶奶就知道她不是自己的亲孙女
 
第三次，奶奶失去意识的时候望着大海说“大海更宽阔”
这不仅是回忆，同样也是回答身边的慧智，既是对上一段祖孙情的延续，也象征着一段新的祖孙情的开始。
 
第四次，慧智指着自己的画告诉叔叔“大海比天空更大”
此时她明白，亲人就是大海，没有比亲人更重要的东西了
 
不同的回答隐喻着慧智从一个局外人到奶奶的亲人的心路历程。

饰演奶奶的韩国国宝级演员尹汝贞
 
恰似一根定海神针，让这个杂糅了犯罪、悬疑元素的家庭伦理片立得住。
尹汝贞，最开始认识她是《澡堂老板家的男人们》
后来是全度妍的《下女》，还有《我亲爱的朋友们》
是我非常喜欢的一位奶奶级演员
剧中她真正做到了每条皱纹都会说话、每块老年斑都是戏
表演含而不露，却字字催人泪下。
 
那一瞬间，你是否想起了远方那个盼你回家的奶奶（姥姥）
《季春奶奶》赚来的十亿升眼泪里，有五亿升来自对于特定关系的情感共鸣。
 

2016年9月23日星期五

偶然看到豆瓣上对这部电影的推荐，其实我一直都很抗拒看这些关于描述亲情的，尤其是奶奶、外婆这些的剧情，因为光是听名字就想哭。想当年在电影院看《桃姐》的时候就哭得稀里哗啦，整个电影院就我一个人哭的眼泪鼻涕横飞，因为我真的不能抗拒老年人。在我的潜意识里，老人们已经活了大半辈子了，看到的东西也多，所以人生阅历经历也多，所以会特别的宽容和包容，笑脸中都带着满满的慈爱。也许是我的外婆对我的影响很大，所以我有时格外的想念她，想念她对我说的,人要活得善良，要包容，不要跟人去计较太多。还记得外婆生病的时候，我抱着外婆，外婆跟我说，这次是我真的要跟你说再见了，那时候的我把脸埋进被子里，我不想让我外婆看到我流泪的样子。因为这次的再见真的是永远也见不到了。
季春奶奶的剧情很平淡，剧情的走向其实我一开始就可以猜到了，可是却被电影的细节打动了，奶奶的话好像也不多，也没有什么大道理，但是她给从小没有拥有爱的慧智感受到了亲情的可贵，慧智在一次绘画比赛上得奖的那幅画却让人流泪，虽然没有那么多的语言，但却在画中我们体会到了亲情的可贵，也许慧智早已把奶奶当成了自己的亲奶奶，只是她没有勇气再去面对奶奶，所以离开了。。。
再到后来，奶奶得了老年痴呆走散了，慧智到处的去找奶奶，听到一家店家说：奶奶可能已经死了的时候，让慧智去警察局去看看无名尸体的时候，慧智生气的说，你怎么可以随便说人家去世了呢，你见到过么？那时慧智的担心害怕伤心都在这话中和表情中体现出来，那种无助特别让人感动，眼泪在那时也泪崩了，还好导演安排慧智找到了奶奶，最后给了奶奶和慧智一段美好的时光，在这段时光里，我相信那是渴望爱的慧智和奶奶最珍贵的时光吧，那段美好的回忆也都记录进了慧智的画里。当奶奶快去世的时候，她摸着恩珠的脸（就是女主）叫恩珠的时候，奶奶要去慧智那里去了，该快点去了，让慧智等了太久了，你一定要好好的活着，你来我的身边当我的孙女，我已经很感激了，说完这些奶奶放开了手，去了。女主笑着说，奶奶，你走好，但你要慢点走啊，还有我，我会好好活着的时候，奶奶，我爱您的时候，真的是泪奔啊。。也许奶奶真的可以去陪她爱的慧智了，所以她高兴，但是奶奶却永远的离开了自己，画中那个三个人牵手的画面，只留下了恩珠一个人，女主的孤单和孤独即使是隔着屏幕都能感受的到。
真的看的我泪奔，也许生离死别是痛苦的，但最后，导演用一副美好的图片，奶奶终于能够和智慧再相见了。终于有一天，我们都会在另外一个世界再相见，所以不用太难过，太悲伤，笑着面对。而在女主后来的画展中，她把所有的思念都寄托在了画中，画中我们看到的都是和奶奶的生活片段，每一张图里的奶奶都是充满着慈爱，都洋溢着幸福的笑脸，导演用一副一副的油画，温暖了人心，所以笑着流泪。
珍惜现在的生活，关爱每一个老人，这也许是电影教给我们的最浅显的道理，别让“子欲孝，亲不在”的悲剧上演。<图片1>

惬意的午后看的电影！
让我想起了我的奶奶，也是这样，回家就一定会什么都不给我做，让我好好学习好好吃饭…要回学校了要出来工作了总是会买水果啊饼干给我，而我每次都嫌重不肯拿跟她说这些到处都有，我自己去买就好了……但是现在回去，奶奶不在了，也没有她会特意让我带这些东西了😭😭奶奶过世半年了，但是我在梦里还是会经常见到她。记得有一次我看电视节目时，马东说在他父亲过世了十年里，一直没有梦到他，但是突然有一天他梦到了父亲，父亲说他要走了。其实我们都知道，去世了火化了就已经没了，为什么我们每次都还会梦到，还会想着人好像还在一样。大概是因为太突然了，去世得太突然以至于我们不相信，似乎人还在。时间流逝，慢慢地我们在成长，慢慢地释怀……我知道她是一种力量，在某个星球上的某个角落还在一样地支持着我们。

非常喜欢尹老师的表演，把一位乡村老奶奶的慈祥、辛苦、关爱、坚强，表演的淋漓尽致，让人落泪。看完电影之后，真的很想打慧智一下，因为心疼季春奶奶。

而作为有孩子的家长，看到慧智和季春奶奶逛市场的时候，就想提醒季春奶奶：让慧智走在前面啊走在前面。

作为一个妈妈，我每次和孩子一起出门的时候，如果不能手牵手，我都会让孩子走在我的前面，也是这么跟孩子说，你要走在妈妈前面。因为走在前面，我可以看见他发生的一切，因为不会离的太远，任何情况都可以第一时间处理，有我在身后，他一回头就可以看见我，也可以走的很放心。

季春奶奶，就是一不小心把慧智放在了身后，于是孩子丢了，一系列让人落泪的故事发生。如果当时慧智走在季春奶奶的前面，就算是有预谋的拐走，也可以第一时间记住对方的样子，能及早的找到孩子。

家长，不就一直都是站在孩子的身后，看着孩子慢慢长大的吗。看到下雨，从身后递上雨伞；看到冷了，递上衣服；看到要摔倒了，伸手去扶住。这就是家人，站在孩子身后的家长们。

准确的说我是被外婆从小带大的，从约莫五六岁的时候一直到我18岁成人且考上大学，我一直怀疑自己是凉薄的个性，对身边的事物但凡无直接切身因果反应的我大体懒得去关心，然而在我内心深处对于外公外婆，我确信是有着很深的牵挂的。外婆和季春奶奶长得很像，身材矮小，圆脸，花白相间的卷发，充满生活的智慧，把满满的关心和爱你都给到了我，只是晚熟的我理解得太慢，以前做了很多冲动惹老人家伤心的事。不过对于亲近如斯的人，这些都不是障碍，我们内心的距离从来没有因为最近十年来我的外出求学和工作而减弱。年节时外出旅游带回来的银手镯每次回家约莫都能看到老人家戴着，老亲家公刚送来的杨梅还是没忘了叮嘱我带上，哪怕我总是嫌麻烦拒绝了。外公是憨厚老实人，我一直以为我们家是有遗传到外公的憨直个性的，想问题比较直接简单，情商也偏低，但这恰恰造就了直来直去性情中人的个性，不管怎么说三观是正得不能再正了。直到现在，外公蹬着三轮车风里来雨里去接送我往返于村子和镇上的场景仍然历历在目，那时候总是不顾外公的劝阻每在上坡的时候就跳下车帮着推车。
       这部电影实在勾出太多回忆了，仿佛小学时外婆得了急病躺竹躺椅上奄奄一息时我靠在门框上默默流泪的场景。我从外公外婆的言传身教中学到的最重要的我像是善良和正直，也是死板的另一种叫法。其实在我的脑海里还残存着爷爷奶奶的些许记忆，记得奶奶是在我小学3年级的时候去世的，爷爷要早几年，具体的年份就记不清了。爷爷奶奶很疼我，由于爷爷卧床重病，我由外婆照顾，记得曾经有一次奶奶走了十公里的山路提着满满一篮鸡蛋到外婆所在的村子来看我。小时候只有过年才会回自己家住上几天，记忆里爷爷总是卧床，房子里有着浓浓的味道，孝心的姑妈不辞辛劳地帮衬奶奶服侍比旁，我去的时候总会高兴的喊我的小名，让我吃桌上送来的糖果，待不了多久大人就会把我带离那个房间。
        人总说只有长辈对晚辈无私的爱，而后辈对长辈的爱却显得浅薄，有好多道理只有长大以后才能确信，包括这一点，小时候每当大人问我你以后会不会像某某某那样对待自己的父母兄弟啊，年幼的我那时候总是斩钉截铁地做出否定的回答，他人们总是围着我笑，有时候我也会在他们的笑声中怀疑，没准儿真如他们口中那般，十几二十年后的事谁又说得准呢？就此我一度很惶恐。今年我28岁，我终于可以断定，我终究没有也不会成为担心的那种样子了。很多东西真的是三岁看到老的。就此也不要惶恐，凡事一体两面，哪怕很慢改变，因果倒未必落定。
       影片中“孙女”是通过一幅幅生前所作的画来留住奶奶的音容笑貌的，我不会画画，哪怕画张脸也不定能不能抓住哪怕一样特征好让人约莫能猜的出来所画为谁，我钟爱摄影，此后待我生活安定下来后一定要趁某一年小表弟放暑假的时间带上两位老人出去旅行一次，尽可能多地用相片记录下来。子欲养而亲不待，千万不能让他发生在我身上，哪怕世人总是困宥于自己的小世界而浑浑噩噩。